淺析顏色釉陶瓷無痕修復技法

韓光大 姜娜

1.景德鎮陶瓷大學 江西景德鎮 333403

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3.啟東青出于藍文化藝術傳播有限公司 江蘇南通 226200

一、顏色釉陶瓷技術特點

顏色釉陶瓷表面附著帶有各種顏色的釉質。釉料根據坯體的特點，利用礦物原料按一定比例配制，在燒成前施于坯體表面，高溫作用下熔融并覆蓋結合于坯體表面，冷卻后形成薄薄的玻璃狀物質[1]。釉層富有光澤，平順光滑，施于陶瓷器物表面，不但改善了坯體的表面性能，賦予陶瓷更好的理化特點，更增加了陶瓷器物的視覺美感和觸覺質感，是陶瓷藝術重要的藝術表達內容。我國古代的色釉裝飾在陶瓷史及藝術史上占有重要的地位[2]。

釉具有與玻璃相似的理化性質，如具有光澤，具有較高硬度，具有抗除熱堿和氫氟酸之外酸堿侵蝕的能力，具有較為致密的質地，以及防水、不透氣等。但是，釉還包含有少量的氣泡及晶相，均勻程度不能達到玻璃均相的程度。

陶瓷的釉面具有一定的硬度。通常情況下，釉的抗壓應力的能力要遠大于抗張應力的能力。就釉、坯的相互影響關系，通過調整釉料原料的配方，我們可以制得不同釉面硬度的陶瓷器物，以適應不同使用場景，如刀叉、筷等日用磨刻等不同的劃痕硬度要求。也可通過調整不同的坯釉膨脹系數，制得帶有自然釉裂紋的陶瓷器物。一般情況下，瓷器釉面的硬度為莫氏硬度7—8度，維氏硬度5200—7500MPa。釉的抗張強度為110—350MPa，抗壓強度為400—700MPa。

中國古代有許多著名的顏色釉，有以人物命名的，如郎窯紅、美人醉；有按用途命名的，如祭藍、祭紅；有按地域命名的，如廣鈞、宜鈞；有以自然萬物命名的，如天青、梅子青、茶葉末、孔雀綠、鷓鴣斑、寶石紅、牛血紅等。通體為一種顏色的為單色釉，多種顏色相間的為花釉。另外，也有因燒造時釉面流動產生的色澤流動的特殊機理。不同的顏色釉具有不同的呈色機理，通常分為離子著色、膠體著色和晶體著色三大類。如鐵系釉為鐵離子著色，茶葉末為晶體著色等。

釉的光澤度、白度，以及顏色釉的主波長、色飽和度和明度，都是顏色釉陶瓷釉的主要指標，都是受釉料組成及燒成制度的影響。顏色釉的主波長決定了釉色的色調，顏色的深淺決定了色飽和度，顏色的明快程度決定了明度。

根據釉的成熟溫度，我們將顏色釉分為低溫顏色釉和高溫顏色釉兩種。低溫顏色釉的成熟溫度在1000℃左右，而高溫顏色釉的成熟溫度在1250℃以上。一般情況下，陶器用低溫顏色釉，而瓷器用高溫顏色釉。低溫顏色釉大部分是離子著色。如唐三彩，是用幾種低溫顏色釉裝飾的低溫釉陶，盛行于唐代，常見的有綠、白、黃等顏色，另有少量藍、紫、黑等釉色。燒造時，先將坯體以1000℃左右素燒，再在坯體上刷上低溫顏色釉，以800—950℃左右氧化焰釉燒而成。高溫顏色釉中，如銅紅釉，是以含銅金屬氧化物為著色劑，在還原氣氛下經高溫燒制成的紅釉，因在燒造時需在高溫階段保持還原氣氛而成品率極低。燒成時不同價態金屬著色離子的價態不斷變化，氣氛的控制使得金屬氧化物維持微妙的方程平衡，會直接影響器物的最終呈色。因此，高溫顏色釉的燒造工藝難度要大于低溫顏色釉，高溫顏色釉相對低溫顏色釉也具有更高的工藝和藝術價值。

二、修復技法應用分析

出于目的的不同，陶瓷的修復可以分為用于考古陳列、美術陳列等修復應用[3]。美術陳列多采用無痕修復來體現陶瓷制品的精美，最大程度反映陶瓷制品的藝術價值。因此，陶瓷的無痕修復常應用于顏色釉古陶瓷的修復還原，也可以應用于現當代陶瓷藝術品的修復，用來復原顏色釉陶瓷各處破損，如缺肉、裂紋等需要遮瑕的損害。如果器物存在較大范圍的破損或缺肉，則需先進行拼接、粘貼、補缺，對器物的形體進行初步還原，再在器物表面用無痕修復的技法還原近似釉質的機理。

陶瓷器物的坯體和釉面是硅酸鹽礦物原料在高溫狀態下熔融并結合成的完整整體，脆而堅硬。因此，受陶瓷制造工藝的限制，器物一但破損，則不可逆轉。在當今科學技術水平和陶瓷修復技術發展的限制下，破損顏色釉瓷器的無痕修復無法采用陶瓷工藝的常規方法，利用高溫燒制礦物原料形成釉面，而只能采用常溫狀態下的模擬和仿制，利用其他的原料，模擬制作出類似釉面的色澤和質感，并與原器物的釉面完美結合、過渡，復原器物完整和原始的形態及視覺形象。

顏色釉陶瓷器物承載了我國優秀的傳統文化，對破損的顏色釉陶瓷器物進行無痕修復，從某種程度上不但是對我國傳統文化的搶救性保護，從修復技術本身來看，也是對陶瓷技藝文化內涵的外延和拓展。大量精美的顏色釉瓷器殘損件需要通過精湛的無痕修復技藝得以還原和呈現，在修復過程中不斷繼承修復技術傳統，探析和呈現陶瓷燒造工藝，結合當今最新的工藝技術，進一步完善修復技法，開發和探索出新的修復工藝，在不斷的傳承中，顏色釉陶瓷通過無痕修復展現出應有的藝術魅力和工藝價值。

在傳統的工藝美術領域，顏色釉陶瓷無痕修復也正在深度融合傳統和現代繪畫技巧，成為與工藝美術相互融合匯通的獨特的藝術技藝。無痕修復所運用的技藝基礎來源于陶瓷工藝和繪畫，通過將制瓷工藝、成型工藝與繪畫等相關技藝的結合運用，運用藝術形象復刻的手法來還原陶瓷制品的外觀。因此，無痕修復在顏色釉陶瓷中的應用，即是美術領域、考古文博領域的重要技術手法，也是陶瓷工藝美術領域重要的價值內涵。陶瓷無痕修復技藝的不斷繼承和發展，以及相關記憶技能的推陳出新，預示著將對陶瓷藝術及陶瓷文博行業產生更為積極和深遠的影響及推動。

三、修復過程簡述

一般來講，顏色釉陶瓷的無痕修復要經過拆分、清洗、拼塊、粘接、補缺、整型、上色等多個步驟。所需要的工具有噴筆、繪畫筆、刷筆、刷子、刀、竹簽、電磨筆、砂紙、熱熔膠槍等，所需材料有美紋紙膠帶、去離子水、雕塑泥、雙組份環氧樹脂膠、玻璃微珠、熱熔膠棒、丙烯酸酯色漆、丙烯酸酯罩光面漆等。

修復開始前，首先應判斷器物類型、年代、窯口等基本信息，對器物的工藝特點有初步的掌握和了解。接下來應當判斷器物的破損情況，結合器物的整體情況制定初步的修復方案。

修復階段的步驟簡單陳述如下：

1.清洗

（1）物理去污，可去除固體及可觸及污垢。首先用清水粗洗灰塵、泥巴，再用去離子水精洗油膩、污垢及斷裂碴口，期間使用刷子、竹簽、小刀等工具。瓷器表面有些堅硬的附著物，用小型超聲波清洗機或電磨筆等清洗。

（2）化學去污，可去除不可觸及的顯色污漬。瓷器上的碳酸鈣、鎂等用稀釋的鹽酸或甲酸清除。對于斷面內部的顯色污漬，用84消毒劑等氧化劑溶液浸泡去除。

2.拼塊、粘接及補缺

對瓷器殘缺的部位預先拼塊，確定正確的位置，用美紋紙膠帶或熱熔膠在器物表面預固定。對確定好位置的部位用配置好的雙組分環氧膠涂抹斷面進行粘接。缺肉部位可采用石膏補配、樹脂補配、瓷配瓷修配、環氧樹脂補配、瓷片補配、軟陶補配、燒瓷牙材料補配等進行修補，按陶瓷損壞的程度選擇適用的方法。

3.整型

補缺好的器物應當進行外型的修整。用刀具或其他工具刮除補缺部位多余的補料，去除釉面殘余的粘接劑及其他輔助材料，再用打磨工具對補缺部位進行打磨。打磨時，磨具顆粒度先粗后細，可根據不同情況選用電磨、砂紙等多種打磨工具或材料。整型步驟完成，確保器物形態完整，器物表面光滑連續，能進行上色操作。

4.上色

（1）噴涂底色，可采用噴筆噴涂法進行。將硝基漆或丙稀漆顏料挑入小杯中，與適量乙酸乙酯調勻，顏色要準確。調制好的顏料應在釉面上試涂，確保顏色調到與釉色完全一致。噴涂時，均勻往復，以確保色澤連續[4]。

（2）表面繪制，采用繪畫筆進行。用繪畫筆蘸取調制好的顏料，采用手工描繪的方式對畫面進行繪制和修補，繪制時應當注意構圖和風格，力圖于原器一致。最終繪制好的紋樣與色澤應當與原器物表面完整統一結合，并自然過渡。

（3）噴罩光色，使用噴筆進行。釉下彩顏色釉的瓷器，需要在繪制好圖案表面用透明罩光料遮蓋，使之煥發出與釉面統一的光澤。

四、修復技法特點分析

顏色釉陶瓷無痕修復的難點在于補缺整型以及上色兩個關鍵步驟。補缺整型的目的在于準確還原器物的形態，復原的形態有助于判斷器物表面紋樣色澤的形制和走向，是上色的前提和基礎。而上色階段則是整個無痕修復最為關鍵的點睛步驟。上色后，所有的修補痕跡被遮蔽，并與原來器物的釉面完整統一地結合，最大程度上呈現出陶瓷器物原來的藝術面貌。

陶瓷器的補缺整型，常使用翻模的方式，將殘有器型的形制遷移至缺肉部位，再用補缺材料填補空缺處，以還原器型的整體形態。陶瓷修復中的翻模方法，也常常借鑒其他文物修復，如青銅器修復翻模的方法，利用多種技術手段，并嚴格參照文物資料，確定和修補出最為精準的外形。

在上色階段，也需根據不同器物的特點，仿制出最為接近原器物表面紋樣的色澤和機理。采用噴涂、筆繪等多種手工著色繪制的方式，對修復匠人的技藝要求非常高，需要一定的美術繪畫功底，以及長期的實踐經驗支撐[5]。

當今，人們提出，在陶瓷無痕修復領域應當遵循可逆和最小干預的原則。可逆是指修復工藝可逆轉，修復的器物可無損拆解至修復前的狀態，以便后期利用更好的修復工藝進行再修復，或按需可對拆解的器物進行科學技術研究。最小干預是指在修復過程中，盡量減少或避免對原器物產生二次破壞。顏色釉陶瓷的無痕修復也需要新的觀念和技術支撐，以適應時代不斷發展的現實需要。