《調(diào)音師》

迷案重重

十年前，法國短片《調(diào)音師》亮相克萊蒙費朗國際短片電影節(jié)，引起軒然大波，迄今超30萬的豆瓣標記、9.2的摸頂高分，一度成為了全球各大影視院校的標準教科書。時間調(diào)轉(zhuǎn)到2018年，印度電影人在結(jié)合本土特色的基礎上，將其改編成了同名長片。據(jù)影迷統(tǒng)計，這版故事中高能反轉(zhuǎn)的設定超50余次，環(huán)環(huán)相扣、令人目不轉(zhuǎn)睛，在全球多國票倉市場都反響甚佳。

在常規(guī)懸疑片的語境中，編劇和導演總會試法“誤導”觀眾，將最大的懸念與矛盾潛藏到影片最后，但《調(diào)音師》的劇作模式則是不斷地在鋪設、揭曉到再鋪墊的快節(jié)奏狀態(tài)中。概括來講，即裝瞎的鋼琴師阿卡什受到影星普拉默的邀請，前去其家中給妻子西米演奏慶生，但卻親眼目睹了一場奸殺案，他只能假裝鎮(zhèn)定、試圖蒙混過關(guān)，但這個秘密還是在后續(xù)一系列的荒誕事件中被人戳穿。原短片最核心、也最刺激的情節(jié)無非就是假盲人是如何在兇案現(xiàn)場不被發(fā)現(xiàn)的心理境遇，劇情配合視聽的劍拔弩張使得觀眾的情緒也跟著高漲。

后續(xù)則是改編所填充的內(nèi)容，創(chuàng)作者們延續(xù)了幾乎五分鐘一個小反轉(zhuǎn)、十分鐘一個大反轉(zhuǎn)的策略不斷向類型示好。警察局長就是奸夫、鄰居老太太告密前被推下樓、街坊夫妻試圖販賣人體器官、醫(yī)生替酋長女兒尋找匹配血緣，以及開頭和結(jié)尾均出現(xiàn)的、受驚后意外引發(fā)車禍的兔子。無論主角還是配角，他們的立場、態(tài)度都在時時刻刻發(fā)生變化，且擁有充分的動機，人物弧光十足。阿卡什也因為這些意外、從假瞎變成真瞎，最后竟然還通過盜用西米的眼角膜又恢復視力繼續(xù)扮演盲人，全片均是諸如此類的反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，網(wǎng)友們也言簡意賅地評價其為：“全員惡人之間的風水輪流轉(zhuǎn)”。

在2.5原則的范疇里，理應先遵循現(xiàn)實邏輯的鋪墊，從而有力地在結(jié)尾反轉(zhuǎn)的基礎上再次出人意料、實現(xiàn)懸疑作品的觀影價值。《調(diào)音師》則將這種整體的敘事策略拆分到每個情節(jié)段落中去，不斷地傳遞驚喜。

2.0情節(jié)，手把手一起破案

調(diào)音師是受害者

相信不止是國內(nèi)，去電影院觀看這部印度懸疑片的觀眾，應該一半以上都提前看過《調(diào)音師》的短片版本。一般情況下，懸疑片最大的謎題如果提前被“捅破”了，就很容易中途“泄氣”。但好在編劇和導演并沒有拘泥于此前的設定，而是將阿卡什的情感與工作狀態(tài)、人物性格、社會背景都全景式地呈現(xiàn)了出來，雖然極具荒誕性，但折射的現(xiàn)實議題也屬實存在反思的價值。這個處理上，使得原作體量所不能承載的主題進行了加成，觀眾在這部懸疑片的體驗感上也會更完整。

關(guān)于改編，最令人期待的無非是如何將一段近乎“封神”的段落再次呈現(xiàn)出來，是復刻？還是重新編排？這個選擇很大程度上會影響作品的初印象。當阿卡什第一次來到西米家中時，地上的尸體和廁所里躲著的奸夫直接就打了個措手不及，主要情節(jié)點出現(xiàn)得非常迅速，卻也十分準確。自此，“高能”的風格標簽就嵌套在了觀眾的潛意識里，以至于后續(xù)一重又一重的反轉(zhuǎn)只會讓好奇心進一步加強。接著，進一步梳理“悲劇”男主的行動線：起初的裝瞎是為了專注藝術(shù)、體驗生活，卷入命案還被人下藥，醒來后想打電話澄清卻百口莫辯。更慘的是，對方追殺到了家里，好不容易逃出“虎口”卻又不幸跌進“狼窩”，還差點被器官販子給賣了。被逼至如此絕境，阿卡什為了自保不得不開始反擊，他設計讓雙方“狗咬狗”，隨后不斷陷入到計劃趕不上變化的泥潭。總結(jié)起來，《調(diào)音師》的大部分內(nèi)容還是在好萊塢劇作的基礎上進行潤色修改、突破不大，不少影評人給出負面評價也基本是因為這些娛樂性的“閑筆”過多，弱化了核心矛盾與本該時刻吊著的擔心。

其實，從始至終阿卡什都是一個被無辜牽連的受害者，是別人的逼迫，才讓他一步步成為了真正的盲人。他所做的一切不僅全都情有可原，而且始終守住了良心的底線，甚至到最后還想救下一直害他的西米，勸她去警察局自首。但是，惡毒的西米絲毫不領(lǐng)情，一心要置他于死地，最終，和故事中其他壞人一樣，落了個惡有惡報。以上，僅能說是在2.0情節(jié)的層級上具有成熟的技法，足夠“值回票價”，并且思路跟《人在囧途》系列的喜劇片很相似。但是，真正的反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)以及能夠達到啟迪觀眾思考的情節(jié)段落其實是在影片的結(jié)束，篇幅雖短，可一語中的，通過簡單的一組對話和幾個零星動作便將其果斷收尾，留下遐想無限。

2.5情節(jié)，高能反轉(zhuǎn)來了！

調(diào)音師在撒謊

就在當觀眾已經(jīng)很滿足小反轉(zhuǎn)的“爽感”時，鏡頭就突然調(diào)轉(zhuǎn)到歐洲的另一條線索了。要知道，反轉(zhuǎn)從來就不只停留在情節(jié)上，角色性格、人物關(guān)系等都是相對更高級的呈現(xiàn)元素。《調(diào)音師》的2.5情節(jié)發(fā)生在兩年后，阿卡什與昔日暗戀的女生在歐洲見面，此時他還是盲人模樣，向曾經(jīng)錯怪過自己的對方講述事情的經(jīng)過。換言之，整個故事其實都是借由主人公的立場講述出來的，也算作某種意義上的第一人稱。可是，作為一個曾經(jīng)的確失明過的人，定然是無法洞察事件全貌的，那么，影片中必然夾雜著他自己的主觀臆測，甚至還會帶有美化成分。此刻，真實性受到質(zhì)疑，自然也意味著一個最大的反轉(zhuǎn)，阿卡什欺騙了所有人。包括最后表面上說的深明大義，實在是細思極恐。這一切都因為謊言變成了虛空，電影里的故事如此荒誕，那生活是否也是這樣？

回到開場和結(jié)尾時那只無比突兀的、受驚后跑出來的兔子，在編劇的寫作方式里，用意外來解決主要矛盾是禁忌，“天降神兵”不當時會讓觀眾強烈不適、頻頻出戲。而且放在顯示邏輯的角度去探討，這個設定的意義的確也不大。但導演對此已經(jīng)有所暗示了，結(jié)尾時的鏡頭給了阿卡什的拐杖以特寫，這個道具正是那只兔子的同款造型，人如果要撒謊，肯定會從身邊熟悉的東西著手切入。再者，當時的主人公是個盲人，他又為何能夠如此詳細地描繪根本看不見的情況呢？無非和所謂的反派一樣，都是在粉飾太平。

創(chuàng)作者的格局沒有局限在利用繁多的小反轉(zhuǎn)來取悅觀眾，《調(diào)音師》結(jié)尾的設計明顯帶有強烈的暗示與顛覆，實在讓人意外。值得一提的是，在影片的最后一個鏡頭中，阿卡什戴著墨鏡走在街道上，但在拐杖還未碰到面前的易拉罐時，便果斷地將其朝旁側(cè)踢開了，戛然而止。很明顯，阿卡什又回到了故事開始，即假扮盲人的狀態(tài)。真真假假、虛虛實實，無數(shù)的好奇和猜測接踵而來，這既是2.5情節(jié)理論的力量，也是頭部的懸疑類型片所應該嘗試和探索的方向。（文 劉知銓）