中西方電影節論壇功能比較研究

武建勛 米哲

自1932年威尼斯電影節誕生起，世界各地的電影節不斷涌現，呈現出一種全球化的文化現象。經過近百年的發展歷程，各國的電影節展在地緣政治權力與文化資本的加持下與當地電影產業共同進化，擴大自身聲望體系，并形成了固定的規模板塊，目前中西方電影節的主體活動存在競賽單元、影片展映、項目創投、電影市場與主題論壇等多個板塊。其中，競賽單元通過影片征集與評獎提高自身在全球電影節中的藝術水準，獲取媒體曝光量；影片展映則憑借多樣類型片種提升受眾的電影藝術欣賞水平，并吸引觀眾參與到電影節盛事中，擴大電影節的傳播范圍；項目創投培育青年電影人才，為新生代電影人提供國內外上升渠道；電影市場也因其帶給電影節直觀的市場價值成為眾多國際電影節的重點發展項目。多年來，有關電影節的研究分析大多聚焦于以上板塊，而對于電影節論壇的研究則相對缺失，亟需予以關注。

以電影節作為平臺對與電影有關的重要問題展開深入探討是電影節論壇自誕生之初的重要責任。在我國，上海國際電影節自第2屆起開設電影學術交流活動，進行中外電影業的學術研討；首屆北京國際電影節開幕，論壇活動①率先成為常駐環節。國際上，以圣丹斯電影節為例，圣丹斯電影節的前身是1978年在猶他州開辦的美國電影節，重心在于舉辦電影回顧展和研討會。在經過圣丹斯學院接手運營后，為解決新人電影制作與發行的困難舉辦了一系列“生存技巧”論壇。[1]可見中外各國的電影節論壇先于創投、市場等板塊創立，最早促成了電影節對電影行業人脈資源的匯集，并以最直接有效的方式為電影行業的具體問題尋找出路。

當下，電影節論壇本身負擔的議題交流、思想碰撞、資源匯聚等重要功能未能被直觀看到。在中西方電影節的不同需求表征下，各電影節論壇的側重點有所差異，同時電影節論壇與電影市場板塊的交融狀態也亟待進一步梳理。本文聚焦電影節論壇這一重要板塊，從中西方電影節論壇的共性與近年來不同電影節論壇現狀特性來闡述其多元功能。

一、中西方電影節論壇的共有功能

電影節不同板塊匯聚的群體各有差別，項目創投與主競賽單元針對電影新人與成熟的電影創作導演進行培養扶植和榮譽頒授，扶持電影創作環節；影片展映的目標群體聚焦電影觀眾，是特殊的電影放映渠道之一；電影市場服務于投資人和制作方，調節產業供需，促成影片制作與發行。各版塊都為電影人的溝通交流提供了所需空間，但交流內容過于分散，議題匯聚的驅動力較弱，交流的話題往往從私人角度出發，缺乏全面性與宏觀性。此時，電影節論壇對其他版塊的補充與指導作用就變得尤為明顯，開辟出一方空間供給來自創作界、產業界、學術界不同領域的電影人圍繞特定主題展開具象化、引領性、宏觀性的探討成為論壇的主要功能。論壇長期對知名電影人的匯聚，也促成了電影節自身聲望體系的構建。

（一）微觀維度：匯聚電影節展聲望能量

對電影節聲望體系構建的研究多聚焦在電影節獎項上，但一個電影節的社會聲望和在電影行業內的影響力由舉辦電影節的多層級機構、參與節展的精英群體和公眾對電影節的認可程度等多方因素共同加注而成?，斃颉さ隆し柨颂岢?，電影獎項的核心作用就是提高價值與聲望，而生產獎項的電影節場域就是一個文化資本的網絡。[2]這意味著以不同形式參加電影節的群體，其標簽屬性會隨著他們的入場成為電影節樹立自身品牌的重要助力。電影節論壇邀請行業內具備高關注度與大影響力的導演、演員、制片人參與，促成一流影視企業領導人進行年度熱點議題探討，在拔高電影節理論深度和國際視野的同時，將聚焦于這些媒體名人身上的社會目光轉向聚焦在電影節本身。

以第13屆北京國際電影節“電影強國國際合作論壇”為例，導演、監制陳思誠，俄羅斯導演、編劇伊凡·特韋爾多夫斯基；清華大學新聞與傳播學院教授尹鴻；華誼兄弟傳媒股份有限公司聯合創始人、副董事長兼CEO王中磊等出席了論壇。該論壇聚焦創作領域、學術領域、產業領域等層面的國內外精英人士探討電影跨國拍攝、合拍片發展以及電影內在價值對傳播中國文化理念和塑造全球共有價值觀念的重要性。同樣，戛納國際電影節會議論壇的參與者也多為歐盟委員會成員、電影企業家、電影制作人、導演等。在數年電影節論壇的舉辦下，行業精英所帶來的聲望流量被電影節積累留存，電影節論壇設置的議題將反向影響電影行業與多方電影人的關注，為電影節自身話語體系的建立提供支持。

（二）中觀維度：引領電影行業發展動態

從電影行業的整體角度出發，電影節論壇是所有版塊中最快反映行業動態、了解行業發展方向、察覺行業內部困境并及時商討解決方案的空間場域。這種敏銳性使論壇的活動議題成為了全行業的風向標與導向器。

從產業層面來看，電影節論壇持續關注本土電影市場情況，如最受行業關注的電影投融資問題就被設置為第13屆北京國際電影節的主題論壇之一，論壇參與嘉賓包含了行業協會、金融機構、電影企業、專家學者等在內的眾多專業人士就電影業投融資狀況深入剖析，提出行業內投融資的向好發展，是電影創作者與金融投資界的雙向奔赴。從創作層面考慮，近年來電影工業化生產、元宇宙、數字電影和人工智能等名詞被廣泛討論，第4屆海南島國際電影節“數字科技論壇”以“未來影像與數字經濟”為主題，就數字生產、VR/AR等沉浸式影視內容的產生、數字經濟產業等問題展開詳細探討；第73屆戛納國際電影節論壇中探討了“歐洲元宇宙愿景如何重塑故事與娛樂”（How the European Metaverse Visionairies are Reshaping Storytelling and Entertainment）、“人工智能是啟示錄還是革命？重新思考人工智能時代的創意、內容與電影”（Al Apocalypse or Revolution？ Rethinking Creativity，Content and Cinema in the Age of Artificial Intelligence）等議題①，緊扣當下電影創作最前沿的問題展開探討。可見，中西方電影節對行業前沿問題都有著不同程度的重視，而這些對同一話題的聚焦可以形成合力，在國際電影節網絡關系的聯動之下，為全球電影產業與電影藝術找到新的發展出口，共同引領行業發展風向。

（三）宏觀維度：連通區域電影生態資源

電影節的籌辦初衷并不是單純以競賽評獎為主，而是要將電影節打造成實現跨文化交流，構建本國電影文化價值體系，聚攏國家之間電影拍攝資源，打通國際市場的文化政治平臺。在其他版塊分別聚焦電影評選、創作、放映、交易等具體產業環節時，論壇活動善于從高緯度為區域電影的未來發展提供方向。從上海國際電影節“立足亞洲、關注華語、扶持新人”的創辦宗旨來看，電影節自誕生之初就是具有文化政治表意功能的媒介，[3]因此論壇單元不可避免地觸及國家政治語態和電影生態建構等宏觀議題，并涉及電影在國家層面的資源共享與戰略互通問題。

例如第25屆上海國際電影節開幕論壇“光影連接世界與中國”、第13屆北京國際電影節的“電影強國產業論壇”“電影強國國際合作論壇”和“電影強國創作論壇”，以及為了貫徹落實中國“絲綢之路經濟帶”和“21世紀海上絲綢之路”的戰略構想而促成的絲綢之路國際電影節，開設了“絲路電影資源共享與合作共贏論壇”主題論壇。論壇參與嘉賓往往從個人身份背景的角度出發，對中國電影的國際合作和民族電影的發展提供不同的見解。國際上，歐洲三大國際電影節從未將嘉賓邀請、論壇議題的目標群體局限在本國之內，而是盡可能輻射歐洲版圖。與柏林國際電影節緊密連結歐洲電影市場（the European Film Market）①在2023年的行業會議中設置了“Your European Audience at a Glance”（您的歐洲受眾觀察）、“Producers Embracing New Horizons”（擁抱新視野的制片人）等議題，將電影觀眾群體與制片人群體擴展到全歐洲國家進行探討，已經有明顯的區域化意識。論壇宏觀議題的搭建和構建議題過程中對區域性概念的強化，能夠將區域內的電影資源深綁，通過論壇空間的儀式性將電影文化共同體意識深植于多國家的電影發展，乃至文化發展的策略當中。

二、中西方電影節論壇的差異功能

電影節經過長期的發展變化加入了創投、市場等活動，這些內容的介入，對電影節原有的構成體系造成了影響。對論壇而言，電影市場的開辦，使參展的電影人有了除主題論壇外進行話題討論的新空間，電影市場活動下開設論壇與研討會成為新的發展趨勢。以是否設有電影市場為標準，可以將中西方電影節論壇分為四類（見表1）：

中西方電影節關于論壇開設與議題設置的側重點明顯有所偏差，眾多國內電影節展不論是否開設電影市場，電影節論壇活動都是固定環節，且第一類主題論壇與第二類電影市場內部論壇探討的話題導向有所差別，前者傾向對中國電影行業未來發展的路徑規劃，后者貼近市場，聚焦制作、發行、放映等環節的具體問題；西方電影節則側重于優先將論壇開設在電影市場下，且不再在電影市場外設立主題論壇。第三類未設有電影市場的電影節論壇議題偏重生產制作與經驗分享，第四類電影市場下的論壇議題涵蓋區域內電影行業發展、電影節自身的困境以及具體的創作問題。可以看到，西方電影節不論是否設有電影市場，有關生產制作等具體問題的討論和經驗分享都占據主導地位。國內電影節論壇側重于將宏觀議題與電影產業的具體創作問題通過主題論壇與電影市場論壇的開設分開討論，西方電影節則全面關注具體的創作問題，盡量將論壇設置在市場環境下，實踐為先指導電影生產。

（一）國內電影節展主題論壇：學者介入，打通產學研

國內電影節主題論壇的開展帶有明顯的產學研結合屬性，能以多層次視角為電影產業的發展提供指導作用，彌補了電影節競賽、展映、創投等板塊理論高度與宏觀視野上的不足，培養新時代電影的創作共識、市場共識和研究共識。例如北京國際電影節主題論壇的議題包括但不限于：“電影強國論壇”“中國電影投融資峰會”“中國展都發展論壇”等，絲綢之路國際電影節設有“新生代影人與未來電影探析論壇”“絲路電影資源共享與合作共贏論壇”等。

但更重要的是，在參與論壇的多領域工作者當中，教育工作者和電影理論家成為重要組成部分，幾乎每一場論壇都會邀請清華大學、北京師范大學等高等學府的專家參與意見。這意味著我國電影節主題論壇有意識地將學者拉入國際電影產業大環境，調動其理論思維為電影產業的發展提供新思路。同時，高等學府專家的一線教育工作者身份能夠與中國電影未來創作、發行放映的新生力量近距離接觸，是產業訊息轉換為教育資訊的關鍵樞紐。學者參與電影節與諸多行業一線電影工作者交流的訊息能夠以最快捷、直接的方式輸入到電影學院學生群體中。由于學者身份的介入，為電影創作界、產業界、學界及教育界之間搭建了橋梁。

（二）國內電影市場內部論壇：貼近生產，聚焦制發放

與國內電影節主題論壇不同，電影市場內部論壇的話題屬性緊靠著電影生產的土壤，進一步聚焦制作、發行、放映等產業鏈條的各個環節，輔助電影市場的參與者在溝通分享中促成交易。電影市場本身負載著電影節的商業性功能，能夠積極發揮電影節的產業價值，背靠快速發展的中國電影市場，匯聚起劇本交易、影片交易、電影發行、衍生品授權、制作合拍片等多元電影市場要素。市場要素的匯集帶來的商機引導中國電影人在市場空間中圍繞特定的產業問題展開討論，主要話題人的身份聯動起對某產業鏈的上下環節的關注，電影市場內部論壇天然附帶的與電影生產之間的親緣關系隨之而來。以上海國際電影節電影市場內部論壇為例，“IP影視開發大會：書卷與黃金——科幻世界影視文學專場”作為議題之一，內容不斷細分聚焦，“書卷”代表輕盈的軟科幻，“黃金”代表投資大體量的硬核科幻作品。①該論壇圍繞科幻類影視作品的版權開發問題邀請了六位業內代表。嗶哩嗶哩比酷力工作室負責人何登分享了嗶哩嗶哩視頻網站平臺科幻科技類UP主的上升趨勢，阿缺與魯般兩位科幻作家細致分析了AIGC（生成式人工智能）的科幻作品創作能力，四川《科幻世界》雜志社影視負責人王珊珊就《流浪地球》這類現象級科幻類作品對觀眾的審美限制問題講述看法……該論壇在暢談科幻類作品的影視改編后緊連“科幻小說深藏IP潛力推介會”，助推高質量科幻小說的影視化改編。論壇的分享性與解釋性功能與電影市場的多元要素在短時間內呈現在影視制作人面前，加速了電影項目的開發立項。

（三）西方電影節論壇：聚焦創作，對話創作人才

西方電影節論壇呈現出明顯的以實踐指導實踐的風格。對比而言，不設有電影市場的西方電影節，尤其是關注獨立電影制片的圣丹斯電影節與鹿特丹國際電影節論壇傾向于將話題收窄至創作領域。該類電影節面向世界范圍內的獨立電影制片人，扶持具有先鋒實踐精神的電影導演，以此來對抗商業性的類型電影。因此，論壇活動也鮮少關注國家或地區內的電影產業發展走向，開設方式以講座與大師班為主②，主要聚焦于攝影攝制、故事創作、音頻敘事、電影制片等話題，為電影創作者和獨立發行商提供直接的經驗信息。第52屆鹿特丹電影節邀請國際風險電影制作人聯盟（ICFR）成員就“International Coalition for Filmmakers at Risk”（國際面臨風險的電影制作人聯盟）分享了電影制作人在尋求曝光度和資金的過程中遇到的迫害與壓制，同時還邀請了西班牙電影制片人、日本動漫電影大師、跨學科藝術家等人分別就自身的電影制作經驗展開演講或發表談話；圣丹斯電影節的議題設立與鹿特丹國際電影節相近，不同的是，圣丹斯電影節的論壇或研討并非集中在電影節開展的1月份，而是相對均衡地鋪設到全年，這似乎使電影節的狂歡性和儀式性被削弱。但論壇與研討會以錄制的形式上傳到電影節官網付費觀看，寬松的時間安排和網絡播映的隨意性給予了組委會在議題設置和嘉賓選擇上更大的自由度，受訪的獨立電影創作者和演講人不必受到特定空間環境的限制，抒發對電影制作的看法。

（四）西方電影市場內部論壇：實踐為先，融合多元議題

歐洲三大國際電影節的電影市場內部論壇可以看作是集合了國內電影節主題論壇與市場論壇兩部分，涵蓋話題廣泛多元，但較側重具有實踐經驗的電影企業家與電影創作人對電影行業的話題討論，學者較為少見，顯示出較強的實踐性觀念。例如2023年柏林國際電影節的歐洲電影市場舉辦的13場論壇會議中，僅有“Sustain ABILITY：Driving Multi-Perspective Solutions to Contemporary Challenges”（可持續發展：推動多視角解決方案應對行業挑戰）一場有薩米電影學院的代表參與；第76屆戛納國際電影節百場行業會議中，僅有7場會議有電影學院的學者參與討論，會議主題既包括“Creating More Sustainable & Inclusive Fictional Narratives，a Collective Work from Writing to Broadcasting.Discover the Screens of Tomorrow Movement & Guide”（創造更具可持續性和包容性的虛構敘事，從寫作到廣播的集體工作。發現明日運動和指南的屏幕）、“Europe as Virtual Production Powerhouse：Unlocking the Potential for Independent Industry”（歐洲作為虛擬制片強國：釋放獨立產業的潛力）等與制作發行放映緊密相關的話題，又涵蓋“European Film Forum：Looking Ahead：a Vision for the European Audio visual and Media Industries”（展望未來：歐洲視聽和媒體產業的愿景）等宏觀主題。不論是論壇設置場景與市場的密切聯系，還是參與者以扎根電影生產環境的工作者為主，西方電影節的論壇功能始終將電影投資人、企業家、發行商、導演、攝影等實踐人員的話語權放置在更高的位置，而非學院派學者。相較于以理論指導實踐，西方電影節論壇更傾向于經驗的直給。

結語

綜上所述，中西方電影節論壇對電影創作、區域內電影行業的發展都具有較強的指導性作用，并不斷輔助電影節本身聲望體系的建立。當今與電影市場融合發展下的電影論壇直接與行業對話，擺脫了傳統電影節論壇的純理論屬性更具市場化、實踐性導向。論壇輔助電影市場完成交易，成為電影論壇新的發展方向。因此，電影節論壇的進一步的升級不僅在于設置新銳議題，邀請熱門嘉賓，而在于充分發揮論壇的交流功能，最大程度上與電影的藝術性、商業性融合，輔助電影節其他版塊聚攏資源，發揮強競爭能力。

參考文獻：

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[3]王赟姝，肖金鳳.亞洲身份的差異化認同：東亞區域的電影節地緣網絡關系研究[ J ].電影評介，2021（22）：21-26.