2022年總目次

文旅融合研究

淺談江西廬山核心景區(qū)實現(xiàn)電影文旅融合的路徑 沈 魯 郭彥茹（第1期P001）

旅游演藝人才培養(yǎng)的文化向度及構(gòu)建探析 方 亮（第1期P005）

江西旅游演藝發(fā)展與地方文化選擇 劉 鳳（第1期P011）

淺析旅游演藝市場發(fā)展存在的問題及成因 童孟遙（第1期P018）

戲劇論壇

時代語境與“梅蘭芳表演藝術(shù)體系”的建構(gòu) 鄭傳寅（第2期P001）

焦 點

好風(fēng)憑借力 逐“夢”正當(dāng)時——張曼君導(dǎo)演訪談錄 蘇 勇（第3期P001）

作品·爭鳴

許仙（歌劇劇本） 劉俊梓（第1期P027）

以許仙為視角講述“白蛇”——原創(chuàng)歌劇文本《許仙》讀后感 馬金泉（第1期P046）

別出心裁的大膽嘗試——評歌劇劇本《許仙》 汪申申（第1期P051）

蔡和森求學(xué)記(長沙花鼓戲) 殷 婷（第2期P022）

現(xiàn)代革命題材的當(dāng)代表達(dá)——評長沙花鼓戲《蔡和森求學(xué)記》 宋來源（第2期P045）

上下求索圖匡復(fù) 朝夕不倦獻(xiàn)青春——淺評劇本《蔡和森求學(xué)記》 鄒 婷（第2期P050）

小崗記憶（梆子劇） 吳 彬（第3期P021）

揚“私”抑“公”成典型——評梆子劇《小崗記憶》中的嚴(yán)紅鋼形象塑造 郝二濤 李飄飄（第3期P048）

質(zhì)樸誠摯的詩篇——評梆子劇《小崗記憶》 段 麗（第3期P054）

贛劇《紅樓夢》 羅 周（第4期P001）

詩意棲居的永在之夢——贛劇《紅樓夢》觀后 劉 飛（第4期P024）

最是深情留不住 恍如紅樓夢里人——感受青春版·贛劇《紅樓夢》 陳 星（第4期P031）

戲劇風(fēng)景

紅色革命題材劇的新探索——評黃梅戲《太陽山上》 沙立芳（第1期P055）

“草根”英雄的本土化表達(dá)——評大型贛南釆茶戲《一個人的長征》 于飛雨（第1期P061）

虛實之間：傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合——原創(chuàng)現(xiàn)代昆劇《瞿秋白》的舞臺搬演 徐 釗（第1期P070）

保護(hù)和建設(shè)鄱陽湖區(qū)戲曲生態(tài)文化的思考 萬 葉 劉 鳳（第2期P055）

長征出發(fā)地的長征新言說——評贛南采茶戲《一個人的長征》 閆江南 簡貴燈（第2期P061）

人戲合一的矛盾之美——試論昆劇《瞿秋白》的“綜合”與“中和” 劉思琪（第2期P068）

用鏡頭語言呈現(xiàn)地方戲曲的意象之美——以弋陽腔《蘆花絮》為例 潘 磊（第2期P076）

人性的挖掘與人民性的突顯——2021年江西戲劇創(chuàng)作述評 蔣國江（第3期P060）

從鄉(xiāng)土文化到文化扶貧——談淮劇《村里來了花喜鵲》 鐘佳樂（第3期P072）

判斷美 表達(dá)美 感知美——淺談話劇演員的審美修養(yǎng) 雷 欣（第3期P077）

繼承傳統(tǒng) 勇于探索——京劇現(xiàn)代戲（表演）創(chuàng)作手記 高 茜（第3期P081）

戲劇情境對紅色文化元素的呈現(xiàn)——以贛南現(xiàn)代采茶戲《一個人的長征》為例 丁家榕（第4期P039）

“親生之情”與“養(yǎng)育之恩”孰輕孰重？——論昆曲《白羅衫》劇作藝術(shù)特征 唐 宏（第4期P049）

試論張庚與格羅遂藝術(shù)、戲劇觀點的異同 李夢希（第4期P058）

漫談南昌采茶戲與“南昌四大記” 萬 紅 劉小燕（第4期P067）

環(huán)球影評

并不藝術(shù)的“藝術(shù)”電影——評外語片《焦橙邪說》 李祎罡（第1期P079）

《懸崖之上》：影像空間生產(chǎn)的三層意旨 黃 露（第1期P088）

神的背叛者：電影《姜子牙》的結(jié)構(gòu)主義分析 廖 依（第1期P098）

《信條》：倒幀剪輯下的敘事時間與審美倫理 李國棟（第2期P082）

現(xiàn)代女性的出逃和抗?fàn)帯獙﹄娪啊度?·鬼 ·情》的拉康式解讀 劉 影（第2期P091）

“誤殺”的現(xiàn)實隱喻——評電影《誤殺2》 沈詩妤（第2期P099）

《不成問題的問題》空間敘事中的留白處理 劉克琴（第3期P086）

國漫電影中的文化植入與文化重構(gòu)——以《哪吒之魔童降世》為例 劉慶嫻（第3期P093）

電影作品中商業(yè)與藝術(shù)以及思想性的碰撞共生——以《寄生蟲》為例 朱雪婷 李大偉（第3期P103）

詩性敘事下的時空重構(gòu)與辭格表意——論《小偉》的敘事藝術(shù) 羅 芳（第4期P073）

非線性時間與疏離空間下的遺忘與共情——評《困在時間里的父親》 童一凡（第4期P083）

多重宇宙與分叉路徑：《刺殺小說家》的可能世界敘事 李子葉（第4期P090）

新加坡電影《熱帶雨》的符號意義表達(dá) 胡 可（第4期P099）

理論空間

從“平面視覺藝術(shù)”到“空間體感美學(xué)”——多維視域下電影藝術(shù)的美學(xué)探究 郭曉君（第1期P105）

基于美麗中國視角的紀(jì)錄片發(fā)展探究 徐建農(nóng)（第1期P115）

四方中的“同心圓”——江西四方書畫院的家族性傳承 饒澤榮（第1期P122）

論《戰(zhàn)馬》的劇場藝術(shù) 劉 麗（第2期P104）

南昌清音的形成發(fā)展與保護(hù)傳承 熊瑩瑩（第2期P114）

書畫消費與性別差異：明清女性消費與書家偏見 張英俊（第2期P124）

淺論旅游演藝項目的“三統(tǒng)一”原則 盧 川 方 亮（第3期P159）

弋陽腔源流散論 萬 葉（第3期P164）

“恐怖分子”：楊德昌電影的主體性危機 秦洪亮（第3期P176）

永新盾牌舞的藝術(shù)開發(fā) 胡曉麗 萬 晨（第3期P185）

漫游者·孤島身份·雙重生活——刁亦男影片中人物的文化屬性研究 曹 茜（第4期P143）

淺談張庚在《戲曲藝術(shù)論》中的戲曲節(jié)奏論 韓 萌（第4期P156）

芭蕾舞蹈作品在不同媒介的差異化表達(dá) 王占峰（第4期P161）

數(shù)字電影放映技術(shù)與傳統(tǒng)放映技術(shù)的區(qū)別與優(yōu)越性 楊 雯（第4期P166）

玉茗新作

絲路碧海情（新編大型古裝戲曲） 顧錦泉 顧文勛（第1期P127）

以后之后（無場次小劇場話劇） 王詩喬 龔麗娜（第4期P106）

江右劇作

無字碑(大型新編歷史劇) 姜朝皋（第2期P130）

新編歷史劇《無字碑》創(chuàng)作雜記 姜朝皋（第2期P166）

大梅山（革命歷史劇） 李蓬荻（第3期P112）

苦難而絢爛的歲月 李蓬荻（第3期P130）

域外戲劇

心兒放輕松（獨幕劇） 原著：大衛(wèi)·勞合利 翻譯：翟延平 喬宗玉（第3期P131）

微 影 劇

村魂（武寧采茶戲） 余陽開 雷鴻堯（第3期P139）

一百年不許變（微電影劇本） 童孟遙（第3期P151）

音樂評論

近代日本民族音樂在上海的傳播與實踐——以《申報》為例 田哲雅（第1期P170）

弋陽腔【山坡羊】類曲牌的腔韻特征 楊 詠（第1期P180）

麥子落在泥土里——從個人經(jīng)歷淺談對流行樂的體悟 周 亮（第4期P172）

論自觀標(biāo)準(zhǔn)在社區(qū)鋼琴音樂教育中的重要性 史小亞（第4期P177）

美術(shù)觀察

明代世情小說中市民階層的漆器消費與收藏 吳 俊 寇 焱（第2期P171）

“平山草堂”汪野亭與他的山水瓷畫 李詩琪（第2期P181）