西南地區竹編工藝數字化平臺建構及創新應用研究

張本俊，吳菡晗,2

（1.四川美術學院，重慶 401331；2.武漢理工大學，武漢 430070）

竹編工藝綿延于中國歷史長河7 000 余年，是我國先民在生產勞動中的智慧凝結，長久以來始終服務于人們的日常生活，是非物質文化遺產的重要組成，承載著一個地區乃至整個國家、民族的精神文明，蘊蓄著濃厚的藝術價值與文化內涵。到了現代社會，傳統的竹編制品因其功能、形式單一，不符合現代人的審美需求，逐漸被邊緣化，竹編工藝的傳承也陷入困境。在鄉村振興戰略背景下，對植根于鄉村的竹編工藝進行創造性轉化具有重大戰略意義。近年來，隨著數字與信息技術的跨越式發展，文化遺產數字化已成為傳統手工藝的主要傳播途徑之一，“藝術+科技”的方式為竹編工藝提供了一條融合創新的新路徑。因此，如何利用數字化技術對竹編工藝進行創新性、活態化地保護、傳承、傳播及應用成為一個值得研究的課題。本文從設計學角度研究了西南地區“竹編工藝數字化”策略，并以該策略指導建立了“竹之集”竹編工藝數據庫平臺，在數據庫平臺下實現竹編工藝的創新應用，力求為設計驅動竹編工藝在內的傳統手工藝的創新與傳播提供發展策略借鑒及應用實踐參考。

1 西南地區竹編工藝發展現狀分析

據考證，中國是竹編的發源地，早在新石器初期，智慧的先民們就發現可以利用竹子編織物品。經過7 000 余年的發展，竹編技藝漸趨完善，器物也愈發精致。竹編蘊含著實用、裝飾、規律之美，竹編工藝傳承的不僅是手工技藝，更是造物文化，是“物”與“非物”的精華凝聚[1]。在長久的發展過程中，不同地區的竹編因地理、人文等因素逐漸形成差異化，這與竹材分布的地帶性及地域性特征休戚相關[2]。西南地區依托豐富的竹材資源，竹編產業在20 世紀很長一段時間內十分發達，孕育出了包括青神竹編、道明竹編、渠縣劉氏竹編在內的多個代表性地區竹編。但隨著工業時代的到來，傳統竹編制品在功能、形式上已經滿足不了現代人的需求。竹編工藝的傳承、發展、傳播等方面因此面臨著前所未有的困境。

由于竹編產業的式微，從事該行業難以解決就業及生計問題，加之竹編工藝學藝周期長，工匠生活單調乏味，在西南地區，竹編工藝的傳承主要依靠老一批的篾匠，年輕一輩幾乎不愿研習，竹編工藝的傳承陷入了后繼乏人、難以為繼的困境[3]。可以從兩個方面解決以上情況，一是以政府為主導的傳承人才梯隊建設。如青神竹編，政府聯合當地竹編企業培養竹編人才，長久地傳承竹編工藝。赤水竹編將竹編工藝與易地扶貧搬遷結合起來，帶領人民脫貧的同時培養了大量民間竹編藝人；二是家族企業式傳承人培育。

另一方面，我國最早的竹編企業形態在小農經濟的背景下，呈現著一家一戶的家庭作坊制，直至今日仍有不少的竹編地區仍然保持著這種模式[4]。除了家庭式作坊，西南地區有著許多竹編企業及竹編非遺傳承人工作室。筆者通過實地調研，總結分析出目前竹編企業及產品的發展現狀及存在的兩大問題：一是由于企業管理者創新意識較弱，竹編產品樣式老舊；二是未形成具有鮮明特色及影響力的品牌，產品售價高、產量小，競爭優勢弱[5]。對于我國現階段竹編企業及產品來說，想要突破竹編產業升級的桎梏，需從以低廉勞動力、材料為主導的制造型產業轉向以設計、生活方式為主導的品牌型產業[6]。

此外，在竹編手工藝及其產品的傳播推廣上，已經逐漸開始進行數字化傳播探索。如2019 年3 月抖音開啟了“非遺合伙人”項目，竹編藝人可以通過直播、短視頻的方式銷售竹編產品、傳播竹編工藝。來自貴州赤水的竹編藝人“修竹大叔”在抖音上通過拍攝竹編制作的視頻，展示了竹編工藝的魅力；四川崇州的道明竹編提出“互聯網+道明竹編”的思路，通過線上線下多模式宣傳，實現道明竹編文化的推廣與傳播[7]。融媒體平臺讓竹編產品受到更多人的關注與喜愛，也讓竹編工藝的傳播走向更加積極的發展方向。但總體來說，網絡平臺對竹編的關注度較低，更缺乏系統的傳播策略。

2 西南地區竹編工藝數字化設計策略構建

作為一項長期服務于生活的傳統手工技藝，竹編工藝的“技”應隨時代的發展而進步，“藝”也會隨時代的變遷而更加豐富[8]，融入符合現代生活的創新形式的同時，竹編工藝原生環境中的非物質信息特征也應得到有效的保護和傳承。本文提出的“竹編工藝數字化”設計策略旨在探索竹編工藝在信息技術介入下，其保護、傳承、傳播、創新方式拓展的可能性，讓竹編工藝在新時代以新面貌回歸現代人的日常生活[9]。具體來說：一是與物質文化遺產數字化保護策略的對比，該策略旨在利用計算機輔助技術、虛擬與現實技術等數字化技術對文物、古建筑進行復原、修復與數字化再現；二是與“設計師+手工藝人”合作型設計策略的對比，該策略旨在通過手工藝人與設計師的跨界協同創新，推動傳統手工藝的傳承與發展[10]；三是與傳統手工藝再設計創新策略的對比，該策略旨在將現代設計理念融入傳統手工藝產品創新中，對傳統手工藝器物的形式功能進行再設計；四是與以品牌建設振興傳統手工藝策略的對比，該策略旨在通過建立傳統手工藝特色的品牌，以品牌建設來推動傳統手工藝的發展與振興。

竹編工藝數字化設計策略可分為工藝層、技術層、物質層三個層次。如圖1“竹編工藝數字化的元素構成金字塔”模型所示，編織工藝作為竹編工藝最顯著的工藝特征，是竹編工藝的頂層環節與核心要素。竹編工藝的物質基礎便是其制造竹編產品所需的材料及相關工具庫，數字化技術作為技術手段，是實現竹編工藝數字化的中間環節。三者合力共同構成了竹編工藝數字化設計策略的內部元素，是該策略得以實施的基礎。

圖1 “竹編工藝數字化的元素構成金字塔”模型Fig.1 Model of "elements pyramid of digitalization of bamboo weaving craft"

竹編工藝數字化設計策略具體實施需結合其目標及元素構成，按步驟進行制定。首先對竹編工藝進行深度梳理與歸類，對其元素特征進行衍化設計。在此基礎上進行數字化的采集，建立竹編工藝數據庫平臺及其交互機制。最后以數據庫平臺為載體，實現產出與實踐。具體可分為以下五個流程：

1）竹編工藝的梳理分類與工藝特征的提取衍生。

2）利用數字化技術對竹編工藝進行采集。

3）建立竹編工藝數據庫平臺。

4）數據庫的交互機制。

5）設計產出與實踐。

2.1 竹編工藝的梳理與分類

除了對竹編工藝的制作流程、傳統及現代化加工工具、基礎編織技法等的認知性研究以外，還對其進行了更深層次的梳理與分類研究。民間篾匠習慣將竹編工藝分為：片子活、絲子活、花子活三個種類，筆者通過對西南地區竹編工藝更加深入的研究，在民間分類的基礎上以竹絲粗細、編織形態、器物造型與紋理結構[11]三種不同方式來劃分（見圖2）。通過研究，進一步厘清竹編工藝的豐富內涵，也便于后續的數字化采集。

圖2 竹編工藝的整理與分類示意圖Fig.2 Schematic diagram of sorting and classification of bamboo weaving craft

2.2 竹編編織工藝的提取與衍生

編織工藝作為竹編工藝的核心要素，是提升竹編產品創新性的關鍵因素，因此，可以遵循一定的方法與原則進行紋樣衍生設計。首先從傳統竹編器物中提取出基礎紋樣及色彩，在此基礎上進行形之衍生、色之衍生、材之衍生。以表1 的“壓一挑一編”紋樣衍生為例，按照上述三種衍生方式對竹編的基礎紋樣進行衍生設計，目前已產出編織紋樣100 余種，極大地豐富了竹編編織的種類與形式。

表1 “壓一挑一”編織紋樣衍生研究Tab.1 Research on the derivation of the "press one, pick one" weaving pattern

2.3 竹編工藝數字化采集

對竹編工藝進行數字化采集，優先采集靜態資料，即文本、圖片及紋樣。該部分內容數字化采集與處理相對簡單，首先對獲取的資料進行初級整理與篩選，文本采集可借助數字掃描技術、文字識別軟件等，采集后進行人工校對；圖片主要使用數字化攝影攝像、掃描等技術進行采集，再用圖像處理技術進行微調；紋樣的采集以矢量圖為主，主要用CDR（CorelDRAW）、AI（Adobe Illustrator）兩種軟件對編織紋樣進行矢量圖繪制。全部采集完成后對其進行二次整理篩查與數字化資源分類。二是對動態資料進行采集，即視頻、音頻。該部分采集工作主要源于實地調研的拍攝及網絡發布的音視頻素材，使用Pr（Premiere）、AE（After-Effects）等音視頻處理軟件進行后期剪輯等。

3 竹編工藝的數據庫平臺建構及創新應用

竹編工藝數據庫平臺在功能設計方面由管理子系統和應用子系統構成。管理子系統對于平臺資源的補充、欄目的更新、用戶的信息、后臺的權限進行管理，以維持數據庫平臺的正常運行；應用子系統主要服務于數據庫平臺面向的用戶，主要功能是對數據庫平臺資源的導航、檢索、下載、收藏等。同時，竹編工藝數據庫平臺旨在建立的是一個集竹編工藝傳播、工藝教學、資料檢索、產品展銷等功能于一體，能滿足用戶不同需求的專業型數據庫。因此，竹編數據庫平臺建立了文獻庫、紋樣庫、視頻庫、模型庫四大竹編工藝專業庫（見圖3）。

圖3 竹編工藝數據庫平臺功能框架圖Fig.3 Function framework diagram of the bamboo weaving craft database platform

3.1 竹編工藝數據庫信息框架設計

信息框架設計的主要作用是制定出能讓用戶更高效了解數據庫內容的構架[12]。筆者在前期對竹編工藝進行整理分類及數字化采集的基礎上，建立了富有品牌個性的“竹之集”竹編工藝數據庫平臺，并將其信息框架劃分為首頁、概述、素材中心、精品呈現、工藝傳承、創新產品及資訊七大板塊（見圖 4）。

圖4 竹編工藝數據庫平臺信息框架圖Fig.4 Information frame diagram of bamboo weaving craft database platform

3.2 數據庫平臺功能與視覺呈現設計

平臺功能設計的優劣，直接影響著用戶在使用數據庫的體驗，而視覺呈現的設計不僅是滿足人們的觀感，更在于能切實引導用戶的使用，實現人與數據庫更有效的交互（見圖5）。平臺首頁主要展示“竹之集”竹編工藝數據庫七大板塊的信息導航欄目，頁面主視覺以輪播圖方式呈現；概述板塊分為竹編簡介、傳承人簡介、竹編歷史、地域竹編四個部分，目的是讓用戶了解竹編的基礎知識；精品呈現板塊分為每周一品與藏品精粹兩個子版塊，主要是進行精品竹編的介紹與竹編藏品知識的普及；工藝傳承板塊由工藝流程、工藝教學、工藝分類三個部分組成。工藝流程介紹竹編加工工具、材料制作流程等，工藝教學為竹編愛好者提供豐富的竹編視頻教學，工藝分類則是按竹絲粗細、編織形態、造形結構的分類，以圖文并茂的形式進行展現；素材中心是竹編工藝數據庫板塊的研究重心，將與竹編工藝有關的文獻資料、編織紋樣、視頻素材、特色竹編模型進行數字化采集后建成專業數據庫，主要目的是為從事竹編行業工作和研究的相關人員提供翔實的數據參考；創新產品是竹編工藝數據庫的交易模塊，將設計實踐產出的竹編創新產品及周邊產品進行售賣，滿足用戶的購買需求，另一方面盈利也可以維持平臺的正常運轉；資訊板塊分為新聞動態、專題報道、通知公告三個部分，主要展示竹編工藝相關的最新動態資訊及數據庫公告信息。

圖5 數據庫平臺功能與視覺呈現Fig.5 Database platform functions and visual presentation

3.3 竹編工藝數據庫平臺下的設計產出與應用實踐

以竹編工藝數據庫為載體，分別從“飾”的層面探討“以紋為飾”的文創產品設計，從“器”的層面，探索“以紋成器”的家具產品設計，從“工藝傳承”的層面，探討竹編工藝數據庫在工藝傳承中的應用。通過這三方面的設計實踐將西南地區竹編工藝的創新應用推向新的高度，也是對竹編工藝數字化設計策略的實踐驗證。

3.3.1 竹編工藝數據庫的設計應用——“飾”用

《說文解字》中提及：“飾，刷也”，飾本意為遮掩，后引申為“裝飾、裝點”，竹編工藝中的“飾”就是編織紋樣。文創產品區別于其他產品的顯著特點是其具有較強的文化標識性，在文化資源產生經濟價值的同時，也可以對支撐其的傳統工藝和地域文化起到傳播作用。從設計維度來看，文化是設計的內核，竹編工藝文創產品創新設計的關鍵在于將竹文化內涵、工藝特征與形式功能相融合，實現竹編文創產品文化價值與經濟價值的共生。

在中國文化中，竹子不僅是生物學范疇的一種植物，更是“人化”的自然，沉淀著中華民族獨特的人格理想與思想情感[13]。竹的文化內涵中包含著堅韌不屈、文人精神等多重意象。“竹報歲平安”一詞表達了竹的美好祝愿之意，在字音上“竹”與“祝”諧音，筆者取意該文化內涵進行文創產品設計，將竹編紋樣與蜀錦中的“團簇花”相結合，在色彩上吸取了蜀錦的藍、綠、紅等用色，有著“錦上添花、花團錦簇”之意，更賦予其安康、喜樂、美滿的美好祝福。在紋飾創新上，首先在竹編工藝數據庫中選取了“壓二挑一編”“六角穿篾編”“六角穿花編”的編織紋樣，將紋樣的點、線、面進行解構，提取并結合形狀文法進行形式推演，同時與團簇花的元素相融合，以四方連續的傳統圖案樣式，通過Adobe Illustrator 繪制出創新后的竹編紋樣矢量裝飾圖案。將其飾于文創產品上，設計出《竹·祝》系列手機殼、筆記本、臺歷，探索了竹編工藝數據庫在文創產品中“以紋為飾”的創新應用（見圖6 和圖7）。

圖6 竹編工藝數據庫中提取的竹編紋樣創新裝飾圖案Fig.6 Innovative decorative motifs of bamboo weaving patterns extracted from the bamboo weaving craft database

圖7 竹編文創周邊手機殼、筆記本、日歷產品設計Fig.7 Design of cultural and creative products related to bamboo weaving such as mobile phone cases,notebooks and calendars

3.3.2 竹編工藝數據庫的設計應用——“器”用

“器”指的是器物、器皿，從竹被發現可用于編織成器以來便一直存在于人們的生產生活之中。生產方面的竹編器物如背簍、簸箕、竹籃等，在日常生活中的家居產品，如花器、燈具、家具等。傳統竹編器物逐漸淡出現代生活的很大原因是器物形式和功能單一。本設計在現代生活中探尋竹編新的功能需求，結合竹編工藝數據庫中收錄的竹編衍生紋樣，設計創新出適用于現代生活的竹編家具[14]。《竹悅》系列家居設計（見圖8 和圖9）由屏風、椅兩個系列構成。《竹悅·屏》系列屏風設計，首先從竹編工藝數據庫中提取了六種壓一挑一編衍生紋樣，產品造型元素源于傳統竹編器物——簸箕。此套屏風采取了組合式設計，六面屏風的任意組合都能呈現大小、高低與疏密的形式構成，用戶可以根據不同喜好及不同環境下的使用需求隨意地擺放和變換位置。《竹悅·椅》是基于現代生活場景設計的單人座椅和雙人座椅，紋樣元素來源于竹編工藝數據庫中提取的六角菊花編、八角眼編紋樣，與簸箕的造型語言相結合形成了座椅靠背。同時，在座椅基礎上融入了儲納功能，滿足人們在入座時儲存書籍、放置或收納茶具的需求[15]。通過該系列家具設計，實現了竹編工藝“以紋成器”的創新應用。

圖8 竹編家具設計作品《竹悅·屏》（作者：石丹沁）Fig.8 Design work of bamboo weaving furniture "Zhuyue .Screen" (designed by: Shi Danqin)

圖9 竹編家具設計作品《竹悅·椅》（作者：石丹沁）Fig.9 Design work of bamboo weaving furniture"Zhuyue . Chair" (designed by: Shi Danqin)

3.3.3 竹編工藝數據庫的設計應用——“編”用

3.3.3.1 竹編工藝數據庫賦能工藝傳承

“竹之集”竹編工藝數據庫的工藝傳承、素材中心、概述板塊旨在保護和傳承竹編工藝；工藝傳承板塊中的三大子板塊工藝流程、工藝教學、工藝分類可以用于竹編工藝教學；素材中心中的文獻庫、紋樣庫、視頻庫可提供多元化的資源檢索與下載；概述能對竹編的歷史、傳承人及地域竹編進行全方位的展現。竹編工藝數據庫平臺在工藝傳承中扮演的是一個“竹編工藝百科全書”的角色，通過平臺與竹編藝人合作教學的形式，能最大程度地發揮其優勢，讓數據庫平臺更有效地賦能竹編工藝的傳承。

3.3.3.2 竹編研究樣板傳播竹編工藝

為實現竹編工藝傳承中更為直觀且高效的展現，對竹編工藝數據庫中的編織紋樣進一步梳理，篩選各類編法中最具特色及代表性的紋樣，與貴州赤水的竹編藝人合作研發出包含常規竹絲尺寸樣板、竹絲竹片染色樣板、編織紋樣樣板、竹皮材料結合樣板在內的50 余件竹編研究樣板，并在國內各大展覽中進行展示，有效地傳播了西南地區的竹編工藝，見圖10。同時，將竹編研究樣板運用到竹編工藝教學中，讓學習者能通過數據庫平臺學習竹編工藝的同時，也能觸摸到竹編帶來的真實體驗。

3.3.3.3 竹編工藝的傳承與傳播帶動竹編工藝數據庫推廣

竹編工藝數據庫平臺通過竹編工藝教學入駐校園非遺課堂，將數據庫中編織紋樣轉化為實物研究樣板進行工藝探索。不僅賦能竹編工藝傳承，也讓竹編工藝數據庫得到了反哺，更多的人能夠了解和接觸竹編工藝數據庫平臺。這種雙向促進的可循環模式，使“竹之集”竹編工藝數據庫平臺也得到推廣。

4 結語

本文立足于西南地區竹編工藝數字化的研究，進行竹編工藝數字化設計策略的建構。并在該策略指導下建立了竹編工藝數據庫平臺，在數據庫平臺下實現了竹編工藝在“飾”“器”“工藝傳承”的創新應用，也是對竹編工藝設計策略的實踐驗證。目前竹編工藝保護、傳播、傳承、創新應用等方面還存在許多的問題，本文為竹編工藝傳承與推廣的策略理論提供了一種可借鑒的路徑，也提出了一定的應用實踐。筆者力求在研究中為西南地區竹編工藝的設計創新貢獻一份綿薄之力，同時也希望引起更多研究者對于竹編工藝的關注并投入相關研究中，產出更多優秀的成果推動傳統手工藝可持續發展，助力鄉村振興。