新媒體視域下紀(jì)錄片的敘事策略分析

新媒體時(shí)代，受國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀紀(jì)錄片作品的影響，當(dāng)代紀(jì)錄片創(chuàng)作者對(duì)人文社會(huì)紀(jì)錄片的表達(dá)空間進(jìn)一步拓寬，為紀(jì)錄片的敘事策略和多種形式的創(chuàng)新提供了更廣闊的發(fā)展空間。在新媒體快速發(fā)展的大背景下，多角度記錄人文社會(huì)主題的優(yōu)秀紀(jì)錄片層出不窮。紀(jì)錄片以其看似平凡又獨(dú)具思想意識(shí)的獨(dú)特視角，對(duì)真實(shí)的社會(huì)問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)和強(qiáng)烈的人文關(guān)懷，受到了公眾和學(xué)界的廣泛關(guān)注，紀(jì)錄片創(chuàng)作的精神就是要通過(guò)一個(gè)客觀的視角來(lái)呈現(xiàn)真實(shí)世界。本文從新媒體視角切入，通過(guò)多種角度分析紀(jì)錄片的敘事策略，以期對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作者有一些借鑒意義。

新媒體視域下紀(jì)錄片的敘事方法與創(chuàng)作角度分析

新媒體技術(shù)以傳播速度快、互動(dòng)性強(qiáng)等優(yōu)勢(shì)在互聯(lián)網(wǎng)信息傳播的過(guò)程中占據(jù)了相當(dāng)大的優(yōu)勢(shì)。新媒體形式的紀(jì)錄片敘事方法和創(chuàng)作角度可以不拘泥于傳統(tǒng)的紀(jì)錄片敘事風(fēng)格，根據(jù)紀(jì)錄片創(chuàng)作導(dǎo)演的個(gè)人想法和創(chuàng)意去對(duì)敘述的故事進(jìn)行二次創(chuàng)作，打造更新穎的敘事風(fēng)格紀(jì)錄片。紀(jì)錄片導(dǎo)演可以根據(jù)身邊真實(shí)發(fā)生的事件通過(guò)個(gè)性化敘事手法和獨(dú)特的傳播視角，使作品更加具有信服力和感染力，依托新媒體環(huán)境的特性，分析當(dāng)前社會(huì)事件和人文關(guān)系，以清新的獨(dú)特視角來(lái)展現(xiàn)真實(shí)的社會(huì)問(wèn)題，通過(guò)以小見(jiàn)大的微觀世界，無(wú)限放大敘事紀(jì)錄片當(dāng)中的情感故事，以此來(lái)引人深思。

在新媒體環(huán)境下，諸多的紀(jì)錄片形式在各媒體創(chuàng)作平臺(tái)上展現(xiàn)，其中也不乏熱度較高、視角新穎的敘事紀(jì)錄片，例如，騰訊視頻平臺(tái)播放的《航拍中國(guó)》，這首視覺(jué)語(yǔ)言的長(zhǎng)詩(shī)，為我們帶來(lái)了感官上的享受和心靈上的啟迪，紀(jì)錄片的主體內(nèi)容是從我國(guó)東、南、西、北、中選取，從空中的視角來(lái)俯瞰中國(guó)美景進(jìn)行敘事表達(dá)。它采用航拍的方式記錄下了廣袤無(wú)垠、山河壯闊的中國(guó)大地，向世界展示了一幅幅熟悉而又清新的美麗畫面，倡導(dǎo)生態(tài)文明和諧共生。每集都選取了我國(guó)各省市最具代表性和最具觀賞性的歷史、文化、自然、現(xiàn)代景觀，以空中飛行的路線為引導(dǎo)線索，以敘事的方式呈現(xiàn)出獨(dú)特的敘事語(yǔ)言，讓觀眾以全新的視角看到美麗中國(guó)、生態(tài)中國(guó)、文明中國(guó)。讓屏幕前的觀眾能夠身臨其境地感受到陽(yáng)光、微風(fēng)、河流和山脈。在中國(guó)這片孕育著無(wú)數(shù)生命的古老的土地上，一直存在著許多被我們所忽視的、許多我們從未見(jiàn)過(guò)的景色奇觀。從空中的獨(dú)特視角我們能夠更全面地觀察到大自然的鬼斧神工，以及現(xiàn)代文明發(fā)展的建筑美景。《萬(wàn)物滋養(yǎng)》系列紀(jì)錄片從微觀視角揭示了“植物成分”給人體帶來(lái)無(wú)限活力的故事。《滋養(yǎng)萬(wàn)物》系列紀(jì)錄片從中國(guó)六大典型環(huán)境（海洋、河流、叢林、田野、山地、草原）中選取具有代表性的滋養(yǎng)食材，作為主體內(nèi)容架構(gòu)，記錄片從森林的角度講述了人與自然和諧相處的故事。在廣袤而深邃的森林里，上演著一場(chǎng)永不停息的能量傳遞大戲。這部紀(jì)錄片講述了森林中能量和生命的故事。比如勤勞的蜜蜂和養(yǎng)蜂人之間有一種溫暖的合作，通過(guò)鮮花，人們與蜜蜂建立連接，讓蜜蜂帶著甜蜜穿梭于森林之中，走向更廣闊的天地。

新媒體視域下紀(jì)錄片的敘事手法與藝術(shù)表現(xiàn)

紀(jì)錄片一直被認(rèn)為是一種審美要求較高的視覺(jué)藝術(shù)作品，其中，歷史紀(jì)錄片在表現(xiàn)上采用多種視聽(tīng)手段，帶有較強(qiáng)的深度感，歷史紀(jì)錄片饒有興趣地詮釋著綿長(zhǎng)的歷史，帶領(lǐng)著觀眾深情地凝視歷史長(zhǎng)河中發(fā)生的真實(shí)故事，引人深思。近年來(lái)新媒體網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片在創(chuàng)作中開(kāi)始采用創(chuàng)新的歷史解讀方法，在內(nèi)容中融入擬人、動(dòng)畫、演繹等敘事手法和藝術(shù)表現(xiàn)方式，豐富了歷史的厚度，使塵封的歷史故事變得更加立體，更有溫度。在遵循歷史真相的基礎(chǔ)上，用恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)消解歷史的沉悶感，在大屏幕和小屏幕上實(shí)現(xiàn)更廣泛的傳播。

例如，騰訊視頻紀(jì)錄片《新鮮博物館之進(jìn)擊的大秦》自播出以來(lái)就引起了高度關(guān)注和討論，2022年播出的紀(jì)錄片《中國(guó)》第二季再次引起關(guān)注。早在2020年，這部“用影像記錄歷史”的紀(jì)錄片就成為了許多對(duì)歷史充滿熱愛(ài)的人的視覺(jué)盛宴。它以世界一流的視聽(tīng)語(yǔ)言、輕松的敘事節(jié)奏和整體的審美氛圍，形成了獨(dú)特的紀(jì)錄片風(fēng)格，甚至審美風(fēng)格。還有《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》《大唐帝陵》《此畫怎講》等歷史紀(jì)錄片，在新媒體背景下進(jìn)行了宏大而幽默的點(diǎn)綴。擁抱年輕人，用樂(lè)趣詮釋歷史，用深情凝視過(guò)去。在充分尊重歷史的基礎(chǔ)上，我們創(chuàng)造了多元化的表達(dá)方式，呈現(xiàn)出更加多元化的歷史視角。過(guò)去的歷史類紀(jì)錄片和文博類節(jié)目的形式比較固定，多采用紀(jì)錄片視覺(jué)加敘事的方式，略顯枯燥乏味。然而，隨著紀(jì)錄片邊界的不斷拓展和視聽(tīng)方式的不斷豐富，這個(gè)“難題”也出現(xiàn)了新的答案。許多歷史紀(jì)錄片積極嘗試用更有趣的方式來(lái)表達(dá)自己和闡述歷史。

如《進(jìn)擊的大秦》中，從現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景、專家與專家對(duì)話到小劇場(chǎng)表演，各種形式的融合運(yùn)用打破了時(shí)間和空間的藩籬，將歷史生動(dòng)地呈現(xiàn)在公眾面前。在現(xiàn)實(shí)生活中的文物展區(qū)，展示了秦始皇博物館副館長(zhǎng)田靜和劉木子在瀏覽博物館的場(chǎng)景，并在對(duì)話中分享鮮為人知的大秦知識(shí)。除了兩位演員之間的對(duì)話，節(jié)目中輸出歷史矢口識(shí)的巧妙構(gòu)思也在各個(gè)小劇場(chǎng)中得到了體現(xiàn)。隨著鏡頭的轉(zhuǎn)動(dòng)，劉木子進(jìn)入了荊軻刺殺秦王的現(xiàn)場(chǎng)，見(jiàn)證了這一歷史事件的發(fā)生。在這部紀(jì)錄片中，一個(gè)不到30分鐘的單集節(jié)目，其內(nèi)容信息并不比傳統(tǒng)紀(jì)錄片少。不同形式的交叉推廣也賦予了節(jié)目生動(dòng)活潑的節(jié)奏，不斷激發(fā)觀眾的好奇心。此外，歷史紀(jì)錄片中的歷史不僅僅是一個(gè)故事，還需要通過(guò)多個(gè)故事來(lái)表達(dá)。歷史是有情感的，更需要通過(guò)人物來(lái)洞察。但是僅僅談?wù)摻巧遣粔虻摹?/p>

在紀(jì)錄片《中國(guó)》中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)采用電影化的拍攝手法和人像展覽的劇場(chǎng)化結(jié)構(gòu)來(lái)描繪歷史群體，將個(gè)人的經(jīng)歷融入時(shí)代的進(jìn)程中。他們從意識(shí)形態(tài)和制度兩條主要線索出發(fā)，展現(xiàn)了中國(guó)歷史的全景，闡釋了中國(guó)文明的起源和發(fā)展背景。這部紀(jì)錄片的獨(dú)特魅力和藝術(shù)價(jià)值在于不僅從內(nèi)容上完成了對(duì)中國(guó)歷史文明的追溯，而且在形式上運(yùn)用了中國(guó)古典美學(xué)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式。可以說(shuō)，它是用終極的“中國(guó)美學(xué)”講好“中國(guó)故事”的一個(gè)極好的例子。中國(guó)古典美學(xué)傳統(tǒng)不僅是這部紀(jì)錄片的外在質(zhì)感，也是這部影片的靈魂。一部歷史紀(jì)錄片對(duì)“大作”的追求，并不是通過(guò)內(nèi)容的“量”就能輕易實(shí)現(xiàn)的，所以需要找到一種新的方式來(lái)巧妙地呈現(xiàn)它，更重要的是，這種方式可以與影片的整個(gè)歷史敘事相結(jié)合。由此可見(jiàn)，本片的創(chuàng)作者并沒(méi)有陷入歷史文獻(xiàn)的堆積中，而是對(duì)影片所要呈現(xiàn)的對(duì)象和方法進(jìn)行了深刻的思考，并從中國(guó)傳統(tǒng)古典美學(xué)中找到了最適合本片的表達(dá)和表現(xiàn)方式。所以，在紀(jì)錄片《中國(guó)》中，觀眾跟隨作品精心構(gòu)建的視覺(jué)語(yǔ)言，穿越了一條又深又遠(yuǎn)的歷史時(shí)空隧道。創(chuàng)作者從一堆舊紙和廢墟中演繹和還原歷史場(chǎng)景和細(xì)節(jié)，就像對(duì)歷史進(jìn)行精確解剖的“切片”。特定的“時(shí)刻”通過(guò)紀(jì)錄片的影像被呈現(xiàn)、固化、傳承，成為這部紀(jì)錄片所要呈現(xiàn)的決定性的歷史時(shí)刻。新媒體技術(shù)的優(yōu)勢(shì)在于壓縮紀(jì)錄片的體量，選取精華的內(nèi)容，在最高效的時(shí)間內(nèi)達(dá)到最廣泛的傳播效果。如今，為了適應(yīng)新媒體傳播環(huán)境和當(dāng)前觀眾碎片化的觀看習(xí)慣，一些歷史紀(jì)錄片在時(shí)長(zhǎng)上一定程度的壓縮，用精致的內(nèi)容達(dá)到小而廣的效果。在快節(jié)奏的社會(huì)中，人們需要更多優(yōu)秀的紀(jì)錄片來(lái)不斷反思?xì)v史，關(guān)注現(xiàn)實(shí)。通過(guò)這些歷史紀(jì)錄片，觀眾可以和影片中的人物一起乘坐時(shí)光機(jī)，穿梭在中華文明史的長(zhǎng)河中，感受歷史、感悟歷史。更多的年輕人將受到作品的啟發(fā)，形成自己的歷史觀、世界觀和價(jià)值觀。

新媒體視域下紀(jì)錄片敘事策略與傳播效果

紀(jì)錄片創(chuàng)作本體的轉(zhuǎn)型與生產(chǎn)內(nèi)容的轉(zhuǎn)型

傳統(tǒng)的紀(jì)錄片制作形式主要是走“精英”路線，一個(gè)好的制作團(tuán)隊(duì)是保證紀(jì)錄片質(zhì)量的關(guān)鍵。在媒體傳播平臺(tái)多元化發(fā)展的今天，紀(jì)錄片正逐漸走向民生記錄的道路。形成這種現(xiàn)象的主要原因是拍攝設(shè)備和技術(shù)變得更加簡(jiǎn)單，普通的電影攝制組成員參與到紀(jì)錄片的制作中來(lái)更有活力，這使他們的作品更符合大眾的期望。

隨著新媒體技術(shù)的快速發(fā)展，紀(jì)錄片的內(nèi)容和表達(dá)形式也發(fā)生了很大的變化。傳統(tǒng)形式的紀(jì)錄片往往表現(xiàn)出刻板、單一的基調(diào)，逐漸失去了年輕觀眾的關(guān)注。而在新媒體環(huán)境的影響下，紀(jì)錄片創(chuàng)作者將碎片化的敘事與個(gè)體敘事相結(jié)合進(jìn)行完整的敘事表達(dá)，可以在一定時(shí)間內(nèi)盡可能多地提供給觀眾真正想要關(guān)注的紀(jì)錄片內(nèi)容，以獨(dú)特的敘事角度，抓住觀眾的興趣點(diǎn)，并通過(guò)視覺(jué)畫面的沖擊和精彩的內(nèi)容在最短的時(shí)間內(nèi)表達(dá)出主要的內(nèi)容，避免了前后敘事的贅述。

例如，在央視高品質(zhì)節(jié)目《此畫怎講》中，有關(guān)歷史知識(shí)的各個(gè)方面都是非常專業(yè)、細(xì)致的。每一集節(jié)目在臺(tái)詞、道具、化妝、發(fā)型、服裝等方面都做了足夠的功課，盡可能地還原畫作當(dāng)中的細(xì)節(jié)。每集雖然只有5分鐘，但故事短小精悍、耐人尋味。每一幅名畫都是一個(gè)值得解讀的小故事，讓觀眾以一種“破次元”的方式去理解這些畫背后的歷史故事，給人一種耳目一新、別具一番風(fēng)味的視聽(tīng)享受。

紀(jì)錄片創(chuàng)造性語(yǔ)言的變化

新媒體環(huán)境的另一個(gè)重要影響是它對(duì)創(chuàng)作語(yǔ)言的影響。隨著智能電子設(shè)備的出現(xiàn)和應(yīng)用，新媒體的接收終端已經(jīng)從過(guò)去的計(jì)算機(jī)互聯(lián)轉(zhuǎn)變?yōu)橐苿?dòng)互聯(lián)。也就是說(shuō)，在滿足電子設(shè)備屏幕縮小和更方便應(yīng)用的要求的同時(shí)，也要盡量保證紀(jì)錄片所要求的圖像清晰度。此外，傳統(tǒng)模式的紀(jì)錄片通常有解說(shuō)鏡頭，制作團(tuán)隊(duì)通常使用長(zhǎng)鏡頭來(lái)表達(dá)。然而，在小屏幕上，長(zhǎng)鏡頭的語(yǔ)言往往很難長(zhǎng)時(shí)間吸引觀眾的注意。在色彩等新技術(shù)不斷創(chuàng)新的過(guò)程中，色彩飽和度也會(huì)不斷提高，這將更好地改善紀(jì)錄片的視覺(jué)效果。因此，目前紀(jì)錄片的創(chuàng)作方向一般是最大限度地運(yùn)用生動(dòng)的語(yǔ)言，注重?cái)⑹碌慕嵌群退枷雰?nèi)涵。

拓寬紀(jì)錄片的傳播渠道

傳統(tǒng)的紀(jì)錄片傳播平臺(tái)主要是紙媒和電子媒體，形式相對(duì)單一，紀(jì)錄片很難達(dá)到預(yù)期的宣傳效果。然而，隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的不斷發(fā)展，紀(jì)錄片獲得了更廣泛、更優(yōu)質(zhì)的傳播渠道。新媒體網(wǎng)絡(luò)傳播平臺(tái)的多元化發(fā)展，為紀(jì)錄片的傳播和發(fā)展開(kāi)辟了新的道路，擴(kuò)大了紀(jì)錄片的受眾群體，還可以根據(jù)使用者的喜好推薦不同類型的紀(jì)錄片，增強(qiáng)了紀(jì)錄片的傳播效率。由于新媒體互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境的開(kāi)放性，在播出紀(jì)錄片的同時(shí)，相關(guān)的關(guān)注者也可以收到觀眾的反饋，這些反饋可以用來(lái)進(jìn)行有目的的紀(jì)錄片推廣活動(dòng)。觀眾還可以根據(jù)自己對(duì)作品的感受進(jìn)行評(píng)分和評(píng)價(jià)，拉近紀(jì)錄片愛(ài)好者與創(chuàng)作者之間的距離，使創(chuàng)作者能夠了解自己作品的市場(chǎng)反饋。

除了拓展網(wǎng)絡(luò)傳播平臺(tái)，智能電視的使用也進(jìn)一步拓展了紀(jì)錄片播出的領(lǐng)域。通過(guò)智能電視和互聯(lián)網(wǎng)的結(jié)合使用，用戶可以在更大的屏幕上觀看更多的紀(jì)錄片，擴(kuò)大了受眾群體。在新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片制片人與觀眾之間建立了更大的聯(lián)系，互動(dòng)性也大大增強(qiáng)。這種溝通方式有利于制片人在紀(jì)錄片觀看過(guò)程中更好地了解觀眾的心理狀態(tài)，從而不斷創(chuàng)作出更具有人文關(guān)懷和提高社會(huì)文明的優(yōu)秀藝術(shù)作品。

新媒體環(huán)境在為紀(jì)錄片的發(fā)展帶來(lái)更多機(jī)遇的同時(shí)，也不可避免地帶來(lái)了許多挑戰(zhàn)。這使得紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作過(guò)程中改變了敘事方式，更重要的是，他們需要控制紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏和敘事視角。因此，敘事視角在紀(jì)錄片中的作用是至關(guān)重要的，它可以引起觀眾的興趣和情感變化。隨著新媒體的出現(xiàn)和時(shí)代的為演進(jìn)，紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程應(yīng)該突破傳統(tǒng)的視角選擇多元化表達(dá)方法，根據(jù)紀(jì)錄片的不同特點(diǎn)選擇合適的視角。在視角選擇的過(guò)程中，需要多角度分析，綜合敘述。紀(jì)錄片從不同的角度和層次逐步推進(jìn)，給觀眾一種時(shí)間錯(cuò)位和空間滲透的感覺(jué)，從而使其更具藝術(shù)性和觀賞性。

作者簡(jiǎn)介：

管美娜（1977—），女，漢，遼寧省鞍山市，碩士研究生，研究方向：紀(jì)錄片導(dǎo)演創(chuàng)作及理論。