可持續設計理念下的庫存襯衫再設計研究

吳聰 湯欣月 劉亞茹

關鍵詞：可持續設計 襯衫 庫存 再設計 循環時尚

引言

庫存堆積是困擾服裝業已久的普遍問題，巨大堆積數額成為導致一個企業運營步履維艱的重要因素，而傳統的低價拋售以及大規模焚燒處理方式造成大量資源浪費以及對環境造成嚴重的傷害，這已然違背了可持續發展的原則。歷年來服裝界的諸多學者為解決庫存問題展開了深入探究，例如黃建東等[1]從庫存管理的角度對服裝庫存管理系統進行優化；趙振君等[2]從服裝供應鏈入手對庫存問題進行改善；劉巧麗等[3]通過對市場和消費者需求入手，對庫存再設計系統進行了分析研究。顯然，學者們已經從生產、管理、供應鏈以及再設計方面對庫存服裝有了卓越的研究與貢獻，但從可持續設計的角度針對庫存襯衫進行再設計的研究卻寥寥無幾。設計作為產品生命周期的初始階段，對產品生產的能源消耗以及產品所產生的社會經濟影響具有決定性作用[4]。因此，在可持續設計理念下對庫存服裝進行再設計在一定程度上是解決庫存問題的有益探索以及維序服裝行業穩定發展的良久之策。

一、何謂可持續設計

（一）可持續設計的含義

可持續性設計理念在我國歷史發展進程中由來已久，古代就已有關于可持續設計理念的哲學思想，如“觀物取象”“觀象制器”；此外，還有古代著名的“水田衣”“百衲衣”等，皆體現出中國古代人民節約資源、保護環境的重要思想。在生態與環境問題的日益嚴峻的情況下，可持續發展理念的影響中，“可持續設計”的概念開始出現，并逐漸成為一門新興的學科受到廣泛的關注[5]?？沙掷m設計是一種構建及開發可持續解決方案的設計活動，均衡考慮經濟、環境、道德和社會問題，意在思考設計本身，引導和滿足消費需求，維持需求的持續滿足[6]，強調“人—機—環境”三者的有機結合。它是解決人與自然關系的一種創新型社會實踐活動，是人類價值觀的一種體現?？沙掷m設計產品既能夠滿足消費者的使用需求，促進用者的健康與福利，又能夠對環境的發展起到正面的積極促進作用。再設計于某種意義上來說是基于可持續設計理念的一種設計方式，區別于設計的“從無到有”，而是“從有到有”“從有到優”。再設計力求設計師重新審視已存在事物的本質，將理性的專業設計知識和感性的獨特設計理念作用于事物本身，從而達到提升實用價值和審美價值的目的，以及實現可持續設計理念資源循環利用的目的，是對可持續設計理論概念的實踐表達。預防原則[7]是進行再設計時必須遵循的一項基本原則，作用于設計的初期即設計的構思階段，可以有效減少資源浪費、達到資源循環利用的目的。

設計師作為可持續設計發展道路上的引導者，要將傳統的“設計—生產—丟棄”的生產消費模式轉化成“設計初期環節加入可持續可循環”的模式，并引導消費者更好地認識可持續設計，形成健康環保的生活理念和方式。設計理論家維克多·帕帕奈克所著的《為真實的世界設計》更是里程碑式的著作。此書的主旨是“為人的需要而不是欲求設計”，清晰地表達了設計倫理問題的實質，一直被設計師們拿來反復思辨[8]。“設計師要勇于承擔社會責任，而不是追求商業利益”，然而很多學者認為，環境與經濟的關系是零和博弈，如何更好地均衡兩者之間的關系，達到共榮，是可持續設計中的一項重要任務，也是設計師的價值觀和職業倫理的外化再現。

（二）可持續性服裝設計的發展及現狀

可持續性設計在時尚行業占有舉足輕重的地位，對服裝行業穩步發展以及對環境保護有至關重要的促進作用。據考究，可持續設計的理念運用到服裝設計中最早可追溯至20世紀末英國提出的“可持續設計”理念，隨后這一理念開始涉足設計界包括時尚界。經歷漫長的摸索過程，設計師和學者們在可持續服裝設計的發展道路上收獲頗豐。從設計方法的角度看，在服裝結構設計、面料裁剪設計以及面料循環利用等方面的研究上取得了碩果。例如，三宅一生創造了“一塊布”服裝結構設計，大大降低了面料浮余率。隨著現代科技的飛速發展，為了減少在面料排版在剪裁中的浪費，設計師們通過計算機模擬剪裁技術探索出面料浮余率更小的剪裁方法。此外，“一衣多穿”“舊物再造”“服裝二次重組”等一系列基于可持續發展理念的再設計創意名詞出現在設計師的設計案例中。從服裝材料創新的角度看，很多設計師改變大眾普遍認知的服裝面料，通過回收一些金屬、泡沫、聚乙烯等舊包裝材料，或對生物、微生物材料進行提取、降解形成新的紡織纖維，從而形成新型的服裝面料。除此之外，基于可持續設計的時裝也紛紛登上各大秀場。例如，2009年紐約時裝周首次提出了環保主題。到2013年，已有近三分之一的設計師所展示的服裝都具備生態性特征，成為了時下的大勢所趨[9]。如圖1 Viktor & Rolf 2021春夏高定系列時裝用庫存面料進行了一場關于拼接藝術的狂歡。

綜上所述，可持續設計在服裝行業的應用案例已有很多，但從宏觀角度來看覆蓋率還不夠廣泛，對于大眾服裝品牌和企業來說還無法普及，同樣針對某一特定品類庫存服裝的可持續設計研究也有很大的挖掘空間。

二、襯衫類服裝庫存現狀

據調查了解，2020年全球表現最差的消費類別是服裝，服裝業目前存在著大量庫存積壓的問題，據海關總署的消息，2020年一季度我國紡織品服裝累計出口總額452.64億美元，同比下降17.7%。其中，紡織品累計出口226.94億美元，同比下降14.6%；服裝累計出口225.70億美元，同比下降20.6%[10]。襯衫作為幾乎人人必備的服裝單品，屬于服裝中占比較大的品類之一，也面臨著同樣嚴峻的庫存問題。

（一）供大于求：導致庫存問題產生的原因與“供大于求”的生產模式有著千絲萬縷的聯系。而導致供大于求的原因有二，一者為“快時尚”消費背景。優衣庫、H&M、ZARA、GAP等品牌在此背景下應運而生，迅速崛起并成為服裝行業的領先者。工業化流水線、大批量生產的經營模式無法使供應量和需求量達到良性的平衡關系，因此造成大量的庫存積壓。二者為傳統服裝生產模式?，F階段大多數企業仍舊以單一化大規模批量化生產模式為主，無法做到精益化小批量生產，更無法達到定制化。因此，在無法做到以銷定產的情況下，一味地大批量生產會造成供給大于需求，從而導致庫存產生。

（二）款式單一：對于傳統襯衫這一品類，無論是整體廓形還是局部細節從古至今變化都是微乎其微，版型合體，沒有過多裝飾設計。然而當下時尚界潮流元素風起云涌，人們審美水平提高，傳統單一過時的服裝款式被淘汰成為大勢所趨，襯衫銷量滯留，導致庫存積壓也成為必然。

（三）缺乏市場敏銳度：隨著95后、00后等年輕一代步入社會，襯衫消費群體逐漸年輕化，審美需求逐漸由統一化向個性化轉變。據調查了解，商務正裝逐漸休閑化，寬松、舒適的襯衫更受市場青睞。正裝襯衫的市場規模逐漸萎縮，取而代之的是以定制化為主的襯衫市場。然而，一些企業對于市場出現的新興消費需求缺乏敏銳度，無法及時把握需求動向，企業的設計無法與客戶的消費行為有效銜接[3]126，從而導致產品背后沒有強大的市場支撐，這也是引起庫存問題產生的原因之一。

三、襯衫類庫存服裝再設計策略分析

為有效解決襯衫類服裝庫存問題，根據可持續設計理念，基于襯衫原型展開再設計的策略賦予襯衫以新的生命，從而實現服裝業態的良性循環以及資源重組。

（一）藝術聯名策略：藝術與商業融合，將藝術自身的魅力賦予到時尚品牌中，品牌通過專業的統籌策劃，極力挖掘藝術內在的文化因素對時尚的影響，提升時尚品牌精神文化價值，讓品牌形象深入人心。開開品牌在2020年的“藝術、設計、產品”為主題的藝術展覽中，通過藝術元素和庫存襯衫結合，賦予傳統樣式襯衫以全新的藝術面貌。將臺灣劉大為的作品運用于開開基礎款襯衫的口袋設計上，并提取藝術作品中的個別人物形象元素，以涂鴉的形式運用于襯衫肩袖部位，賦予白襯衫以藝術和文化內涵（如圖2）。顛覆人們對襯衫的傳統認知，即除了穿著的使用功能外，更多展現其藝術內涵以及穿著者的藝術品位。

（二）私人定制策略：基于庫存襯衫的定制化再設計建立理論模型，從而有效改善款式單一化問題，滿足現代消費者的個性化需求（如圖3）。理論模型從襯衫風格、款式、色彩、圖案、裝飾工藝等外觀角度以及個人情感需求角度，借助線上服務平臺（微信公眾號、小程序、微博等）收集消費者意見，并基于此進行個性化的定制再設計，將消費者審美思想和個人情感融入庫存襯衫再設計中，以此滿足消費者不同的審美需求和情感化需求，從而提高襯衫的情感價值。

（三）DIY策略：除了定制再設計策略之外，開展線下DIY活動也是解決庫存問題策略之一。服飾相關DIY產品在DIY產業中占比較大，但目前的產品技術含量不高，且無法完全實現自己動手制作服裝的目的，這是服飾DIY產業的一個空白，因此根據市場需求結合專業技術開發真正意義的服飾DIY產品將是今后的一個發展趨勢[11]。DIY活動可以涂鴉及自由拼貼設計形式呈現，讓消費者直接參與設計。涂鴉式操作方法簡單直觀易上手，沒有繁復的結構性操作，消費者僅是以“畫家”的角色進行創作，將無法用言語表達的內心情感和自我個性以服裝為媒介向外界展現，完成產品從生活用品到生活工藝品的價值轉換[12]。通過這樣的方式可以實現消費者與設計制造者的直接溝通，形成C2M的銷售模式，從而實現消費者情感化需求以及對庫存襯衫的再利用，達到循環設計的目的。

（四）庫存回收策略：通過線上和線下相結合的形式回收征集市場上的庫存襯衫，對其進行款式、色彩分類，并進行重新組合，從時尚設計的角度，運用拼布、拼貼、面料肌理再造等工藝手法進行二次重組，以此提高庫存襯衫的實用和審美價值，達到資源循環利用的目的。

四、襯衫類服裝庫存再設計要素分析

圍繞庫存襯衫的再設計，通過原創性設計手法，從時尚的維度根據襯衫原型展開結構、局部細節、圖案以及工藝等方面的設計表達，使庫存襯衫重回時尚市場，從根本上解決庫存問題。

（一）結構廓形的時尚重塑：結構再設計可以通過改變其袖窿線、腰節線、公主線、側縫線、前門襟等分割線原有位置及比例，增加或減少原有襯衫的衣長，改變傳統襯衫的廓形，以此打破傳統襯衫固有的結構樣式，從而打破傳統襯衫給人的刻板印象，增加整體層次感。

解構主義設計是結構廓形再設計最常用的手法之一。解構主義源于哲學，設計中的解構主義是從構成主義中演變而來的，是對構成主義中正統秩序 、正統原則 、統一 、完整等古典美學原則的反叛[13]。解構主義下的服裝設計其獨特之處在于其打破傳統的服裝結構和廓形，不再以追求合體為目的，而是展現出服裝結構夸張的一面。Palmer Harding品牌在襯衫結構設計方面具有較強的創新性，完全打破襯衫原有結構：如在后育克處做分割處理，將設計焦點放在后背，并做留白鏤空設計，仿佛賦予襯衫以自由呼吸之態，整體造型大膽前衛（如圖4-1）；再如改變原型襯衫的門襟樣式，以不規則不對稱造型代替原型襯衫直線形線條，借鑒中國古代服飾的斜襟元素，多了幾分中式古典意蘊，下擺采用不規則剪裁，自由隨意（如圖4-2）。此外，拼接是解構主義常用的設計手法，將不同色彩或面料的襯衫打破重組，隨意拼接，形成不規則的結構廓形，也讓單調的襯衫設計富有更多時尚元素（如圖4-3、圖4-4）。

創意襯衫結構二次設計往往對襯衫原有結構的顛覆性較大，突破傳統襯衫的固有形象，創意性與時尚性較強。

（二）局部細節的巧妙設計：細節設計主要對襯衫的領子、口袋、袖子等零部件進行再設計，或在局部進行抽褶、褶裥設計，通過細節之處的點綴來提升整體的時尚感。

Bosie創意襯衫設計，將亮點集中在口袋設計上，通過不對稱設計以及夸大口袋造型設計，既滿足了口袋的功能性，又增添了襯衫整體的美觀性（如圖5-1、圖5-2）。品牌RURIW將襯衫設計著力點放在袖子上，通過加大袖子的量感以及袖克夫與袖身的分割設計來提升整體的設計感（如圖5-3）；Adeam在落肩處設計開口，視覺上呈現下墜的感覺，增加襯衫整體的時尚感的同時，也使得襯衫整體舒適度提升，時尚性與功能性集于一身（如圖5-4）。

局部細節設計雖不同于整體結構設計般有較強的設計突破感，但細節之處更能凸顯設計師的小心思，同時也更能體現著裝者的獨特品味。

（三）創新圖案的合理布局：圖案作為一種視覺要素，在庫存襯衫二次設計中起到良好的裝飾作用，賦予襯衫新的面貌和內涵，是解決襯衫同質化問題的有效法寶。圖案在襯衫二次設計表達中受到各種因素的影響，最直觀的因素是圖案的大小以及在襯衫上的位置。

若圖案定點位置不同，在襯衫上展現的效果則不同。Valentino品牌將花草圖案以聚焦定點的形式設計在襯衫右前片，達到醒目的視覺效果，設計點更具聚焦性，且遵循了良好的審美構圖法則（如圖6-1）。STORY mfg品牌則以分散定點的形式將多個圖案大小不一的自由排布在襯衫上，與聚焦定點形式相比，圖案分散定點形式給人的視覺感受更自由、慵懶（如圖6-2）。

若圖案大小尺寸不同，在襯衫產生的作用效果也會有所不同。CHICCO MAO 2022春夏系列襯衫設計中，設計師將同種繡花圖案作用于相同部位，但由于兩者繡花圖案的大小尺寸不同，則呈現出不同的效果，前者繡花較大，視覺沖擊力較強，視覺聚焦點在繡花設計上，后者繡花相對較小，主要起到點綴裝飾作用，使得襯衫整體精致而不單調（如圖6-3、圖6-4）。

（四）裝飾工藝的藝術表達：隨著社會的進步，可持續理念深入人心，“綠色、生態、環保”的生活方式被倡導，越來越多的設計師和藝術家研究傳統手工藝的傳承與創新[14]，因此回歸手工藝、改造時尚以及二手時尚更符合Z世代的流行發展趨勢。裝飾工藝便是符合這種潮流趨勢的一種設計手法，是深受設計師和消費者青睞的一種純手工藝設計手法，使得每件襯衫都是獨一無二帶有瑕疵美的手工藝品，呈現出回歸自然、至純至真的設計風格。

不同的工藝由于自身特點不同，對襯衫的裝飾效果也會不同。Rochas釘珠設計，增加了襯衫整體的質感以及光澤感，不同大小和形狀的釘珠散落在襯衫表面，增加了襯衫層次感（如圖7-1）；Pigalle襯衫設計以不同色彩的布塊錯落布置于基礎款白襯衫表面，豐富了襯衫的色彩，并對貼布做毛邊處理，增添了幾分手工藝術感（如圖7-2）；Dries VanNoten在襯衫肩部裝飾以編織流蘇設計，填補了基礎款襯衫的空白，飄逸的流蘇增添了襯衫整體動感與線條感，在行動中增添節奏感及韻律感（如圖7-3）。Stella McCartney 2014秋冬系列設計中，以刺繡方式在黑色襯衫上呈現彩色不規則線條圖案，凸顯大膽且充滿藝術感的風格（如圖7-4）。不同裝飾手法呈現不同藝術效果，但都達到使基礎款襯衫充滿藝術感的目的。

通過對基礎款庫存襯衫進行局部或整體裝飾工藝設計，以此為媒介將更多的流行元素以及傳統元素融入到襯衫設計中，增添襯衫細節感與層次感，凸顯襯衫個性化設計，以此滿足現代消費者個性化需求，從根本上解決襯衫庫存問題。

結語

可持續設計理念對于資源循環利用、環境保護、綠色發展有著重要的指導意義，是未來時尚界的指向標。文章以庫存襯衫為研究對象，深入調研并分析出襯衫產生庫存問題的三大原因，這從理論上違背了可持續發展原則。因此文章基于可持續設計理念，從再設計策略以及再設計要素兩大方面對庫存襯衫進行創意改造，提出將藝術元素融入庫存襯衫、對庫存襯衫進行個性化定制設計，并以舉例說明的方法證明結構、圖案以及工藝等要素對庫存設計襯衫再設計的重要性。希望以此能夠對庫存襯衫問題的研究提供新思路，并對可持續設計的發展產生一定的積極促進作用。