高溫顏色釉繪畫中裝飾語言的探索與應用

成紫云

景德鎮陶瓷大學 江西景德鎮 333403

文章重點在于裝飾語言在高溫顏色釉繪畫中的表現力，陶瓷繪畫作品不單單受社會物質活動的影響，社會意識活動也作為影響因素之一，依據物與物之間存在的必然聯系與實踐規律，將作用與樣式、技能與形態、物質與意識完美地結合在一起。高溫顏色釉繪畫充分展現了富有個性的陶瓷藝術裝飾語言，在呈現形式上更為多樣化，具有灑脫的審美趣味。

1 高溫顏色釉繪畫的風格衍變

高溫顏色釉陶瓷繪畫的發色成分是金屬氧化物和天然礦石，在坯胎上進行描繪裝飾，然后經過高溫1380℃的燒制而成的陶瓷工藝美術品。不同的顏色釉經過高溫燒制后所呈現的發色效果也有所區別，因此每一件高溫顏色釉繪畫作品都是不會重復的。高溫顏色釉陶瓷繪畫的特征不僅在于色彩上的變化，更美妙的是巧奪天工，質感豐富。完成一件繪畫作品，需要經過不斷的實驗與實踐，了解和掌握從泥料、釉料到燒成的全部知識，每一步都有可能對最終效果產生影響。

由于元明清時期在陶瓷制作工藝上具有一定的局限性，在中國陶瓷藝術史上很長一段時間，高溫顏色釉更多的是作為陶瓷坯體上的釉色裝飾，與陶瓷繪畫沒有顯著聯系，其特殊的色彩美、材質美也一直無法在藝術創作中充分發揮與展示。隨著新思潮的匯入，陶瓷繪畫工藝的不斷發展與創新以及人們對彩繪形式還有一定的審美與需求，此時的各類藝術家思如泉涌，大膽創新，結合景德鎮陶瓷彩繪的發展趨勢使得色釉參與陶瓷繪畫成為可能。高溫顏色釉繪畫作為新興的陶瓷藝術之一，豐富多樣的表現語言以及裝飾手段使高溫顏色釉陶瓷繪畫具有極大的視覺感染力。

2 不同形式的裝飾語言

2.1 色彩的搭配運用藝術

由于高溫顏色釉的色彩千變萬化，所以在創作時的首要步驟是完成色彩搭配，合理地運用色彩裝飾可以使畫面具有生活情趣和藝術氛圍。在色彩設計中遵循一些基本形式美法則，只要通過多次實驗，熟悉和掌握高溫顏色釉的特性和發色效果，再根據其設想效果調整陶瓷繪畫中不同顏色釉之間的畫面面積大小與形狀差異。相同的配色在溫度及燒成氛圍的影響下都會產生不同的視覺效果，所以顏色釉材料所表達的色彩效果具有不確定性和獨一無二性，釉料之間的相互配合幻化出更為多彩的裝飾效果。正所謂瑕瑜互存，也正是因為這些不確定性，陶瓷材料的魅力得以體現。在繪畫過程中，注意顏色釉之間色彩的相互呼應，使表現的顏色相互依存、融合。色彩在顏色釉繪畫中扮演著裝飾的角色，顏色釉之間的相互融合與和諧色彩的有機結合，能為整個畫面中增添豐富多彩的裝飾效果，充分挖掘色彩表現的探索性和實驗性，熱衷于情緒化、意念化的純藝術表現。

2.2 材料在陶瓷繪畫中的介入

在高溫顏色釉繪畫中可以使用多種材料作為裝飾語言，由于材料間不同的物理特性和化學特性導致一種或多種材料都可以具有多種形態、顏色和肌理。材料質地美既有鮮明的特征，又沒有固定的形態，因此，人們可以從各自的意趣出發，通過聯想和想象賦予材料以豐富的美的含義[1]。使用不同材料裝飾高溫顏色釉繪畫時，其呈現的畫面效果所帶來的視覺語義表達了作者的藝術審美。

現如今，藝術家們為了追求一些特殊的畫面效果，早已擺脫了傳統工具的束縛，突破固定技法的限制，充分發揮利用全新的繪畫技法和裝飾語言，形成標新立異的繪畫風格。如釉上粉彩、新彩、古彩，與釉下青花、色釉相結合的復合裝飾手法；泥漿堆雕、刷刻化妝土等不同手法的靈活運用；不同泥料的結合等裝飾形式。材料之間的相互組合，物質之間的交融與轉換，最終成為不可分割的整體。通過綜合材料的藝術表現方式來達到精彩的畫面效果，各種材料融合運用為畫面得到一種全新的視覺效果。材料的運用自然也不能沒有頭緒地堆積和擺放，單純地追求運用材料本身所具有的個性和特質從而忽視整體的藝術效果，就可能會得到一副毫無美感的藝術垃圾。所以在使用材料作為裝飾語言時也要注意形式規律及藝術質感。除了裝飾材料本身固有特色所帶來的肌理感之外，不同的繪制手法也會使得裝飾效果有所差異，比如通過施釉的薄厚程度，用噴釉、蕩釉、吹釉、滴釉等方式表現藝術效果。材料的個性特征和精神內涵是在相互之間的對比與襯托下呈現的，各種綜合材料在燒成之后都成為了高溫顏色釉陶瓷繪畫裝飾的重要組成部分。

在材料的藝術再現形式中，材料自身的價值、個性和精神內涵的體現是一件陶瓷繪畫作品的最終目的。綜合材料是一種新興的創作手法，而陶瓷材料本身卻融匯著許多傳統因素，當陶瓷藝術使用到綜合材料的表現手段時，陶瓷材料身上無法擺脫的傳統元素就會以最先鋒、最前衛的方式得以體現，這種效果是最讓人驚艷的[2]。這種材料之間的碰撞與交融得以豐富陶瓷繪畫作品的個性與價值。

3 裝飾語言的探索與應用

時代總是不斷進步，藝術也是不斷發展的。在景德鎮地區及全國范圍，高溫顏色釉的創造實踐體現出了開放性與多樣性，各種風格的陶瓷繪畫作品百花齊放。高溫顏色釉分為單色釉、窯變釉、結晶釉、裂紋釉等，不同的釉料在窯火的加持下呈現的效果也不同，如何合理地把握和運用釉色之間相互作用的規律及發色效果是藝術家們需要學習的重要課題之一。顏色釉的質感主要通過陶瓷材料的色澤和肌理效果表現，釉與釉之間的碰撞使得窯變效果千奇百態，呈現變幻莫測的顏色效果，裝飾感極強。在翻閱景德鎮高溫顏色釉陶瓷繪畫藝術名家研究這本書籍時[3]，了解到了當代不同風格的以高溫色釉為繪畫媒介的藝術家。其中寧鋼教授以荷花、梅花等題材進行創作，如圖1，作品中背景大多為高溫顏色釉營造的高飽和畫面，通過潑釉的繪畫方式使造型不拘一格，各異的形態使得畫面更為放松自然，具有輕松和諧的氛圍。再采用斗彩形式進行二次創作，其中斗彩的步驟是先用釉下色料畫出畫面的一部分，入窯燒制之后再用古彩或粉彩等釉上陶瓷材料畫出其余部分[4]。藝術家結合自身的審美風格和藝術造詣著力于釉色和裝飾技法的探索，從而形成極具個人風格的陶瓷裝飾語言?？潞透淌谥铝τ谪S富高溫顏色釉繪畫的呈現效果，在畫面中嘗試將各種材質與顏色釉相互交融，其高溫顏色釉繪畫作品不單單注重傳統的延續，更重視創新，在選材和技法上也力求變新，把不可能變為可能。如圖2將青花的逸筆草草與顏色釉的靈動奔放相結合，再通過刻線剔釉的方式進行綜合裝飾，藝術家給作為主體的陶瓷材料更為豐富多樣的造型和刻畫，圍繞顏色釉展開的各種實驗技法，充實和豐富了高溫顏色釉繪畫的表現形式和裝飾語言。在作品中充分發揮各種材料特性和技術手段以及豐富的肢體語言，將陶瓷工藝和材料進行藝術化轉化，將繪畫語言與陶瓷材料語言有機融合在一起。陶瓷工藝和材料是實現藝術理想的媒介，創造出高溫顏色釉陶瓷繪畫的新語言模式。

圖1 寧鋼教授作品

圖2 柯和根教授作品

4 總結

高溫顏色釉繪畫憑借其獨特的繪畫風格區別于其他繪畫藝術所展示的藝術魅力，吸引了一大批藝術家并且迅速發展起來，高溫顏色釉繪畫所蘊含的藝術特質是與其他繪畫藝術大不相同的。運用干濕程度不同的具有可塑性的泥巴材料；使用各種工具所產生的裝飾效果；藝術家在創作過程中即興狀態下產生的意外形態以及窯火與燒成氛圍的影響都可以作為一種裝飾語言完善一幅高溫顏色釉陶瓷繪畫。在如今的高溫顏色釉陶瓷繪畫創作環境中，裝飾語言的豐富與多樣也完善和發展了當代陶瓷藝術。在藝術家創作一幅完整的作品時，首先將平常生活中打動自己的景物融入到陶瓷繪畫的創作中來，靈感是來源于生活的；其次是充分發揮高溫顏色釉在陶瓷繪畫創作中的可能性，在色彩和材料等表達形式的方面進行創新和嘗試，創作出在立足傳統的同時，也注重符合時代美學趣味的作品。最后是通過實驗和創新高溫顏色釉的裝飾語言手法，借助高溫顏色釉材料的偶然性，配合創作者的手法、筆觸以及累積的經驗進行個人意象的表達和對自然景物的獨特理解，使作品呈現更為豐富多樣的繪畫語言。