影視界人士觀兩會

黃柏雪 鐘茜 馮剛

截至3月13日，十四屆全國人大一次會議和全國政協十四屆一次會議圓滿完成各項議程，在北京閉幕。兩會期間，有關文化產業的各項議案提案不斷在網絡發酵，形成討論熱潮。尤小剛、饒曙光、余飛、張騰之、白一驄、講武生、劉寧等多位影視行業知名人士接受《綜藝報》專訪，分享了各自的觀會感受。

尤小剛：深入生活捕捉好故事

今年全國兩會，各行各業都感受到了中國經濟前進的蓬勃動力。展望未來，大家信心滿滿、干勁十足，希望用實實在在的成績，為中國經濟揚帆發展貢獻自己的一份力量。文化產業同樣如此。2035年我國將全面建成社會主義現代化強國，距此目標還有12年時間，世界正在不斷發生變化，改革開放走進深水區，如何繼承和發展我們的傳統文化？如何弘揚新時代的中國文化？是影視行業從業者需要思考的問題。

從去年的《人世間》到今年的《狂飆》，這些爆款劇集讓我們清楚看到，中國觀眾不再熱衷于懸浮、架空、穿越等題材，接地氣的、能夠真正和老百姓產生情感共鳴的現實主義作品更受歡迎。因此，電視劇要堅持現實主義創作方法，用歷史唯物主義和辯證唯物主義的觀點解讀歷史、剖析現實，要更扎實地深入到生活中去，捕捉好故事滿足觀眾觀劇需求。

從劇集傳播角度來看，流媒體平臺成為影視劇的主要播放平臺。未來傳統播出渠道必將充分利用新科技、新技術，和全媒體播出渠道深度融合。由中國電視劇制作產業協會發起的影視劇區塊鏈分賬模式平臺，經過近兩年的籌備，將于今年7月正式同全國觀眾見面，暫定名為影視劇“共享平臺”。平臺將為已獲得《國產電視劇（網劇）發行許可證》的首輪劇，提供全媒體覆蓋的劇集分發服務，全國觀眾可通過IPTV、OTT、地市縣融媒體中心App及移動5G等多個視聽播放渠道，自主選擇自己喜歡的劇目并按集付費觀看。觀眾在“共享平臺”根據自己的喜好點播后，平臺借助區塊鏈技術的合法應用，聯合第三方金融機構，及時將片方發行收益分配到賬，片方收益及觀眾數據，將全部透明、可溯源、不可更改地由平臺小程序及時提供給片方。

“共享平臺”的運營，能為電視劇制作者提供潛心創作，扎實寫好戲、用好演員的行業環境，為影視行業不斷注入新活力，真正實現“將創作權還給創作人、將選擇權交給觀眾”的良好愿景。今年，“媒體深度融合”首次寫入政府工作報告，“共享平臺”的建立，也符合媒體融合的行業背景，有利于推動全媒體傳播體系的建立，并以去中心化的制播方式直接面對觀眾，讓觀眾看到更多優質劇集。

饒曙光：電影人需苦練內功，創作更多高質量影片

今年的政府工作報告非常客觀、務實。就中國電影行業來說，因為疫情影響和沖擊，2022年國產故事片只生產了300余部，票房只有300.67億元。可以說，中國電影行業出現了前所未有的困難，但廣大中國電影人不忘初心，仍然堅守在自己的崗位上。2023年年初，火紅的春節檔為中國電影人樹立了新的信心。信心比黃金更重要，我個人一直強調，對中國電影，我們要向前看，向著2035年建設成電影強國的目標不斷努力。同時，我們不能回避問題，要深入分析問題存在的原因，找到解決問題的路徑和方法。有好電影就會有觀眾，因此，電影人需要進一步探索拍好電影的方法論。

首先，電影人要深入生活，扎根人民，從生活當中尋找更多的靈感、想象力和智慧，電影人也要苦練內功，提升自己的能力和素質，真正成為電影的行家里手。其次，電影的發展需要社會各行各業的更多理解、包容和支持，為中國電影發展創造良好的社會環境和輿論環境。比如，《中國乒乓之絕地反擊》是一部優秀的體育電影，本應獲得更好的票房，但是種種原因導致票房不甚理想。因此，未來可能會有一段時間，大家都不愿意、不敢再去碰體育題材電影。

擺在中國電影乃至世界電影面前的，還有一個棘手問題，就是疫情的影響及互聯網的廣泛運用和發展，導致相當一部分觀眾群體沒有養成走進電影院看電影的習慣，他們已經習慣從網絡渠道、流媒體渠道觀看電影。因此，我們一直呼吁，要把培育、培養更多觀眾走進電影院觀影，作為一項戰略性、長期性的任務來抓。只有大量觀眾養成走進電影院觀影的習慣，才能從觀眾層面、市場層面保障電影有良好的票房表現，獲得更好的經濟效益和社會效益。

2023年火爆的春節檔，意味著中國電影的再出發，意味著中國電影人新的信心的樹立，也為中國電影復蘇帶來更多空間。未來，中國電影的高質量發展、可持續繁榮發展，從電影大國走向電影強國，需要電影人全身心地投入，苦練內功，提高素養，創作和生產更多高質量的影片。

余飛：建議將文學作品納入大數據，在世界范圍內組建維權隊伍

今年全國兩會期間，全國政協委員、中國作家協會副主席吳義勤、閻晶明等提交了關于加強網絡文學版權保護的提案，提出在數字文化產業的“有聲、動漫、影視、游戲”等方面已經有比較完備的版權保護措施，但網絡小說的反盜版工作卻因為懲罰力度小、情況復雜而收效甚微。

網絡文學經過多年發展，已經成為比較成熟的數字文化產業源頭，有著巨大的利潤空間，以它們為素材改編的影視劇很多都取得了不俗成績。但是，網絡小說作為少有的走出國門并獲得外國“自來水”追捧的文化產品，也面臨著新問題——國外大量文學翻譯類網站非法翻譯這些作品，以獲取巨額流量和費用。這其實是非常容易取證的盜版，但要想追責必須得打跨國官司，難度很大。

另外，我們必須看到的是，狹義的網絡小說風潮已經過去，行業面臨升級換代。曾經作為民間創作者的網絡作家，經過多年磨煉和競爭，現在留存下來的業內知名人士其實基本上都是“文學創作者”，并非過去狹義的“網絡文學創作者”，網絡以其巨大的包容性接納了經典文學，也促使網絡寫手完成了升級迭代，所有創作者殊途同歸，一起邁入更高質量的創作階段。我們可以欣喜地看到，近期熱播的改編影視劇如《人世間》《三體》《平原上的摩西》《顯微鏡下的大明》等，它們的原作者既有傳統文學作家，也有網絡作家，但共同特點是，這些原著小說都可以在網絡上找到。

據平臺內部消息，現在對于作家版權的資源儲備，已經由過去偏向于狹義的網絡小說轉向了廣義的小說作品，更多的經典作品甚至多年前的文學作品都被重新購買了版權，提上了改編影視劇的日程。在這一形勢下，網絡小說版權保護的問題，也進一步復雜化了。所以，要系統地做好版權保護工作，首先要在世界范圍內組建維權隊伍；其次要做好大數據統計工作，將所有中國作家的文學作品納入大數據，進行統一管理、統一維權。

張騰之：審美升級與場景變革，需引起行業關注

今年全國兩會期間，全國政協委員王平久、張凱麗、傅若清、周忠和、侯光明、范宗釵、皇甫宜川等都提出了很好的建議，這些建議涉及影視創作、技術應用、版權保護、青少年影視教育等四個方面，雖然只是影視領域的部分要素，卻是當前影視行業發展需要引起重視及全社會關切的重要議題。

其中，圍繞影視創作，王平久建議進一步推進中國電影題材類型多元化，鼓勵中國電影開展創新實踐，營造中國電影良好創作環境與輿論生態；張凱麗建議堅持不懈追求“藝術真實”，打造更多影視劇精品。當前，青少年大量接觸影視內容，皇甫宜川關注到兒童電影教育扶持的政策落地，建議加強全國中小學影視教育。影視技術方面，傅若清建議發展高新技術格式電影，打造原創技術策源地；周忠和建議讓科學顧問更好賦能中國科幻影視發展。近年來，互聯網迅猛發展也帶來了影視、視頻的侵權困擾。侯光明和范宗釵分別就影視作品、短視頻侵權方面，提出了技術助力、完善法律法規的建議。

2023年政府工作報告，在總結過去五年工作時提到了“弘揚中華優秀傳統文化，實施文化惠民工程，支持文化產業發展”；在簡述今年重點工作方面，則將“繁榮發展文化事業和產業”列入“保障基本民生和發展社會事業”部分。這兩點聚焦文化，值得行業關注和期待。

從報告中，我們看到國家對“繁榮發展文化事業和產業”的高度重視，它也被列入“十四五”時期12項核心任務。參加兩會的代表委員，從各自專業方向為影視行業建言獻策，有利于推動影視行業的健康有序發展。比如，如何挖掘中華優秀傳統文化價值，擴大影視題材創作視野，提升藝術素養和工匠精神，為人民而創作，講好中國故事，拿出思想精深、藝術精湛、制作精良的精品力作；如何將科技知識、數字技術充分應用到影視創作中，提高文化內涵、藝術審美與體驗，這方面電視劇《三體》和電影《流浪地球2》起到了很好的示范引領作用；加強青少年影視教育也是實施文化惠民工程的一項具體實踐，可有力促進青少年身心健康成長，形成正確的價值觀；此外，繁榮影視產業發展，既需要鼓勵創作，也有賴于行業治理與生態維護，版權保護與開發是影視產業鏈的重要一環，唯有市場得以規范，才能實現對影視創作的保駕護航。

第51次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》數據顯示，2022年年底，短視頻用戶規模增至10.12億，短視頻已經成為網民日常生活的基礎應用工具。如何通過短視頻營建綠色健康的網絡文化生態，值得我們思考。同時，AI、元宇宙、ChatGPT、電影特技等技術的快速發展，也讓以“科技+文化”為典型特征的數字文化、電影工業進入了新階段。影視創作如何應對這些技術帶來的審美升級與場景變革，需要引起全行業關注。

當然，更重要的還是要大力提倡現實題材創作，推出更多謳歌人民、謳歌時代的優秀作品，講好中國故事，展示中國形象。近年來，無論是電視劇《人世間》《風吹半夏》《幸福到萬家》，還是電影《長津湖之水門橋》《萬里歸途》，都讓我們感受到了新時代中國的發展變化。反映時代精神，展示青年奮斗，關注少年兒童成長……這些影視創作領域，還有更大空間可以開拓。

白一驄：激發科幻影視創作熱情，講好中國故事

今年全國兩會期間，相關政協委員持續關注影視作品如何講好中國故事，傳播好中國文化，并提出相關提案，引發熱烈討論。全國政協委員、中國科學院院士、國家納米科學中心主任趙宇亮在接受采訪時也以《流浪地球》《三體》中展示的科學科幻元素為例，指出“科幻是人類想象力的延伸，大眾對科技充滿熱情，是中國邁向科技強國的體現”。作為影視工作者，我備受鼓舞。

科幻是大眾的，因為科幻題材往往超越國家、種族界限，以人類為主體幻想描摹宇宙。科幻也是中國文化輸出的重要途徑，因為它更易打破邊界，獲得全球觀眾的共情、共鳴。電視劇《三體》的創作過程，也是科技與科幻融合的過程。我們在創作階段就邀請幾十位科學顧問為作品保駕護航。劇集播出后，獲得了國內及海外觀眾的廣泛認可。作為該劇創作者，我切身感受到了大家對于科幻題材的熱情與包容。

目前，我國科幻影視創作仍在摸索階段，科幻產業的發展，還需要更多優秀作品的積累。希望相關部門、平臺等給予科幻更多關注與支持，希望更多的創作者、制作團隊投身這一領域，如此，距離“中國科幻走向世界”的目標，也會越來越近。

講武生：民營電影企業助力行業更好地創新

今年政府工作報告再次強調堅持“兩個毫不動搖”，鼓勵支持民營經濟和民營企業發展壯大，支持中小微企業和個體工商戶發展。這對于電影行業的民營企業、小微企業特別重要。

國有企業和民營企業在電影行業中扮演著不同的重要角色。一方面，電影行業需要中影、華夏等頭部國企央企的堅定支撐，他們起著行業穩定器的作用，主要體現在三點：第一，國有企業是把握正確創作方向的基石力量；第二，國有企業占據了院線票房的55%，是保持行業規模持久穩定的關鍵力量；第三，國有企業資金實力較為雄厚，在應對疫情等重大事件沖擊時，有能力保證電影產能的供應。

另一方面，民營企業同樣不可或缺。首先，民營企業有助于電影行業更好地創新。其次，民營企業是電影創作的重要力量，在電影題材、形式、表達方式創新等方面較為活躍。再次，民營企業有助于促進就業，眾多中小微企業容納了大量的電影愛好者，大量的導演工作室、中小微電影公司及民營院線為行業培養了大量人才。最后，民營企業的成長發展，有助于促進電影行業必要的競爭。這種競爭機制，使得國有企業與民營企業形成相互促進的局面，形成百花齊放的電影創作生態，有利于整個電影行業的健康發展。

東方美之是國內眾多中小微民營電影制作公司的一員。我們將遵循黨中央方針政策，增強信心、輕裝上陣、大膽發展。近期，公司的院線電影《熱搜》已經制作完成，《老江湖》《沒有一頓火鍋解決不了的事》已經完成拍攝并進入后期制作階段。

劉寧：注重演員素養、深耕傳統文化、推動電視劇出海

今年全國兩會，全國政協委員、中央戲劇學院院長郝戎關于演員素養的觀點，令我印象深刻。郝院長提出，演員拼到最后，拼的是文化素養。網絡上也有不少質疑演員能力的聲音。

在項目選角過程中，我也在思考什么樣的演員最契合項目。演員流量大、知名度高對項目的“加持”一定存在；但如果專業素質比較弱，表演功底和對劇本的理解能力不夠，對項目來說，最終還是減分的。

今年政府工作報告還提到了“扎實推進媒體深度融合”“提升國際傳播效能”“加強和創新互聯網內容建設”“弘揚中華優秀傳統文化，加強文物和文化遺產保護傳承”“實施文化惠民工程，公共圖書館、博物館、美術館、文化館站向社會免費開放”“深入推進全民閱讀”“支持文化產業發展”“加強國家科普能力建設”等，這些關于文化發展方面的內容都值得我們關注和研究。

結合兩會期間代表委員們提出的提案議案及政府工作報告內容，我認為今年全國兩會對于影視行業有兩個方面的影響和推動：一是繼續深耕傳統文化，傳統文化相關劇集會更多、更優質。二是更加注重國際傳播效能，積極推動電視劇“出海”。

此外，對于長劇集的題材和內容創作，以及影視寒冬是否持續等問題，我同樣予以關注。長劇集內容同質化是行業目前面臨的較大問題，造成這一問題的原因包括IP選擇、編劇人才培養與儲備、平臺需求等多個方面，需要不斷革新才能改善。此外，近幾年受大環境影響，電視劇的制作難度、觀眾的情緒需求提升，大眾對劇集內容品質的要求也越來越高。但我相信，只要創作者回歸初心，講好故事、做好內容，文娛市場還是會慢慢回暖的。