基于手稿文獻(xiàn)所見劉國(guó)鈞的書畫收藏＊

葛吉霞

（常州大學(xué)馬克思主義學(xué)院，江蘇常州，213164）

1930年劉國(guó)鈞創(chuàng)辦常州大成紡織染有限公司，至1937年又先后創(chuàng)辦了大成二廠、大成三廠、大成四廠，實(shí)現(xiàn)企業(yè)的棉紡織染印縱向一體化發(fā)展，締造了8年8倍增長(zhǎng)速度，而被經(jīng)濟(jì)學(xué)界譽(yù)為“罕見的奇跡”。［1］在書畫藝術(shù)傳承方面，劉國(guó)鈞也作出了重要貢獻(xiàn)。本文擬以整理的《劉國(guó)鈞書畫收藏筆記》手稿為參考，兼以相關(guān)日記等檔案文獻(xiàn)，探究劉國(guó)鈞的書畫收藏歷程。

一、劉國(guó)鈞的書畫藝術(shù)修養(yǎng)啟蒙

劉國(guó)鈞（1887—1978）出生于江蘇省靖江縣生祠堂鎮(zhèn)，幼年家境貧寒， 讀了一年私塾后，就外出謀生。［2］自1909年合伙開辦同豐京貨店，至1911年，劉國(guó)鈞已獨(dú)資手握“和豐”“同豐”兩家京貨店，父親劉黼堂親自手書“和以為貴，同而不流”的對(duì)聯(lián)，以資勖勉。受家學(xué)啟蒙，劉國(guó)鈞對(duì)書法藝術(shù)有了一定的認(rèn)識(shí)。

劉國(guó)鈞1977年于南京讀畫軒

劉國(guó)鈞對(duì)“文人畫”的鑒賞能力，則得益于與江南大儒錢振锽的交往。錢振锽（1875—1944），字夢(mèng)鯨，號(hào)名山，江蘇常州人，光緒二十九年（1903）進(jìn)士，官至刑部主事。1909年，錢振锽棄官歸里，1911年冬在常州菱溪旁寄園開館課徒。錢振锽有“詩(shī)詞書畫文五絕”的美譽(yù)，寄園弟子也多“詩(shī)詞書畫文五絕”。在藝術(shù)追求上，錢振锽的詩(shī)詞書畫講究抒情言志，憂國(guó)憂民，劉國(guó)鈞在手稿中也常言“畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫”，這些正是“文人畫”的一致追求。1915年，劉國(guó)鈞盤出了奔牛鎮(zhèn)兩家京貨店，毅然投身實(shí)業(yè)，在常州東下塘與蔣盤發(fā)等人合伙創(chuàng)辦常州第一家動(dòng)力機(jī)器織布廠——大綸機(jī)器織布廠，任協(xié)理。1918年，劉國(guó)鈞在常州新坊橋獨(dú)資創(chuàng)辦廣益布廠，營(yíng)業(yè)日漸發(fā)達(dá)。1922年，劉國(guó)鈞創(chuàng)辦了常州最大的染織廠——廣益二廠，設(shè)在東門外白家橋與平橋之間寄園旁，此時(shí)劉國(guó)鈞與錢振锽就已熟識(shí)。1929年，劉國(guó)鈞開辦劉氏家塾，老師為錢振锽之子錢小山和詩(shī)人蘇滌塵，錢振锽也常帶寄園弟子來(lái)劉氏家塾談?wù)撛?shī)詞書畫。次子劉漢棟、幼子劉漢良、愛(ài)女劉璧如均受教于錢振锽長(zhǎng)子錢小山，長(zhǎng)子劉漢堃更是娶錢振锽堂弟之女錢靜愉為妻。書畫大家謝稚柳與劉國(guó)鈞結(jié)交，應(yīng)始于寄園。抗戰(zhàn)時(shí)期，錢振锽次子錢仲易赴重慶，任《星島日?qǐng)?bào)》駐渝記者，兼任劉國(guó)鈞和盧作孚合辦的大明紡織染有限公司秘書［3］，與時(shí)任中央大學(xué)藝術(shù)系教授的謝稚柳一起居住于重慶觀音巖大明事務(wù)所［4］。正是基于錢謝風(fēng)雅的影響，劉國(guó)鈞對(duì)于書畫藝術(shù)有了獨(dú)到的認(rèn)識(shí)，并且逐漸注重對(duì)“文人畫”的鑒賞。

二、劉國(guó)鈞書畫收藏的來(lái)源

關(guān)于書畫收藏，劉國(guó)鈞在筆記手稿中曾言，“1941年開始在滬買書畫，跑展覽會(huì)，認(rèn)識(shí)錢鏡塘, 1944年至重慶買畫，1948年在香港再買畫，1950年由港回滬大買，到后來(lái)要購(gòu)古畫，明清不多買了”。劉國(guó)鈞收藏的書畫作品主要有三方面來(lái)源。

首先，購(gòu)自書畫藝術(shù)市場(chǎng)。近代中國(guó)戰(zhàn)亂頻仍，書畫無(wú)形中跌價(jià)，那時(shí)江南一帶，文物多集中于上海，為避免落入日本人之手，北方的“東北貨”也被送至上海，［5］一時(shí)字畫充塞市場(chǎng)。在當(dāng)時(shí)的上海嵩山路租界，形成了一種特有的“孤島現(xiàn)象”——聚集著各地難民，也有家產(chǎn)殷實(shí)的企業(yè)家、才華橫溢的書畫家和大收藏家。1941年初，劉國(guó)鈞開始在上海同錢鏡塘、吳湖帆、孫伯淵、葉叔重、王有林、王南屏等人交往頻繁［6］，跑展覽、逛書畫店，其后書畫收藏逐漸成為劉國(guó)鈞工作生活的一個(gè)重要方面。據(jù)南京民建老人胡敏回憶，新中國(guó)成立后，劉國(guó)鈞在南京擔(dān)任江蘇省副省長(zhǎng)期間，業(yè)余時(shí)間常去古玩市場(chǎng)，特別喜歡到夫子廟文物市場(chǎng)買字畫。［7］書畫收藏三十余年來(lái)，劉國(guó)鈞不惜重金收藏了不少宋、元、明、清歷代書畫家的作品。

其次，從文化考察和交流中獲取。基于書畫收藏的復(fù)雜性，劉國(guó)鈞非常注重交流心得、觀賞切磋，在交流中學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)。據(jù)《陳光甫日記》載，1948年12月21日“劉國(guó)鈞于下午攜來(lái)畫卷，見有仇十洲之《金閶萬(wàn)戶圖》，又周臣《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》等，畫工出神，允為上品。又孝子黃向堅(jiān)《萬(wàn)里尋親圖》”。［8］據(jù)《宋云彬日記》載，1954年8月17日下午宋云彬乘車至京，同為出席全國(guó)人民代表大會(huì)的江蘇代表“劉國(guó)鈞攜來(lái)馬麟《寒香幽鳥圖》大幅畫，欣賞久之”［9］，直言不能確定馬麟真跡。1958年4月15日，黃炎培在劉家與國(guó)鈞、漢良父子長(zhǎng)談，觀書畫，并慨嘆國(guó)鈞父子精明多才。［10］

劉國(guó)鈞書畫收藏的掌眼人主要有錢鏡塘、吳湖帆、陳萬(wàn)里等，可謂采諸家之長(zhǎng)。吳湖帆和陳萬(wàn)里曾供職于故宮博物院，錢鏡塘獨(dú)資經(jīng)營(yíng)書畫店，多次舉辦書畫展銷，不僅是書畫家也是收藏大家。在收藏手稿中，劉國(guó)鈞直言“錢手皆好”。劉國(guó)鈞收藏的書畫頗多精品,他在晚年將藏品贈(zèng)給南京和常州兩市博物館時(shí),很幽默地說(shuō):“憑我看畫的眼睛也能在市面上混混了。”［11］

其三，書畫名家和友人贈(zèng)予。劉國(guó)鈞收藏的古書畫作品，不僅有重金搜尋的心儀之作，更有交往密切的書畫家、政治家和社會(huì)名流的酬和之作。錢振锽多次饋贈(zèng)劉國(guó)鈞書畫作品，表達(dá)心境。諸如1943年秋，劉國(guó)鈞在上海拜會(huì)錢振锽，“承贈(zèng)詩(shī)畫為抗戰(zhàn)紀(jì)念”。［12］劉國(guó)鈞在書畫收藏手稿中直言，1941年在重慶友人曾贈(zèng)予張書旂《雙鴿老松》立軸。1944年3月，謝稚柳作《五色蓮圖》。五色蓮是張大千喜歡的畫作題材，當(dāng)時(shí)兩人共赴敦煌考察壁畫，閑暇之余謝稚柳模仿張大千作五色蓮圖，此幅《五色蓮圖》為謝稚柳贈(zèng)送給劉國(guó)鈞的作品，后贈(zèng)予常熟博物館。2013年香港拍賣的張大千《荷塘野趣》即1947年贈(zèng)送劉國(guó)鈞之畫作，四通屏墨荷畫作，每屏都有題款，每屏都可獨(dú)立成畫。譚澤闿、沈尹默、吳湖帆、葉恭綽等都曾將書法作品贈(zèng)送給劉國(guó)鈞。

（清）鄭岱《梅花高士圖軸》，劉國(guó)鈞捐贈(zèng)予常州博物館

三、劉國(guó)鈞書畫收藏的特點(diǎn)

在書畫收藏手稿中，劉國(guó)鈞直言,“真正佩服古人研究翰墨精到之至美”。劉國(guó)鈞收藏的書畫多來(lái)自上海、南京、北京、重慶、香港、常州、蘇州等地，遞藏了愚齋藏品、常州莊氏藏品、端方藏品、李鴻章藏物、劉蓉峰藏物、龐萊臣藏品、徐渭仁藏品、梁章鉅藏品等。劉國(guó)鈞書畫收藏手稿長(zhǎng)長(zhǎng)短短的文字記錄，或?yàn)槭崂懋嬍罚驗(yàn)樘接懖煌瑫r(shí)代的畫風(fēng)，或?yàn)榭甲C，或?yàn)槠吩u(píng)，主要體現(xiàn)了劉國(guó)鈞書畫收藏三方面的特點(diǎn)。

其一，重視“文人畫”。劉國(guó)鈞不僅欣賞書畫的技藝之美，而且注重欣賞書畫的意境之美，在書畫手稿中，多次提到王維“畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫”之言，贊嘆詩(shī)書畫融為一體的奇妙。1965年春，劉國(guó)鈞鑒賞黃公望書畫時(shí)，在題詞中直言“大癡畫學(xué)雖上承董巨，然能自辟蹊徑，下啟明清大家，匯如中國(guó)文人畫的正統(tǒng)”，進(jìn)而劉國(guó)鈞指出，“余迄今廿余年所學(xué)者，大癡也，所傳者大癡也”。

《劉國(guó)鈞書畫收藏筆記》手稿（部分）

其二，收藏書畫非常廣泛，分門別類。劉國(guó)鈞書畫收藏手稿從魏晉南北朝始，按朝代記錄書畫收藏的心得，至元朝開始多以書畫家為專題，將所收藏的書畫作品歸類。在收藏書畫中，元明清書畫名家作品最為豐富，最喜愛(ài)黃公望作品。劉國(guó)鈞多專注于書畫家地域特點(diǎn)和時(shí)代特點(diǎn)，多收藏江南一帶書畫家的作品，后在書畫捐贈(zèng)中，劉國(guó)鈞按地區(qū)捐贈(zèng)了對(duì)應(yīng)地區(qū)書畫家的作品。在抗戰(zhàn)時(shí)期，劉國(guó)鈞曾委托專人搜購(gòu)“因戰(zhàn)亂而散失的常州先賢遺墨”。［13］所藏書法包括“真、草、隸、篆、行”等字體，所藏畫作既有按山水、花鳥、牛馬、人物、孩童、仕女、墨竹、雪竹、雪景、佛道人物、歷史故事等題材歸類，又有按同一題材不同畫家的表達(dá)手法進(jìn)行歸類。

其三，對(duì)藏品精心保管，甚加愛(ài)護(hù)。一般而言，書畫作品是表現(xiàn)在紙、絹、綾、絲上的，既怕潮濕又忌干燥，時(shí)間久了很容易受蝕、破損。劉國(guó)鈞在南京的北京西路住宅、常州青果巷八桂堂和上海銅仁路公寓，準(zhǔn)備了很多楠木盒、樟木箱、鐵箱、皮箱、文具箱用于儲(chǔ)放書畫。對(duì)于收藏的書畫，劉國(guó)鈞視其完整程度，或重裱，或裝冊(cè)，或制盒。劉國(guó)鈞書畫收藏作品形式多立軸、卷、中堂、手卷、扇面、冊(cè)頁(yè)。據(jù)劉國(guó)鈞之孫劉學(xué)進(jìn)所言，“小時(shí)候，祖父經(jīng)常會(huì)叫我?guī)退麖垝鞎嫞⒉粫r(shí)給我介紹，這是工筆，這是寫意……”［14］

在流傳過(guò)程中，書畫收藏者的題跋、印鑒、題簽等都可成為鑒定的依據(jù)，提供一定的時(shí)代信息及流傳歷史。劉國(guó)鈞的鑒藏印由西泠印社社員吳樸堂等人所治，藏印有“國(guó)鈞鑒賞”“國(guó)鈞秘珍”等，捐贈(zèng)印有“靖江劉氏敬修堂曾藏”“劉國(guó)鈞謹(jǐn)贈(zèng)”。

為避免古籍善本的流失，劉國(guó)鈞還收藏了不少古籍善本和民國(guó)文獻(xiàn)。1956年，劉國(guó)鈞向重建中的靖江市圖書館捐贈(zèng)了5000余冊(cè)古籍，有清代“林汲山房”所藏善本和無(wú)錫丁福保“詁林精舍”藏書。其中174部古籍被編入《全國(guó)古籍普查登記目錄》，而作為靖江市圖書館的“鎮(zhèn)館之寶”——明代影印宋刻本《鮑氏國(guó)策校注十卷》，則入選《第二批國(guó)家珍貴古籍名錄》。

四、結(jié)語(yǔ)

20世紀(jì)50年代至70年代，劉國(guó)鈞先后向常州博物館、廣東省博物館、南京博物院、常熟市文管會(huì)、揚(yáng)州博物館、蘇州博物館、無(wú)錫博物館及靖江市檔案館捐贈(zèng)書畫作品。接收劉國(guó)鈞捐贈(zèng)書畫最多的是常州博物館，達(dá)四百余件。在常州、靖江、常熟等地博物館的籌建過(guò)程中，劉國(guó)鈞捐贈(zèng)的書畫成為這些地方博物館的書畫藏品一大來(lái)源，體現(xiàn)了一位愛(ài)國(guó)企業(yè)家的家國(guó)情懷。實(shí)業(yè)家劉國(guó)鈞儉樸一生［15］，收藏書畫三十余年，投入了大量的心血和財(cái)力，收藏了上千件書畫作品，大多數(shù)均無(wú)償捐贈(zèng)給國(guó)家，為書畫文化傳承作出了極大貢獻(xiàn)。