融媒時代攝影記者靠什么立足

高岷

融媒體時代，媒體多元化，從形形色色的自媒體到網絡媒體，廣播電視媒體，再到紙媒，媒體雖有不同，但有一條是恒定不變的，那就是靜態圖片的分量越來越重，對沖擊力強、構圖精美、會說話的好圖片需求越來越多。目前，不少中央和省級媒體都建立自己的簽約攝影師和拍客隊伍，海量的簽約攝影師和拍客由于生活在一線，離新聞現場近，加上攝影器材接近“零門檻”，他們經常能比職業攝影記者更快到達新聞現場，更早獲取圖片，這對專業攝影記者的沖擊是十分大的。融媒時代，攝影記者們如何發揮自己的專業優勢，以“獨門秘笈”立于不敗之地，是每一位攝影記者都應該思考的問題。筆者結合多年的實際工作經驗，從以下幾方面談談自己的心得體會：

一、攝影記者要發揮自己的新聞專業優勢

新聞攝影，是用攝影的方式講述新聞，因此新聞新不新、好不好就成為一篇新聞攝影報道的成功關鍵所在。面對紛繁復雜的社會生活，如何用一雙慧眼從中挑選能做新聞的原料，并精心地把原料“烹飪”好，端上桌讓專家和普通讀者都嘖嘖稱贊，這需要具有扎實的新聞功底。

與一般拍客相比，面對新聞時，拍客往往不能很好地鑒別什么才是最佳的新聞切入點，容易看見什么拍什么，最終不得要領，浮于表面；而攝影記者則可以運用所學的新聞專業知識和衡量新聞價值的頭腦，把糟粕剔除，把真正的新聞挖出來，并把它表現得淋漓盡致，做到“人人心中所想，人人手中卻無”。

2021年“三八節”前夕，筆者從常州天寧環衛處獲得一條線索：他們在“三八節”這天，計劃出動黨員志愿者和愛美女青年，義務教環衛工人學習簡單的化妝技巧。這條線索如果不仔細推敲，很容易被理解為一般的關懷慰問性質的稿子，從而流于形式，達不到好的新聞宣傳效果。筆者則從“愛美是女人的天性，女性環衛工人身為城市的美容師，卻無暇顧及自己的妝容，無法在勞作之余展示自己美的一面”這一角度出發，敏銳察覺到這是一條很好的新聞線索。于是趕緊聯系對方，了解活動流程，并做了詳細的拍攝計劃安排。活動當天，我拍了鏡子里女性環衛工人微笑著學習描眉的影像，也拍了環衛工手舉玫瑰花，化著淡妝，穿著嶄新的環衛工人服裝，帶著自信的笑容翩翩走來的圖片。

這組圖片最終被刊登在《常州日報·運河拍客》版的頭圖位置，并被評為報社的月度“好圖片獎”。相關圖片還被中國晚報攝影學會選中，刊登在面向全國攝影者征稿的《泰州晚報》的專版《泰會拍》的“巾幗贊”主題攝影版面頭圖的位置，獲得了良好的社會反響。設想如果沒有對新聞事實敏銳的洞察力，或者流于形式，泛泛地隨便拍拍，沒有把女環衛工人一改往日灰頭土臉，變得美麗自信的典型形象特征表現好，就浪費了一次拍攝新聞佳作的機會。

二、攝影記者要發揮自己的攝影專業優勢

目前國內各大媒體的攝影記者普遍受過高等教育，經過較為專業的攝影理論和實踐的系統學習，科班出身越來越多，對攝影語言的運用應該更為規范和嫻熟，有章法。攝影記者的攝影專業優勢，依筆者看來，至少可以歸納為以下兩種：

（一）對新聞主體人物或動物最具標志性的神態、動作的快速捕捉能力

新聞攝影離不開人或動物的活動，表現人或動物特征最為直觀的就是神態和動作，因此迅速準確地抓拍其神態動作是攝影記者必須具備的攝影“殺手锏”。

筆者曾于2016年在武進小廟農貿市場創作了一件《鄉村“馬大嫂”用上支付“新神器”》的新聞攝影作品。這座農貿市場離大學城較近，在當時電子支付還不普及的年代，因為來買菜的大學師生較多，率先在商販攤位推廣了二維碼支付，每個攤位前都懸掛了支付二維碼。筆者了解到這一情況后，便有意識地經常去該菜場逛逛，試圖找到農村“馬大嫂”（蘇南地區對家庭主婦的稱呼）“嘗鮮”用智能手機掃碼買菜的場景。功夫不負有心人，終于在一天早晨，筆者找到這樣一位穿著、打扮和長相比較符合鄉村“馬大嫂”形象特征的買菜女士，并把她選好菜后，用手機去掃攤位上方二維碼的一瞬間用相機記錄了下來。該圖片新聞被刊登在第二天的報紙頭版，并獲得當年度江蘇省優秀新聞攝影作品銀獎。

（二）將新聞事實濃縮于攝影畫面的歸納能力

攝影的魅力在于“一圖勝千言”，而如何將新聞事實通過畫面來表現，讓讀者實現看圖說話或借助簡短的說明文字就能快速了解新聞事實，這也是攝影記者必須具備的專業素養。

大家耳熟能詳的新聞攝影經典作品——四川汶川地震中那個“敬禮娃娃”，被解放軍從廢墟中救出，躺在擔架上仍不忘向恩人敬禮，除了主體“敬禮娃娃”那稚嫩卻不失神圣的敬禮動作讓人震撼之外，背景里殘垣斷壁雜亂不堪的地震現場，8名“眾星捧月”般抬著他的解放軍戰士無私的付出，也都在講述著這場劫難的猛烈程度和社會主義大家庭“一人有難，八方相助”的溫暖。

三、攝影記者要發揮自己的“組合拳”優勢

攝影記者有什么“組合拳”？筆者認為一是文字，二為視頻。自20世紀90年代以來，新聞界泰斗穆青、蔣齊生就提出“圖文并重，兩翼齊飛”的辦報思想。[1]攝影記者的文字優勢體現在哪里？筆者認為可與圖片相輔相成，互為映襯，達到組合優勢最佳。

2022 年2 月15 日出版的《中國攝影報》第12 期刊載了中國攝影家協會北京冬奧會攝影小分隊的作品《精靈之舞》。與一幅幅精彩的攝影作品相得益彰的是展現賽場“巔峰對決、颯爽英姿、星光熠熠”的詞牌填詞佳作，極富文采的填詞作品與圖片穿插顯得既不突兀又相互輝映，較好地發揮了“組合拳”的作用。[2]

除了填詞，為圖片起一個精當醒目的標題，寫一段形象不呆板的說明文字，同樣能起到錦上添花、互為補充的作用。如何在字數有限甚至惜字如金的標題和說明中充分體現新聞的價值，這極其考驗攝影記者的文字功底。筆者認為可把握“簡明、精準、有文采”的原則，有時適當運用幽默的語句能起到讓讀者拍案叫絕的功效。《三秦都市報》2004年的一則報道《千里赴蓉 只為活出個熊樣》報道的是2004年被解救的天津受虐黑熊艾瑪，被送往成都治療的事情。[3]“只為活出個熊樣”標題詼諧幽默，不僅成功吸引起讀者的閱讀欲望，同時也借對黑熊的調侃之名，對虐熊者進行譴責，引發讀者的共情。

針對攝影記者要不要拍視頻的問題，今年2月18日出版的《中國攝影報》第13期13版訪談欄目“問吧”邀請了成都青少年融媒體聯創中心視覺組長、曾在多家傳統紙媒做過攝影記者的攝影師孫琳來解答，他是這樣回答的：“我覺得視頻也要拍，現在視頻是生產主力。剛入行的時候，我只需要拍攝照片，為文字配圖。過了兩年，照片是主力，圖片故事逐漸跳出攝影圈，面向大眾。后來，隨著網絡帶寬的飛速發展，看視頻更加流暢，短視頻時代到來，現在用戶的使用習慣發生了改變，時間更加碎片化，所以更喜歡看短視頻了。”[4]他的回答其實講出了新聞攝影在近幾十年的變遷過程，順應時代潮流發展，攝影記者自然不能錯過這個輿論宣傳的最新陣地，況且視頻是流動的圖片，攝影記者拾起這一武器是有自身的先天優勢的。

在攝影記者如何運用視頻武器打好“組合拳”方面，筆者收集了《中國攝影報》今年第11期的一篇訪談，邀請攝影師、紀錄片導演張博原講述“面對如今的短視頻時代，攝影師如何在拍照片和拍視頻之間做選擇”。他是這樣闡述的：“如果說照片是定格美的瞬間，那視頻就是延續這瞬間，讓更多的信息被記錄。在一靜一動間，創作者要找準自己的定位，確定自己最擅長、最感興趣的領域，如果在拍攝過程中來回切換視頻和拍照模式會打亂拍攝思路。所以我們應該有目的地選擇相應的拍攝手段。”[5]因此，在拍照片還是拍視頻的選擇上，首先要衡量這一新聞事件適合用照片還是用視頻反映。如何衡量適合用哪種方式表現？如果從新媒體運營的角度來說，視頻的傳播效果要優于照片，但圖片更耐久耐看，一段同樣的視頻反復看兩遍可能就厭了，所以很少聽說一段視頻能成為千古流傳的經典。而傳神的照片就不一樣了，它很可能會成為永久的瞬間定格，讓人回味無窮，如果這樣的照片有一組，就更加能發揮組合效應，所以它們還是各有優勢。正如張博原所說，如果兩者都適合的話，一定要把一樣拍好，再去換另一樣，不要盲目頻繁轉換模式；其次，要衡量自己在照片和視頻方面哪一項更能出精品，更有興趣鉆研，然后有所側重地去發展。

在今年的新年賀詞中，習近平總書記發出豪邁宣言：“我們唯有踔厲奮發、篤行不怠，方能不負歷史、不負時代、不負人民。”作為融媒體時代的攝影記者，要意氣風發地擁抱新時代，適應新變化，學習新本領，迎接新挑戰，如此才能在這個百舸爭流的時代永立潮頭。