清代繪畫(huà)長(zhǎng)卷中的橋

王鑫

[摘要] 《姑蘇繁華圖》生動(dòng)地展現(xiàn)了清乾隆年間蘇州城經(jīng)濟(jì)繁榮、社會(huì)生活穩(wěn)定的種種景象。隨著畫(huà)卷的展開(kāi)，觀(guān)者的視線(xiàn)自西向東進(jìn)入城市，于盤(pán)門(mén)、胥門(mén)、閶門(mén)到虎丘山的路程中發(fā)現(xiàn)許多河流、湖泊，也發(fā)現(xiàn)許多蘇州地區(qū)所特有的各種形制的橋。本文即通過(guò)分析畫(huà)卷中的橋，結(jié)合清代地方志，探析清代蘇州地區(qū)橋的特征。

[關(guān)鍵詞] 《姑蘇繁華圖》 長(zhǎng)卷 蘇州 橋

蘇州地處長(zhǎng)江中下游的平原地區(qū)，水網(wǎng)密布，河道縱橫，有著“東方威尼斯”的稱(chēng)號(hào)。蘇州的橋梁建造史較為久遠(yuǎn)，最早可以追溯到春秋時(shí)期。至明清時(shí)期，蘇州的橋梁建造技術(shù)和數(shù)量均超過(guò)其他地區(qū)。彼時(shí)，城中古橋眾多且造型優(yōu)美、形態(tài)各異。許多清代繪畫(huà)長(zhǎng)卷中都有關(guān)于蘇州地區(qū)古橋的記錄。

《姑蘇繁華圖》原名《盛世滋生圖》，是一幅記錄和描繪蘇州地區(qū)的繪畫(huà)長(zhǎng)卷。作者運(yùn)用寫(xiě)實(shí)手法和散點(diǎn)透視技法，描繪了彼時(shí)蘇州繁華的市井風(fēng)情。畫(huà)面從蘇州西南部的靈巖山起，向東經(jīng)木瀆鎮(zhèn)，越過(guò)橫山，穿過(guò)石湖，到達(dá)上方山，再?gòu)莫{山、何山之間轉(zhuǎn)入蘇州城，進(jìn)入蘇州城后，自西南繼續(xù)向東延伸，過(guò)盤(pán)門(mén)而到胥門(mén)，至閶門(mén)出城，接下來(lái)一路沿著山塘河向西北延伸，最終在虎丘山處截止。12米長(zhǎng)的畫(huà)卷上出現(xiàn)了許多城市景觀(guān)和鄉(xiāng)村景觀(guān)，尤其是江南地區(qū)的橋梁、河流湖泊均被畫(huà)家用或?qū)憣?shí)、或藝術(shù)加工的手法進(jìn)行了記錄。其實(shí)，歷史上蘇州地區(qū)的橋梁遠(yuǎn)比畫(huà)面中的橋梁數(shù)量多，只不過(guò)畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)進(jìn)行了藝術(shù)性處理，將有些橋梁變換了位置，又隱去了一些橋梁，最終目的是更好地概括和表現(xiàn)畫(huà)面中的內(nèi)容。

一、關(guān)于畫(huà)卷作者及創(chuàng)作起因

這幅畫(huà)卷的創(chuàng)作者是清代宮廷畫(huà)家徐揚(yáng)。關(guān)于他生平的記錄不是很完整。清乾隆至嘉慶年間，翰林院編修、胡敬編纂的《國(guó)朝院畫(huà)錄》中對(duì)徐揚(yáng)有過(guò)一些記載：“徐揚(yáng)，字云亭，吳縣人，工山水人物，乾隆中供職畫(huà)院，欽賜舉人，官內(nèi)閣中書(shū)?！盵1]清道光年間的《蘇州府志》對(duì)徐揚(yáng)也有記載：“乾隆十六年，監(jiān)生徐揚(yáng)進(jìn)獻(xiàn)畫(huà)冊(cè)，命充畫(huà)院供奉。十八年欽賜舉人，官內(nèi)閣中書(shū)。楊家住閶門(mén)專(zhuān)諸巷?！盵2]以上信息基本交代了徐揚(yáng)的籍貫和他進(jìn)入宮廷畫(huà)院的時(shí)間。在宮廷畫(huà)院期間，徐揚(yáng)的繪畫(huà)作品在《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案》中均有詳細(xì)記錄。比較可惜的是，關(guān)于徐揚(yáng)生卒年份的記錄不是很清晰，如今只能依靠一些現(xiàn)有文獻(xiàn)進(jìn)行推測(cè)。根據(jù)《清代官員履歷檔案全編》記載：“乾隆四十年十月二十九日。徐揚(yáng)年六十四歲，江蘇蘇州府吳縣舉人，現(xiàn)任內(nèi)閣典籍……”[3]按照此檔案推算，徐揚(yáng)應(yīng)為康熙五十一年（1712）生人。在《清代官員履歷檔案全編》的記載中，關(guān)于徐揚(yáng)的記載截止到乾隆四十四年（1779），“徐揚(yáng)，江蘇蘇州府吳縣舉人，年六十八歲，遷任刑部山西司主事缺”[4]。此后，關(guān)于他的活動(dòng)軌跡在文獻(xiàn)中少有記載，只在《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案匯總》（52輯）中留有一些痕跡：“初二日接得員外郎福慶等押帖內(nèi)開(kāi)，八月初九日懋勤殿交丁觀(guān)鵬應(yīng)真一軸，徐揚(yáng)應(yīng)真一軸，宋繡秋葵一軸，傳旨著配囊安白綾，欽此。”[5]此文獻(xiàn)對(duì)應(yīng)的年份是乾隆五十五年（1790）。以此推測(cè)，徐揚(yáng)應(yīng)該卒于乾隆五十五年（1790）前后。

關(guān)于畫(huà)卷的創(chuàng)作緣起，歷史上有明確的文獻(xiàn)記載?！肚鍖m內(nèi)務(wù)府造辦處檔案匯總》（21輯）中提及：“乾隆二十一年十一月，接得員外郎郎正培押帖一件，內(nèi)開(kāi)，本月初十日太監(jiān)胡世杰交，舊宣紙一卷，長(zhǎng)四丈，寬一尺二寸，傳旨：著徐揚(yáng)畫(huà)《盛世滋生圖》。欽此?！盵6]據(jù)此可知，《姑蘇繁華圖》是乾隆二十一年（1756）十一月，朝廷下達(dá)指令命徐揚(yáng)創(chuàng)作的，乃一幅“命題作品”。據(jù)《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案匯總》記錄，該作品完成于乾隆二十四年（1759）十月，全程耗時(shí)三年。除《姑蘇繁華圖》以外，清代還有一些描繪蘇州地區(qū)的繪畫(huà)長(zhǎng)卷，如王翚的《康熙南巡圖》、徐揚(yáng)的《乾隆南巡圖》以及清院本《清明上河圖》等。這些都是研究清代蘇州地區(qū)的重要圖像資料，具有較高的史料價(jià)值。

二、《姑蘇繁華圖》中郊外的橋

《姑蘇繁華圖》全畫(huà)繪制了各色人物3896個(gè)之多，另有房屋建筑1614棟（所），各種橋梁50余座，各種船只400余艘，商號(hào)招牌200余塊，涉及米行、綢莊、銀樓、當(dāng)鋪、飯館等50多類(lèi)場(chǎng)所。[7]畫(huà)卷布局精妙嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢(shì)恢宏。畫(huà)家筆觸細(xì)致，十分細(xì)膩地刻畫(huà)了江南的湖光山色、田園村舍、閶胥城墻、古渡行舟、沿河市鎮(zhèn)、流水人家和官衙商建。整幅作品稱(chēng)得上是整個(gè)中國(guó)歷史上展現(xiàn)蘇州市井風(fēng)貌最為完整的圖畫(huà)作品。

《姑蘇繁華圖》作為一幅具有寫(xiě)實(shí)性質(zhì)的繪畫(huà)長(zhǎng)卷，記錄了從靈巖山開(kāi)始，由木瀆鎮(zhèn)東行，直至虎丘山這一線(xiàn)路上的自然風(fēng)光及城市風(fēng)貌。畫(huà)卷中出現(xiàn)了50余座橋梁。不過(guò)，根據(jù)清康熙年間至乾隆年間《蘇州府志》記載及當(dāng)時(shí)古地圖的記錄，這個(gè)區(qū)域的橋梁數(shù)量其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了50座?？滴跄觊g的《吳縣志·第十四卷》記載道：“城中官橋凡三百九十?！惫P者結(jié)合古代文獻(xiàn)資料和古代蘇州地區(qū)地圖，通過(guò)比對(duì)畫(huà)卷中的圖像，發(fā)現(xiàn)畫(huà)家在創(chuàng)作該圖卷時(shí)運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的手法，將具象表達(dá)和藝術(shù)創(chuàng)造相結(jié)合，對(duì)具體景觀(guān)進(jìn)行了取舍，由此實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面的精妙布局。

畫(huà)卷主畫(huà)面中出現(xiàn)的第一座橋是斜橋。據(jù)《蘇州府志·第二十卷》記載，這座橋于北宋皇祐四年（1052）建成。斜橋位于木瀆鎮(zhèn)的中心，是胥江和香溪的交匯處，東連姑蘇，西接太湖，是溝通太湖與蘇州城的橋梁，也是進(jìn)出太湖的必經(jīng)之地。此處是《姑蘇繁華圖》前半段重點(diǎn)描繪的內(nèi)容之一。根據(jù)清代古地圖來(lái)看，徐揚(yáng)在描繪該畫(huà)卷時(shí)基本還原了斜橋的造型，畫(huà)面中縣署的位置也基本是遵照古地圖描繪的。

畫(huà)卷再往左——實(shí)際地理方位是木瀆鎮(zhèn)往東，出現(xiàn)了連在一起的兩座橋。根據(jù)史籍記載，這兩座橋是石湖北側(cè)的行春橋和越城橋。兩座橋的右上方遠(yuǎn)景中出現(xiàn)一座帶有亭子的橋，古代稱(chēng)其為“普福橋”，又稱(chēng)“亭子橋”。行春橋是一座九孔石拱橋，東臨上方山，西接越城橋。畫(huà)面中的這座橋確實(shí)有九孔，不過(guò)根據(jù)古文獻(xiàn)記載，此橋原本有18個(gè)橋孔，始建于南宋淳熙年間，明成化年間和崇禎年間進(jìn)行過(guò)兩次修葺，最終成為一座九孔橋。乾隆十三年（1748）的《蘇州府志·第二十卷》對(duì)此有詳細(xì)記載：“行春橋在橫山東茶磨嶼，下跨石湖，與越城橋近，有石洞一十八。”[8]范成大的《重修行春橋記》中也有關(guān)于“凡游吳而不至石湖，不登行春，則與未始游者無(wú)異”[9]的記載。徐揚(yáng)創(chuàng)作這幅長(zhǎng)卷的時(shí)間是乾隆二十一年（1756），彼時(shí)行春橋已經(jīng)從十八孔橋變成了九孔橋?！短K州府志》中記載了越城橋的相關(guān)情況。越城橋舊名為越來(lái)溪橋，之后由元至正年間的知縣文貴重建。在古代地圖中，越城橋的位置是一片較大的水域，名曰“石湖”。徐揚(yáng)在作畫(huà)時(shí)縮小了石湖的面積。另外一座橋——普福橋在乾隆十三年（1748）的《蘇州府志·第二十卷》中也有詳細(xì)記載：“普福橋即橫塘橋，三谼上有亭。萬(wàn)歷間里人徐鳴時(shí)倡修。本朝康熙四十七年重建，彭定求記。”[10]1969年，此橋在拓寬運(yùn)河河道時(shí)被拆除，好在依然留存有攝影作品。

畫(huà)家對(duì)橋梁及水域空間的構(gòu)建，基本上是按照虛實(shí)結(jié)合的手法完成的。筆者將清代木瀆鎮(zhèn)的古地圖與《姑蘇繁華圖》進(jìn)行比對(duì)，發(fā)現(xiàn)石湖、上方山等景致在畫(huà)面中都有出現(xiàn)。只不過(guò)，繪畫(huà)作品中的行春橋是與越城橋連在一起的，而在古地圖中，兩座橋之間有著明顯的間隔。

三、《姑蘇繁華圖》中城區(qū)的橋

《姑蘇繁華圖》前半段描繪的是郊外的景致，其中既有水域，又有市鎮(zhèn)。徐揚(yáng)對(duì)這一空間的構(gòu)建有取舍、夸張，也有創(chuàng)造。畫(huà)卷前半段長(zhǎng)約六米，畫(huà)家將實(shí)際長(zhǎng)約20千米的線(xiàn)路進(jìn)行了概括與提煉性的描繪。

畫(huà)卷從盤(pán)門(mén)開(kāi)始，由鄉(xiāng)間進(jìn)入姑蘇城。盤(pán)門(mén)右邊的橋即吳門(mén)橋。盤(pán)門(mén)是蘇州西南部重要的城門(mén)。蘇州城的繁華地帶集中在西部。過(guò)了這座橋，就正式進(jìn)入“吳門(mén)”了，因此這座橋有“步入?yún)情T(mén)第一橋”之稱(chēng)，也被命名為“吳門(mén)橋”。關(guān)于這座橋，乾隆十三年（1748）的《蘇州府志·第二十卷》有詳細(xì)記載：“吳門(mén)橋……弘治十一年水利郎中傅潮修。本朝順治三年修，雍正十二年重修?！盵11]從文獻(xiàn)記載來(lái)看，這座橋已有幾百年的歷史。徐揚(yáng)在創(chuàng)作《姑蘇繁華圖》時(shí)，距離這座橋最后一次重修的時(shí)間并不長(zhǎng)。畫(huà)家在勾勒盤(pán)門(mén)周?chē)募?xì)節(jié)時(shí)，將此橋交代得較為清晰，比如圖中的三孔石橋便是吳門(mén)橋。美國(guó)哈佛大學(xué)漢和圖書(shū)館收藏有一幅清朝末期的《蘇城廂圖》，其中也對(duì)吳門(mén)橋有著較為準(zhǔn)確的標(biāo)注。綜上，無(wú)論是在古文獻(xiàn)中還是古地圖中，吳門(mén)橋均記載其中，且圖文資料翔實(shí)，可以互相佐證。

畫(huà)卷中，胥門(mén)城墻內(nèi)與城墻外的景觀(guān)基本也是寫(xiě)實(shí)的。城墻外橫跨護(hù)城河的萬(wàn)年橋在畫(huà)卷中處于較為顯眼的位置，是胥門(mén)附近的重要景觀(guān)，畫(huà)卷中也明確地標(biāo)有“萬(wàn)年橋”三字。按照古文獻(xiàn)記載，畫(huà)中的橋是按照彼時(shí)真實(shí)的橋梁創(chuàng)作的。同治年間的《蘇州府志·第三十三卷·津梁》對(duì)萬(wàn)年橋有這樣的記載：“萬(wàn)年橋，三谼跨胥門(mén)外濠。國(guó)朝乾隆五年建，巡撫都御史徐士林，知府汪德馨各有記……乾隆五年仲冬，朔長(zhǎng)至前之二日，龍口合又二日，而行人通橋乃成，萬(wàn)眾歡騰，請(qǐng)名萬(wàn)年橋……橋長(zhǎng)三十二丈五尺，有奇廣二丈四尺，高三丈四尺有四寸?！盵12]這一段文字將萬(wàn)年橋的歷史變遷、名字由來(lái)及具體尺寸基本上交代得較為清楚了。相較而言，同治年間的《蘇州府志》對(duì)這座橋的記述比較詳細(xì)，對(duì)其他橋梁的記述相對(duì)簡(jiǎn)單。從乾隆到咸豐年間，萬(wàn)年橋進(jìn)行了多次修葺，這充分說(shuō)明了此橋的重要性。按照畫(huà)面中的尺寸比例來(lái)考量，此橋基本上與古籍中記載的尺寸一致。

因?yàn)檫@幅畫(huà)的高度只有35.9厘米，所以出于構(gòu)圖的需要，徐揚(yáng)在作畫(huà)時(shí)是在有限的空間里對(duì)城市空間進(jìn)行了縝密的安排。因?yàn)樾鞊P(yáng)采用了俯視的視角，所以畫(huà)面中存在一些視覺(jué)盲區(qū)，如靠近城墻里側(cè)的各種橋梁基本上沒(méi)有呈現(xiàn)。

沿著畫(huà)卷往左，地理方位上是沿著蘇州西面的城墻往北，此處出現(xiàn)了閶門(mén)。閶門(mén)外的吊橋、山塘橋等橋基本上也是按照真實(shí)歷史進(jìn)行構(gòu)建的。畫(huà)卷繼續(xù)向左（按：在地理方位上是西北方向），繼而于虎丘步入尾聲。從閶門(mén)至虎丘的距離大約有四千米。這四千米的路程中出現(xiàn)了山塘橋、半塘橋，而這幾座橋在歷史上也是真實(shí)存在的。虎丘塔作為一個(gè)標(biāo)志性建筑物被安排在畫(huà)卷末尾處。至此，整個(gè)畫(huà)卷結(jié)束了。

四、結(jié)語(yǔ)

《姑蘇繁華圖》是一幅描繪清代蘇州城和鄉(xiāng)村風(fēng)光的繪畫(huà)長(zhǎng)卷，畫(huà)面西起靈巖山，沿著畫(huà)家設(shè)定的路線(xiàn)，進(jìn)入蘇州城的西北部，直至虎丘山。12米的長(zhǎng)卷概括了現(xiàn)實(shí)中大約40千米長(zhǎng)的景致。畫(huà)卷中，蘇州地區(qū)的橋梁、街市、河流、縣學(xué)、府衙等圖像大多有歷史依據(jù)，在相關(guān)文獻(xiàn)中均有記錄。然而，此圖畢竟是一件藝術(shù)作品，不是一幅實(shí)測(cè)的蘇州古地圖，故其中河流、湖泊、街市等的布局及其相對(duì)位置關(guān)系與實(shí)際情況還是存在一些差異的，如畫(huà)家在繪制很多古橋與河流時(shí)都進(jìn)行了取舍和藝術(shù)化的表達(dá)?？傊藞D是作者根據(jù)構(gòu)圖需要，結(jié)合自身畫(huà)風(fēng)，用藝術(shù)語(yǔ)言對(duì)實(shí)景進(jìn)行組織與濃縮的結(jié)果，是一幅源于生活而又高于生活的藝術(shù)作品。

（本文系江蘇省社會(huì)科學(xué)基金課題“《姑蘇繁華圖》城市空間及水域空間構(gòu)建研究”研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：22YSD001。）

注釋

[1]胡敬.國(guó)朝院畫(huà)錄（卷下）[M]//續(xù)修四庫(kù)全書(shū)1082·子部·藝術(shù)類(lèi).上海古籍出版社，2002：52.

[2]參見(jiàn)宋如林等修、石韞玉纂《蘇州府志》。

[3]秦國(guó)經(jīng)，主編.清代官員履歷檔案全編（第20卷）[M].上海：華東師范大學(xué)出版社，1997：475.

[4]同注[3]，473頁(yè)。

[5]邢永福，主編.清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案匯總（52輯）[M].北京：人民出版社，2005：25.

[6]同注[5]，707頁(yè)。

[7]張勇.北清明南姑蘇：《清明上河圖》與《姑蘇繁華圖風(fēng)俗畫(huà)研究》[M].北京：故宮出版社，2016：22.

[8]參見(jiàn)雅爾哈善等修、習(xí)雋等纂《蘇州府志》。

[9]江洪，等，編.蘇州詞典[M].蘇州大學(xué)出版社，1999：377.

[10]同注[8]。

[11]同注[8]。

[12]李銘皖，馮桂芬，等，修纂.清同治蘇州府志（二）第三十三卷[M].江蘇府縣志，輯.南京：江蘇古籍出版社，1991：54.