以短視頻為例的自媒體時代版權侵權界定與規制

趙曉慧

（衡陽師范學院法學院,湖南 衡陽 421002）

在互聯網的背景下，短視頻作為一種新型的信息傳播方式，其創作門檻低，內容豐富，傳播速度快，很容易被大眾所接受。短視頻可以在一定程度上滿足受眾對信息的需求，但正因為創作門檻低，有些平臺或者創作人沒有很好的版權意識，在沒有得到許可的情況下，就把別人的視頻進行剪輯、加工上傳到自己的平臺或賬號上，供使用者瀏覽，這給原創者造成了經濟損失，甚至擾亂了網絡市場秩序和社會文化環境。因此研究自媒體時代版權侵權的界定與規制意義重大。

1 短視頻的含義與特性

短視頻是指在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態和短時休閑狀態下觀看的、高頻推送的視頻內容，時長幾秒到幾分鐘不等[1]。隨著手機、平板等移動終端普及，移動網絡提速，短平快的大流量傳播內容逐漸獲得各大自媒體平臺、創作者和用戶的青睞。隨著“網紅經濟”的出現，短視頻行業崛起，自媒體逐漸從微博、微信公眾號等平臺轉移到短視頻平臺。到了2017年，短視頻行業競爭進入白熱化階段，截至2022年12月，短視頻用戶規模達10.12億，網絡直播用戶規模達7.51億[2]。

與過去發布在微博、微信公眾號以及 QQ 空間等平臺的視頻片段不同，短視頻融合了圖片、文字、音樂、語音等要素，并且具有很強的傳播性，因此極快地受到用戶的喜愛[3]。短視頻憑借自身得天獨厚的便捷性、多元性以及易傳播性迅速崛起，并且與現代社會碎片化的使用場景相符合，承擔起了信息傳遞以及人際交往等多種社會職能，成了互聯網紅利在當代社會中最直接的產物[4]。

2 自媒體時代短視頻版權侵權的主要表現形式

2.1 以“洗稿”為代表的版權侵權

所謂“洗稿”，就是短視頻作者對其他人的獨創稿件進行大規模修改、卻保留稿件的核心價值和思想的行為[5]。隨著網絡剪輯技術的更新迭代，“洗稿” 已經從“洗文字”向“洗圖片”“洗角色”“洗創意”“洗視頻內容”發展，比如在視頻中更換人物、調整配色、增刪文案、變換配音等。一條優秀的短視頻必然包含了創作者想要表達的思想，耗費了大量的精力和時間來拍攝、剪輯，然而“洗稿”則不需要花費太多的心思和時間，借助某些軟件就可以輕易完成一條短視頻。“洗稿”不僅涉及知識產權保護等法律問題，且極易養成自媒體人消極懶散的創作習慣，打擊創作者的熱情，侵犯創作者的版權，同時“洗稿”帶來的內容同質化、拍攝手法同質化更影響了受眾的體驗。

2.2 未經許可使用素材

在當前眾多平臺上，不少短視頻都是以圖片、視頻加文案配上背景音樂形成。在合成制作短視頻的過程中，作者一方面缺少對素材來源的調查，另一方面抱著僥幸心理認為使用素材的行為不會被追究。因此短視頻平臺上圖片、音樂、字體侵權屢見不鮮。

第一，圖片素材侵權。一是使用來源不明的圖片。免費網站提供免費下載的圖片也僅能用于個人欣賞，可以免費獲得并不代表這些圖片素材可任意使用，有人專門把登記了版權的圖片放到互聯網上傳播，一兩年后開始批量維權，而未標明版權歸屬無法得知真實來源、不具有侵權的主觀故意均不能成為版權侵權推卸責任的借口。二是使用加工改造后的圖片。版權包括人身權與財產權，人身權包括發表權、署名權、修改權、保護作品完整權；財產權包括復制權、發行權、改編權、匯編權等。未經版權人許可，改造、加工繼而使用版權人的作品，侵犯了版權人的署名權、作品完整權、改編權、發行權等。三是以“非營利目的”的名義使用圖片。盈利目的不是版權侵權的構成要件，只要行為造成版權人損失就應當承擔因此而產生的侵權責任。

第二，音樂版權侵權。背景音樂是提升短視頻質量的重要手段。通常情況下，短視頻平臺提供給用戶使用的音樂素材均通過合法渠道獲得授權，或向版權人或其代理人購買、或通過與音樂平臺合作。但需注意用戶使用這類音樂素材制作的短視頻只能在指定平臺范圍內發布，如發布到其他平臺，仍會構成對音樂素材版權人的侵權。且在指定平臺音樂素材僅限于個人使用，商業使用仍需要用戶自行獲取音樂的商用版權授權。在未取得音樂合法授權的情況下，使用他人音樂錄制品自行制作視頻上傳平臺也會構成侵權。

第三，字體版權侵權。在視頻內容中添加一些恰當的文字，對視頻進行相關的解讀和突出可以起到錦上添花的作用。漢字雖有固定的書寫規范，但筆畫、結構、搭配、字形等可以不同的風格樣式呈現，有較大的創作空間，字體同樣能夠成為美術作品受到著作權法的保護。很多創作者法律意識淡薄或心存僥幸，未了解字體的版權情況，沒有注意字庫廠商的免費使用聲明，就擅自在短視頻中使用導致被訴。另外，辦公軟件、剪輯軟件中自帶的字體如果未經授權出于商業目的的使用行為也會構成侵權。

2.3 未經許可傳播影視作品、綜藝節目、體育賽事節目、音樂等內容的片段

短視頻侵權糾紛中典型的兩種：第一種是未經許可擅自使用他人短視頻引發的糾紛；第二種是將有影響力的受眾廣的體育賽事節目、熱門綜藝節目、熱映影視劇、現場演唱會等內容進行剪輯、拼接后以片段式短視頻在網絡上傳播而引發的糾紛。優酷網絡技術（北京）有限公司（以下簡稱優酷公司）起訴深圳市蜀黍科技有限公司（以下簡稱蜀黍公司）侵害作品信息網絡傳播權糾紛一案已于2019年8月6日作出判決，該案系全國首例涉及將影視作品制作成圖片集方式侵權的案件。蜀黍公司運營的“圖解電影”是一款在線圖文電影解說軟件，可以將電影、影視劇制作成圖片集，實現“十分鐘品味一部好電影”。優酷公司訴稱蜀黍公司在未經許可的情況下上傳并公開傳播了《三生三世十里桃花》（以下簡稱涉案劇集）的連續圖集，基本涵蓋了涉案劇集的主要畫面和全部情節，完全超出了合理引用的范疇，實際侵犯原告信息網絡傳播權，因此將蜀黍公司訴至法院，此案最終原告勝訴。由此可見，將影視作品、綜藝節目、演唱會、現場直播等視頻剪輯成幾分鐘的短視頻，或者將其他用戶上傳的視頻進行“分段剪切”獲取精彩部分進行“整合”，添加配音解說或者音樂，這類短視頻侵犯了版權人的作品完整權、改編權等權利。而有些評論類短視頻，含搬運和剪輯影視作品的成分，但也加入了新文案、觀點等體現了創作者新價值的行為，但應當指明版權人、作品名稱，并支付相應報酬。

3 短視頻版權侵權界定規則

3.1 短視頻獨創性的認定

判定短視頻是否侵權，關鍵在于短視頻是否具有構成作品的獨創性。獨創性作為藝術創作的基本屬性，在藝術創作中起著至關重要的作用，是短視頻版權保護的核心標的。而獨創性及其范圍的界定往往需要綜合構成短視頻的各類要素進行考慮，包括文字、音樂、圖片、聲音、動作等構成因素及其搭配方式、播放順序、加工方法等表現形式。一般而言，將他人視頻進行簡單剪輯形成的短視頻，沒有增加音樂、文字等其他內容，很難被認定為新作品。但制作者在剪輯加工過程中增加了拍攝、剪輯、配樂、解說、衍生、演繹等多方面的智力勞動，通過與音樂、文字等因素的結合，具有獨特的表現形式，從而有可能形成具有獨創性的新視聽作品。由此可見，短視頻是否符合獨創性要求，主要看視頻形式或內容是否具有一定的個性化表達和選取，如果答案是肯定的即可認定其具備獨創性。此外，在對短視頻獨創性界定時，還應當充分考慮引用他人視頻的作品屬性，尤其是其所包含的視頻要素、剪輯和編輯等技術手段是否是被使用主體所獨有的。比如，在短視頻中運用技術手段利用某知名主播的聲音進行再次創作，是否對直播平臺或知名主播構成侵權？從版權保護角度考慮，即使短視頻具有獨創性的元素，但若其核心內容仍然利用了特定主體的獨有特征或標志性產品且未注明出處和權利說明，則不能以“合理使用”為由界定獨創性而否認侵權。

3.2 短視頻二次創作侵權的界定

我國目前沒有對短視頻二次創作進行明確的界定，據已有的相關判例來看，對短視頻使用長視頻圖片、片段進行二次創作是否屬于合理使用的判斷標準是二次創作作品是否構成對原作品的“實質性替代”[6]。實質性替代是指受眾在觀看了二次創作的作品后，因知曉原作品相關內容而放棄再去觀看原作品。但對“實質性替代”的判定也是因案而異、因人而異。任何視頻除非是直接無版權搬運，否則不能簡單歸類為“侵害版權”的盜版，而必須依據具體的個案，逐一加以認定。若二次創作只是對原視頻內容進行了簡單的添加，并沒有改變原視頻的內容，則不應界定具有獨創性，更談不上實質性替代。近年來有關二創短視頻的著作權糾紛案件中，大多數案件中法院均認定二次創作行為不構成合理使用。某主播制作的評析某電影的視頻，引用的畫面既有預告片中的部分畫面，也有一些正片中的畫面，在對該引用是否合理進行分析時，仍要將引用畫面的要素單獨剖析，才能正確分析其性質。考慮二次創作作品使用畫面的性質和目的、被使用畫面的性質、被使用畫面的數量和質量、使用行為對原作品潛在市場或價值的影響等因素，如果該使用行為既不與原作品的正常使用相沖突，也沒有不合理地損害原作品版權人的正當利益，可以認定為合理使用[7]。從法律角度來看，導致二次創作的短視頻版權糾紛難以處理的主要原因在于它本身的視頻類型不明確、侵權行為與合理使用界限不明、責任主體不明確等。而從本質上來看，這些問題的產生是由于授權渠道不暢通和收益分配不均所致。

3.3 對自媒體平臺在版權侵權中的歸責問題

自媒體平臺上發生的侵權行為，侵犯的客體通常屬于無形權益的范疇，表現在對民事主體人格權的財產利益為代表的無形權益而非有形權益的侵犯，客體形態具有虛擬性[8]。無論是從傳統的侵權法理論，還是從比較法的角度來看，大眾傳媒與互聯網侵權的歸責原則均是過錯原則。另外，將過錯原則作為對自媒體平臺版權侵權糾紛中的歸責基礎，對推動互聯網健康發展也是有利的。如今大多數短視頻平臺早已不是僅提供網絡服務的“中間人”角色，而是通過協議獲得一系列的許可，積極介入短視頻管理，并依靠短視頻吸引用戶流量獲取巨額收益的“參與人”角色[9]。視頻平臺簡單采取“通知—刪除”的方式，既不能消除侵權造成的不良影響，對著作權人的權利實現無實質性改善，且事后審查手段存在滯后性，違背了民事關系中權責相當的基本原則。因此作為平臺服務的提供者，平臺在享有短視頻更多權利和收益的同時有責任積極承擔起相應的義務，加強對短視頻侵權問題的前置審核，防止短視頻平臺利用追責漏洞，達到其“先侵權獲利后刪除了事”的不良甚至非法目的。

4 自媒體版權侵權的規制

在自媒體時代背景下，短視頻版權保護面臨著嚴峻的挑戰。為此，必須通過健全相應的法律制度，來強化對短視頻版權的法律保護。對此，可從以下三個方面加以改進。

4.1 普及全民版權意識

知識產權局應聯合相關機構加大對知識產權相關法律法規的宣傳力度，發放相關的書籍，開展科學普法，并以多種方式進行宣傳，讓大眾對知識產權有更多的認識。目前，各大短視頻平臺都在強調作品的獨創性，對優秀的創作者進行保護，對有進取心的獨創者進行補貼。高質量的內容對于短視頻平臺的發展至關重要。所以，平臺應該引導用戶持續提升自己的版權意識，重視獨創氛圍，在潛移默化中提升用戶的版權意識，從而減少侵權糾紛。

短視頻制作一是優先選擇自主創作內容，確保內容的原創性。二是使用合法來源的素材。在使用圖片、音頻等素材時，確保其來源合法并遵循版權規定，或者購買正版授權素材，以確保擁有合法使用權。如果使用他人創作的素材，一定要獲得其明確的授權許可，最好是書面形式或電子郵件確認。三是遵循引用規范。標明出處、原作者、并遵循合理使用原則，不超過合理引用范圍。四是發表作品時選擇更有利于維權的方式。用戶選擇有利于維護自己權利的署名方式如水印，也可主動對作品進行登記，留下自己的真實身份信息以備不時之需。同時由于創作者在不斷更新換代，自媒體平臺內部應定期做好版權保護的法律宣傳工作，不斷增強所有的創作者和受眾的版權保護意識。

4.2 完善著作權法，加強監管

4.2.1 完善著作權法在自媒體領域的適用

我國僅在《著作權法》《信息網絡傳播權保護條例》中對互聯網版權進行了專門的規定，但目前還沒有對互聯網作品版權進行有效的保護。在《著作權法》中，應當拓寬其所保護的對象，既要列舉出一般的版權對象，又要根據網絡傳播媒介的實際需求予以擴展，使網絡傳播媒介成為版權保護的對象，使《著作權法》能夠跟上時代的步伐。要想破解網絡傳播媒介的版權保護所遇到的難題，首先要將已有的版權法進行統一，然后以已有的版權法為基礎，對網絡傳播媒介的版權法律保護進行優化。我國《著作權法》應當盡早對此進行規定，并通過相關的司法解釋予以完善。

4.2.2 國家版權相關部門應加強監管力度

版權部門要持續加大對短視頻平臺版權侵權的監管和打擊力度，定期或不定期集中開展短視頻版權侵權專項治理行動，逐漸降低短視頻維權難度，減少短視頻侵權行為的發生。同時加大對短視頻侵權者的處罰力度，在短視頻行業治理中通過提高侵權人的賠償金額，能夠有效減少短視頻復制、改編、“洗稿”、二次創作等侵權行為的發生[10]。監管力與執行力同頻提升，為短視頻版權保護和短視頻行業健康可持續發展提供強有力的保障。

4.3 完善與網絡媒體特征相適應的證據保障體系

自媒體時代，數字視頻內容的海量涌現提高了版權保護的復雜性，數字版權侵權行為監測、取證和維權工作也面臨著極高的成本壓力。數字資產指紋技術和區塊鏈加密技術，為原創者提供全鏈路數字版權保護。數字版權保護平臺將為產權保護帶來劃時代的變革，通過區塊鏈技術的應用，有效地確權、保護和傳播，維護知識產權的合法權益。技術發展為版權的確權與溯源提供了新的手段，可通過以下三個方面進一步完善證據保障體系。

4.3.1 要對網絡媒介證據的收集進行規范化

首先，由于網絡媒介證據的“電子化”特性，應當從法律上對其收集、固定、保存等方面加以規制；其次，對網絡媒介證據的收集主體、收集方式進行明確，對司法機關、公證機關和社會團體在收集、固定和保存網絡媒介證據時所采取的手段予以規范；最后，應當對網絡媒介證據的性質進行界定，并將其與其他證據一并列為案件事實認定的依據，從而提高其證明力。

4.3.2 要規范網絡證據的審查規則

首先，應明確審查對象，即“網絡媒介證據”。對于事實認定而言，主要涉及所涉事實是否屬實、所涉事實與案件有無關聯、是否具有可采性等問題。其次，在法律適用上，主要是根據實際情況來決定其適用的范圍。最后，制定“技術鑒定”和“書面審查”兩種確認方法。其中，技術鑒定指的是，通過專門的司法鑒定機構或工作人員，對網絡媒體提供的證據進行鑒定，并得出鑒定結論。

4.3.3 完善平臺內審查與投訴監管機制

中國網絡視聽節目服務協會于2019年1月發布《網絡短視頻內容審核標準細則》及《網絡短視頻平臺管理規范》，2021年12月發布《網絡短視頻內容審核標準細則》（2021）。按照規范要求，如果短視頻平臺沒有盡到某些必須的注意義務，在收到侵權通知后，僅需移除侵權作品，就可以免除其責任。也就是說，將其本來要承擔的責任，都轉嫁給了版權人，從而不合理地減少了短視頻平臺在經營活動中應該承擔的責任，并不利于對短視頻侵權的規制。防范和規制短視頻版權侵權，更應充分發揮平臺監管地位與技術資源的優勢。

完善平臺內審查機制的具體方案。第一，加強短視頻來源審查。自媒體平臺嚴格審核視頻上傳者的身份信息，確認上傳者的真實身份，以便發現不良信息時及時溯源。第二，強化短視頻內容的審查。自媒體平臺上的視頻內容要求不存在違法、違規、不良信息。同時自媒體平臺要定期對視頻內容進行相似度抽查，及時發現和處理疑似版權侵權視頻，確保視頻內容的合法性。第三，完善短視頻侵權的處罰機制。對于版權侵權的視頻內容，應當依法依規進行處理，并加大對侵權者的處罰力度以提高侵權成本。設置專門的公開渠道，以彰顯處理公正，進一步強化自媒體平臺上視頻內容的質量把控。

完善投訴監管機制的具體措施。第一，需明確平臺受理投訴的監管崗位的職責和規范，建立并完善投訴舉報事項受理、辦理、回復、回訪等環節的閉環管理制度；建立各平臺之間監管部門在處理投訴舉報工作上的合作機制，解決“跨平臺維權難”的問題。第二，使用人工智能技術助力投訴監管部門數字化轉型，實現“接訴即辦”。利用智能化系統及大數據分析，一方面可以對用戶投訴進行精準回應，另一方面短視頻平臺可以通過圖像識別、語音識別和自然語言處理等技術，識別和分析投訴的視頻內容，提高處理投訴的效率和準確性。

5 結語

自媒體版權侵權的界定與規制是為了更好地保護富有創作力，注重獨創的創作者，避免創作者因作品被侵權難以維權而放棄創作。自媒體人應該尊重他人的版權，不得未經授權使用他人的創作內容。自媒體平臺也應該嚴格審查和管理上傳的視頻內容，對于侵權行為及時采取措施，保護原作者的權益。同時，政府和司法機關也應該加強對短視頻版權侵權問題的監管和打擊力度，完善法律法規。短視頻版權侵權是一個復雜的問題，只有通過全社會的努力，才能夠有效保護原作者的版權和促進整個自媒體行業的健康發展。