基于歷史傳承的晉祠水鏡臺保護修繕研究★

李晉芳

(太原市文物保護研究院，山西 太原 030024)

1 建筑背景

晉祠位于太原市西南25 km。晉祠是奉祀西周初晉國首任諸侯唐叔虞的祠堂，晉祠文化遺產價值獨特，是中國現存最早的皇家祭祀園林，晉國宗祠；是中國古代建筑藝術的集約載體，是三晉歷史文脈的綜合載體，晉文化系統上溯西周封唐建晉至唐肇創文脈傳承的實證孤例。是一處非常重要的祭祀場所，迎神賽社活動由來已久。北宋時期，圣母逐漸成為主要的祭祀對象，取代了唐叔虞的主祀地位[1](如圖1所示)。水鏡臺位于晉祠主軸線東端，坐東面西，與圣母殿遙遙相對，是酬神演戲的舞臺(見圖1)。《晉祠志》中記載道：“水鏡臺創建年月未詳，道光二十四年重修，土人乎為舊樂臺，在會仙橋東，規模宏壯，氣象雄偉，螭盤畫棟，鶴繪雕梁……后壁辟門，門外設蹬，通游人之陟降。中楹懸“水鏡臺”額，楊二酉之筆，若龍騰于川，端倪莫測。”水鏡臺的后部為樂樓，是重檐歇山頂，始建于明萬歷元年，早年其形制沿襲了元代樂樓的舊制。清代乾隆年間在樂樓西部增建了戲臺，屋頂是卷棚歇山式[2]。

2 殘損現狀

通過對水鏡臺的實地勘察，重點為戲臺的變形測量，針對其保存現狀及《中國文物古跡保護準則》中文物保護工程相關規定評估認為：水鏡臺屋面年久失修，木基層糟朽變形；西北角柱底基礎下沉，戲臺部分梁架走閃、導致大木構架傾斜，檁條連接處拔榫、滾動；結構缺陷導致抱頭梁前傾，垂蓮柱折斷，透雕花板擠壓變形；需盡快采取措施進行修繕，才能排除險情，去除病因、病灶，使其延年益壽。水鏡臺平面圖見圖2。

2.1 戲臺荷載不均

戲臺梁架走閃變形主要因為西北角柱底基礎下沉，柱間高差大，造成上架荷載不均。經勘測西北外角柱比西南外角柱低100 mm，比東北外角柱低205 mm，造成梁架向西北傾側，北縫六架梁上西側瓜柱向西北傾45 mm(見表1)，東瓜柱上金檁、隨檁枋榫卯連接處均已撥開(見圖3)。

表1 柱子高度實測表

南山西側外八棱角柱向前40 mm，東側外八棱角柱底中線與后檐檁中線相差90 mm，即后檐檁前傾。均為上架荷載不均導致屋架向西北傾側造成的。從測得數據看，西北角兩柱高度最低，尤其是外八棱角柱，比西南角柱低10 mm，比東南角柱低205 mm，不均勻沉降較為嚴重，造成屋架荷載不均，進而造成屋面瓦件松動。

2.2 戲臺大木構架變形

因柱礎石下沉，西北角柱底埋入地平下，導致柱底糟朽。糟朽高度外皮已達80 mm，深度已經過半。由于現在柱子承重，無法詳細探測。西北角柱及西北外八棱柱底柱礎石明顯下沉達120 mm，基礎開挖后直觀柱礎石下未見有磉墩及石砌基礎，只有碎石雜土厚480 mm；其下部為石塊及雜填土。

經過西北角與東北角柱底基礎對比，可以看出東北角柱底基礎全部為經過夯實的土層，西北角卻是未經夯實處理，也未見專門的磉墩和石砌體。由于結構缺陷，導致基礎及柱礎石下沉，引起大木構架變形。現存西北角柱與東北角柱頭承托的大額枋后尾已經變形拉開65 mm～70 mm，向西(前方)向北(外側)傾斜(見圖4)。

南北兩山垂蓮柱、花罩變形嚴重，主要由于抱頭梁后尾結構造成：現存的兩山四根抱頭梁上承檐檁，前挑垂蓮柱及柱間花罩，其后尾卻無依托，只是與六架梁后尾相觸。加之戲臺出檐較大，椽、飛總出1 150 mm。角梁梁頭遭朽、開裂(見圖5)，后尾起翹、劈裂，偏離原有位置，影響了整體的結構性能。年長日久，抱頭梁不堪重負，向前栽落，導致垂蓮柱變形、折斷，透雕花罩亦隨之殘損。前檐抱頭梁由四根六架梁伸出制成，承托檐檁及垂蓮柱、透雕花罩和騎馬雀替，即無此問題發生。

2.3 屋面、墻體、地面殘損

屋面瓦件松動，檐頭構件不全。兩山檐口變形嚴重，博風板、懸魚、惹草均已殘損，木基層糟朽,望板受潮、開裂；受屋頂荷載影響，多數椽子都有較為嚴重的開裂，檐椽有后人更換過，飛椽及檐椽彩畫掉色，開裂；兩山現存地面為條磚粗墁，條磚規格參差不齊：285 mm×140 mm×55 mm,295 mm×145 mm×60 mm,310 mm×150 mm×60 mm，且磚面已經磨損，凹凸不平；樂樓外墻檻墻及墻外皮因磚酥堿早年維修時已經采用水泥砂漿涂抹,同時，樂樓由于不向游人開放，通風不良，造成地面潮濕，磚酥堿。潮氣侵蝕柱底，導致柱底糟朽加劇。如今補抹的外墻多處空鼓，東南墻角下部已經酥堿殘破。內墻為粗泥層外裱紙，現狀為潮濕酥堿，空鼓變形。

3 保護與修繕

3.1 修繕原則

嚴格遵循“不改變文物原狀”的原則進行保護修繕設計。在修繕過程中盡可能利用原材料，保存原構件，使用原工藝。盡可能多地保存歷史信息，保護水鏡臺歷史風貌及珍貴的附屬文物[3]。堅持安全為主、質量第一的原則。在修繕過程中堅持可逆性和可再處理性，使用與原構材料相同、相近或兼容的材料，使用傳統工藝和技法，為后人的研究、處理、修繕提供更多、更準確的歷史信息。堅持尊重傳統，保持地方風格的原則。按照保護要求適當使用新材料及新技術的原則。在文物建筑修繕中，出于保護的需要，可以在隱蔽部位適當使用新材料和新技術。

3.2 重要節點修繕

3.2.1 戲臺

戲臺不采用落架修繕的方式，首先對于沉陷較大的西北角基礎進行加固處理。先采用鋼管架和依柱將大額枋頂起，抽出已經糟朽的西北角柱和外八棱柱。在建筑構架基本完整，柱底糟朽超過柱高1/3時，均需更換。小于1/3時采用墩接柱子的方法[4]。對于已經下沉的基礎重新處理：開挖至水鏡臺地平下1 600 mm，素土夯實；其上3∶7灰土分層夯打，鋪三打二，灰土厚至柱礎石下；八棱角柱留300 mm安放礎石；角柱留200 mm安放礎石。柱底險情排除，柱子高差問題解決后，要逐一校正已經走閃的梁架。戲臺的檐檁修繕時還采用了碳纖維材料，增加結構強度和整體性，減少以后修繕頻率，將歪閃的瓜柱、金檁、隨檁枋等一一撥正。并在構件連接處加鐵鈀鋦加固，如金檁、檐檁90°轉角連接處，檁與梁連接處，防止其走閃變形。

修補已經變形折斷的兩山垂蓮柱：兩山垂蓮柱變形，尤其是南山已經折斷。選用一等紅松更換，木材要求含水率小于12%。更換時應保留其柱頭雕花部分。垂蓮柱長1 230 mm，(裸露部分，未加榫卯)下部1/3需保留。雕花柱頭作銀錠榫與新換的柱身卯口連接，榫卯處用水膠黏接，并用小鐵箍加固。

本次修繕保留抱頭梁垂蓮柱外雕刻精美的龍頭部分，采用銀錠榫與新制抱頭梁身連接。連接處用小鐵箍加固。抱頭梁身后尾加長200 mm，插入六架梁身。依托六架梁來穩固抱頭梁。修補南山面已經擠壞的透雕花板，按照原有圖案補配。前檐透雕板也有局部變形問題，在修繕時，取下變形部分，分次加濕加壓，謹慎予以校正。

3.2.2 樂樓

樂樓主要進行屋面、墻體、地面等部分的修繕。首先，揭瓦瓦頂，補配殘缺的瓦件及檐頭構件。修補木基層，尤其是上層兩山已經變形嚴重的檐頭部位，更換糟朽的椽、飛、望板、連檐、瓦口。修補博風版、懸魚、惹草。

地面采用統一規格的手工青磚鋪墁，包括樓內及廊下地面。條磚規格為：長300 mm、寬150 mm、厚60 mm。廊部泛水不小于1.5%。待重鋪地面干透后，用桐油鉆生兩遍，用以增強地磚表面耐磨損強度。

由于現存外墻為水泥砂漿涂抹。本次修繕去掉水泥涂層，采用手工青磚擇砌法重砌檻墻。青磚尺寸為長300 mm、寬150 mm、厚60 mm。淌白法砌筑。檻墻外高720 mm，內高980 mm。去掉外墻身水泥涂層，墻體釘木揪披麻，用粗泥層(麥秸泥)、細泥層(麻刀泥)、砂灰分層抹墻身。內墻做法亦相同：去掉現存后抹的墻皮，露出原有墻體，釘木揪，披麻，用粗泥層、細泥層、砂灰分層抹墻身。

對于補配、更換的所有木構件均應進行防腐處理，施工程序為木基層處理→地仗處理→油飾彩繪處理；墩接過的木柱地仗一麻五灰，其他構件需四道灰地仗及三道油工藝處理。

4 結語

此次水鏡臺的修繕施工，筆者通過觀察、記錄，深刻體會到在文物建筑修繕時的施工工藝和技術都是遵循便于制作、節省工料、堅固耐用的原則，針對糟朽的構件盡可能的修繕，尤其是大木構架構件，盡可能續用原有構件，非到必要時刻不輕易更換。通過對水鏡臺的保存狀態、殘損現狀、病害原因等進行記錄、分析，為其修繕提供了科學依據。通過對原有殘損的修復和加固，對殘缺構件的補全，恢復了建筑的完整性，保持了建筑的真實性，也加強了建筑的安全性，讓建筑能夠繼續保持其應有的活力。