基于三美論的唐詩(shī)英譯對(duì)比研究
——以杜甫的《絕句》其三為例

⊙王丹 唐麗君 ［貴州財(cái)經(jīng)大學(xué)，貴陽(yáng) 550025］

一、引言

隨著全球化的發(fā)展，中國(guó)和西方的交流越來(lái)越密切。越來(lái)越多的外國(guó)人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化開始感興趣，這為傳播中國(guó)文化提供了巨大的可能性。中國(guó)古典詩(shī)歌中，唐詩(shī)聞名天下。杜甫在唐代詩(shī)壇中的地位舉足輕重，文學(xué)成就卓爾不群。翻譯杜甫詩(shī)歌是普及中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要途徑，也是世界各國(guó)人民了解和學(xué)習(xí)中國(guó)古典詩(shī)歌的重要渠道。本文主要以杜甫的《絕句》其三為研究范本，分別從音、形、意三個(gè)方面將該詩(shī)的英譯本與原作進(jìn)行對(duì)比分析，以探尋不同譯本與原作的對(duì)等程度和英譯傳譯效果。

二、三美論

許淵沖先生認(rèn)為詩(shī)歌翻譯中，放在第一位置的是詩(shī)歌，其次才是翻譯。那么對(duì)于詩(shī)歌而言，就要保證譯作具有詩(shī)歌的特征，即音美、形美和意美。三美中最重要的是意美，其次是音美，最后是形美，三者相輔相成，缺一不可。本文將采用許淵沖先生的三美理論來(lái)評(píng)析《絕句》其三的英譯。最符合要求的詩(shī)歌譯作是三美齊備的，要盡可能地再現(xiàn)原詩(shī)的意美、音美和形美。但如果三者不能兼顧時(shí)，要努力傳達(dá)原詩(shī)的意美和音美。所以我們?cè)谠u(píng)析原作和譯作的對(duì)等程度時(shí)，要看是否符合三美理論的要求。意美指內(nèi)容上的美，不僅要表達(dá)出字面意思，更要表達(dá)出深層意思。音美指詩(shī)歌的押韻美、格律美。形美，指行數(shù)和長(zhǎng)短整齊以及對(duì)仗工整。

三美論自1978 年被許淵沖先生提出以來(lái)，運(yùn)用三美論研究中國(guó)古典詩(shī)歌的文章絡(luò)繹不絕。知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)按主題查詢“三美論”，文章數(shù)量達(dá)到1700 余篇。三美論主要運(yùn)用在詩(shī)歌翻譯方面，顧延齡認(rèn)為許淵沖先生的唐詩(shī)三美標(biāo)準(zhǔn)促進(jìn)了我國(guó)詩(shī)歌理論的探討。信強(qiáng)和陳敬為了探討許淵沖先生“意美、音美、形美”在譯詩(shī)方面的可行性和指導(dǎo)性，分析研究了毛澤東詩(shī)詞的譯文對(duì)比。王西強(qiáng)分析了許淵沖先生的三美論在譯詩(shī)中的得失。嚴(yán)曉江認(rèn)為許淵沖先生的譯本《楚辭》滲透的三美論，體現(xiàn)了求真精神以及求美傳統(tǒng),是具有中國(guó)特色的文學(xué)翻譯理論。倪利濤基于三美論原則，對(duì)比分析了東西方譯者唐詩(shī)英譯策略的異同。綜上所述，許淵沖先生的三美論對(duì)詩(shī)歌翻譯甚至文學(xué)翻譯的研究具有重要作用。

三、對(duì)比研究

縱觀杜甫《絕句》其三的英譯作品，最具有代表性的有六個(gè)譯作。原詩(shī)一共四行，屬于七言近體詩(shī)。詩(shī)歌字詞對(duì)仗非常工整?！皟蓚€(gè)”對(duì)“一行”，“黃鸝”對(duì)“白鷺”，“翠柳”對(duì)“青天”；“窗”對(duì)“門”，“西嶺”對(duì)“東吳”，“千秋雪”對(duì)“萬(wàn)里船”。《絕句》其三的韻式為仄仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平。平平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。其韻腳是第二句和第四句中的“天”和“船”。

（一）音美和形美

費(fèi)萊徹譯作按照aabbcc 韻式押韻，每行為抑揚(yáng)格七音步，再現(xiàn)了詩(shī)的音美，費(fèi)譯作中的韻腳分別為“sing”“wing”“snow”“flow”“more”和“door”。費(fèi)譯作以六行譯原詩(shī)四行，形式上的對(duì)等效果略有欠缺。

翟里斯譯作選取aabb 的韻式，以格律體譯詩(shī)。翟譯作韻腳分別為“singing”“winging”“spy”和“by”。翟譯作為了押韻調(diào)換了字詞的順序，譯者選用“sing”對(duì)“鳴”字進(jìn)行翻譯，兩者的發(fā)音相似。

宇文所安譯作對(duì)仗工整，但屬于自由詩(shī)，不受格律詩(shī)的束縛。宇文譯作第三句中連續(xù)使用了 [?u]，英式詩(shī)中 [?u] 通常表達(dá)哀傷、憂愁的情緒。由此可見(jiàn)，宇文所安這位漢學(xué)家對(duì)原詩(shī)有很好的理解，此語(yǔ)音的使用會(huì)讓讀者產(chǎn)生感同身受的憂愁，同原詩(shī)表達(dá)的意緒一致。

蔡廷干譯作選取abab 韻式，每行為抑揚(yáng)格六音步。其韻腳分別為“green”“soar”“seen”和“door”，采用的是交叉押韻。蔡譯本為了減少目的語(yǔ)讀者的陌生感，采用了等行翻譯。

唐一鶴譯作選取aabb 的韻式，為了押尾韻，和翟譯作一樣調(diào)換了字詞的順序，第一、第二句對(duì)仗，第三、第四句對(duì)仗。其尾韻分別為“chirping”“flying”“window”和“door”。唐譯作中選取了“chirping”一詞，柯林斯詞典中它的詞義為：“When a bird or an insect such as a cricket or grasshopper chirps,it makes short,high-pitched sounds.”這個(gè)詞在英語(yǔ)中屬于象聲詞，加上譯者使用的是現(xiàn)在分詞的形式，使讀者在腦海中呈現(xiàn)出黃鸝正在鳴叫的動(dòng)態(tài)圖像，真正是靜中有動(dòng)，“chirping”和“flying”的押韻，讓讀者在朗讀時(shí)感覺(jué)節(jié)奏輕快、靈動(dòng)，充滿了愉悅感。

許淵沖譯作選取abab 的交叉韻式，遵循了絕句的格律，將每行譯為六音步抑揚(yáng)格。在語(yǔ)音方面，前兩句使用了爆破音[t][d][k][g][b]，相比唐譯作，許譯作的每個(gè)詞都精心選取，追求整句節(jié)奏的輕快，而非單個(gè)詞。

（二）意美

1.《絕句》

在上述六個(gè)譯作中，有五個(gè)譯作是有詩(shī)題的，其中宇所安的譯作沒(méi)有詩(shī)題。費(fèi)萊徹將詩(shī)題譯為“Thought of Home”，翟里斯譯為“A Landscape”，蔡廷干譯為“An Impromptu verse”，唐一鶴和許淵沖都翻譯為“A Quatrain”?！敖^句”一詞其實(shí)是一種詩(shī)體名，與英式詩(shī)中的“Sonnet”是一樣的。費(fèi)萊徹是將全詩(shī)進(jìn)行理解后，發(fā)現(xiàn)詩(shī)中蘊(yùn)含了思鄉(xiāng)之情，故將詩(shī)題進(jìn)行意譯。翟里斯譯為“A landscape”，翟認(rèn)為杜甫原詩(shī)描繪的是一幅風(fēng)景畫。蔡廷干譯為“An Impromptu verse”，即“一首即興詩(shī)”，因?yàn)椴掏⒏烧J(rèn)為絕句一般是詩(shī)人即興創(chuàng)作的。為了增加目的語(yǔ)讀者的熟悉感，英式詩(shī)中也有相對(duì)等的表達(dá)。唐一鶴和許淵沖都譯為“A Quatrain”，其中文意思為四行詩(shī)，唐和許的譯題更加符合“意美”的要求。

2.兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

在該句英譯中，有三個(gè)地方值得關(guān)注。一是對(duì)于數(shù)量詞“兩個(gè)”和“一行”的翻譯，二是對(duì)于顏色詞“黃”“翠”“白”“青”的翻譯，三是對(duì)于動(dòng)詞“鳴”和“上”的英譯用詞。

關(guān)于“兩個(gè)”，“兩”字是數(shù)詞，“個(gè)”字屬于個(gè)體量詞，原詩(shī)中選用“個(gè)”字是為了格律，所以譯者可理解為“兩只”。蔡廷干和宇文所安將其譯為“a pair of”，屬于表量結(jié)構(gòu)，其余四人均將其譯為“two”。對(duì)“一行”的翻譯，蔡廷干和許淵沖譯為“a flock of”，宇文所安譯為“a line of”，唐一鶴譯為“a row off”，費(fèi)萊徹譯為“a flight of”。翟里斯在這里并未譯出，而是使用了可數(shù)名詞復(fù)數(shù)來(lái)表示數(shù)量?！癮 flock of”和“a flight of”可譯為“一群”，“a line of”和“a row of”可譯為“一行，一排”。

關(guān)于顏色詞“黃”，翟里斯、蔡廷干、唐一鶴直接使用“orioles”來(lái)譯“黃鸝”。費(fèi)萊徹和許淵沖譯為“golden”，用來(lái)加強(qiáng)讀者對(duì)黃鸝羽毛顏色的印象。宇文所安使用“yellow”一詞來(lái)修飾“orioles”?！按洹钡淖g法比較一致，除宇文所安選用“azure”外，其余譯者都使用了“green”?！癮zure”之意為“蔚藍(lán)的，天藍(lán)的”，筆者查閱資料所知，“azure green”譯為“碧綠的”，“azure moss”譯為青苔，所以宇文譯作在這里并沒(méi)有用詞不當(dāng)。“白”字修飾的白鷺，在英語(yǔ)中有相應(yīng)的詞“egret”，費(fèi)萊徹、翟里斯和唐一鶴直接使用該名詞，并沒(méi)有譯出“白”，其他譯者都使用了“white”。關(guān)于“青”字英譯的用詞問(wèn)題，蔡廷干沒(méi)有將其譯出，其他譯者均譯為“blue”?！扒嗵臁笨烧J(rèn)為是藍(lán)天之意。

前兩句中動(dòng)詞“鳴”和“上”的英譯用詞值得關(guān)注，六位譯者對(duì)于“鳴”字的譯詞基本一致，選擇了“sing”或“singing”。翟里斯的譯作中，“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”一句靜中有動(dòng)，其譯作中還選用了“sit”一詞呈現(xiàn)靜景?！吧稀弊钟钗乃沧g為“rise”，唐一鶴和許淵沖譯為“fly”，翟里斯譯為“wing”，費(fèi)萊徹譯為“wing”，而且還使用了“soaring”修飾“egret”。

3.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。

在該句中，需要關(guān)注動(dòng)詞“含”和“泊”在各個(gè)譯作中的用詞，再就是“千秋雪”和“萬(wàn)里船”的翻譯問(wèn)題。

首先，關(guān)于原詩(shī)中“含”字的理解，“窗含西嶺”之意為由窗向外望西嶺，西嶺就像嵌在了窗框中，“含”有包含之意。許淵沖和唐一鶴都使用了“frame”一詞，意為給……做框。兩位譯者對(duì)原詩(shī)的理解較透徹，達(dá)到了真正的意美。

“泊”字，費(fèi)萊徹和翟里斯使用了“anchor”一詞，蔡廷干選用了“l(fā)ie”，宇文所安和唐一鶴選用了“moor”，而許淵沖是將整句詩(shī)意化，并沒(méi)有體現(xiàn)出與“泊”字相對(duì)應(yīng)的譯詞。

“千秋”可意譯為“eternal”。“窗含西嶺千秋雪”本為景語(yǔ)，翟里斯卻譯為詩(shī)人憑窗望雪的動(dòng)作，是有欠缺的。

“東吳萬(wàn)里船”，翟里斯譯作“ocean-bound vessel”，蔡廷干譯為“junks from far-off Dongwu”，“junk”一詞專指中國(guó)帆船，用在此處恰到好處。費(fèi)萊徹和許淵沖將“萬(wàn)里船”譯為“ship”，唐一鶴譯為“boat”，宇文所安直譯為“ten-thousand league boat”。筆者認(rèn)為蔡廷干這句譯詩(shī)的效果出神入化，許淵沖此句的譯文也做到了動(dòng)靜結(jié)合，并且運(yùn)用了擬人手法，達(dá)到了意美的境界。

四、結(jié)語(yǔ)

詩(shī)歌英譯是近年來(lái)翻譯研究中的熱點(diǎn)之一，這與中國(guó)文化“走出去”的時(shí)代背景是分不開的。本文在三美理論的指導(dǎo)下，對(duì)比分析了《絕句》其三的六個(gè)不同英譯本，發(fā)現(xiàn)其各有特色。但要完全達(dá)到音、形、意三美，還需要更多的譯者在許淵沖先生三美理論的指導(dǎo)下，不斷地對(duì)文字創(chuàng)意、語(yǔ)言風(fēng)格、審美特征等方面進(jìn)行更多的實(shí)踐。