抽象藝術(shù)對陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫產(chǎn)生的影響分析

李學(xué)勤

（河南省工藝美術(shù)學(xué)會，鄭州，450000）

0 引言

對于陶瓷美術(shù)設(shè)計而言，繪畫設(shè)計是其中較為重要的基礎(chǔ)性組成部分，通過繪畫設(shè)計能夠凸顯陶瓷美術(shù)設(shè)計的美學(xué)效果，也能更好地展現(xiàn)設(shè)計的文化內(nèi)涵和以率直。特別是在新時代背景下，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)受到東西方文化交融的影響，成愛能出全新的發(fā)展態(tài)勢，以抽象藝術(shù)為基礎(chǔ)探索繪畫藝術(shù)在陶瓷美術(shù)設(shè)計中的有效應(yīng)用，能夠豐富設(shè)計你的素材、彰顯陶瓷美術(shù)設(shè)計的藝術(shù)價值，促進藝術(shù)作品質(zhì)量的提升，使陶瓷美術(shù)設(shè)計能滿足人們的審美情趣需求。因此新時期在針對陶瓷美術(shù)設(shè)計進行研究的過程中，要加強對繪畫設(shè)計的重視，從抽象藝術(shù)的角度解析抽象藝術(shù)發(fā)展對繪畫產(chǎn)生的影響，從而對陶瓷美術(shù)設(shè)計的現(xiàn)代化發(fā)展和時代化創(chuàng)新產(chǎn)生新的理解和認(rèn)識。

1 現(xiàn)代抽象藝術(shù)的內(nèi)涵

現(xiàn)代抽象藝術(shù)在長時間的發(fā)展過程中形成了豐富的內(nèi)涵，對現(xiàn)代抽象藝術(shù)的內(nèi)涵進行解讀，能對陶瓷美術(shù)設(shè)計中繪畫創(chuàng)作活動的開展產(chǎn)生積極的影響，使繪畫創(chuàng)作能體現(xiàn)出現(xiàn)代抽象藝術(shù)的特點，可以更好地表現(xiàn)出視覺呈現(xiàn)效果，能使陶瓷美術(shù)設(shè)計的文化藝術(shù)內(nèi)涵更加豐富[1]。下面就基于抽象的概念和現(xiàn)代抽象藝術(shù)的內(nèi)涵進行系統(tǒng)的分析：

1.1 抽象

抽象的概念是從拉丁文中凝練出來的，最初是“排除、抽出”，在中國文學(xué)發(fā)展歷程中，意象、超象的概念與抽象存在一定的相似性，是與具象相反的概念。在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域抽象的藝術(shù)繪畫就是通過繪畫創(chuàng)作的語言以復(fù)雜的、扭曲的方式呈現(xiàn)真實世界內(nèi)容，在對原有事物進行提煉、總結(jié)的基礎(chǔ)上采用藝術(shù)化夸張和突出特色的形式進行改造，從不同的視角展現(xiàn)人們的生活，深化人們的思想認(rèn)識。抽象概念在藝術(shù)繪畫和設(shè)計方面的應(yīng)用，能用簡單的符號、簡單的色彩或者線條等展現(xiàn)出不同的藝術(shù)設(shè)計美感，能更好地凸顯藝術(shù)設(shè)計的文化價值和審美價值，有助于促進藝術(shù)繪畫創(chuàng)作質(zhì)量的提高[2]。

1.2 現(xiàn)代抽象藝術(shù)的內(nèi)涵

對現(xiàn)代抽象藝術(shù)的內(nèi)涵進行解析，能看出現(xiàn)代抽象藝術(shù)最初是德國哲學(xué)家W.沃林格所提出的，其在《抽離與情移》中明確指出對于藝術(shù)創(chuàng)造而言，除了會產(chǎn)生移情的沖動外，藝術(shù)家的創(chuàng)作理念還會受到相反沖動思維的支配，這就是抽離的趨勢。藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域產(chǎn)生抽離感的主要原因就是其所處環(huán)境與自身思想觀念存在一定的沖突，在沖突的作用下會感受到空間的廣大以及空間現(xiàn)象的無序性和紊亂性，這會在一定程度上引發(fā)藝術(shù)家在心理層面對混亂無序空間的恐懼情感，這種恐懼的情感讓他們心靈無法獲得平靜，只有通過藝術(shù)創(chuàng)作才能探尋精神的慰藉[3]。從這一點能看出，現(xiàn)代抽象藝術(shù)就是在無法從外在客觀事物中獲得美的體驗、感受情況下，希望能夠在藝術(shù)創(chuàng)作中將客觀物象中的偶然性表現(xiàn)出來，用抽象的藝術(shù)形式展現(xiàn)思維和情感的永久性價值?；诂F(xiàn)代抽象藝術(shù)理念的指導(dǎo)和應(yīng)用對陶瓷美術(shù)設(shè)計進行創(chuàng)新，能借助現(xiàn)代抽象藝術(shù)思維對繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生積極的影響，使繪畫創(chuàng)作獲得更加充分的藝術(shù)發(fā)展?fàn)顟B(tài)和藝術(shù)內(nèi)涵，能在藝術(shù)文化傳播的同時對陶瓷美術(shù)設(shè)計和繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生積極的影響，促進繪畫創(chuàng)作個性化風(fēng)格的逐步形成。

2 現(xiàn)代抽象藝術(shù)的特點

基于現(xiàn)代抽象藝術(shù)的指引對藝術(shù)作品的創(chuàng)作進行分析，能看出在應(yīng)用現(xiàn)代抽象藝術(shù)進行創(chuàng)作的情況下，設(shè)計人員并不會有意識地分析所設(shè)計的作品或者設(shè)計理念是不是存在與設(shè)計脫離的情況，而是更加重視設(shè)計方面情緒的呈現(xiàn)以及韻律感的有效表達，通過設(shè)計作品能夠形成對欣賞者思想和情感的啟發(fā)作用。從陶瓷美術(shù)設(shè)計視角對現(xiàn)代抽象藝術(shù)的特點進行分析，能看出在現(xiàn)代抽象藝術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用方面，可以展現(xiàn)出純粹性、獨創(chuàng)性、欣賞性和創(chuàng)新性的特點，設(shè)計人員在創(chuàng)作陶瓷美術(shù)設(shè)計作品的過程中，往往不會直接的對現(xiàn)實狀態(tài)進行直觀的描述，而是會通過色彩的應(yīng)用、線條的勾勒，探尋繪畫創(chuàng)作方面的邏輯關(guān)聯(lián)，從而讓觀賞者能夠獲得強烈的視覺創(chuàng)新感，引發(fā)欣賞者的強烈視覺沖擊感，讓欣賞者在欣賞作品過程中能對其中蘊含的藝術(shù)審美和文化內(nèi)涵進行思考，可以探尋作品背后深層次的精神文化內(nèi)涵，可以對陶瓷美術(shù)設(shè)計的時代化發(fā)展起到良好的促進作用，使新時代背景下我國陶瓷美術(shù)設(shè)計展現(xiàn)出民族文化特色和現(xiàn)代抽象繪畫藝術(shù)特色，逐步形成個性化的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格[4]。

3 現(xiàn)代抽象藝術(shù)對陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫的影響

現(xiàn)代抽象藝術(shù)的發(fā)展能從不同的角度對陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫產(chǎn)生影響，使繪畫的藝術(shù)性和人文性出現(xiàn)相應(yīng)的變化，促進陶瓷美術(shù)設(shè)計質(zhì)量的提升。因此在對陶瓷美術(shù)設(shè)計進行研究的過程中，要系統(tǒng)分析現(xiàn)代抽象藝術(shù)對繪畫的影響，從多角度解析現(xiàn)代抽象藝術(shù)影響下陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫的發(fā)展情況[5]。下面就基于現(xiàn)代抽象藝術(shù)對陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫的影響進行系統(tǒng)的分析：

3.1 現(xiàn)代抽象藝術(shù)對繪畫形式的影響

對于陶瓷美術(shù)設(shè)計工作而言，設(shè)計人員在實際參與藝術(shù)設(shè)計的過程中往往比較關(guān)注形態(tài)的設(shè)計，希望能借助形態(tài)的設(shè)計讓欣賞者獲得良好的視覺感受和視覺體驗。在陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫創(chuàng)作中，現(xiàn)代抽象藝術(shù)對繪畫形式的影響相對比較明顯，主要表現(xiàn)為借助現(xiàn)代抽象化的創(chuàng)作手段，能夠?qū)L畫的外在形式進行轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新，從而使繪畫藝術(shù)的形式能夠表現(xiàn)出不同的藝術(shù)特色，讓不同欣賞者在欣賞陶瓷美術(shù)設(shè)計作品的過程中產(chǎn)生差異化的審美感受。這就要求陶瓷美術(shù)設(shè)計人員能夠在實際參與繪畫設(shè)計的過程中，有意識地思考抽象事物的表達形式，能從藝術(shù)設(shè)計的視角對陶瓷美術(shù)中多樣化的繪畫形式進行系統(tǒng)的分析和研究，并形成個性化的設(shè)計風(fēng)格和理念，不僅要突出設(shè)計的韻律感和節(jié)奏感，還要更好地展現(xiàn)設(shè)計的藝術(shù)形象，凸顯設(shè)計作品的藝術(shù)影響力。結(jié)合陶瓷美術(shù)設(shè)計方面具體對現(xiàn)代抽象藝術(shù)的應(yīng)用進行分析，陶瓷美術(shù)設(shè)計本身的美感會受到繪畫形象的影響，在現(xiàn)代抽象藝術(shù)的支撐下對繪畫形式進行調(diào)整和優(yōu)化，能夠在充分考慮觀賞者內(nèi)心需求的情況下，遵循現(xiàn)代社會人們的審美意識狀態(tài)變化，對設(shè)計模式進行適當(dāng)?shù)母母飫?chuàng)新，使設(shè)計人員的自身創(chuàng)新意識和創(chuàng)造能力得到充分展現(xiàn)，盡量促使設(shè)計作品可以體現(xiàn)出多元化的藝術(shù)設(shè)計效果，讓觀賞者在觀賞過程中獲得多樣化的視覺體驗和視覺感受。在此過程中，現(xiàn)代抽象藝術(shù)對于繪畫形式的影響，能讓觀賞者獲得多樣化的視覺感悟，可以更好地促進藝術(shù)呈現(xiàn)效果的優(yōu)化和提升，從而為陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫創(chuàng)作的發(fā)展提供良好的支持[6]。

3.2 現(xiàn)代抽象藝術(shù)對繪畫點線面的影響

在陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫創(chuàng)作中，點線面是構(gòu)成繪畫作品的最基礎(chǔ)性元素之一，也是主要的構(gòu)成部分，點線面的搭配、組合能夠展現(xiàn)繪畫的藝術(shù)性，促進陶瓷美術(shù)設(shè)計質(zhì)量的提升。從現(xiàn)代抽象藝術(shù)視角針對陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫涉及到的點線面進行系統(tǒng)的分析，能看出點是整幅繪畫中最基礎(chǔ)、最簡單的元素，點的設(shè)計和應(yīng)用可以與繪畫中的線面形成充分融合的關(guān)系，營造出不同的美學(xué)藝術(shù)效果。同時，線在陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫中的應(yīng)用比較廣泛，通過線條的設(shè)計和應(yīng)用能更好地對陶瓷美術(shù)設(shè)計視覺呈現(xiàn)效果進行優(yōu)化，并且在陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫中線的設(shè)計不受到線條弧度、線條長短以及線條寬窄的制約，畫師在創(chuàng)作中可以自由地發(fā)揮、自由的設(shè)計，形成個性化的藝術(shù)風(fēng)格。面在陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫中代表空間的呈現(xiàn)，本身具有多樣化和立體性的特點，用較小的面進行設(shè)計能凸顯精致感，用較大的面進行設(shè)計可以彰顯廣闊感，而虛擬面的設(shè)計則能營造出虛無縹緲的特殊意境，實際畫面的設(shè)計則可以讓人感受到堅韌感和力量感。陶瓷美術(shù)設(shè)計畫師基于現(xiàn)代抽象理念的融合應(yīng)用，在對點線面進行整合設(shè)計的過程中，可以結(jié)合設(shè)計的需求和藝術(shù)呈現(xiàn)的需要，盡量采用平面切割的設(shè)計方法和手段，在繪畫過程中對抽象的畫面元素和結(jié)構(gòu)進行有效地重新搭配和組合，形成多樣化的形態(tài)和特色，呈現(xiàn)出規(guī)則平面和不規(guī)則平面的藝術(shù)效果，讓欣賞者在欣賞陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫作品的過程中能感受到畫面的約束感、畫面的廣闊感以及畫面的動態(tài)感。在陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫創(chuàng)作中，現(xiàn)代抽象理念的應(yīng)用，能讓畫師在設(shè)計方面從抽象的視角對點線面進行有效的搭配和組合，形成抽象化的藝術(shù)呈現(xiàn)空間，讓畫面營造出虛實融合的特點，確保欣賞者在欣賞作品的過程中能獲得不一樣的體驗和感受[7]。

3.3 現(xiàn)代抽象藝術(shù)對繪畫色彩的影響

現(xiàn)代抽象藝術(shù)對于陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫的影響能從對色彩的影響角度表現(xiàn)出來，按照現(xiàn)代抽象藝術(shù)理念的要求，畫師在陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫中，對色彩進行抽象化、多元化的應(yīng)用，能夠使設(shè)計作品的視覺呈現(xiàn)效果得到顯著的增強，從而賦予設(shè)計作品更加深厚的藝術(shù)價值，有效促進陶瓷美術(shù)設(shè)計質(zhì)量的提升。在傳統(tǒng)陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫中，色彩的應(yīng)用存在一定的局限性，無法使色彩的藝術(shù)效果得到集中的展現(xiàn)，特別是在諸多因素的影響下，色彩的應(yīng)用會出現(xiàn)局限性的情況，無法通過色彩的科學(xué)化代培組合提升設(shè)計質(zhì)量，也會導(dǎo)致陶瓷美術(shù)設(shè)計作品的藝術(shù)性受到不良影響。而基于現(xiàn)代抽象藝術(shù)理念的影響，陶瓷美術(shù)設(shè)計畫師在對繪畫創(chuàng)作進行創(chuàng)新的過程中，重點針對色彩的搭配和組合進行分析，結(jié)合色彩的冷暖色調(diào)、明暗分別，可以形成對色彩的抽象化應(yīng)用狀態(tài)，使色彩在藝術(shù)設(shè)計方面本身的感染力和表現(xiàn)力得到進一步提升[8]?；诂F(xiàn)代抽象藝術(shù)創(chuàng)作的角度進行分析，色彩在繪畫中的應(yīng)用本身可以表現(xiàn)出差異性的特點，這在一定程度上為色彩的合理化搭配和組合奠定了堅實的基礎(chǔ)，而基于抽象藝術(shù)的運用對陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫色彩的組合進行改進和創(chuàng)新，能促使色彩的抽象性和協(xié)調(diào)性更加鮮明。具體分析，陶瓷美術(shù)設(shè)計人員在繪畫創(chuàng)作中，不僅要關(guān)注色彩的合理化選擇和搭配組合應(yīng)用，還要綜合分析陶瓷燒制情況下色彩的變化，從而促進色彩的科學(xué)化搭配和應(yīng)用，使色彩的應(yīng)用可以顯著提高陶瓷美術(shù)設(shè)計綜合效果，為新時代背景下陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫創(chuàng)作提供相應(yīng)的支持?，F(xiàn)代抽象藝術(shù)對陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫色彩的影響從不同的角度表現(xiàn)出來，通過色彩的搭配組合和合理化應(yīng)用，可以更好地呈現(xiàn)視覺效果，也能使陶瓷美術(shù)設(shè)計方面色彩的選擇與形體塑造形成整體融合統(tǒng)一的關(guān)系，更好地展現(xiàn)陶瓷制品的藝術(shù)價值和文化價值。陶瓷美術(shù)設(shè)計師在實際繪畫創(chuàng)作中，需要綜合分析釉上彩和釉下彩的顏色差別，準(zhǔn)確判斷燒制前后色彩的變化規(guī)律，確保在完成陶瓷作品的燒制后所形成的顏色與最初設(shè)計目標(biāo)相一致，更好地展現(xiàn)陶瓷美術(shù)設(shè)計作品的藝術(shù)感，促進作品藝術(shù)價值得到進一步提升[9]。

4 結(jié)語

綜上所述，在陶瓷美術(shù)設(shè)計的時代化發(fā)展歷程中，受到文化融合發(fā)展的影響，社會大眾的審美意識和審美能力出現(xiàn)了巨大的變化，對抽象藝術(shù)的關(guān)注度相對較高，這就要求在陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫過程中，需要有意識地融入現(xiàn)代抽象藝術(shù)，借助現(xiàn)代抽象藝術(shù)對陶瓷美術(shù)設(shè)計進行創(chuàng)新，通過色彩的重新搭配組合、形狀的合理化安排，提高設(shè)計的效果，彰顯陶瓷美術(shù)設(shè)計的藝術(shù)價值和文化價值。因此新時期針對陶瓷美術(shù)設(shè)計進行研究的過程中，要準(zhǔn)確定位抽象藝術(shù)發(fā)展對陶瓷美術(shù)設(shè)計繪畫的影響，明確繪畫創(chuàng)作的方向，為陶瓷美術(shù)設(shè)計工作的全面創(chuàng)新開展提供良好的支持。