論莎劇經(jīng)典的二度創(chuàng)作
——淺析荷蘭小劇場(chǎng)話劇《M夫人》的小人物創(chuàng)造

■ 費(fèi) 泳

眾所周知，莎士比亞的戲劇作品幾百年來(lái)一直在世界各地不斷地上演，部分作品還被改編為各種不同版本的戲劇。我們不難發(fā)現(xiàn)，在這些經(jīng)典的莎士比亞劇作中，被世界各地戲劇藝術(shù)家們搬上舞臺(tái)的次數(shù)和解構(gòu)的較多得當(dāng)屬《哈姆雷特》和《麥克白》這兩部經(jīng)典悲劇戲劇作品，由此可見(jiàn)，這兩部莎士比亞戲劇作品在世人心中散發(fā)著彌久魅力。

今天，筆者想重點(diǎn)跟大家分享荷蘭小劇場(chǎng)話劇《M 夫人》（導(dǎo)演David Geysen，根據(jù)《麥克白》改編）這部劇作。筆者認(rèn)為，這是近幾年來(lái)國(guó)外劇團(tuán)到上海來(lái)交流演出中的一部非常具有實(shí)驗(yàn)性、探索性和鮮明藝術(shù)特色的當(dāng)代小劇場(chǎng)話劇。

荷蘭藝術(shù)家創(chuàng)作的《M 夫人》是由荷蘭第五幕劇劇團(tuán)創(chuàng)作演出的，是第九屆上海國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇展演特輯中最為精彩的演出劇目之一。

這部荷蘭小劇場(chǎng)話劇《M 夫人》的內(nèi)容改編自莎士比亞最偉大的悲劇之一《麥克白》。荷蘭戲劇藝術(shù)家們給我們獨(dú)具特色地講述了劇中身為一個(gè)小人物的悲劇，溫馨又可笑。我們都知道莎士比亞筆下的麥克白夫人，那個(gè)一直在等待的角色，事實(shí)上只有一場(chǎng)戲。但在荷蘭戲劇藝術(shù)家創(chuàng)作的《M 夫人》里，卻給我們表現(xiàn)了莎士比亞經(jīng)典劇本中沒(méi)有提及的一切可怕的細(xì)節(jié)，而且荷蘭藝術(shù)家們獨(dú)具慧眼地借用了劇中的一個(gè)微不足道的傭人的視線（角度）來(lái)給我們還原那個(gè)恐怖之夜（謀殺國(guó)王鄧肯），這個(gè)傭人居然還選擇了自己特立獨(dú)行的立場(chǎng)。筆者認(rèn)為這是非常有創(chuàng)造性的地方，本文后半部我們將對(duì)她獨(dú)特的立場(chǎng)的展開(kāi)詳細(xì)分析，不僅為她（傭人）自己，也為了這世界上所有的小人物。

該劇演出是在上海戲劇學(xué)院教學(xué)樓（紅樓）的黑匣子進(jìn)行的，舞臺(tái)上沒(méi)有華麗的舞臺(tái)布景、復(fù)雜的裝置、令人眼花繚亂的燈光，或者時(shí)下流行的多媒體技術(shù)等，只有一盞簡(jiǎn)單的舞臺(tái)燈光照明，一束橘黃色光柔和地打在一只簡(jiǎn)樸的木箱上，木箱上搭著幾件華美的衣服。四周空蕩蕩的，仿佛整個(gè)空間在無(wú)限地延伸，似乎是過(guò)去與未來(lái)即將在這里交匯。劇場(chǎng)里靜悄悄地，我們屏住呼吸期待著演出開(kāi)始。盡管舞臺(tái)非常的質(zhì)樸，但是觀眾注意力卻非常集中。觀眾將通過(guò)華美的服飾、簡(jiǎn)單的舞臺(tái)裝置（木箱）、充滿異域色彩的音樂(lè)、戲劇動(dòng)作的發(fā)展，對(duì)麥克白家庭生活和那個(gè)恐怖的夜晚發(fā)生的悲劇的真相獲得一種全新的詮釋視角，去經(jīng)歷、觀察和洞悉。

戲剛開(kāi)始，觀眾似乎還沒(méi)有對(duì)這種表現(xiàn)方式感到意外，但是接下來(lái)的劇情發(fā)展就讓觀眾感受到非常意外，這大大的意外就是荷蘭戲劇家們對(duì)莎士比亞劇本的再創(chuàng)作。他們獨(dú)具匠心地采用麥克白家中的一個(gè)微不足道的傭人的視角來(lái)講述那個(gè)漆黑的夜晚所發(fā)生的悲劇。這個(gè)傭人是莎士比亞原劇本中極微小的角色，她是麥克白家眾多仆人當(dāng)中一個(gè)地位極其卑微的小人物，她整天干著最臟、最累、最苦的活兒。這些細(xì)節(jié)，我們?cè)谡麄€(gè)戲的開(kāi)始就可以觀察到，我們看到這個(gè)小人物——她在打掃房間、清除雞糞，在雞圈里撿拾雞蛋等，這些辛苦勞作的一系列戲劇動(dòng)作足以佐證她的生活的確是非常艱辛的。當(dāng)然，這個(gè)可憐的女傭人形象就是荷蘭藝術(shù)家們重新塑造的典型的小人物形象。

當(dāng)她從繁重的家務(wù)勞作中聞?dòng)嵵魅耍溈税祝┐騽僬恬R上就要回到家里時(shí)，她是那樣的欣喜，她一邊干著繁重的家務(wù)，一邊登高遠(yuǎn)望，期盼著主人快快凱旋；當(dāng)她驚喜地得知國(guó)王鄧肯今天要在主人家里過(guò)夜時(shí)，她頓時(shí)欣喜若狂，無(wú)比幸福，因?yàn)檫@樣她就可以有機(jī)會(huì)在主人面前來(lái)展示自己。可憐的她多年來(lái)一直被主人忽視，此刻，這樣千載難逢的機(jī)會(huì)真是太難得了，這意味著她或許能改變一下自己的生存處境，甚至有可能改變命運(yùn)（起碼可以擺脫打掃雞籠諸如此類的臟活）。誰(shuí)知道呢？一切皆有可能。所以，她非常努力地把國(guó)王即將入住的房間收拾得十分的舒適，并且為此感到非常的自豪。我們可以看到，此時(shí)的她滿面紅光，跟打完勝仗凱旋的主人及尊貴的賓客們一樣都沉浸在勝利的喜悅之中。

夜深了，歡慶的人們逐漸開(kāi)始進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，辛苦勞累了一整天的仆人們終于也可以喘口氣休息一會(huì)兒了。我們這部戲的主人公女傭人（在這出荷蘭戲劇藝術(shù)家們改編的戲劇中她是主角）此時(shí)正拖著疲憊的身軀走向自己的房間準(zhǔn)備休息。四下靜悄悄地，人們大都已經(jīng)進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。當(dāng)她小心翼翼地經(jīng)過(guò)國(guó)王休息的房間時(shí)，她猛然發(fā)現(xiàn)，原先守衛(wèi)在國(guó)王寢室門口的威嚴(yán)的衛(wèi)士已經(jīng)躺在了門口，令人震驚的是，此刻他們好像已處于酒醉的酣睡狀態(tài)之中，而國(guó)王寢室房間的門卻半開(kāi)著。一股莫名強(qiáng)烈的好奇心驅(qū)使著她走了過(guò)去，她屏住呼吸心驚膽戰(zhàn)地走了過(guò)去，顫抖地踮起腳，伸長(zhǎng)脖子向國(guó)王鄧肯房間里張望。天哪！眼前令人窒息可怕的一幕讓她大驚失色，她驚恐地看到國(guó)王身上流淌著的鮮血，國(guó)王躺在血泊之中！她剛想大聲呼喊，可是令她更加驚慌失措的是，她發(fā)現(xiàn)，他們家的主人手上提著流著鮮血的刀！她吃驚地張大嘴巴卻沒(méi)有發(fā)出一丁點(diǎn)兒的聲音，好像自己也成了失去生命的一具尸體。她似乎已經(jīng)徹底崩潰了，她甚至感到連呼吸都要停止了，以至于她連腳步都沒(méi)能移動(dòng)半點(diǎn)。主人對(duì)她此時(shí)的舉動(dòng)卻非常滿意，因?yàn)樗褚桓緲读⒃谀莾海瑳](méi)有發(fā)出半點(diǎn)聲響。這真是世界上最漫長(zhǎng)、最恐怖的一個(gè)夜晚，天曉得這個(gè)可憐的小人物是怎樣熬過(guò)來(lái)的。

第二天，還沒(méi)有從驚慌失措的崩潰邊緣緩過(guò)神兒來(lái)的她突然就得到麥克白夫人的賞識(shí)，她的職位不可思議地得到了迅速的躍升。上帝啊！她竟然一下子被破格提拔為麥克白夫人的貼身女仆，這太難以置信了！她興奮得快要窒息了，感覺(jué)好像是在坐過(guò)山車，這一切似乎來(lái)得太突然了，完全就像是在做夢(mèng)。從今天開(kāi)始，她就可以遠(yuǎn)離那些臟亂的、令人作嘔的繁重家務(wù)，再也不用吃剩菜剩飯了，再也沒(méi)有人敢小瞧她了。她可以每天都陪伴著麥克白夫人，享受著榮華富貴。不信，你們看——她身穿華麗的服裝正在陪著主人在宴席上品嘗著山珍海味！老天爺啊！居然還有仆人給她夾菜，酙酒。但是她不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)好日子好像出現(xiàn)了一些問(wèn)題，她驚訝地發(fā)現(xiàn)麥克白將軍在宴席上經(jīng)常會(huì)自言自語(yǔ)，而且他時(shí)常瞪著布滿血絲的雙眼神經(jīng)兮兮地觀察著四周，嘴里冒出的話都是些令所有宴會(huì)上的賓客感到恐怖的信息。更令人不安的是，每當(dāng)夜深人靜，麥克白夫人都在說(shuō)自己手上有血跡，麥克白夫人不斷地一遍又一遍地清洗著雙手，還自言自語(yǔ)地說(shuō)沒(méi)有洗干凈，手上總有血腥味。夫人還蠻橫地命令她這個(gè)可憐的貼身女仆給她洗澡，并且兇狠地怒斥她洗得不干凈，還是有一股子血腥氣！至此，我們看到女仆的噩夢(mèng)般的地獄生活拉開(kāi)了帷幕。她整天被主人的古怪行為和舉止驚嚇得寢食難安、徹夜難眠，顯然，她的睡眠已經(jīng)被恐懼偷走了。

她見(jiàn)證了麥克白夫婦所有令人毛骨悚然的可怕行為，她個(gè)人所經(jīng)歷和承受的這些心理上和生理上的痛苦和折磨一點(diǎn)也不比麥克白夫婦少。從某種程度上說(shuō)，她所經(jīng)受的精神創(chuàng)傷要比麥克白夫婦多得多！因?yàn)椋目謶忠餐瑯踊\罩著她！可是，幾百年來(lái)人們?cè)谟^看《麥克白》這部戲劇演出的時(shí)候，誰(shuí)曾想到過(guò)她，感受過(guò)這個(gè)可憐女仆的痛苦經(jīng)歷？沒(méi)有，完全沒(méi)有人在乎她這個(gè)可悲的小人物凄慘的生活處境。這個(gè)備受折磨的女仆甚至開(kāi)始質(zhì)問(wèn)作者莎士比亞，為什么對(duì)她這么不公平！作者莎士比亞在描寫鄧肯國(guó)王被謀殺的那個(gè)可怕夜晚時(shí)，就連國(guó)王寢室門口的兩個(gè)衛(wèi)士，就是那兩個(gè)喝得酩酊大醉的衛(wèi)士都用了七到八頁(yè)紙的文字去描述，而對(duì)她，這個(gè)這么重要的人物，尊貴的莎士比亞先生僅僅用了幾行字去潦潦草草地一筆帶過(guò)。天哪！為什么？！這個(gè)備受打擊，飽受精神折磨、摧殘的小人物終于爆發(fā)了，這世界真是太不公平了！最后，她對(duì)著觀眾十分憤怒地大罵了一聲：“去他媽的莎士比亞！”

這就是荷蘭藝術(shù)家們給我們帶來(lái)的精彩的演出，一氣呵成，蕩氣回腸。現(xiàn)場(chǎng)觀眾的熱烈掌聲持續(xù)有三分鐘之多，足以證明這是一部非常有創(chuàng)造性的改編經(jīng)典名著的精彩演出。

第五幕劇劇團(tuán)是荷蘭的一個(gè)主要?jiǎng)?chuàng)作獨(dú)白劇的劇團(tuán)。演員兼制作人Annemarie de Bruijn女士是該劇團(tuán)的主要推動(dòng)者。她本人對(duì)莎士比亞的劇作十分癡迷（我們從她這次十分成功地改編莎士比亞經(jīng)典作品就可以得到答案）。到目前為止，該劇團(tuán)已經(jīng)在莎士比亞一部作品的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了五部獨(dú)白劇。他們這些創(chuàng)造性的演出，深刻揭示出莎士比亞作品中許多鮮為人知的驚人的“內(nèi)幕”故事，就是那些未被述說(shuō)的故事。他們創(chuàng)作的這些劇都取材于莎士比亞的經(jīng)典作品，他們創(chuàng)造性地把老故事和新文本相互交織起來(lái)。但是，這次他們出人意料地讓小人物充當(dāng)故事的主角。他們并沒(méi)有刻意地雜亂無(wú)章地“解構(gòu)”原來(lái)的故事，而是創(chuàng)造一個(gè)新的片段，與原來(lái)的文本不斷地相互印證。這樣，荷蘭戲劇藝術(shù)家們就非常成功地帶領(lǐng)我們?cè)絹?lái)越接近莎士比亞戲劇作品未曾言說(shuō)的東西。

筆者認(rèn)為這樣的對(duì)經(jīng)典劇本創(chuàng)造性的再創(chuàng)作是非常值得我們?nèi)W(xué)習(xí)、去借鑒的。面對(duì)國(guó)內(nèi)外經(jīng)典劇目，我們應(yīng)該怎樣去創(chuàng)作？其實(shí)，這是非常值得我們?nèi)ド疃人伎嫉模@也是一直困擾著戲劇藝術(shù)創(chuàng)作人員的一個(gè)繞不開(kāi)的問(wèn)題。在國(guó)內(nèi)，許多藝術(shù)劇院都排演過(guò)莎士比亞的作品。就拿《麥克白》這個(gè)劇目來(lái)說(shuō)，本人就看過(guò)不同的版本，包括采用我們傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作方式改編的戲曲，例如昆曲《血手記》等。但是，這些不同版本《麥克白》的演出，放在當(dāng)下語(yǔ)境下進(jìn)行考量，客觀上講，在藝術(shù)上鮮有新意和突破，有的只是一些外在形式上的變化，偶爾有些“新的嘗試”，也大多淺嘗輒止，或者是按照不同劇種的表現(xiàn)形式翻出點(diǎn)新“花樣兒”而已。我們發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)這些不同版本改編的劇目表面看上去林林總總十分熱鬧，冷靜下來(lái)仔細(xì)想想大同小異。

這里我們也把改編比較成功的昆曲《血手記》來(lái)做一個(gè)簡(jiǎn)單的分析。

該劇創(chuàng)排于20世紀(jì)80年代，放在當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作環(huán)境下，用中國(guó)古典戲曲來(lái)詮釋莎士比亞經(jīng)典作品，無(wú)疑是具有前瞻性和開(kāi)創(chuàng)性的，藝術(shù)上取得了一些成就，亦引起了行業(yè)、學(xué)界的熱議。我們今天再來(lái)審視這部作品，依然能看到當(dāng)時(shí)主創(chuàng)人員藝術(shù)美學(xué)上的創(chuàng)新和努力，無(wú)論從編、導(dǎo)、演諸多方面來(lái)仔細(xì)推敲，都可謂是既保留了原劇的精華又不失中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的美學(xué)特色。這出成功的創(chuàng)排經(jīng)典劇目對(duì)后面用戲曲改編莎士比亞作品具有啟發(fā)性。以傳統(tǒng)的昆曲形式改編莎劇，不僅要求改編后的作品在內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格上盡可能有莎士比亞戲劇原有的神韻和特色，同時(shí)又要盡量接近中國(guó)觀眾的審美和欣賞昆曲的習(xí)慣，并且要符合中國(guó)昆曲藝術(shù)所特有的表演規(guī)范和手眼身法步。也就是說(shuō)，既要有“莎士比亞味”，又要有“中國(guó)昆曲味”，這是當(dāng)年黃佐臨先生作為該劇藝術(shù)指導(dǎo)所提出的昆曲《血手記》的改編目標(biāo)和基本要求。再如2005年上海京劇院創(chuàng)排的《哈姆雷特》，也同樣取得了不同凡響的藝術(shù)成績(jī)。當(dāng)年劇院到“哈姆雷特”的故鄉(xiāng)丹麥哥本哈根演出時(shí)也引起了熱烈反響。三年后，2008年4月，丹麥女王的丈夫亨利克親王殿下還專程來(lái)到上海京劇院觀看了此出戲。京劇演員濃墨重彩的造型，唱念做打的京劇表演讓亨利克親王陶醉其中。看到《三岔口》的“摸黑對(duì)打”時(shí)，他還不時(shí)仰聲大笑。看來(lái)，他是完全看懂了“中國(guó)式”的“哈姆雷特”。演出結(jié)束后，他久久地為演員精彩的表演鼓掌。據(jù)媒體報(bào)道，中國(guó)改編的一些外國(guó)劇目都到國(guó)外巡回演出過(guò)，在國(guó)外的演出反響都很不錯(cuò)，深受各國(guó)戲劇界朋友及觀眾的喜愛(ài)。前輩藝術(shù)家們?cè)谒囆g(shù)上的跋涉是令人敬佩的，這也是我們傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)生生不息、傳承發(fā)展的力量源泉。但是，我們將目光在聚焦21世紀(jì)的當(dāng)下，我們?cè)僦匦率崂怼⒗潇o地考量這些戲劇作品藝術(shù)上探索的得與失，會(huì)發(fā)現(xiàn)還是有些缺憾與不足。時(shí)間就是這么殘酷，任何東西放在時(shí)間尺度下進(jìn)行檢驗(yàn)和考量，都會(huì)有一些遺憾，只要我們后來(lái)人靜下心來(lái)多些理性思考就不難從中捕捉到一些意想不到的收獲。當(dāng)然，我們也不能離開(kāi)特定的時(shí)代背景對(duì)一個(gè)作品進(jìn)行脫離實(shí)際的考察。因?yàn)椋瑹o(wú)論人和事都有其時(shí)代的局限性，但是，吊詭的是，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，往往就是這種局限性，仿佛是前人給后人留下的達(dá)芬奇密碼，給我們這些后來(lái)的觀察者和創(chuàng)作者留下了難得的學(xué)習(xí)機(jī)遇、思考空間、遐想空間，甚至是創(chuàng)作空間。這也就是為什么我們會(huì)常常想起牛頓的這句名言——“后人總是站在前人的肩膀上遠(yuǎn)眺，人類才得以進(jìn)步”的緣故吧！所以，當(dāng)我們今天客觀、理性地剖析了荷蘭小劇場(chǎng)話劇《M 夫人》后，我們應(yīng)該是找到了一把鑰匙、一種思考角度。在這樣的藝術(shù)哲學(xué)思辨心理的驅(qū)動(dòng)下，我們?cè)倩匾曇幌吕デ堆钟洝罚蜁?huì)發(fā)現(xiàn)一些創(chuàng)作理念上的不足。這個(gè)不足就是我們?cè)诟木幬鞣浇?jīng)典劇目或者是我們自己古典劇目時(shí)的“過(guò)度”忠實(shí)于原著，說(shuō)得難聽(tīng)一點(diǎn)就是“死”在原著的身上。我們的改編不過(guò)是把西方的故事放在了中國(guó)、把外國(guó)人的名字換成了中國(guó)人的名字、用我們戲曲程式化的表演替代了西方戲劇的表現(xiàn)方式而已，就是一個(gè)古老的故事我們時(shí)不時(shí)地給她換個(gè)“馬甲”出來(lái)展示一下。試問(wèn)，面對(duì)今天觀眾，他們能滿足嗎？他們?cè)敢饴?tīng)這種循環(huán)往復(fù)的訴說(shuō)嗎？如果我們遵循這樣的藝術(shù)創(chuàng)作理念，我們?nèi)绾问卣齽?chuàng)新、在新時(shí)代下講好中國(guó)故事？

但是我們看到的荷蘭戲劇家們創(chuàng)作的《M夫人》這個(gè)獨(dú)角戲就給人耳目一新的感覺(jué)。它不是簡(jiǎn)單地在外在形式上找突破口，做文章。獨(dú)角戲我們也有，國(guó)內(nèi)創(chuàng)作的許多戲曲獨(dú)角戲甚至可能比國(guó)外的還要好。但是，荷蘭戲劇家們對(duì)莎士比亞的戲劇文本進(jìn)行了深入的探索，甚至是“質(zhì)疑”！這種精神是難能可貴的。荷蘭藝術(shù)家們經(jīng)過(guò)對(duì)莎士比亞的劇本深入分析，得出一個(gè)結(jié)論，他們認(rèn)為莎士比亞在創(chuàng)作《麥克白》這個(gè)劇本的時(shí)候太不走“心”了，簡(jiǎn)直可以說(shuō)是粗心大意！我們觀眾可以從《M 夫人》這出戲劇演出里非常清晰地看出這一點(diǎn)，莎士比亞的確是太疏忽大意了，他老人家居然把“女傭人”這么一個(gè)重要的角色給忽略掉了，以至于這個(gè)“女傭人”在整出戲里憤憤不平，她最后的高聲質(zhì)問(wèn)和大聲抗議（抗議莎士比亞的“傲慢”），竟然引起了場(chǎng)內(nèi)觀眾的強(qiáng)烈共鳴，這點(diǎn)是彌足珍貴的。

對(duì)比荷蘭戲劇藝術(shù)家們的創(chuàng)作，我們?cè)賮?lái)關(guān)照一下我們的戲劇創(chuàng)作，就不難發(fā)現(xiàn)，我們的藝術(shù)創(chuàng)作觀念似乎是太保守了一些。就是前面我們談到過(guò)的，我們?cè)诟木幗?jīng)典名著的時(shí)候的確是太“忠實(shí)”于原著了，以至于我們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作上總有點(diǎn)不敢越雷池半步。古往今來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作就是應(yīng)該天馬行空、大膽想象，甚至是大鬧天宮才對(duì)，因?yàn)樗囆g(shù)是自由的女兒。

記得2014年秋天在上海，筆者曾經(jīng)看過(guò)日本當(dāng)代戲劇大師鈴木鐘志排演的《李爾王》，他就非常自信大膽地對(duì)莎士比亞的劇本進(jìn)行獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)處理，沒(méi)有任何顧及。在演后談時(shí)，面對(duì)觀眾的提問(wèn)，鈴木先生非常自信地回答觀眾的質(zhì)疑：“如果莎士比亞在天有靈，知道我今天還在排他的劇本，他應(yīng)該感到很高興才是。”由此，我們可見(jiàn)鈴木先生的自信。所以我們當(dāng)代戲劇藝術(shù)創(chuàng)作要有創(chuàng)造性，更要有文化自信，而不是亦步亦趨地跟在別人身后模仿，或者面對(duì)經(jīng)典瞻前顧后，躊躇不前。

這次我們對(duì)荷蘭藝術(shù)家們的精彩演出進(jìn)行縝密的分析、梳理后，很受啟發(fā)。他們舞臺(tái)的處理也很干凈，兩扇屏風(fēng)，一個(gè)窗戶，臺(tái)中一個(gè)木箱，一個(gè)演員，演出時(shí)間70 分鐘。演員的表演很精彩，她“跳進(jìn)跳出”表演、敘述了整個(gè)劇情，她一個(gè)人還要扮演不同的角色。在這70 分鐘的時(shí)間里，觀眾一點(diǎn)沒(méi)有感覺(jué)疲憊，始終被這個(gè)小人物的命運(yùn)起伏所控制，也始終被這個(gè)戲牢牢地吸引著。

這出精彩的戲劇演出給我們最大的啟示就是我們?nèi)绾谓庾x古今中外的經(jīng)典劇作，這出戲至少給我們提供了一個(gè)思路，一個(gè)創(chuàng)作理念的更新，尤其是在21世紀(jì)的今天，世界的變化如此迅猛，我們觀眾的欣賞心理、審美情趣也在悄然發(fā)生著變化。那么，我們戲劇藝術(shù)創(chuàng)作如何才能跟上時(shí)代發(fā)展和變化的腳步？如何才能創(chuàng)作出更好地反映我們這個(gè)時(shí)代的優(yōu)秀戲劇作品？我們認(rèn)為戲劇藝術(shù)創(chuàng)作就是應(yīng)該具有開(kāi)拓性的創(chuàng)作思維、獨(dú)具創(chuàng)造性的藝術(shù)理念和大膽的藝術(shù)實(shí)踐。

我們知道戲劇表演藝術(shù)要完成最佳表達(dá)和呈現(xiàn)，必然要求觀眾最大限度地參與演出過(guò)程，戲劇藝術(shù)家的時(shí)代精神就是在于永遠(yuǎn)要走在觀眾的前面。因?yàn)樵诮裉欤^(guò)程比結(jié)果、遠(yuǎn)景比事實(shí)更加使觀眾感興趣。所以，荷蘭藝術(shù)家們這次帶來(lái)的《M 夫人》給我們從事戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的人帶來(lái)了許多思考的空間——簡(jiǎn)練就是一切藝術(shù)的法則，因?yàn)楹?jiǎn)練就意味著運(yùn)用最少的手段，達(dá)到最大限度的表現(xiàn)力。羅丹說(shuō)過(guò),雕塑就是在大理石上去掉多余的東西。戲劇表演藝術(shù)的簡(jiǎn)潔就是在表現(xiàn)情感時(shí)的含蓄和節(jié)制。

《M 夫人》帶給我們的不僅僅是一個(gè)帶有創(chuàng)新色彩的戲劇藝術(shù)創(chuàng)作方面的有益借鑒，它更像是一面鏡子，可以讓我們反觀自己的戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀。我相信，通過(guò)這樣的不間斷地與國(guó)外戲劇同行的藝術(shù)交流和文化碰撞，一定會(huì)給我們今后的戲劇藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)更多的驚喜和收獲。