崢嶸歲月背后的人間真情

《永不消逝的電波》提煉真人真事，講述 的是抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭期間，中國共產(chǎn)黨真實歷史人物李俠等多位烈士在上海解放之前，潛伏于戰(zhàn)線背后，行走于刀刃之上，用他們的青春與熱血保護著每一條情報，最終把他們的全部奉獻給黨的故事。他們的個人命運與國家命運緊密相連，無畏生死、勇于犧牲，而舞劇運用時空拼接的結(jié)構(gòu)進行敘事，介入愛情、親情、友情等多元復(fù)雜情感，既呈現(xiàn)出飽滿細(xì)膩的人物形象，又實現(xiàn)了舞臺敘述的“事”與人物之間的“情”的協(xié)調(diào)。

一、故事內(nèi)的人物塑造

（一）主人公李俠與蘭芬

李俠是一位發(fā)報員，蘭芬是一位普通的上海女子。他們“表面上”只是生活在巷弄里的一對普通夫妻，其實“背后”是由于革命任務(wù)的分配，兩人才相遇、相識、相愛。由李俠與蘭芬初次相遇的拘謹(jǐn)與害羞，到李俠一直對蘭芬進行耐心細(xì)致的指點，再到兩人共同生活后彼此產(chǎn)生愛情的火花，他們逐漸由客觀的革命同志變成了彼此最親密的愛人。舞劇中的雙人舞更凸顯了兩人之間的依賴與信任，李俠的舞蹈動作干凈有力，蘭芬的則優(yōu)柔延綿，通過一剛一柔的動作質(zhì)感區(qū)別開二人不同的性格，畫面和諧而溫暖，加上他們默契的托舉動作，雙眼的對視交流，讓觀眾深深地感受到兩個人之間溫馨而美好的愛意。通過兩位演員對細(xì)膩的內(nèi)心戲以及動作與眼神的揣摩和外化表演，他們的政治身份被弱化，向觀眾傳遞二人不斷升溫的情愫，讓觀眾對他們的認(rèn)識不但是為黨服務(wù)、英勇斗爭的偉大英雄，而且這些英雄的心中也有普通人的情感。編導(dǎo)將人物內(nèi)心的情感" 用藝術(shù)的形式搬上舞臺，正是該舞劇與其他紅" 色題材舞劇的不同之處，其沒有對冰冷殘酷的打殺情節(jié)的程式化展現(xiàn)，而是表露了人物的內(nèi)心，讓人物可以栩栩如生地樹立在觀眾的心里。

一直貫穿整部舞劇的，是最關(guān)鍵的電波，也就是李俠發(fā)電報時發(fā)出的“嘀嘀，嘀嘀嘀”的聲音。永不消逝的電波象征著革命的脈搏，" 微弱但有力。李俠的信仰之愛和對愛人之愛，" 并非非此即彼，也沒有高低貴賤。在李俠視死如歸完成革命任務(wù)的背后，結(jié)合他在“日常生活”中微小的動作細(xì)節(jié)，以及運用高超的肢體語言抒發(fā)人物豐富情感的“內(nèi)心戲”，巧妙地鉤織出他對革命事業(yè)與兒女之情的生死抉擇，使表演更具感染力，觀眾也從中真切地感受到有血有肉的角色形象。

再比如蘭芳替李俠撣掉身上的灰塵這一情 節(jié)，只是簡單地對這個細(xì)節(jié)的演繹，是多么自然、多么生活化，舞者在表演時徹底拋開了古 板、浮夸、程序化的慣性動作或者習(xí)慣性手勢，她“去舞蹈化”的表演讓觀眾看到了鮮活的角 色，看到了角色發(fā)自內(nèi)心的真實表現(xiàn)。因為舞 蹈藝術(shù)其實是通過舞者的肢體語言包括神態(tài)、氣息等的自然流露，給觀眾帶來視覺沖擊，甚至走進觀眾的心中。舞蹈演員在進行表演時，“去舞蹈化”是為了讓觀眾對人物形象印象更 加深刻，而不是單純地在欣賞一段舞蹈動作。“去舞蹈化”的起因是生活動作的藝術(shù)化。起初的舞蹈動作都來源于日常生活，例如狩獵、" 勞作、祭祀等，當(dāng)人們想抒發(fā)的情感無法通過言語表達時， 人們就會運用他們的肢體來拍手、跺腳等，這是內(nèi)在情感的外化體現(xiàn)， “手之舞之，足之蹈之”亦是如此。在日常生活中，人們無論是拍手還是跺腳，都是肢體不自覺地跟隨心情自然流露而產(chǎn)生的，而這些日常的動作與審美關(guān)系不大。但如果一個“撣灰塵”的動作放在舞蹈中，若不經(jīng)過編導(dǎo)的藝術(shù)加工直接搬到舞劇中，便會失去該舞劇飽滿的美感與觀賞性。這時便需要編導(dǎo)對瑣碎的生活動作加以" 藝術(shù)化處理。藝術(shù)化后的生活動作不能太夸張、太抽象，失去動作原本的真實性，所以編導(dǎo)需要演員“去舞蹈化”，掌握好藝術(shù)與生活的平衡，從而給觀眾以最完美的視覺體驗。

像李俠與蘭芬這些需要在日常生活中隱藏 自己身份的地下工作者角色，只能無人知曉地 發(fā)送每一份電報，給戰(zhàn)友傳遞黨組織給的每一 條信息，他們在秘密行動時必須保證自己的人 身安全。編導(dǎo)在探索人物的同時深入地了解了如此特殊的年代，如此方能準(zhǔn)確地揣摩人物內(nèi)心深處的東西。在描述兩人生活起居的細(xì)節(jié)時，編導(dǎo)打破了時空順序，通過演員們的肢體與舞 臺的分割，將兩個人內(nèi)心相互的關(guān)心與牽掛表 現(xiàn)得淋漓盡致。還有，兩個人離別的片段，也 是整個舞劇的一個情感高潮，這是一次沒有對 白的離別，但卻處處抒發(fā)著不舍。這些煽情的 舞蹈片段同時在體現(xiàn)當(dāng)時的上海除了有暗潮洶 涌的陰謀，也有溫暖感人的一面。

（二）不可忽視的配角

在線性故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，編導(dǎo)看到了在李俠和蘭芬這一情感主線以外的外部情感邏 輯，理發(fā)師、裁縫店的師徒二人、賣花姑娘等，每一位市民形象都十分生動地呈現(xiàn)了出來。理 發(fā)師反復(fù)查看客人的造型；裁縫店的老師傅發(fā) 現(xiàn)小裁縫在偷懶時用雞毛撣子責(zé)打小裁縫；賣 花小姑娘情竇初開給小裁縫送花，但又因為 害羞而躲躲藏藏；甚至反派柳妮娜的心狠手 辣……每一位角色的情緒動作表達與主要角色 同等重要，他們碎片化的具象行動表達，側(cè)面 體現(xiàn)了該舞劇情感內(nèi)核的連貫與統(tǒng)一。編導(dǎo)將 同一時間、同一地點所發(fā)生的事情，運用多重 空間擺在觀眾面前，反復(fù)揉捏并融合在一起， 使表演內(nèi)容更加緊湊，人物形象更加豐滿，作 品也更具吸引力。

編導(dǎo)大量勾畫了真實的市井日常生活。人們晾曬衣服、編織圍巾、洗漱理發(fā)、拉黃包車等極具年代感的生活化元素，還有在清晨弄堂里鄰里間熙熙攘攘的閑聊等環(huán)境的烘托，描繪了那個年代上海平凡的市民的生活起居，使舞劇內(nèi)容更加寫實，同時有利于觀眾理解并融入表演。豐富、耐人尋味的細(xì)節(jié)共同還原了當(dāng)時上海真實的社會生活，許多經(jīng)過仔細(xì)刻畫的細(xì)節(jié)平凡而真實，使觀眾有如身臨其境。舞臺上營造出的那個年代的市井生活，正是李俠等革命者在負(fù)重前行時心中最想堅守、保護的，正是這樣的生活堅定著他們的信念。

值得一提的是讓人印象深刻的女子群舞《漁光曲》。韓真曾說：“上海弄堂里的清晨，穿著旗袍的女人們扇爐火、買早點的場景，是 屬于這座城市最美的回憶。”舞臺上沒有多余 的布景，柔和的燈光仿佛清晨的陽光，上海女 子穿著旗袍，揮著蒲扇，踩著小板凳，節(jié)奏舒 緩，身姿搖曳，款款而舞，像極了日常生活中 的“真實的人”。群舞的形象勾勒出上海普通 家庭的樣貌，是上海女子淡雅質(zhì)樸的美，亦是 蘭芬對人間煙火的眷戀。群舞精致到一顰一笑，甚至每一次呼吸都經(jīng)過了數(shù)次打磨，如此方能造就如水一般柔美的女子動人的形象。在暗光 下，女子的身形與板凳融合在一起，千姿百態(tài)，唯美的畫面將觀眾帶回到平和美好的弄堂生活 中，提升了該舞劇的審美高度與藝術(shù)質(zhì)感，給 觀眾以極高的真實感。

二、結(jié)構(gòu)上的巧妙運用

舞劇的創(chuàng)作通常會陷入描述故事情節(jié)與勾勒人物情感的矛盾之中，但在該舞劇中，由于采用了時空拼接的敘事結(jié)構(gòu)，達到了時空自由，因此不再受故事情節(jié)發(fā)展的約束，而是遵循人物之間的情感發(fā)展來“敘事”。“抒情”成了舞劇的核心，" “敘事”倒為次，此時， “敘事”為“抒情”服務(wù)，體現(xiàn)出舞劇“長于抒情，拙于敘事”的一大特點。該舞劇圍繞普通老百姓的時代寫照，伴隨充滿生機的唯美配樂，借助充滿生活氣息的人間溫情，中和了殘酷的革命戰(zhàn)斗與劇情的急迫與壓抑感。為了李俠的身份不被發(fā)現(xiàn)，小裁縫一把奪過李俠的鮮紅色圍巾，假扮李俠，最終倒在了敵人的槍口下。得知這一消息的李俠夫妻二人相互依靠在彼此的懷中，黯然失色。緊接著，舞臺上出現(xiàn)了許多他們二人的分身，他們在不同時空分別存在，但共同詮釋了二人從相遇到相愛的過往。正是這種將舞臺切割并創(chuàng)造出多個不同的空間的看似碎片化的演繹，構(gòu)建了不同歷史語境之間觀眾的共鳴，拉近了舞劇與觀眾的距離。

綜觀中國舞劇的創(chuàng)作歷程，該時空拼接的敘事結(jié)構(gòu)并不鮮見。該劇讓行動線與感情線交叉出現(xiàn)，也就是真實空間與虛幻空間交叉，構(gòu)成雙重時空。此外，編導(dǎo)采取了立體的舞臺空間結(jié)構(gòu)，使舞者的行動綜合交錯。編導(dǎo)在舞臺上布置了二十六塊景片，這些獨立的景片在舞臺上不斷地被推拉移動，讓創(chuàng)作有了更多的可能性，帶給觀眾意想不到的畫面和情節(jié)，例如在有些段落中，許多畫面被打碎、重新組合在觀眾面前。時空拼接的方式不僅將舞劇中偽裝與事實、人物情感以及復(fù)雜的劇情脈絡(luò)清晰地呈現(xiàn)出來，還將倒帶、平行蒙太奇、情景再現(xiàn)等敘事手法帶上了舞臺。在固定的舞臺上，在同一畫面中，表演不同時空的人物情節(jié)，是連影視作品也很少嘗試的。

多媒體投影在該舞劇中作用極大。例如雨 夜這一段，在虛幻空間，數(shù)字雨一列列地快速 跌落，發(fā)黃的舊相紙一張張地匆匆顯影，像回憶錄般翻涌在觀眾眼前；在現(xiàn)實空間，夫妻二 人撐著黑傘，左右穿梭，配合默契。這樣的布 景蘊含著濃厚的歷史感，急促的雨滴與壓抑的 黑傘互相襯托， 全場彌漫著緊張又驚險的氣氛，雙重時空所描繪出的畫面感極具藝術(shù)感染力， 突出了夫妻二人的勇敢與機智。結(jié)合現(xiàn)代技術(shù) 與美感以及極具韻味的舞臺基調(diào)，一個層次豐 富、觀賞性強的紅色革命題材作品便走進了每 一位觀眾的心里。

三、結(jié)語

在導(dǎo)演、編劇、舞美、演員的共同努力下，《永不消逝的電波》實現(xiàn)了劇中人物和演員、劇中人物和觀眾之間穿越時空的對話，其以先" 進的藝術(shù)性、靈活的思想性、典型的文化性， 凸顯了上海這座城市獨特的風(fēng)情屬性，同時蘊" 含著紅色文化意蘊，通過演員以肢體語言傳達" 的大量信息，增強觀眾的情感共鳴。該舞劇制作精美， 細(xì)節(jié)到位， 利用了現(xiàn)代美感的藝術(shù)性；舞蹈動作寫實動人， 符合當(dāng)下觀眾的審美需求。編導(dǎo)將黑暗隱秘的諜戰(zhàn)斗爭升華為愛與信仰的 力量，展現(xiàn)了在那段崢嶸歲月中的英雄們極強的愛國情感，暢敘風(fēng)雨飄搖又美麗如畫的舊上海的人間溫情。

[作者簡介]池慧君， 女， 漢族， 廣東湛江人，北京師范大學(xué)本科在讀，研究方向為舞蹈學(xué)。