《羅密歐與朱麗葉》的舞劇特色及其對(duì)我國(guó)舞劇的影響

摘要：芭蕾舞起源于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利。它是一門優(yōu)雅、迷人、生動(dòng)的藝術(shù)，我國(guó)芭蕾近些年來(lái)的發(fā)展迅猛，融入了我國(guó)民族的民族文化成為了獨(dú)特的中國(guó)芭蕾，以獨(dú)特的技術(shù)、深刻的內(nèi)涵、別樣的服飾展現(xiàn)中國(guó)美，讓國(guó)人具有強(qiáng)烈的欣賞觀感和文化自信。以芭蕾舞劇中的代表作《羅密歐與朱麗葉》為例，對(duì)我國(guó)舞蹈發(fā)展的影響等方面進(jìn)行分析， 探討這部芭蕾舞劇的藝術(shù)特色，旨在分析芭蕾的藝術(shù)展現(xiàn)方式，促進(jìn)中國(guó)芭蕾舞的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：芭蕾? 藝術(shù)特征? 羅密歐與朱麗葉? 影響

引言

芭蕾舞是歐洲古典舞蹈，是用音樂(lè)、舞蹈手法來(lái)表演戲劇情節(jié)。《羅密歐與朱麗葉》作為芭蕾舞劇的代表，有跌宕起伏的欣賞效果，飽含哲理的人性關(guān)懷，具有研究意義和價(jià)值。

一、藝術(shù)特色

該劇講朱麗葉羅密歐誠(chéng)摯相愛(ài)，誓言相依，但因兩家世代為仇而受到阻撓。從中表現(xiàn)出，人文主義者強(qiáng)烈反對(duì)封建統(tǒng)治，要求人格解放。舞劇是以“反映時(shí)代”為傳統(tǒng)題材的重要作品。第一場(chǎng)兩個(gè)家族的人們互相爭(zhēng)吵著，直觀還原現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景，利用空間方位表現(xiàn)動(dòng)態(tài)美，該片段在舞劇中堪稱經(jīng)典。該劇講述愛(ài)情故事的同時(shí)具有許多心理描寫。在第二場(chǎng)在明知道自己要訂婚的情況下把禮服還給了母親，舞者配合著音樂(lè)的曲調(diào)進(jìn)行舞蹈，表現(xiàn)舞者的內(nèi)心。在舞劇中，時(shí)代性是突出舞劇內(nèi)容的重要標(biāo)志。在“小步舞曲”的音樂(lè)中，客人們穿著文藝復(fù)興時(shí)期的寬松外套和披肩，具有時(shí)代特征和引入環(huán)境的意義被生動(dòng)地表達(dá)出來(lái)。

二、對(duì)我國(guó)舞劇的影響

羅密歐與朱麗葉作為經(jīng)典的舞劇作品，其內(nèi)容形式，結(jié)構(gòu)舞段都對(duì)我國(guó)的舞蹈創(chuàng)作具有重要的借鑒作用。主人公二重唱舞蹈有著強(qiáng)烈的情感陰影，有著和諧而唯美的畫面，這種新的創(chuàng)作理念應(yīng)用到我國(guó)的舞蹈創(chuàng)作中，對(duì)我國(guó)舞劇的編創(chuàng)也具有深遠(yuǎn)的影響。

提升舞劇的欣賞水準(zhǔn)是主觀和客觀并存。在主觀方面，欣賞者要提升個(gè)人的藝術(shù)文化修養(yǎng)、個(gè)人欣賞水準(zhǔn)。而在客觀方面，舞劇本身在演員的技能方面高要求，編導(dǎo)也要提高個(gè)人的編導(dǎo)技能，藝術(shù)源于生活，且高于生活。朱麗葉在尋找出路找不到任何方法之時(shí)，她沿著舞臺(tái)奔跑，成為舞蹈當(dāng)中的記憶點(diǎn)。由此可見(jiàn)，舞蹈的流暢和語(yǔ)言性對(duì)于舞蹈具有不可或缺的重要作用，并且在對(duì)語(yǔ)言表達(dá)過(guò)程中具有一定的水平，觀眾能夠輕而易舉的理解，能夠吸收和借鑒到我國(guó)的舞劇內(nèi)容中，提升我國(guó)舞劇的欣賞水準(zhǔn)，是作為舞蹈建設(shè)者的我們需要努力去做的目標(biāo)。

作者簡(jiǎn)介：尚汝詩(shī)（1998.10-），女，漢族，山東人，山東師范大學(xué)，碩士，舞蹈編導(dǎo)研究方向