陳沖

小盜

陳沖 “小花”依舊笑春風

封面? 清新綻放

1980年1期是《中國銀幕》停刊14年后，乘著改革開放的東風，復刊的第一期，更具影響力。封面人物選擇了青年演員陳沖，但見她穿著紅色的開衫毛衣搭配白襯衣，右手扶著頭頂的草帽，巧笑倩兮，美目盼兮，望向遠方的雙眸和青春的臉龐上寫滿純真和憧憬，恰似中國銀幕上一朵清新綻放、讓人過目難忘的“小花”。

《小花》突破傳統戰爭片

18歲的陳沖不會想到，這一年，她跟唐國強、劉曉慶聯合主演的《小花》會對她的人生產生如此深遠的影響。

拍攝于1979年的《小花》改編自小說《桐柏英雄》，張錚導演雖然有過跟隨湯曉丹導演制作《鐵道游擊隊》的經歷，但她更傾向于換個思路拍不一樣的戰爭片，想通過妹妹找哥哥的曲折過程反映深厚的兄妹情，將人物命運而非戰略思想當成影片的主要內容。沒想到，這個在當時看來非常大膽的想法居然得到時任文化部副部長的陳荒煤、北影廠元老謝鐵驪等人的支持。因此，該片一改往日戰爭題材電影大場面、大制作、大英雄的常規做法，將戰爭化作敘事背景，用感人的兄妹親情作為故事核心，一部“有人情味的革命戰爭片”便應運而生。中國電影家協會理事章柏青曾這樣評價《小花》：該片在藝術上的顯著特點就是敢于寫人的情感，敢于以情感人，具有抒情詩般的清新風格，這就使其大不同于以往戰爭題材的影片。

影片強調色彩的表現力、用蒙太奇剪輯增強了懸念感，這種新穎的電影手法，對于當時的戰爭片來說無疑是一大突破，也讓不走尋常路的《小花》永遠鐫刻在中國電影史的長河中。同時，李谷一演唱的主題曲《妹妹找哥淚花流》紅遍大江南北，不少60后觀眾聽到這個旋律，依然能回憶起小花在解放軍的隊伍中焦急地尋找哥哥的模樣，那失望的神情、濕潤的眼眶，不知打動了多少人的心。

報曉中國電影春天的一朵“小花”

銀幕上，穿越戰爭硝煙，失散的親人們終于重逢，銀幕下，大受歡迎的《小花》自然讓三位朝氣蓬勃的面孔走進觀眾心中，特別是飾演主人公小花的陳沖，她把小花的堅強、善良、勇敢表現得淋漓盡致。那一張討喜且帶著嬰兒肥的圓臉、純真的笑容、干凈的眼神、健康的體魄都讓觀眾眼前一亮，恰逢改革開放初期，觀眾對于陽光健康、積極向上的審美帶有時代的印記，陳沖的出現正如“報曉中國電影春天的一朵‘小花”，而這正是影片在影評家鐘惦斐建議下，從生澀、不便于傳播的曾用名《覓》改為《小花》的寓意，流露出天真、純樸、稚氣底色的小花和賦予其楚楚動人、出水芙蓉之美的陳沖一起飛入尋常百姓家。時至今日，“小花”已經成為了一種象征，是一個年代、一代人集體的銀幕記憶。

1980年1期《中國銀幕》曾刊登金鏑撰寫的文章《影壇上的一朵小花》，彼時的陳沖剛滿18歲，這已不是她第一次登上大銀幕。早在她16歲時，就在著名導演謝晉的《青春》中飾演啞妹。不論是初登銀幕的啞妹還是讓她大放異彩的小花，都像是銀幕上的一股清流，以情動人的戰爭片通過對顛沛流離的人物個體命運的關注，拉近了與普通觀眾的距離，陳沖借角色之名讓改革開放的春風吹上大銀幕，沁人心脾。

在《小花》開機前，作者金鏑和陳沖的一次閑談中，陳沖表示對于表演來說，最需要的就是“真”，因此，雖然她的成長環境是大上海，而片中的小花是土生土長的農村姑娘，但憑借陳沖的勤奮和她充滿強烈熱情的觀察力，讓她得以短時間內沖破自己和角色之間的阻礙，在銀幕上呈現一個生動、淳樸的農村姑娘形象。不可否認，她對表演的悟性自然也是讓小花綻放于銀幕并贏得肯定的關鍵。

陳沖曾在《今日影評·表演者言》中表示：“這么多年后，小花還能被人們記得是一件值得高興的事。一個演員一輩子能夠演《小花》這樣一部電影挺幸運的?！薄缎』ā穼τ陉悰_的影響當然是深遠的，不但讓她成功斬獲第三屆大眾電影百花獎的最佳女主角，也讓她作為一朵銀幕上翩翩飛舞的小花，迎來銀幕之路的飛躍。同時，這朵清新綻放的小花在改革開放的浪潮中迎風飛舞的姿態，也正象征著走出歷史的煙塵后，80年代中國銀幕上青春與熱血齊飛、歡笑共淚水一色的多彩記憶。

結語

在中國銀幕上綻放了40余年后，陳沖依然是憑實力讓人信服的演員，拂去清純的模樣，換上歲月的重裝，堅定不移地行走在光影的快車道。從中國到好萊塢再回到中國，從演員到導演再回到演員，看似是兜兜轉轉回到起點，實則是螺旋上升的進階。如今，人生走過一甲子的陳沖仍舊活躍在銀幕一線，當我們回顧《中國銀幕》時，她依然在燦爛綻放。