李敏華
江蘇宜興 宜興 214221
“報春”本是指立春的前一天和當天,讓人扮演成春官或春神的樣子,用“春來了”、“春到啦”這樣響亮的聲音,在街市、里社的道路上,把春天到來的消息報告給街坊、鄉鄰。報春民俗的另一種意圖,則是把春光接回來,把句芒神接回來。紫砂藝人憑著自己的大膽想象和高超的設計水平,將《報春壺》按照民間的這一風俗制作出來,《報春壺》(見圖1)的壺蓋、壺把和壺嘴是以樹木為造型的,而壺身卻是一個圓壇形,恰到好處地展現了“報春壺”的優美與逼真,特別是壺嘴像勁松一樣昂首向上,代表著頑強的生命力和一往無前的精神,更代表著春天來臨,大地復蘇,樹木舒展,枝干迎春而來。

圖1
從古至今,騷客文人們對《報春壺》的喜愛之情溢于言表,這和梅花不無相關。以梅花報春為題,在挺秀飽滿的壺身上運用了雕花、捏塑等多種手法,將梅花不畏風霜嚴寒的英姿刻畫得淋漓盡致、優美穩健、玲瓏傳神。自古為文人墨客所稱道的梅花“逢驛使折梅,寄與隴頭人”;“江南無所有,聊贈一枝春”。江南的冬天,戚戚然一片濕涼,唯有家家戶戶的泥凳啪啪響個不停,因為紫砂,這個小鎮特別安寧,特別繁榮。“迎春故早發,獨自不疑寒。畏落眾花后,無人別意看。”1961年12月,毛澤東揮毫潑墨,也寫下名篇《卜算子·詠梅》。1971年,朱可心老先生創制了《報春壺》,《報春壺》為心形,造型優美、穩重秀麗,以蒼勁挺拔的梅樹枝干為壺嘴、壺蓋,嫩枝延伸至壺身,綻放出一朵朵梅花,花分正、背、偏、側,或含苞、或怒放,千姿百態,似暗香浮動,把梅花傲干奇枝斗霜雪、一樹獨步天下春的頑強精神刻畫得淋漓盡致。《報春壺》采用的裝飾方法是貼花,在做好的壺上貼上全手工制作的枝花,壺嘴梅枝挺拔剛勁,蜿蜒前行,沉穩中帶著厚重;壺身一枝梅,梅花繁盛茂密,獨自凌寒而開,不屈不饒、頑強拼搏、不畏艱難;壺蓋枝干蒼勁有力,報春時不須萬花滿樹,只須一枝梅暗自開放,“俏也不爭春,只把春來報。待到山花爛漫時,她在叢中笑。”而渾厚的朱紅將梅花的素雅和春日的喜慶表現得淋漓盡致,泥色為朱紅偏紫色,似朵朵梅花綻放枝頭,不經意間已經知曉寒梅濃烈的清香,感受到春天即將到來的聲訊。把《報春壺》放在舊石磨座上,周圍配上幾個精致的小杯,一盞沉香,一束梅花,泡一壺西湖龍井,在斟茶煮水間盡顯壺之神韻,忽有一種湖心亭觀雪之感,觀之若雪,品之為茶,鑒之為好壺,聞之為梅香,奏一曲《梅花三弄》,琴聲悠揚,吟上幾句“萬木凍欲折,獨回孤根暖”,便可將壺中的一盞沉香聽得人心曠神怡;前村雪深,昨夜一枝開,千姿百態。風遞幽香出,鳥窺素艷去。應明年律,先發映春臺。三五小友圍聚,談詩吃茶,茶具必然成了最好的展示。報春茗壺,屬于紫砂花器藝術中的一種。雖然紫砂花器取材于自然形態,其內涵可謂豐富多彩,但梅花茗壺仍可稱為其中一大系,在眾多花器造型系列中占有極為重要的地位。這把《報春壺》造型古樸,生動形象地表現出梅斗嚴寒、傲霜雪、堅忍不拔的精神,是一把精品壺,市場價值不可估量。大家都知道做壺入門容易,做得好很難。梅花茗壺創作也是如此,究其原因,就在于造型和神態的處理上,如果一味追求形似,梅的飄逸固然是顯露無疑的,但梅的風骨卻是無從尋覓的。學“形”易,學“神”難,“神”難于言、難于心,是由內而外地體現藝術的感染力,也就是所謂的藝術神韻的真諦。
當代紫砂壺能否成為經典,不僅僅是在于作者本身,它還在于當下的藝術語境,在于整個時代的這種氛圍和影響。我們的作品或多或少地會體現出一些時代的氣息,這些氣息是潛移默化的。個人認為文化含蘊在紫砂藝術當中是非常重要的,如何把文化藝術的概念及悟道的東西加以提升、融合,這是很重要的,文化含蘊的這種積淀是尤為重要的。停留在技法層面的作品很難入高格,很難成為經典。作為紫砂藝人,我們都應該不斷地努力加強自己的文化素養和知識儲備,爭取在文化和藝術的融通方面做到高度,然后用非常高的審美來引領統攝我們的技法。這樣在嫻熟的技法基礎之上,才能創造出具有時代風貌的、向經典致敬的好作品。