《今生也是第一次》：創(chuàng)新三線敘事 講述暖愈故事 聚焦新手媽媽的“第一次”

三位不同年代的新手媽媽，經(jīng)歷不同的“雞飛狗跳”，卻傾注著同樣的愛。在湖南衛(wèi)視、芒果TV播出的電視劇《今生也是第一次》入選國家廣播電視總局“2023年‘中國夢·新征程’原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目征集展播活動”優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)劇節(jié)目名單。

該劇通過三線并行的敘事，講述了三個不同年代新手媽媽“初次坐月子”的故事，以路遠方、陳蘭青、戴思瑾三位不同年代產(chǎn)后媽媽的月子生活為主線，用輕喜、逗趣的畫風(fēng)講述她們的轉(zhuǎn)變與成長。這是一段關(guān)于三代女性“乘風(fēng)破浪”的故事，也是一封獻給所有新手媽媽的“情書”。

三線敘事呈現(xiàn)不同年代生育觀截面 以輕喜視角講述暖愈故事

《今生也是第一次》以不同年代為背景，講述了三代女性在懷孕生產(chǎn)后，心理、生理及生活中角色轉(zhuǎn)變的故事。面對種種“今生第一次”，她們雖然有些手忙腳亂，但也欣然接受全新的人生體驗，開啟有笑有淚的暖愈月子之旅。

2022年的制片人路遠方（王子文 飾）把工作也當(dāng)成自己的孩子，帶孩子帶項目兩不誤，在外是雷厲風(fēng)行的“女強人”，回家看到剛出生的孩子時也會流露柔軟一面；2008年的陳蘭青（唐藝昕 飾）初次當(dāng)媽，內(nèi)心卻仍未長大，在與媽媽和婆婆的“斗智斗勇”中摸索成長；1993年的戴思瑾（胡杏兒 飾）面對突然“跑路”的丈夫，勇敢扛下生活重?fù)?dān)，在時代浪潮中抓住機遇，成為自己與女兒的依靠。

劇集以幽默輕松的視角講述生育故事，在詼諧“抓馬”的劇情中探討眾多生育議題；用輕喜治愈的月子故事，傳達溫暖而堅韌的女性力量。當(dāng)一個女性選擇成為媽媽，她將面臨哪些生理與心理變化？當(dāng)孩子成為女性的軟肋，又會在何時成為她笑對生活的鎧甲？《今生也是第一次》真實還原了不同年代女性生育觀的轉(zhuǎn)變與自我成長的過程，以多重社會話題與真實代入感，引發(fā)觀眾對新手媽媽群體的關(guān)注，以及對生育觀念的重新理解與深入思考。

聚焦新手媽媽初次生育體驗 “背奶媽媽”一族引關(guān)注

《今生也是第一次》圍繞女性首次坐月子的故事展開，王子文、唐藝昕、胡杏兒三位實力派演員首次齊聚，演繹了不同年代的三位新手媽媽。她們各自面臨生產(chǎn)后的生活難題，或許是平衡工作與孩子的關(guān)系，或許是束縛自由天性的無聊，又或許是意外撞破的婚姻危機……無論是哪個年代的新手媽媽，都同樣展現(xiàn)了勇敢而堅強、自信而溫暖的美好品質(zhì)。劇集通過呈現(xiàn)女性從生育到坐月子所經(jīng)歷的一系列身心變化過程，以戲劇化的敘事方式，演繹了一幅詼諧、真實又溫暖的女性生育圖景。

“我以為自己有了軟肋，其實我是披上了鎧甲。”該劇探討了生育對女性內(nèi)心的豐富與充盈、對母親身份的同理心，以及對自我生育選擇權(quán)的認(rèn)知、覺醒與接納，擯棄生育與自我價值實現(xiàn)的二元對立，向觀眾傳達溫暖治愈的生育觀。從“直面恐懼”到“擁有底氣”，劇中的媽媽們展開了一場由內(nèi)而外的蛻變，勇敢步入人生下一階段。

從坐月子、工作與家庭平衡、女性成長等多個維度出發(fā)，《今生也是第一次》精準(zhǔn)投射新手媽媽真實生活，劇情輕松詼諧又真實動人，劇中密集釋放的多處情感共鳴點，引發(fā)了大量網(wǎng)友熱烈回應(yīng)。與此同時，劇集也將父母在坐月子期間面臨的諸多難題、女性對婚姻與生育的觀念迭代、“背奶媽媽”一族的真實現(xiàn)狀等多重社會議題生動地呈現(xiàn)在觀眾面前。劇中，路遠方在寫字樓找不到一間母嬰室“為孩子備奶”的劇情，引發(fā)網(wǎng)友對“背奶媽媽”一族的關(guān)注。《工人日報》由此發(fā)文呼吁社會關(guān)注“背奶媽媽”一族，人民網(wǎng)、新華網(wǎng)、中國新聞網(wǎng)、人民政協(xié)網(wǎng)等十余家主流媒體跟進討論，共同為“背奶媽媽”一族發(fā)聲。

真實媽媽演員適配角色 劇本細節(jié)集中生育女性關(guān)懷議題

在演員的選擇上，該劇挑選主演的原則是三位女演員現(xiàn)實中都是媽媽，以保證表演的真實性。其中，演員王子文最契合劇本人物，編劇在項目創(chuàng)作前期就已鎖定演員，在編織劇本情節(jié)的過程中，合理融入了演員部分經(jīng)歷，有利于演員更好把握人物狀態(tài)，所呈現(xiàn)效果也符合預(yù)期；唐藝昕部分，為了稀釋焦慮的情緒以及強化喜劇元素，起用了喜劇演員艾倫，在導(dǎo)演和演員的碰撞下，讓這個年代戲份的呈現(xiàn)效果也變得生動有趣，超出預(yù)期；胡杏兒是香港人，在表演中，臺詞會有很重的口音，但導(dǎo)演在后期看完后覺得演員本人的聲音效果更好，所以又增加了角色是廣東人的人物背景，將人物合理化。

在籌備及拍攝過程中，主創(chuàng)團隊不斷調(diào)整優(yōu)化劇本內(nèi)容，對故事中不作用于“女性關(guān)懷”這一根本目的的情節(jié)進行了刪減，放棄了部分強情節(jié)事件及愛情元素，讓故事內(nèi)容集中于對生育后女性的關(guān)懷。這種取舍是經(jīng)過主創(chuàng)反復(fù)討論所達成的共識：《今生也是第一次》是一部緩解焦慮、溫暖、思辨、有力量的女性話題劇，過于極致的人物和情感設(shè)定，會違背這一核心訴求。拍攝制作層面，三個年代月子會所的拍攝均在棚內(nèi)完成，劇組對攝影棚的有效調(diào)度，控制了時間及成本，也較大程度還原了時代風(fēng)貌，賦予故事在三個時空中自由穿梭的時間質(zhì)感。W