陳曦
攝影師捕捉瞬間的方式是一種獨(dú)特的表達(dá)形式,充滿細(xì)微差別和個(gè)人視角。從選擇拍攝對(duì)象到操縱光線,再到準(zhǔn)確的對(duì)焦,顯化出攝影師看到的世界。這些凝固的瞬間像沒有文字的詩,傳遞著情感,表達(dá)著觀點(diǎn)。
從這個(gè)意義上說,我們每個(gè)人都可以用攝影的方式來策劃和重構(gòu)周圍的世界,通過小小的取景器,去選擇、捕捉客觀世界的一枝一葉。而對(duì)于普通人來說,攝影的意義不只是追尋沒有體驗(yàn)過的風(fēng)景,稀松平常的生活碎片,也散發(fā)著美麗的光輝。
本期專題我們選擇了“家庭攝影”這個(gè)主題。過去的三年,席卷全球的新冠病毒大流行,使人們長時(shí)間滯留家中,也給了我們一個(gè)停下來的機(jī)會(huì),去關(guān)注平凡的生活和最親密的人。來自上海的“奶爸”莊喆為女兒柒七記錄的家庭影像,用生活的瑣碎、變化和細(xì)節(jié),匯集成溫暖的照片瀑布流;曾經(jīng)想逃離原生家庭的攝影師仲銘,開始嘗試用攝影的方式與自己的父母溝通,透過鏡頭觀察、靠近、了解他們。家庭故事,是關(guān)于愛與被愛的故事……
但是家庭照片,不止愛。自攝影術(shù)誕生180 多年來,家庭照片的拍攝由外向的展示與呈現(xiàn),到內(nèi)向的思考與表達(dá),再到雙向的交流與回應(yīng),家庭攝影觀照著生活,也觀照著我們與世界的相處。90 后攝影師曾馮洋是奶奶帶大的孩子,隨著作品《奶奶的客廳》的拍攝,她深深感受到奶奶的孤獨(dú),希望借此引起人們對(duì)獨(dú)居老人的關(guān)注,以及“老去”這個(gè)公共話題的探討。出生于魯西農(nóng)村家庭的攝影師劉書彤在作品《0388》中重新審視自己出生成長的地方,圍繞家中的物件兒、勞作的工具等展開記錄,經(jīng)由這些照片,重新鏈接起鄉(xiāng)村、家庭與自我成長史。所以,私密性的家庭照片被推到公共層面,可以引起共鳴。
安塞爾·亞當(dāng)斯說:“我們不只是用相機(jī)拍照,我們帶到攝影中去的是所有我們讀過的書、看過的電影、聽過的音樂、愛過的人。”
翻開本期雜志,讀者們可以看到美國女?dāng)z影師安吉莉·威爾克森(Angilee Wilkerson)與賈娜·佩雷斯(JanaPerez)基于女性在社會(huì)中的生活經(jīng)驗(yàn)合作自拍的項(xiàng)目《表演女人》(Perform La Femme ),共同探討女性身份的心理狀態(tài)。她們創(chuàng)作和表演具有戲劇性的故事情節(jié),并以色彩、道具、場景和身體姿態(tài)來傳遞關(guān)于衰老、美麗的隱喻。
攝影作品帶我們回味過去、探索新奇、記錄平凡,呈現(xiàn)攝影師眼中的世界。本期雜志中,新華社記者李穎在英美兩國駐外工作多年,記錄了女王逝世后悲傷疲憊的英倫,奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上的星光熠熠,加州山火中勞頓無奈的身影,將感動(dòng)、瘋狂和悲傷定格成照片;來自新加坡的黃志明在第一眼不會(huì)愛上的城市——孟買,用攝影開啟一場新奇之旅。而攝影師荒草則走上街頭,記錄城市的鋼筋鐵骨與光影的碰撞,用最喜歡的方式拍攝最熟悉的地方;“鏡觀·鏡語”中,攝影師們用影像講述了赫哲族的冬捕傳統(tǒng)、稻田里的生機(jī)勃勃……
三月,春暖花開,萬物可愛,請與《攝影世界》一起享受攝影的美好吧。