浮現在天空下的物象 —讀馮青甫組詩《飛逝的隱喻》

晁一民

在詩歌創作中，新詩的創作被稱為“自由體詩歌”，對字詞的排列和詩韻要求不很嚴謹，這也是自由體詩與舊體詩創作不同的根本原因。新詩的創作技法，重點體現在新詩的節奏、新詩的押韻、新詩的修辭、新詩的外形，所謂的隱喻，是新詩創作修辭中的一種比喻方式，與新詩的“意象”有著不可分割的關系。新詩的意象，又與物象息息相關。所謂的物象，是自然界真實存在的物體，是人類接觸大自然時，真實可見的事物，具有影像性和廣泛性，是人類對世界最基本的感知。而新詩的意象，是詩人藝術靈感的體現，從物體步入精神又展現為具有較高藝術感染力的意象體，賦予了詩歌創作靈感和生命。

像馮青甫詩歌《青春期》中的空房子、父親、我和兄弟，還有我的兒子、城市建筑和大河原，以及魚、河床、卵石等意象，都出現在詩人的隱喻當中，隱喻著幾代人的青春及命運走向，讓人去關注、去思考。還有《花朵化身為鳥》中的大鵬、白云、棉花、小鹿、河流、腰身、玉米，這些詩歌意象的存在，都在詩歌的隱喻當中賦予了別樣的生命?！断⑷赖奈兜馈分泻樗^后的景象，《喘息的種子》中田園美景和生命的波動，詩歌中的隱喻呈現出了詩歌的意象，詩歌的意象又還原為天空下的物象，生活的真實與物象的真實，思緒的空靈與詩性的空靈，匯聚于天空之下、思想之中、詩歌之中，藝術地再現了詩人在大河原上的發現、回憶、感知，通過詩歌創作體現出來的斑駁影像，揭示出了生活的凝重與美好，揭示出了詩人對現實生活的思索與無奈。所有的物象源于自然，再回歸自然，才是生活與生命發展亙古不變的法則。大自然中的個體想主導和改變這種法則，根本不可能實現。

詩歌源于生活，再還原于生活。通過對詩歌創作形式的過濾，詩歌創作的意義也就在潛移默化中達到了，能夠引起讀者的共鳴和思索，也是詩人之幸。