流媒體電影傳播樣態與視聽呈現技術研究

葉思成

1.北京廣播電視臺,北京 100022

2.中國電影家協會青年和新文藝群體工作委員會,北京 100013

近年來,有關流媒體電影的話題討論備受業內關注。國際主流流媒體視聽平臺蓬勃發展、潛力空前的態勢,預示當今電影的傳播渠道正在 “流向”互聯網；流媒體電影的振興與崛起已然成為一股勢不可擋的發展力量,改變或將重塑整個電影行業生態。受年輕一代消費者的成長經歷與即時消費的網絡經濟時代的影響,作為審美的主體,被流媒體影響的觀影者逐漸習慣通過各種終端,隨時隨地觀看流媒體平臺上的視聽內容,其看上去像是一場觀影方式的變革,實質上是對電影文化與電影形式看法上的變化。

流媒體電影作為流媒體服務公司原創、專門投放于流媒體平臺放映的電影作品,在近十年的發展過程中已經達到了一定規模并逐漸建制化,業內外均取得了不俗的社會反響。一方面,流媒體電影在其短暫的發展歷程中,迅速追趕院線電影 (Studio Movie)創作的藝術品質水準。另一方面,流媒體電影在移動終端的呈現上具有可觀的發展潛力,特別是在網絡媒介傳播思路驅使下,影院這類 “實體觀影”不再是欣賞高質量電影(效果)的唯一途徑,流媒體平臺同樣可以承載、傳播、呈現優質的電影內容,打破物理空間條件的束縛,面向的是開放、多元的呈現與欣賞場景。

1 流媒體傳播技術概述

流媒體傳播技術作為電影傳播的新觸角,其改變傳統電影發行、傳播模式的同時,更對大眾觀影行為方式的轉變發揮著重要作用,其亦對電影未來發展、大眾娛樂習慣,乃至對人們生活觀念、態度的轉變等產生著深遠影響。流媒體電影消費行為的普及并不是單純意義上觀眾從影院走向流媒體平臺,而是立足流媒體平臺,以電影為代表的視聽作品有了更為廣泛的觀影群體,使更多的作品有了被關注到的可能。如今,我們正處在數字化、網絡媒介大發展大繁榮的科技時代,互聯網技術正悄然改變著整個視聽產業生態。

流媒體(Streaming Media)是指在網絡中使用流式傳輸技術的連續時基媒體,即在互聯網上以數據流的方式實時發布音、視頻多媒體內容的媒體,基于互聯網傳播的音頻、視頻、動畫或者其他多媒體形式等均屬于流媒體的服務范疇。在技術定義上,流媒體技術是指將一連串媒體數據壓縮后,以“流”的方式在網絡中分段傳遞,實現在網絡上實時傳輸影音數據以供觀賞的一種技術。[1]“流媒體”既是網絡視聽傳播技術的一種實現方案,也是數字視聽內容在互聯網環境中的典型表現形式。

在流媒體傳播技術方面,網絡數據傳輸速度、帶寬及視聽內容壓縮等技術或將是今后一段時間網絡視聽行業面臨的一大考驗。[2]根據透明市場調查(Transparency Market Research)的分析指出:“5G 技術的出現與應用將進一步實現高清內容傳輸,帶動流媒體市場持續增長和成熟?！盵3]5G 背景下,高效率(高傳輸速率、高質量)的視聽體驗將直接決定著行業生態的基礎與用戶黏性。時至今時,基于互聯網基礎技術的迭代升級與大面積推廣應用,在線視聽流媒體 (Online Audio-visual Streaming Media)通過不斷優化的互聯網流式傳輸技術,完全實現了無須下載、即時觀看視聽內容,進而發展成為繼影院發行后,電影內容在付費與免費電視播出、DVD 與錄像帶租售之外的一種 “非院線”傳播、發行渠道。[4]在高質量網絡技術的支撐下,流媒體視聽傳播內容不再受到 “時空”的束縛,伴隨著網絡媒介傳播對象及其覆蓋范圍的不斷擴大,流媒體內容及其平臺的傳播力、影響力愈發壯大。

流媒體電影這一創作形式概念的興起,客觀上應更多地歸功于Netflix原創電影的推廣與流行。當今通用意義上對 “流媒體電影”的定義是指一批具備原創的內容屬性,定向為PGC/OTT (專業內容生產/互聯網云端)流媒體平臺創作的電影體裁作品,并以流媒體平臺作為其內容傳播渠道,使這一媒介創作形式兼具網絡媒介與電影兩種屬性特征。廣義上,以北美在線視聽流媒體產業格局為例,流媒體視聽內容傳播又大體可分為以下兩個種類模式(圖1)。

圖1 北美在線視聽流媒體產業兩大類運營模式

一類是以Netflix、HBO Max等為代表的自產自播平臺,即專業生產內容平臺 (Professionallygenerated Content,PGC)；另一類則是以You Tube等為典型代表的用戶自發制作并上傳內容的平臺,即用戶生產內容平臺 (User-generated Content,UGC)。PGC 平臺通常又被稱作OTT (Over the Top,即“云端/在線”)流媒體,而UGC 平臺則也被稱為即時流媒體 (Instant Streaming Media)。OTT 流媒體平臺,指的是基于互聯網為觀眾提供視聽作品的流媒體服務機構,即用戶無需下載便可直接在線觀看電影、劇集、綜藝等視聽作品的服務平臺；基于網絡環境,相關數據信號可投放至電視、投影儀等放映設備,也可使用筆記本、平板、手機等移動終端欣賞有關內容。[5]這樣的發展類型框架依然能夠基本概括當今全球網絡視聽媒介的主流形式。Netflix、HBO Max、Amazon Prime Video、Disney+,以及騰訊視頻、愛奇藝、優酷等國內主流流媒體業態中的電影、電視劇等專業視聽服務均采取的是PGC/OTT 運營模式。故當前普遍意義上流媒體電影旨在表述以流媒體媒介 (PGC/OTT 平臺)作為傳播載體的電影創作內容,依托流媒體技術背景與網絡傳播路徑,從而達到面向互聯網大眾完成電影內容呈現的目的。進而從狹義上講,當前嚴格意義上的流媒體電影應具備 “原創”的內容屬性,即專指一批定向為PGC/OTT 流媒體平臺創作的電影體裁作品,并專門以流媒體平臺作為其傳播、欣賞渠道,據此形成了一套機制完備的產業閉環。

此外,基于媒介傳播活動四個環節 “創作—傳播—展示—欣賞”考察:針對“傳播—欣賞”,隨著媒介與移動終端的廣泛普及,流媒體視聽內容在其傳播方式、樣態、效度等方面已然顯現出靈活、便捷、自如、高效等特點；并且在互聯網傳播技術的支撐下“時空”束縛被打破,觀影行為更趨自由,傳播對象及范圍也更加廣泛。正是基于流媒體 “傳播—欣賞”過程的便利性條件,流媒體觀影逐漸成為當今諸多人群的優先選擇；且流媒體平臺作為網絡媒介,在分享、社交功能的賦能下,顯著的網絡社交特征令流媒體電影的傳播路徑更為廣泛,在帶動更多時令性的電影話題的同時,進而反哺創作領域,擴大流媒體電影創作的影響力,激發創作熱忱。

2 流媒體視聽技術的發展

誠如上述對流媒體電影的界定與定義闡釋,流媒體電影是基于互聯網傳播與視聽技術賦能下的一類文化形式產物。在追求視聽高質量發展的今天,卓越的影像和聲音技術品質使流媒體電影等基于網絡傳播的視聽內容有了更好地呈現“創作原本面貌”的可能。早在上世紀經典電影理論形成、發展時期,諸多電影理論家就曾明確表態,支持并樂見電影技術的向前發展,即便其無法預測技術會發展到何種地步,電影的技術史也被看作是人類尋求愈發完整地、多元地呈現現實世界的方法過程。如果用現代的眼光去回味彼時電影理論家愛因漢姆關于 “技術的限制(即無聲)方能成就藝術”的論斷,那么在今天看來這一觀點似乎沒有太多現實意義,同時也與電影的現代性特征及當今大眾的審美范式相矛盾。若圍繞人們追求更好的欣賞體驗作為價值判斷的標尺,那么視聽技術勢必會朝著更加完美的呈現結果不斷發展演進。

面對與時俱進的流媒體視聽呈現技術助力內容創作的舉措,諸如 《杜比高清音頻技術助力Netflix》(2010)、《流媒體服務商奈飛提供杜比全景聲和杜比視界格式服務》(2017)、BinauralEvaluation ofSoundQualityandQualityofExperience(2020)等視聽技術文章中,一類文章側重論述基于流媒體平臺(Netflix)在視聽呈現技術所取得的高水平成果,另一類文章則關注于對視覺、聽覺呈現效果的評估研究分析。此外,縱覽行業技術動態,其亦能實時反映著業內技術領域的發展水準,特別是在高質量流媒體傳播和呈現技術的驅動下,技術越來越積極地賦能并影響著流媒體內容創作、傳播與欣賞呈現。追溯至2010年前,“杜比數字+”技術便率先應用于Netflix流媒體形式即時播放內容,并提供5.1環繞聲服務,標志著二維環繞聲的技術應用已根植于流媒體視聽內容領域,為后續視聽體驗的迭代升級奠定基礎。[6]2017年,Netflix原創故事電影《玉子》(Okja,2017)開始采用杜比全景聲及杜比視界(高動態范圍畫質,HDR)格式,Netflix也成為全球首個采用這兩種高端視聽技術格式的流媒體服務商。[7]2020年,據Netflix官方有關介紹指出,當前Netflix支持影院級別的4K 與高動態范圍畫質標準,以及錄音室級別的5.1環繞聲乃至杜比全景聲體驗。[8]與時俱進的視聽呈現技術正在賦能流媒體內容創作,并朝著優質化發展方向邁進。

2.1 關于流媒體電影技術標準與院線電影的差異

以影像呈現的技術標準(畫面亮度、清晰度等)為代表的影院放映質量標準,與電影混錄棚監聽標準下的影院重放標準,使得圖像與聲音細節得以標準化呈現。對比之下,基于影院85dB 聆聽標準在流媒體平臺(尤其是在移動終端與常規互聯網電視監聽條件)上尚無法做到標準化呈現,且當前流媒體終端監聽標準的差異化特征十分顯著,觀看終端品類的多樣性、技術指標的非統一性,跟影院標準化呈現有著明顯的不同。

伴隨呈現技術視角下流媒體電影與院線電影之間較為顯著的外在區別,對比之下,流媒體電影包括電影視聽語言的特征、電影視覺/聲音創作特征及其呈現結果終將被媒介環境及其技術特色所打破；立足網絡傳播媒介及終端呈現媒介,流媒體電影在技術領域,在最終的呈現載體上是跟院線電影有所不同的,客觀上這也直接導致了流媒體電影在型塑樣態上,并在創作主觀上逐漸形成一套面向流媒體平臺呈現技術特點的電影創作特色。同時,基于對現有呈現技術上的考慮,流媒體電影逐漸擁有對其自身特點的創作考量,或將為新的視聽語言的發展提供一定的平臺窗口；同時,技術的發展趨向亦將作用于創作,這或將激發更多符合網絡平臺特色的視聽作品的可能性,不斷推動電影創作語言的拓展與多樣化。

2.2 關于流媒體電影與院線電影、電視劇集的外在差異

傳統院線電影在呈現形式上有著一整套嚴格的呈現技術標準,且影院觀影是在一個相對封閉的環境中欣賞；而當前處在高質量傳播與呈現技術發展進程當中的流媒體電影,其還放水準存在一定的呈現技術差異,且流媒體平臺欣賞是在各種不確定因素交織的開放環境中進行個性化觀影活動。特別是流媒體電影在相對開放的傳播與呈現環境下,其所領略到的視聽訊息的多與寡、因媒介特點所引發的創作形式與體貌特征的差異化趨向、審美主體欣賞姿態的轉變(如:觀影者從平仰視到平俯視的欣賞姿態)等均存在不同；同時,對比院線電影,媒介的轉變繼而帶動視聽語言的變化,視聽細節等創作要素均要有所取舍,相關直接或間接的創作舉措均是跟傳統(實體)電影有所區別的。

這里我們類比電視劇發展初期的產物——單本劇的形成,其在創作特征上無疑是在以電影藝術為根基所作出的適應 “新”媒介的一次探索與嘗試,如對畫面景別設計上的調整 (小景別的廣泛應用)、對聲音響度/頻域/空間展現上權衡等,其目標亦是為了適應媒介的變化與最佳的結果呈現。如今,流媒體電影亦是立足于電影的現代性特點,隨著媒介形式變化而得以不斷創新發展。若站在電影維度考量,將流媒體電影定義為電影品類中的一種,我們可以將其理解為電影的 “進化與分支”或是 “數字孿生”,具體到流媒體電影而言其豐富了電影的含義；如若將其獨立、分開而考量,那么有關新的藝術形式邊界的討論或將引發一輪研究思潮。

2.3 流媒體視聽技術推動流媒體電影的長足發展

如今沉浸在互聯網和大數據環境下的流媒體電影正處在快速成長的進程當中,正面臨關于技術與內容交融的問題——隨著現代視聽科技的不斷優化、互聯網與高速網絡傳輸等技術也正在被廣泛應用于實踐當中。伴隨高質量移動媒介設備的廣泛普及與應用,移動終端也正朝著移動化、智能化的方向不斷推進,移動媒介“人人通”的發展趨勢勢如破竹、不可阻擋。電影作為大眾喜聞樂見的視聽文化,其已然在以移動終端為代表的流媒體媒介中有了廣泛傳播的物質與技術基礎,并正努力以更好的樣態面向大眾展示它的藝術魅力,意圖將觀影者拉進流媒體欣賞框架與審美語境當中。在理論觀點上,電影的技術史可以看作是人類尋求越來越完整地呈現自然的方法過程；[9]同理,從現實條件與電影發展的需求出發,電影技術的發展也可看作是人類追求越來越多元、便捷地了解自然的方法過程,電影這種藝術形式亦能在流媒體環境中耕耘生長、展露特點,進而綻放魅力。而今的我們正在擁抱移動化、智能化、全息化體驗的時代,流媒體視聽技術亦在助力流媒體電影的發展——視聽技術的愈發進步,為內容創作的表達形式與表現方式帶來了更多實現的方法與展示的可能性,為包括流媒體電影在內的視聽內容提供著廣闊的創作舞臺與發揮空間,同時也將帶動電影乃至整個視聽行業在 “提質增效”的方向上闊步前進。

3 高質量流媒體視聽呈現技術的應用

伴隨流媒體視聽技術發展浪潮,諸多軟、硬件設備產品開始植入杜比全新技術,以提升用戶體驗。Netflix原創電影《玉子》同步采用了杜比全景聲及杜比視界(Dolby Vision),Netflix也成為全球首個采用這兩種高端視聽技術格式的流媒體服務機構。作為流媒體電影行業的典型代表,Netflix平臺全面支持影院級別的4K 和HDR 畫質指標,并支持包括杜比視界在內的高動態范圍畫面技術格式于平臺投放,流媒體電影幾乎是在短時間內瞬時性地“模仿”到了院線電影所保持的高質量視覺呈現水平。

而針對流媒體電影聲音技術的要求,其也比以往任何時候更為迫切地向更加優質的呈現方向推進:從廣播電影電視發展到流媒體平臺；從單聲道、雙聲道/環繞聲立體聲格式,到包括基于對象的杜比全景聲格式或包括Auro-3D 等在內的沉浸式音頻技術體系；從基于DVD、數字點播分發的流媒體應用于家庭影院場景,再到基于互聯網訂閱分發的流媒體平臺終端的構建等。媒介聲音工作者們一直緊隨視聽技術前沿性轉變和大眾傳播發展趨勢,積極應對并時刻探尋那些 “新領域”傳播呈現的最佳解決方案；而如今的流媒體電影正在對標院線電影的進程尺度,甚至與院線相比其標準被錨定得更高。[10]同時,主流好萊塢電影制作機構也在加速改造自身制作技術架構,尤其是在為Netflix、亞馬遜等流媒體平臺提供優質的視聽創作與制作技術服務時,通常需要采用高動態范圍的畫面,并匹配具備營造沉浸式場域的全景聲音源的內容,以滿足當今最高視聽制作標準及流媒體平臺方面的需求。[11]技術作為事物呈現的基礎條件,其為一種業態的建立貢獻著它的價值賦能。數字網絡媒介憑借其極強的技術搭載能力,為流媒體電影在平臺得以高質量呈現創造了可能。例如在沉浸式音頻體驗上,面向流媒體媒介渠道,關注并利用好網絡平臺的沉浸式音頻底層架構,流媒體視聽產業在內容制作與技術應用層面搭上網絡媒介前沿技術順風車,從平臺建設與制作技術的角度共同推進高質量視聽內容生產建設,在技術先行的物質背景下為內容供給營造良好的創作與傳播生態。

以流媒體平臺Netflix所引進的杜比技術服務為例,在聲音制作環節中,若面向流媒體平臺發行全景聲格式的視聽內容,制作方在常規條件下通常會采用杜比媒體制作工具 (Dolby Media Producer Suite)及一整套專業的編、解碼與多媒體相關工具開展全景聲格式的制作。對標院線電影標準,Netflix對聲音內容的監聽要求亦有著一整套建議性規范與要求,其水準與技術呈現相比毫不遜色。比如,《Netflix混音規范與最佳實踐》標準建議中明確指出,應根據ITU-RBS.1770-1 指南在整個節目中測量音頻,其平均響度必須達到-27LKFS+/-2LU的對話門控標準,實時動態峰值不得超過-2dB,而全景聲版本中包括聲床(Bed)與聲音對象(Object)在內的文件內容實時峰值不可超過-2.3dB。此外,全景聲文件需匹配對應23.976、24、25、30幀的畫面文件及48k Hz/24 Bit音頻采樣率的選擇。這些技術指導意見與技術應用內容跟傳統院線電影的制作標準并無實質性的差異,并在技術標準上高度匹配。而對于杜比全景聲混音環境,Netflix雖沒有建議要求聲學監聽空間要經過杜比官方認證,但 《規范》強調即便僅采用家庭全景聲監聽系統,也需要達到不低于7.1.4的房間監聽設置；若參考影院標準開展制作,則需要向Netflix技術后臺提供兩套混音方案成果,一種為近場格式 (79或82d B 音量標準)、一種為影院格式 (85d B 音量標準),以兼顧不同媒介監聽欣賞途徑,如家庭影院或移動媒介平臺。且在Netflix聲音生產技術推薦標準中,還提及到若采用全景聲格式混音,則需要向后臺另外提供5.1立體環繞聲和2.0雙聲道立體聲版本的音頻文件,且5.1、2.0聲音格式的內容亦需符合上述所提及的Netflix的響度與實時動態峰值的要求,以適配流媒體平臺重放條件 (終端)差異化的特點,從而在較大程度上兼顧不同終端的呈現技術條件。另外,在后期聲音制作的操作規范上,人聲、效果、音樂作為音頻創作內容邊界劃分的依據,三者必須彼此分離,以供包括國際聲內容制作在內的其它實務之用。[12]在制作流程末端,沉浸式音頻內容信息主要依托音頻或視聽流媒體平臺,并通過OTT 服務完成上線。OTT 服務由杜比音效 (Dolby Audio)根據網絡平臺方面對沉浸式音頻格式的要求,將內容制作工程(如:杜比全景聲格式的Pro Tools工程)所提供的音頻內容經渲染器 (Renderer)渲染后形成杜比全景聲母版文件(Dolby Atmos Master File,DAMF)后由杜比媒體制作方進行編碼 (Encoding),最后以比特流文件(Bitstream File)的形式參與流媒體端的信道分配,方才完成沉浸式音頻的內容創建流程。[13]而在媒介傳播方面,沉浸式音頻技術在以移動設備端為代表的多種流媒體媒介欣賞場景中皆可實現,其最大限度地打破了客觀條件限制與傳播技術門檻,使高質量的媒介欣賞做到真正意義上的大眾普及。此外,包括杜比全景聲技術在內諸多多維聲技術支持格式向下兼容,使包括全景聲格式在內的沉浸式音頻內容能夠在5.1、7.1等二維環繞聲系統下得到有效解析,以適配更多、更廣泛的監聽環境。

綜上,以聲音呈現技術為例讀解流媒體電影的發展現狀:一方面原理上流媒體電影所使用視聽技術制式與院線電影之間并沒有本質性的改變,反而是一種對院線電影呈現技術路線上的 “效仿”與結合自身特點的進一步“深化”；另一方面正是與院線電影之間存在能與之媲美的相似性,這種在高質量視聽技術賦能下流媒體電影具備著能夠瞬間進入院線的基礎,并具有與之相較的能力。一段時間以來,以Netflix為代表的流媒體電影的“野心”正是希望更多地占領主流電影內容市場,不論是電影技術呈現水準還是作品藝術創作本身,面向網絡用戶,相關電影作品已然能夠在網絡終端做到清晰地表達；同時,如今的流媒體電影兼具瞬間轉換“賽道”、進入影院的制作技術能力。高質量的創作 (電影內容與技術格式)足以顯示出流媒體電影有條件兼顧其在網絡媒介和院線兩端的戰略布局走向,而這種兼顧影院的電影制式、電影技術條件等動作,則主要歸因于其商業模式、商業行為的影響。而鑒于此,流媒體電影創作便更需要面向網絡媒介傳播因素與流媒體終端(平臺)呈現條件,考量其視聽創作方式與聆聽內容設計的側重點。

著眼實際,基于移動終端的流媒體電影的聽覺呈現技術的發展與視覺技術 (如:4K/8K 超高清視覺呈現技術)之間仍存在一定的發展不對稱性,對于聲音呈現而言這一局限性行業需要有著清醒的認識。當前移動設備聲音呈現的基礎手段目前多集中于一個有限的平面或點上,發展新的終端技術尤其是聲音重放技術,手機、平板電腦跟計算機、互聯網電視、家庭影院乃至大銀幕之間的呈現差別,甚至是各終端無差別化呈現勢必是一種最有可能的技術演進趨勢。例如,Netflix的音頻技術合作方杜比實驗室長期以來傾力打造基于對象的杜比全景聲技術架構,定義制作技術邏輯之余,亦致力于加速兼容專業影院、家庭影院、移動終端等各類應用場景協調發展,其探索的技術路線的落點在于實現多應用場景、無差別化的視聽內容呈現效果。從宏觀技術格局的角度看,面對流媒體電影的觀影場景與終端的呈現問題,我們亦需要有一個清晰、明確的技術設計觀念:未來觀影條件不應再有硬件條件限制,技術的發展也不應在呈現終端等客觀因素上剎車甚至是倒退?；蛟S我們要經過很多視聽技術上的實驗,并不是為了一部電影而去探索,而是不斷地去試探與求證包羅更多流媒體電影高質量呈現的技術可能性。電影創作的背后有著科技的贊助者、研發者很大的夙愿,或許僅僅是創作者對于電影視聽上的一種實驗,一種依托視聽技術對新的電影語言的勇敢嘗試,亦或許是跟影片整體面貌的結合后,使其產生在藝術上擁有更多貢獻的可能性。與此同時,面對流媒體電影欣賞終端的呈現狀況,與當前存在的前、后端發展不協調的尷尬處境,有關技術推廣的研究需有更為清晰、全面的認識,并及時建議各方建立應對舉措,這對于創作環節來講尤為重要,藝術呈現水平的高低直接影響著作品創作方式的表達效果?？上驳氖?越來越多的前沿移動終端設備與軟件開發機構相繼關注了視聽呈現效果的重要性,一系列支持高質量音視頻軟、硬件設施開始進入流媒體傳播應用當中,這也為更多優質流媒體電影創作提供了良好的呈現技術基礎。

4 展望

流媒體電影緣起于網絡媒介傳播模式,是在網絡傳播技術與電影呈現技術的結合下產生出來的一種特定的媒介內容形式,流媒體電影既具有傳統電影的內容屬性,其又具備網絡信息傳播的媒介特質。當前,包括網絡傳播及視聽呈現在內的互聯網技術是現代大眾文化的一種主流表現,也是如今文化得以創造和表達的途徑和方法,技術既是手段也是目的結果。不可阻擋的 “技術革命”勢必誘發電影呈現多樣性的潮流:一方面,隨著基于終端 (如:手機、平板電腦、智能穿戴產品、家庭娛樂裝置、自動駕駛汽車等)觀影條件正映入大眾生活視野；另一方面,當今高質量流媒體電影、劇集已具備更好呈現的可能。面對業界、學界對電影本體的困惑,關于流媒體電影是否會 “取代”院線電影的爭論,包括創作者、技術研發人員等在內的行業從業人員皆對前行道路有迷茫之感。不可否認的是,傳統院線電影及與之對應的觀影模式在視聽呈現方面仍然是如今效果最佳的觀影方式,且當今傳統院線電影仍然具有很好、很成熟的技術表現,然而從發展的眼光看,電影的互聯網時代已然到來。值得一提的是,自2021年起奧斯卡評獎過程開始全面向數字網絡化放映條件轉型,所有奧斯卡評委通過專用的流媒體平臺Academy Screening Room 上線,[14]這標志著奧斯卡獎評獎形式已悄然向流媒體欣賞行為轉變,這無疑對于流媒體電影傳播與視聽呈現技術研究而言有著重要的啟示意義:一方面研究的審美取向跟主流評獎的審閱方式之間在欣賞路徑上有著極大的趨同性,另一方面電影通過在線網絡媒介傳播的這種途徑開始受到業界主流的支持。從宏觀、利好的一面看,流媒體電影的出現只是為了擴大電影受眾圈層,其遠景目標遠非簡單地取代或沖擊傳統電影的發展,而是如何長久確立流媒體電影的呈現水準與內容品質標準,從而牢牢把握電影創作生產高地,以贏得更多用戶(觀眾)的喜愛。