陳亞“藥名詞”研究

藥名文學是以中藥名為語匯創作的文學作品，包括藥名詩、詞、曲、散文和戲曲，它是古代涉醫文學的重要組成部分。中藥與詩詞這兩種中國固有的傳統事物共同構成了“藥名詞”這一詞體，隸屬于雜體詞。

一、陳亞“藥名詞”藥名梳理及用法分析

中國最早的藥名詞出于陳亞，以下是對陳亞以藥名入詞的四首《生查子》中藥名的梳理及用法分析。

（一）陳亞“藥名詞”藥名梳理

從此表可以看出，陳亞這四首藥名詞皆以中藥入詞，雖然用法不全相同，但每句詞都至少包含一種中藥。

（二）陳亞“藥名詞”藥名用法分析

1.本音

本音指用藥名本音入詞，是藥名入詞最普遍的一種方法。比如《生查子·藥名閨情》其二中“起來閑坐北亭中”的“北亭”一語雙關，既是中藥北亭，也是詞中女主人公生活中的建筑北亭。再比如《生查子·藥名寄章得象陳情》“旋占凌霄路”中的凌霄，字面上是有凌云、迫近云霄的意思，既可承擔符合詞律的作用，也一語雙關說明了朝廷選拔賢才的這條“路”是一條可以平步青云的路。

2.諧音

諧音指用同音字或近音字來代替本字，藥名詞中則以同音字或近音字來代指入詞的中藥名。“浪蕩去未來，躑躅花頻換”，浪蕩子一去就再也沒有回來，獨留女主人公一人在花下躑躅，此二句包含“莨菪”“躑躅”兩種中藥，都是以它們的諧音入詞，且取的雙關之意也符合句意，“浪蕩”一詞簡略卻生動地表現了情郎的灑脫不羈，也表現出了女子的嗔怪之意，“躑躅”則表明了女子日復一日在花下的徘徊與等待，體現了她的癡情與相思。

3.別名

別名是指法定名符或規范的名稱以外的名稱，藥名的別名與正名相對，是由于命名依據、地域區別、方言差異、書面口語等原因形成的不同的別稱。《生查子·藥名閨情》其二“半下紗廚睡”中半夏別名守田，女子從容地放下扇子以及夜晚放下一半的紗帳睡覺，都體現了女子悠閑的姿態，頗有種“守拙歸田園”的意味，也體現了女子與丈夫之前過的是不算富裕卻悠閑自在的日子，如今丈夫相隔千里為金榜題名辛苦準備，她只能坐在北亭中因為憂心與思念獨自垂淚，可想而知，她對丈夫回家也抱有極大的期望。

4.析字

析字是指將入詞的完整中藥名進行字面與意義上的分離，與詞中的其他語素或詞構成新的意義。“字字苦參商”拆“字字苦”與“參商”二詞成“苦參”意象，苦參性苦寒，恰好可襯出女子此時心境。“白紙書難足”以諧音的方式包含有“白芷”與“紫蘇”兩個中藥意象，白芷雖味辛，但它與紫蘇卻都有鎮痛、散寒的功用，女主人公所寫的相思之情如白芷般味苦，寫出來或許能些微減輕心中的愁悶。

5.省字

省字是指為了方便藥名入詞和詞人表情達意，將入詞的中藥名省去一個字。“大幅紙連粘”包含有大腹皮這種中藥，陳亞省略了“皮”字后諧音入詞，主人公用大片大片的紙粘連在一起，書寫盼望回鄉務農的歸田賦。《生查子·藥名閨情》其一“相思意已深”中包含中藥意象“相思子”，“愿君多采擷，此物最相思”，相思子在中國詩詞中一直代表相思之意。

6.結合藥性入詞

陳亞除了單純考慮將藥名本身進行變化入詞合乎詞韻格律以外，還將中藥本身的藥性與詞人想要表達的思想感情與心境結合在一起。《生查子·藥名寄章得象陳情》“甘草歸田賦”中“甘草”味甘，仿佛回到田園便會舒心快意過上甜美豐足的生活。《生查子·藥名閨情》其三“擬續斷朱弦”中“續斷”是一種性苦辛的中藥，有強筋骨、續折傷的功效，符合琵琶接弦的狀況。《生查子·藥名寄章得象陳情》中“也知沒藥療饑寒，食薄何相誤”，其中的“沒藥”是橄欖科植物樹干皮部滲出的油膠樹脂，味苦氣濁，凸顯了陳亞自己的悲苦、沉悶，“薄荷”卻可疏肝行氣，隱喻詞人也在開解自己，他也知道沒有藥物可以治療饑餓寒冷，只能守著微薄的俸祿，質問命運為何會這樣耽誤他。

7.結合藥名意義入詞

有的藥名作為一個詞語，有它本身的意義，陳亞在詞中或結合藥名詞語字面意義，或結合藥名詞語的典故意義與隱喻意義。《生查子·藥名閨情》其一后四句沒有明確寫出季節，卻將隱喻意義賦予櫻桃和菊花，代指季節。《生查子·藥名閨情》其一中“分明記得約當歸，遠至櫻桃熟”中包含有“當歸”“遠志”與“櫻桃”三種中藥意象，陳亞取“當歸”字面“應當歸來”之義，又取“遠志”典故意義喻堅守初心，女子與丈夫當時約定，丈夫最遲于櫻桃紅熟之時就回家，如今已到了菊花開放的時節，卻還是沒有丈夫回來的消息。

總而言之，陳亞在四首《生查子》中以自己擅長的手法寫情感。首先，他巧妙地以藥名入詞，或用藥名本音，或用藥名諧音，且陳亞不僅僅利用中藥藥名本身，他還通過雙關、假借、離合、拆字等方法對藥名進行改造，并結合中藥本身的味道、藥性表達主人公的心境與狀態，大多選取藥性苦、辛的中藥作為意象襯人心境，獨具一格，使詞多了一絲諧趣。其次，陳亞藥名詞雖然沒有完全跳脫出傳統題材，但他也有抒發詞人因種種不公企圖棄官的心中牢騷的詞，生動地體現出了詞人被生計與理想同時拉扯時心中的掙扎與痛苦。再次，陳亞部分詞突破傳統五代詞風，以俚俗語言寫相思閨情，體現了陳亞的“性好諧謔”。

二、陳亞“藥名詞”的影響

藥名文學從《詩經》《離騷》中就可見端倪，發展到宋代時，詞作為詞人表情達意的一種文體形式在宋代發展到了高潮，因為政策、經濟、思想等原因，中醫中藥學在北宋也到達了一個小高峰，詞體自然而然地與中醫中藥學產生相交，而這種碰撞勢必會對后世的文學意象、藥名文學、詞體的發展產生影響。

（一）中藥意象發展

中藥意象在過往的作品中大多只是單純為了和韻、對仗，但自陳亞以藥名入詞后，中藥意象除了繼續發揮其和韻、對仗的作用外，更多還涉及了中藥本身的藥性、藥理，例如陳亞以苦參、沒藥等性苦辛的中藥入詞，表達主人公辛酸、悲苦的心境；以石竹、薄荷這種可去火、疏肝的藥物入詞，體現了主人公的自我疏解。陳亞藥名詞的出現使得藥名文學中的中藥意象得到發展，后期藥名文學除接入中藥本身以外，甚至還加入了與中藥相關的醫事活動及相關工具，擴充了中藥意象的象征意義與比喻意義，增加了意象的使用頻率與趣味，讓意象、意境得以開拓，令藥名文學的藝術、理論價值得到極大提升。

（二）藥名文學發展

嚴羽《滄浪詩話》認為包含藥名詩在內的雜體詩，“只成戲謔，不足法也”。詩詞同源，嚴羽對藥名詩的評價同樣適用于藥名詞，但陳亞藥名詞的出現突破了嚴羽對以藥名入詩詞的評價，不再單單只應用于戲謔與玩味，陳亞的藥名詞就有表達詞人郁郁不得志的無奈與憤懣的功用。陳亞之后的藥名文學在行酒、猜謎、玩樂等功能的基礎上，發展出了助學、論詩等功能，例如清大醫家葉天士為便于理解，作《四時藥物詩》藥物名稱口訣，“冬來無去可防風，白紙（白芷）糊窗重復重。睡到雪消揚起石（陽起石），戶懸門外白頭翁”，讀來令人興趣盎然，記憶牢固。且在之前的藥名文學中，有些語句著重在意藥名的嵌入是否符合藥名文學規范，導致句子讀來過于生硬，但陳亞藥名詞的創作及藥名的使用合乎情理且不著痕跡，毫無違和堆砌之感。

（三）詞體發展

詞風方面，北宋詞大體上依舊承襲了五代詞“柔媚婉約”的風格，難出新意，陳亞的藥名詞寫得委婉動人、情意綿綿，雖大體不出婉約詞風，但還是有些微突破，《生查子·藥名閨情》其三女主人公閑時只能坐彈琵琶聊解相思，卻絲毫無用，還因心不在焉將琵琶弦撥斷，但女子打算續上琵琶弦，等到這“冤家”回來給他看。俚俗語言的運用讓整首詞讀來充滿趣味性。

除此之外，陳亞在藥名詞的創作手法方面變換多樣，將藥名或直接嵌入，或諧音、雙關、離合、拆字，都極大增添了詞的含蓄韻味，而這些手法都為后世詞的創作提供了思路。詞的格律比詩更為嚴格，以藥名入詞自然也比作詩更難。

藥名詞的誕生，是宋詞不斷發展的結果，同時也是藥名文學緊隨時代腳步，不斷開拓創新的體現，藥名詞在陳亞后成了一種獨特的藝術形式，大大豐富了中國古代詞的內容及形式，也在客觀上推動了中醫藥學的普及、傳播與發展。