新媒體視域下人物新聞攝影的思考

隨著新媒體的快速發展和普及，人物新聞攝影在新媒體視域下面臨著新的挑戰和機遇。比起傳統的紙媒時代，新媒體時代人物新聞攝影的表現形式、傳播途徑和受眾需求都發生了巨大的變化。在這個背景下，我們需要重新審視和思考人物新聞攝影在新媒體時代的定位和發展方向。

新媒體視域下人物新聞攝影面臨的挑戰

新媒體視域下人物新聞

攝影更加多樣化

新媒體視域下人物新聞攝影需要更加注重傳播的多樣性和互動性。傳統的紙媒時代，人物新聞攝影主要通過圖片和文字相結合的方式進行傳播，而在新媒體時代，人物新聞攝影可以借助網絡、社交媒體、移動端應用等多種渠道進行傳播。這就要求人物新聞攝影不僅要有高質量的圖片作品，同時也需要結合多種媒體形式，如視頻、音頻、互動圖文等，以豐富和多樣的方式呈現人物故事，吸引更多受眾的注意。

新媒體視域下人物新聞攝影具有互動性

新媒體視域下人物新聞攝影需要更加注重受眾的參與和互動。在傳統媒體時代，人物新聞攝影主要是由編輯和攝影師來完成，受眾只能被動地接收信息。而在新媒體時代，受眾可以通過點贊、評論、轉發等方式參與到人物新聞攝影中來，與內容創作者進行互動和交流。因此，人物新聞攝影需要更加關注受眾的需求和反饋，通過受眾的互動和參與，完善并提升作品的質量和傳播效果。

另外，新媒體視域下人物新聞攝影還需要更加注重內容的深度和價值。在傳統媒體時代，人物新聞攝影主要是通過圖片和簡短的文字來呈現人物故事，而在新媒體時代，受眾對于簡單的內容產生了審美疲勞，他們更加渴望有深度、有價值的內容。因此，人物新聞攝影需要更加注重挖掘和呈現人物的內心世界、生活背景、成長經歷等，通過更加深入的報道和表現方式，讓受眾更加深刻地理解和感受人物故事的意義和價值。

新媒體視域下新聞攝影的發展機遇

隨著移動互聯網的迅猛發展和社交媒體的興起，新媒體平臺成為了新聞攝影展示和傳播的重要渠道，雖然新媒體給新聞攝影帶來了不少挑戰，但同時也帶來了許多發展機遇。

視頻和多媒體展示

新媒體給予了新聞攝影更多的表現形式，除了傳統的圖片展示外，視頻和多媒體呈現形式為攝影師提供了更多的創作空間。通過視頻和多媒體的展示形式，攝影師可以更加生動地展現新聞事件的全貌，增加受眾的觀賞感和參與度。

社交媒體平臺

新媒體時代，社交媒體平臺成為人們獲取新聞信息和分享新聞攝影作品的重要渠道，攝影師可以利用這些平臺進行作品的推廣和傳播。通過社交媒體平臺，攝影作品可以更快速地傳播，吸引更多受眾，同時攝影師也可以與受眾進行互動，獲得實時反饋。而且隨著智能手機的普及，移動端成為了人們獲取新聞信息的主要途徑之一。攝影師可以利用移動端應用進行創作和傳播，通過移動端應用展示自己的作品，觸及更多受眾。

多樣化的受眾需求

新媒體時代，受眾對新聞圖像的需求更加多元化，他們希望通過新聞攝影了解事件背后的故事，感受到新聞事件的情感和人性。這為攝影師提供了更廣泛的創作空間，可以不斷挖掘新聞事件背后的故事，通過生動的畫面傳遞更多的信息和情感。

新媒體視域下新聞攝影工作者的發展方向

新媒體時代下，新聞攝影工作者需要朝著多元化發展的方向前進。傳統的紙媒時代，新聞攝影工作者主要通過攝影和文字報道來完成任務。而在新媒體時代，隨著社交媒體、網絡視頻等新興媒體形式的興起，新聞攝影工作者不僅需要精湛的攝影技術和良好的新聞敏感性，還需要具備視頻拍攝、多媒體制作等技能，以適應新媒體時代的發展趨勢。此外，新聞攝影工作者還需要注重個人品牌塑造和社交媒體傳播，積極利用社交媒體平臺展示自己的作品，建立自己的品牌形象，吸引更多受眾的關注。為了適應新媒體時代的發展，新聞攝影工作者需要不斷學習和更新自己的知識和技能，緊跟時代潮流，拓寬自己的視野，提升自己的綜合實力。

新媒體視域下人物新聞攝影的突破

有人把新媒體時代稱為“讀圖時代”，新聞攝影獲得了極大關注。新聞攝影獎是中國新聞行業的最高成就的集中體現，也是眾多新聞攝影工作者畢生努力的方向。那么，在海量的圖像視覺傳播作品中，究竟什么樣的作品才是優秀的作品，這些優秀作品是如何生產出來的，也是每個新聞攝影工作者需要不解探索的課題。中國新聞攝影獎分四大品類，即代表中國形象之人物類、記錄重要時刻之事件類、反映國際問題講述中國故事之國際傳播類、體現媒體輿論問題類。其中的人物類攝影是獲獎新聞攝影作品中數量最多的一類。人物新聞攝影作品通常分為大國領袖形象、軍人形象、工人形象、農民形象、運動員形象、突發事件中的群眾、各行各業優秀典型七大類別。這些群體因關注度高、契合主流輿論導向、緊扣社會主義核心價值觀等特征而被大眾所矚目。尤其是在當前這種優秀人物輩出的時代，挖掘展示人性中的蓄與美更是新聞攝影工作者的使命。那么，新媒體環境下，人物新聞攝影如何突破傳統藩籬，實現時代價值？把握以下三個特征，是新聞工作者的重要課題。

人物新聞攝影的情感性特征

“感人心者，莫先乎于情”，新聞攝影作品雖然不是完全意義上的藝術作品，但其創作方向是打動人、影響人、鼓舞人、教育人，也要遵從情感性原則，并向藝術的高度努力。縱觀數屆中國新聞攝影獎的獲獎佳作，我們都能深切地感受到這些作品無不傳遞著特定環境中人物鮮明的愛憎、深厚的情誼。而從受眾的角度去看這些獲獎作品，我們也發現，比起事件本身，人們更關注的是作品對社會的影響，事件對人的影響。好的人物新聞攝影作品除了反映事件本身外，也要將著力點放在新聞人物的悲歡離合、喜怒哀樂上，進而實現對善良行為的贊揚，對丑惡行為的憎惡和批判。

人物新聞攝影的瞬間性特征

人物新聞攝影是利用攝影器材將人物的瞬間形象凝固下來的生產過程，如何在瞬間捕捉到令人感動的人物形象靠的是即時性，也離不開長時性的積累。中國新聞攝影學會的創立者蔣齊生先生曾經說過，在新聞攝影實踐中，攝影記者的思想深度和高超的攝影表現技巧是通過細致精心的微觀觀察和形象選擇體現出來的。但除此之外，攝影記者還要體貼被拍攝對象，要能深入體會對方的處境和心情，要與他們感同身受，也就是要先共情，才能夠抓住扣人心弦的新聞點。所以，我們說拍出好作品的功夫在照片之外，在生活之間。

人物新聞攝影的真實性特征

真實是所有新聞的共同特征，人物新聞攝影也必須牢牢站穩這個基本點。一幅新聞攝影作品，如果失去了真實性，就不能稱其為新聞作品，更不可能打動人，實現傳播目標。但在實際工作中，經常可以看到很多攝影記者善于擺拍，善于啟發和示范，總是想通過自己的策劃和引導拍出精彩的作品。這其實是一種錯誤的拍攝方式，因為被拍攝者不是演員，并不具備表演的天分，依靠這種方式生產出來的作品必然不會感人，反而會成為一張假照片。有一部分攝影記者特別善于拍攝人物的笑臉，以至于笑成了某一階段新聞攝影的主題。人的感情世界是豐富多彩的，即使是幸福，有時也會通過流淚來表達，所以，人物新聞攝影作品應該從新聞人物生活真實的前提出發，如實反映其感情變化，無需刻意追求笑料。并且，人類的某些細微情感還會通過身體語言來表達，關注人物的手部狀態也是很多著名攝影家經常采用的攝影技巧。

新媒體視域下人物新聞攝影的實踐

那么在實際操作中，應該如何不斷豐富工作經驗，掌握拍攝新聞人物的技巧，完美地展現出新聞的社會價值呢？在新媒體時代，新媒體平臺的機制、算法是有其內在規律的，受眾的潛在需求看起來飄忽不定，但實際是與弘揚真善美、抨擊假丑惡緊密相連的，在某個時段內，爆款選題可能會被聚集在某些點上，但終究脫離不了大眾審美趨向。我們預估不了哪些話題會成為爆款，但我們會有一個大概的指向，可以在這個大概的指向領域內進行深耕。在人物新聞攝影中，選題的發現與選擇往往是決定作品質量的關鍵，好的選題天然就有優勢。那么去哪里尋找滿足爆款選題的人物呢？一般來說，群眾關注度高、輿論導向明確、緊扣社會主義核心價值觀的選題就是好的選題。

走出去，到大街小巷，田間地頭尋找內容

“走基層、轉作風、改文風”是國家新聞出版廣電總局對所有新聞工作者提出的工作要求，位列第一位的走基層就是去大街小巷和田間地頭尋找，這是新聞的源頭。2022年中國新聞獎三等獎作品《守護生命》就是一個很好范例。作品以河南水災為背景，擺脫以往搶險救災影像中激奮動態的表象追求，在看似隨意的具象中捕捉真實瞬間，并傳達特殊的意義。記者用鏡頭記錄了醫護人員轉運嬰幼的瞬間。畫面中的醫護人員情緒微現焦慮但狀態和緩，他們腳下的水紋等環境元素很好地傳達出醫護運動的狀態，也傳遞出他們在轉運嬰幼時的小心翼翼，畫面中嬰兒的神態安然，體現出了一種與救災之中踏浪吶喊畫面迥異的韻味，直抵人心。這幅圖片拍攝于2021年7月26日，受暴雨和上游來水的影響，河南省衛輝市整個城區被泡在洪水中，內澇嚴重。處于衛輝市區的新鄉醫學院第一附屬醫院被洪水圍困成“孤島”，院內上萬名醫患急需轉移。攝影記者克服重重困難，第一時間奔赴現場，以圖片、視頻和現場直播的方式，把震撼人心的救援過程及時記錄下來，向外傳播，傳遞了救援人員大無畏的精神。這時的攝影記者已經不是“走基層”，而是“闖基層”，正是這種不畏艱險深入一線才發現并挖掘出富有新聞價值并撼動大眾的人物新聞作品。

除了在生活之中尋找選題，還要積極在“新榜”這種新媒體綜合榜單的上榜話題或者備平臺的話題榜單中獲得線索，將該線索與當地實際相結合，尋找其中的重疊交點，因為在新媒體時代，某個局部區域的話題很可能在幾天甚至幾小時之間就引爆全網。

明確目標，精準刻畫

人物新聞攝影的拍攝對象是人，如果沒有對人物性格的準確把握，就很難抓住人物特點，選準拍攝目標，對人物的內心進行深刻的刻畫，也就是在拍攝之前要做好功課。做功課的方法主要有以下三種。

一是提前備課。備課就是做好準備工作，其中最基礎的工作就是針對被拍攝的人物做好資料搜集與整理。這些資料可能是文字的，也可能是影音的，可能是正面的，也可能是負面的，無論是哪種，這些資料都能夠幫助拍攝者全面地把握人物的思想情感，深入了解其背后的故事，為正式拍攝打下良好的基礎。比如要拍攝一位抗美援朝的老兵，可以事先與被采訪的老兵或者其同住的家屬取得聯系，詳細了解其在戰爭年代的經歷，還可以去檔案館查詢史料，梳理當年的事跡脈絡，以便在現場與老兵交流的時候能使其產生共鳴，喚醒其情感記憶，為拍攝好圖片埋好伏筆。

二是現場溝通，引發共鳴。被拍攝的人物的性格是千差萬別的，調動人物情緒，促使其產生表達或者表現行為是特別重要的環節，2022年中國新聞獎獲獎作品中有幅題為《“誠信奶奶”十年還清2077萬元債務》的作品。這是一組由多張圖片組成的新聞作品。作品中的人物是一位名叫陳金英的80歲企業法人，她利用10年時間還清企業欠下的2077萬元巨債。記者從得知這位老人的事跡后，連續6年與老奶奶保持密切聯系，用攝影作品記錄下老人還款過程的點點滴滴。選題選取社會生活的基層小人物、小事件，在連續的拍攝過程中，良好的溝通就是直達目標的有效途徑。

三是結合實際，情景表現。在實際工作中，記者也常常會遇到選題雖然明確，但拍攝過程不可控的情況，這就需要攝影記者練就過硬的基本功，以高度的敏感抓住現場的突發狀況，進行瞬時拍攝。中國新聞社記者富田有一幅題為《（東京奧運）蘇炳添闖入奧運會男子100米決賽》的照片，其拍攝過程就是一個經典案例。運動會的比賽現場是瞬息萬變的，東京奧運會田徑男子100米半決賽在東京新國立競技場舉行。作者預想的畫面是在側方拍攝一張蘇炳添有明顯優勢，領先對手的畫面。但正式比賽時，作者選擇了在跑道大概50米到60米之間的位置等待，正是基于這些考慮，作者抓拍到了獲獎圖片。

立足人物，勇于表現

每幅人物新聞攝影作品都是為了表現人物的某種精神，精神是抽象的，而人物的外在形象是具體的，新媒體時代，講故事成為普遍采取的敘述方式。要講好故事不是一時一刻之功，堅持跟蹤，厚積薄發是必經之路。人物新聞攝影本身具有特殊性，從拍攝要求方面需要將故事性、新聞性和紀實性融為一體，從被拍攝對象方面需要展示人物的生活傳奇，要立體豐滿地表現人物，沒有對人物日常生活的了解是無法捕捉其真實精彩的瞬間的。

綜上所述，在新媒體視域下，做好人物新聞攝影有機遇，也有困難，更有挑戰，想要有所突破，就必須積極迎合未來的發展趨勢，這也要求新聞攝影工作者從多方面加快提升自己的工作能力。

作者簡介：

楊也迅（1973—），男，漢，遼寧鐵嶺，記者，本科，主要研究方向：新聞攝影。