探析喜劇小品《電梯上下》中的人物塑造方法

姜思竹

（遼寧大學,遼寧沈陽 110000）

小品藝術最開始是一種為了提升演員塑造角色能力的訓練，小品演員需要對生活中形形色色的人物進行充分觀察和分析來飾演好角色。[1]喜劇小品的創作者通常都需要從日常生活中選擇隨處可見的小事兒進行取材，讓觀眾與角色產生情感共鳴。隨著中國社會主義文化事業的發展，現在市面上涌現出眾多群眾喜聞樂見的優秀喜劇小品。但與此同時，部分創作者不僅沒有走進人民群眾的生活來塑造生動人物形象，反而過于強調小品形式中“笑點包袱”的呈現，出現了本末倒置的喜劇小品創作現象。面對喜劇小品的創作“寒冬”，喜劇小品創作者們應該去思考如何更加準確地理解和把握喜劇小品呈現的基本形式，去深究如何立體式地塑造人物形象，將更多優秀喜劇小品帶到在觀眾面前。

曾獲2002年中國曹禺戲劇獎?小品小戲獎一等獎的喜劇小品《電梯上下》中堪稱典范的人物塑造手法十分值得喜劇小品創作者們學習和借鑒，在二十年后的今天仍然具有很高的藝術價值?！峨娞萆舷隆愤@部喜劇小品主要運用了在對比、夸張和困境中塑造人物的三種方法，塑造了四個形象鮮明的現代都市男女，將喜劇精神恰到好處地融入小品包袱中，在短短十二分鐘內通過四個人物就將一幅婚姻生活畫卷在舞臺上徐徐鋪開，以小見大地講述“經營婚姻的本質應該是夫妻相互包容和溝通”這一思想主題。

一、在對比中塑造人物

喜劇小品因其短小凝練的藝術形式被稱為“瞬間藝術”，十分考驗喜劇小品創作者關于人物塑造的基本功力。喜劇小品必須在短時間內通過日常片段反映生活哲理，達到以小見大的目的。[2]對比手法是喜劇小品創作者常用的創作方法，它可以通過制造鮮明反差在寥寥片段中突出人物性格，助力塑造生動形象的人物角色，達到“四兩撥千斤”的藝術效果。喜劇小品創作者通常運用對比手法將事物的矛盾雙方集中在一個完整的統一體中，通過矛盾雙方在情境中的不同表現，以此凸顯人物性格，增強藝術感染力。小品《電梯上下》中的對比手法主要體現在兩組人物的關系設定以及結婚女和離婚男兩位主要人物的行動上。

編劇將《電梯上下》中的四個主要人物按照婚姻關系分為兩組，一組是離婚夫妻，一組是結婚夫妻，將兩組人物關系設定放在一個對立情境。兩對夫妻本是同一層的鄰居，他們不約而同地選擇了同一天去民政局辦理結婚手續和離婚手續，而且兩對夫妻各有一位（結婚男和離婚女）留在了遭遇故障停運的電梯中。小區電梯故障這件偶然的日常小事給了結婚男和離婚女一個看清身邊人的機會，最終他們做出了和出門時截然不同的決定。離婚夫妻本質仍是相愛的，二人選擇復合；結婚夫妻還未打下堅實感情基礎，二人推遲婚禮。兩組人物設定的巧妙設置不僅增添了小品的反差感和戲劇性，而且講述婚姻生活本質的小品主題鋪好地基。

在四個主要人物中，結婚女和離婚男在電梯停運后的人物行動也產生了鮮明對比。離婚男顧家心細，是實打實的好男人形象，這一性格特質通過他得知妻子陷入困境的一系列細節行為表現得淋漓盡致。他了解妻子在危機中容易胡思亂想的性格特點，因此先口頭安撫她焦躁不安的情緒，再給困在電梯中的離婚女和結婚男送去了必備物品籃筐，最后打電話去呼叫小區電梯維修隊，這些舉動充分體現其離婚男體貼周到的性格。反觀結婚女，她在給婚車負責人王哥和婚紗裁縫蔡師傅打電話時熱情的態度，在面對困在電梯中的丈夫時煙消云散。結婚女不但沒有幫困在電梯中的丈夫叫來電梯維修隊，反而責怪丈夫怎么還沒有爬出來，耽誤了婚紗照拍攝進程，一心只想著自己的事情。編劇運用對比手法放大了自私冷漠的結婚女和溫柔體貼的離婚男的性格特質，讓困在電梯中的結婚男和離婚女借機看清楚了愛人的真心。通過結婚女和離婚男兩人性格的鮮明對比，觀眾在潛移默化中感受到了“經營婚姻的本質應該是兩個人相互包容和溝通”這一小品思想主題。

恩格斯認為：“一個人物的性格，不僅表現在他做什么，而且表現在他怎樣做。從這方面看來，我相信，如果把各個人物用更加對立的方式彼此區別得更加鮮明些，劇本的內容是不會受到損害的?！盵3]因此，在對比中塑造人物實際上是辯證法在藝術創作中的具體體現。結婚女和離婚男，一個自私冷漠，一個溫柔體貼，性格形成鮮明對比的二人同時被放在“愛人被困電梯”這一情境中，二者的性格差異在同一場景中通過各自的語言和行動不斷放大。對比手法的累積使用使得人物形象特點顯得更加鮮明，同時也對小品主題表達起到了推波助瀾的作用。

二、在夸張中塑造人物

文似看山不喜平，只有跌宕起伏的小品劇情才能吸引觀眾興趣?？鋸埵址ú粌H可以為小品劇情加磚添瓦，而且也是喜劇小品刻畫人物的主要塑造方法之一。所謂夸張是指創作者在真實生活的基礎上進行藝術性的加工，更好地凸顯事物的本質，其主要作用是豐富人物形象，增強喜劇小品藝術效果，分為動作夸張和語言夸張兩種表現形式。夸張手法往往為小品帶來幽默感和藝術性，讓觀眾們在歡笑過后對小品折射出的主題有進一步的思考。在喜劇小品《電梯上下》中，夸張手法的運用主要體現在結婚女和離婚男兩個角色中，他們的人物行動和臺詞語言給觀眾留下了深刻的印象。

結婚女拜金自私、貪慕虛榮，她在婚禮這場兩個人的典禮中一心惦記著自己的排場，她在小品開端和發展部分接的兩次電話都強調了這一性格特質。結婚女先是為了車隊的排場苦苦哀求王哥“我要奔馳3000”“車頭全掛上小紅氣球”，再是跟做婚紗的蔡師傅興高采烈地說“婚紗做好啦？我馬上就去?。　保瑥氖贾两K都沒有真正關心過困在電梯中無助的丈夫。結婚女作為一個利己拜金的都市女人，她的所有行動都以“這件事會不會影響我的婚禮舉辦”為出發點，生動詮釋了結婚男“我媳婦怎么老想著她自己?。　边@句臺詞。此外，編劇對離婚男體貼細心的性格特質進行了一定的夸張化處理。離婚男通過吊著繩子的籃筐給被困電梯的妻子遞去了毯子、面包、水、收音機等應有盡有的生活物資，他甚至還給結婚男帶了包煙麻煩他照顧離婚女。編劇通過這些細節刻畫，對離婚男“溫柔體貼”這一性格特質進行了夸張化處理，也與離婚女小品開端那句臺詞“你一個大男人整天地洗衣服做飯，你到現在都不明白我為什么要和你離婚?！毙纬闪撕魬?。離婚女這句話不僅點明了離婚男“顧家貼心”這個人物的核心性格特質，同時也指出了離婚女和離婚男二人離婚矛盾的核心。離婚男總是固執地用自己的方式對妻子好，卻忽略了妻子在這段婚姻關系中的真正訴求；離婚女總想著用吵架解決問題，卻沒有反思二人吵架背后的底層邏輯，讓件件小事逐漸積累成了不可化解的婚姻矛盾。結婚女和離婚男截然不同的婚姻情境，再次強調了“維持良好婚姻關系的關鍵是溝通和包容”這一小品思想主題。

在小說、散文等文學形式中，作者可以平鋪直敘地描寫人物的形象和動作，讀者可以在文字中感受人物情緒。但在喜劇小品舞臺上，觀眾們需要更直接地體會舞臺上演員的喜怒哀樂，與小品中的角色產生情感共鳴。喜劇小品創作者們經常對喜劇小品中主要角色的人物行為、語言等進行合理地夸張化表現，來使舞臺上演員表情動作更加具有感染力，人物角色的形象特點更鮮明。在喜劇小品《電梯上下》中，拜金自私的結婚女和細心體貼的離婚男兩個人物的成功塑造，讓觀眾在歡笑之余也體會到了小品背后關于婚姻生活的深刻啟示。該劇作同時也向喜劇小品創作者們充分展示了夸張手法的妙用：好的夸張手法不僅能夠塑造立體人物形象，同時也能引發觀眾對于小品折射出的社會現象的思考。

三、在困境中塑造人物

小區電梯不僅是喜劇小品《電梯上下》中的主要敘事空間，同時編劇也借用“電梯故障”這一偶然性生活事件形成了十分巧妙的困境設置。正如L?福爾曼所說：“人物性格只有在人物自己處于左右為難的境地，或是處在一種不做出斷然決策的局面中才特別鮮明?！盵4]當人物越陷入無法逃脫的困境時，人物的性格特點就越鮮明，就越有利于小品創作者塑造鮮活生動的人物形象。在電梯故障這個困境中，離婚女和結婚男終于有機會在“患難”中見“真情”，他們的伴侶面對相同的問題做出了不同的回應，二人也在電梯中進行了關于婚姻生活的討論，他們試圖探尋婚姻生活的真相并探討婚姻生活的本質。當電梯故障這個困境被解除后，也是離婚女和結婚男重返現實婚姻生活時，他們得到了各自關于婚姻生活的真正答案。

小品開端，結婚女和離婚男同時都因為小事要耽擱出門時，結婚男和離婚女的態度截然不同。結婚男一邊寵溺地說“你就使喚我吧”，一邊無奈地陪著結婚女回家上衛生間；離婚女面對離婚男回家確認煤氣關閥的行為滿是不耐煩，她冷冷地拋下一句“日子都不過了，還關什么煤氣啊?！碑旊x婚女和結婚男陷入電梯故障這一困境后，他們對待伴侶的態度發生了轉變。離婚女得知電梯停運后的第一反應是喊“老公”，四處張望離婚男在哪里，擔心自己這輩子就結束在電梯格子間中；結婚男則相對冷靜，求助妻子無果后還在試圖想解決辦法。原來看似冷酷無情的離婚女才是真正割舍不下婚姻的那一方，耳根子軟的結婚男也不再一味地維護蠻橫驕縱的未婚妻。在這場“患難見真情”的電梯故障考驗中，離婚女和離婚男選擇重新經營這段來之不易的感情；結婚男看清了未婚妻甜言蜜語的外表下自私自利的真面貌并且決定推遲婚禮。

電梯在物理意義上是狹小和封閉的，但它在舞臺藝術層面具有開放性和延伸性?！半娞荨痹谙矂⌒∑贰峨娞萆舷隆分惺莾蓪Ψ蚱藁橐錾畹碾[喻，電梯陷入故障意味著兩對夫妻的婚姻生活走進了困境。離婚女和結婚男在困境中被迫迅速成長并且思考婚姻關系的出路，他們的人物性格也在困境中得到了凸顯。在電梯故障這個困境中，離婚女和結婚男不僅僅是處于婚姻關系中的兩個個體，他們結尾處的選擇映射是編劇對于婚姻生活的社會價值觀念的深刻思考。喜劇小品《電梯上下》將“電梯”作為故事發生的主要場景，小品三分之二的劇情圍繞“電梯故障”這個困境展開。困境這一編劇手法的恰當運用不僅能讓人物角色在有限時間內迸發出更多火花，而且延伸了人物形象的廣度與深度，增添了喜劇小品的思想高度和藝術價值。

結語

除了在對比、夸張和困境通過人物行動和人物對白來塑造人物之外，喜劇小品還有多種人物塑造的方法，例如角色與觀眾進行直接對話交流劇情、反復強調角色某一特質來刻畫人物性格等。喜劇小品創作者們只有恰當運用人物塑造手法，并且與小品的主題、內容、形式等種種元素相契合，才能將人物形象塑造得更加飽滿生動。喜劇小品《電梯上下》在短短十二分鐘內，就將三種人物塑造方法用在了四個主要人物身上，成功刻畫出了拜金自私的結婚女、溫和理性的結婚男、外剛內柔的離婚女、體貼顧家的離婚男四個形象鮮明的現代都市男女，將“婚姻的本質應是彼此包容和溝通”這一小品思想主題通過電梯故障這件日常小事傳遞給觀眾們，成功達到喜劇小品以小見大的目的。

自從1983年戲劇小品《買花生仁的姑娘》以質樸幽默的表演贏得了春晚觀眾的一致好評，小品就成了春晚舞臺不可或缺的一種藝術形式。[5]在三十多年的春晚小品發展歷程中，廣大藝術創作者們塑造了數不清的經典人物形象，例如《主角與配角》中陳佩斯和朱時茂飾演的八路軍和叛徒角色；“山丹丹”組合打造的“白云黑土”這對代表東北黑土地文化的平凡夫妻；開心麻花團隊系列作品中嘴毒又熱心腸的小市民“郝建”等等。喜劇小品是一門高度生活化的藝術，“接地氣兒”正是小品藝術區別于其他藝術表現形式的最大魅力之處。

隨著近年來《喜劇總動員》《歡樂喜劇人》《一年一度喜劇大賽》等喜劇題材綜藝節目的播出，喜劇創作團隊擁有了更廣闊的創作空間，眾多優質喜劇小品受到了國內外觀眾的喜愛。喜劇小品的題材不僅僅是圍繞日常生活的點點滴滴，而且還有了更加多元化和向年輕群體靠攏的趨向走勢。在喜劇小品《最后一課》中，表演系教師帶領一眾學生去體驗密室逃脫，卻意外發現扮演喪尸的NPC竟是優秀畢業生蔣龍，引發一系列啼笑皆非的故事。該小品成功塑造了一位表演科班出身卻懷才不遇的有志青年，從“小”處著手探討國內演員行業的現狀。喜劇小品在不斷擴展題材可能性的同時，也出現了一些膚淺、粗俗的創作現象。例如春晚小品《女神與女漢子》中塑造了“女神”和“女漢子”兩位純粹為了笑點服務的空洞女性形象，在無形中向女性觀眾傳遞著外貌焦慮和年齡焦慮，甚至還爆出抄襲韓國搞笑節目的傳聞。大部分喜劇團隊創作時往往急功近利，企圖在小品中強行融入網絡熱梗來追求熱點，最終不但影響舞臺呈現效果和觀眾觀看體驗，更削弱喜劇小品本身的思想高度和藝術價值。

黑格爾在《美學》中寫道：“最壞的情況是詩人有意要討好觀眾，于是就宣揚在聽眾中占優勢的而卻完全錯誤的情緒，它就對真理和藝術犯下了雙重罪過?！盵6]現在的喜劇小品創作者們在日益浮躁的大環境下，不僅沒有走進人民群眾的生活來塑造人物角色，反而過于強調小品形式中“笑點包袱”的呈現，逐漸向“俗”的創作方向靠攏，出現了泛娛樂化的喜劇小品創作現象，而忘記了沉下心來思考喜劇小品的本質——喜劇精神。喜劇精神是一部喜劇作品的核心價值所在，是評判一部喜劇作品思想高度的最高標準，它不斷指引著喜劇創作者們向更崇高的藝術殿堂前進。面對目前喜劇小品人物空洞無力，只靠抖包袱或強行煽情撐場面的小品惡疾，喜劇小品創作者只有認真把握喜劇精神的核心思想，才能將歡笑或煽情真正與思想性、藝術性高度統一，最終為人民群眾創作出優秀的喜劇小品。