《黑暗面》

迷案重重

西班牙的懸疑驚悚片無(wú)疑是近年來(lái)電影市場(chǎng)上異軍突起的一類(lèi)。誕生于2011年的《黑暗面》是驚悚愛(ài)情片，相比其他的燒腦、反轉(zhuǎn)電影，它用走心的愛(ài)情故事做底，以深不見(jiàn)底的人性為利器直擊觀眾，讓觀眾看完后感到脊背發(fā)涼、陷入沉思。

影片圍繞年輕指揮家亞德里安的前女友貝倫神秘失蹤，新戀人法比安娜在這棟神秘的別墅中遇到的一系列詭異事件展開(kāi)。根據(jù)導(dǎo)演營(yíng)造的氛圍，加之警察不斷前來(lái)別墅調(diào)查，觀眾自然會(huì)懷疑亞德里安是貝倫失蹤的主要嫌疑人，那么如果貝倫已去世，別墅似乎就是藏尸之處，畢竟法比安娜住進(jìn)別墅后，經(jīng)常聽(tīng)到一些奇怪的聲音，觀眾的好奇心被調(diào)動(dòng)起來(lái)，自然想要一探究竟。

一把奇特的鑰匙出現(xiàn)，成為“破案”的關(guān)鍵。它將前女友貝倫和現(xiàn)女友法比安娜緊密連接，導(dǎo)演在此用了視角轉(zhuǎn)換的方式來(lái)敘述故事，前半部分觀眾隨著法比安娜的視角來(lái)代入愛(ài)情故事，除了不和諧的案件雜音外，其他的畫(huà)面大都跟浪漫的愛(ài)情故事無(wú)異，從酒吧邂逅到意外相助再到戀情迅速升溫，觀眾很容易被這樣雖套路但百試百靈的愛(ài)情故事代入劇情，前半段故事進(jìn)行到關(guān)鍵之處，亞德里安是殺害前女友的兇手這個(gè)結(jié)論似乎也不言而喻。但法比安娜意外發(fā)現(xiàn)的那把鑰匙，則畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，將敘事視角轉(zhuǎn)換成前女友貝倫，原來(lái)她還活著，但被自己困在亞德里安臥室的鏡子后面，這里是一個(gè)暗室，隨著貝倫的視角展開(kāi)，觀眾得知她是因?yàn)閷?duì)于愛(ài)情產(chǎn)生懷疑，要測(cè)試自己在亞德里安心目中的地位才走進(jìn)暗室觀察，但因?yàn)闆](méi)有帶鑰匙進(jìn)來(lái)，便被困住了，她最需要的是有人能救自己出去。

劇情設(shè)計(jì)最精妙之處在于，法比安娜憑借聰明才智找到了暗室的入口，也知道前女友困在里面，但是當(dāng)她把鑰匙插進(jìn)鑰匙孔的那一刻，她猶豫了。這一刻極大地考驗(yàn)了人性，也讓觀眾產(chǎn)生細(xì)思極恐的觀影體驗(yàn)。不救人就等于殺人，但在愛(ài)情的名義下，法比安娜拔出了鑰匙。人性的“無(wú)底洞”剛剛展露它的黑暗面。

故事進(jìn)展到這里，便更加刺激了觀眾的腎上腺素，看似是兩個(gè)女人的“戰(zhàn)爭(zhēng)”，因?yàn)楦采w上了人性這件深不可見(jiàn)的外衣，驟然從狗血的扯頭花變成了來(lái)自深淵的凝視，電影的內(nèi)涵和深度也瞬間上了一層臺(tái)階。待到開(kāi)放式結(jié)尾一出，更是讓觀眾大呼過(guò)癮。

2.0情節(jié)，手把手一起破案

“兇手”是法比安娜

如果按照蘇牧教授的2.5理論來(lái)分析《黑暗面》，那么1.0的兇手自然是警察所懷疑的嫌疑人亞德里安，他具有原始的殺人動(dòng)機(jī)，跟交響樂(lè)團(tuán)小提琴手的曖昧關(guān)系也被證實(shí)。而2.0的兇手肯定是現(xiàn)女友法比安娜，她找到了救出貝倫的鑰匙和暗室之門(mén)，但她為了捍衛(wèi)自己美滿(mǎn)的愛(ài)情，殘忍地選擇視而不見(jiàn)，任由貝倫在黑暗的密室中坐吃山空，活活餓死。

相比法比安娜的私心，她如何根據(jù)發(fā)生在別墅中各種詭異的聲音來(lái)判定出臥室內(nèi)還困著前女友這件事，以及憑借一把鑰匙找到隱藏在柜子里的鑰匙孔，則更為吸引觀眾，也更能體現(xiàn)導(dǎo)演在層層遞進(jìn)、處理2.0情節(jié)方面的良苦用心。從法比安娜搬到別墅的第一天，她就從洗手臺(tái)的下水口聽(tīng)到奇怪的聲音；之后洗澡時(shí)水溫被突然動(dòng)了手腳；看到別墅外池水水面上的一層層漣漪，想到浴缸中的水面上也出現(xiàn)過(guò)類(lèi)似的……導(dǎo)演最初的設(shè)計(jì)都跟鬼魂作祟相關(guān)，但結(jié)合后半段的視角展開(kāi)故事，觀眾明白，這是在引導(dǎo)現(xiàn)女友發(fā)現(xiàn)被困在密室中的前女友。

因此，上面的各種細(xì)節(jié)都在影片中出現(xiàn)了兩次，在平行時(shí)間內(nèi)分別是以現(xiàn)女友的視角和前女友的視角來(lái)進(jìn)行，編劇構(gòu)思劇本時(shí)，對(duì)任何與情節(jié)主線(xiàn)發(fā)展有關(guān)聯(lián)的細(xì)節(jié)考慮得異常周詳，邏輯嚴(yán)密、情節(jié)呼應(yīng)，讓觀眾找不出破綻。這些細(xì)節(jié)和鋪墊不斷提升懸疑感，為之后前女友和現(xiàn)女友的PK提供了充足的互動(dòng)空間。雙方“接觸”后，一個(gè)在明，一個(gè)在暗，一個(gè)看似主動(dòng)掌控生殺大權(quán)，一個(gè)看似被動(dòng)如待宰魚(yú)肉，這樣的局面會(huì)發(fā)生逆轉(zhuǎn)嗎？2.5的情節(jié)等著觀眾來(lái)揭曉。

2 .5情節(jié)，高能反轉(zhuǎn)來(lái)了！

“兇手”是貝倫

人性的較量還在繼續(xù)，當(dāng)法比安娜抽出鑰匙，改變了房間的布局，將生命之門(mén)關(guān)閉后，她受到了內(nèi)心深處揮之不去的折磨，尤其是聽(tīng)不到鏡子后面求救的聲音后，她惶恐不安，忍不住用鑰匙去打開(kāi)密室一探究竟，這一被良心驅(qū)動(dòng)、看似善意的舉動(dòng)讓局勢(shì)發(fā)生逆轉(zhuǎn)，困在密室中的貝倫佯裝臥在床上，吸引法比安娜過(guò)來(lái)，進(jìn)而突然出擊，打暈法比安娜，自己逃出密室，將搶奪男友、對(duì)自己見(jiàn)死不救的情敵鎖在密室之中。

這一反轉(zhuǎn)是該片的高潮，也是讓觀眾津津樂(lè)道之處。貝倫的這一招絕地逢生讓很多在愛(ài)情中受過(guò)委屈的觀眾大呼過(guò)癮，除卻“復(fù)仇”的快感之外，觀眾又能從貝倫離開(kāi)后留下的兩個(gè)物品——鑰匙、她和亞德里安的合影中，感受到人性之光。畢竟，她把希望留下了，如果亞德里安有心，就很有可能發(fā)現(xiàn)困在密室中的法比安娜。

編劇的強(qiáng)大使得《黑暗面》在探討為愛(ài)情喪失理智時(shí)，人性究竟有多黑暗的話(huà)題背后，也讓觀眾見(jiàn)證了如何把一個(gè)簡(jiǎn)單的故事通過(guò)視角的轉(zhuǎn)換而變得豐富多彩、步步為營(yíng)、層次分明，為立意升華做出巨大貢獻(xiàn)。考究的劇本、到位的導(dǎo)演手法、精良的氛圍營(yíng)造共同帶來(lái)的心理驚悚體驗(yàn)，讓觀眾見(jiàn)證普通人的黑暗面，對(duì)人性的善與惡帶來(lái)更多思考。

《黑暗面》為觀眾帶來(lái)了2.5的觀影體驗(yàn)，不要低估人性的黑暗面，也不要對(duì)人性絕望，法比安娜和貝倫身上分別都呈現(xiàn)出生而為人的復(fù)雜。這樣的故事看完之后可能會(huì)讓一部分觀眾大呼過(guò)癮，也可能會(huì)讓一部分觀眾五味雜陳，但反轉(zhuǎn)帶來(lái)的觀影快感會(huì)讓其久久縈繞于觀眾心中。從這部影片不妨一窺西班牙懸疑片的特色，不在視效上多做文章，用極大的耐心精雕細(xì)琢劇本，憑借多元化的故事滿(mǎn)足觀眾豐富的觀影需求，能設(shè)計(jì)出2.5情節(jié)的創(chuàng)作者是在引領(lǐng)觀眾，而非討好觀眾，這一點(diǎn)正是2.5的精髓所在。（文 小盜）