成龍

不知火

成龍 以夢為馬 華人之光

封面? 成龍影像：50年，50部

他是五十年來無人能超越的動作明星，破舊立新開創(chuàng)功夫喜劇先河，以“猛龍過江”之勢征服好萊塢；他是無數(shù)年輕人的勵志偶像，以身作則踐行“男兒當自強”的家國理念，用“細節(jié)決定成敗”改善行業(yè)環(huán)境；他是華人之光，向全世界傳遞中華文化的真善美，樹立中國人真誠、堅韌、友好的國際形象。這一切的成就，都源自成龍和他的電影。2018年8月，《中國銀幕》以《成龍影像：50年，50部》為名，為讀者觀眾奉上“大哥”演藝生涯那些燦爛輝煌的剪影，那些被影史銘記的瞬間。

文化符號

對于《中國銀幕》而言，成龍無疑是最熟悉的老友——“大哥”曾于1995年9月憑借《霹靂火》首次登封，又因《警察故事4》再度于1997年2月來襲，1997年7月作為特區(qū)代表登上“香港回歸特刊”，2018年8月的“人物特刊”更是濃縮其職業(yè)光影。2018年，距成龍入行已有50個年頭，從上世紀六七十年代5塊錢一天的“武指”，到享譽世界、拿下華人首位奧斯卡終身成就榮譽獎，“Jackie Chan”之名，擲地有聲。2018年8月，《中國銀幕》也深情記錄下大哥50部代表作——在成龍的電影里，臉譜化的俠客英雄紛紛化身成為煙火生活里的凡夫俗子，他們是懵懂學徒阿龍，是拈花一笑的黃飛鴻，是跳車跳樓跳飛機的陳家駒……這些角色創(chuàng)造的票房紀錄和口碑價值，讓成龍的功夫喜劇逐漸形成自有的品牌效應。隨之而來的《警察故事》系列、《五福星》系列，推動著中國香港電影走向巔峰時期；《神話》《大兵小將》《十二生肖》，更是讓大哥成功搶灘內(nèi)地大片市場，成就票房扛把子式的“王者榮耀”……成龍對風格的堅持，對技術的創(chuàng)新，甚至令好萊塢也為之仰止：他填補了李小龍逝去后華人在國際影壇留下的空白，其電影正面而積極的價值觀，讓世界看到中國人的勇氣與智慧、真誠與善良，也看到中國電影的新鮮力量。一晃五十年，成龍已成為世界電影史上最重要的人物之一，他的電影也成為華人文化的符號之一。

正如《尖峰時刻》的搭檔克里斯·塔克在成龍的奧斯卡致獎辭中所言：“偉大的Jacky，讓我來告訴你我的故事，和一個活著的傳奇一起工作是很棒的。你曾與許多演員都合作，你讓很多人變得富有。”新晉奧斯卡影后楊紫瓊?cè)绱嗽u價這位老友：“他已經(jīng)有他自己的文化，就像我們中國人的查理·卓別林，想到成龍就會想笑，但也別忽視他的動作很刺激，很危險，他帶給我們很多年，很長時間的愉快以及快樂。”阿倫·艾克哈特更是稱：“成龍是中西方影壇的透視鏡，可以通過它了解正在發(fā)生的事情，中國現(xiàn)在有越來越多的制作公司和電影，成龍是很好的紐帶，他被全世界喜愛。”

銀幕之“緣”

《成龍影像：50年，50部》是《中國銀幕》第一次以“電影人銀幕歷程”形式策劃專刊，通過“崛起”、“跨越”、“轉(zhuǎn)型”、“回歸”、“傳承”這五個成龍人生的重要階段，系統(tǒng)性地歸納總結(jié)“大哥”為中國影壇做出的重要成就。在這些滿滿歲月印記的文字間，一位鮮活生動的成龍躍然紙上：不甘心當“李小龍第二”的他，身兼男主角與武術指導兩職，向著“超級動作明星”的方向奮力前進。通過《蛇形刁手》和《醉拳》，他終于找到自己的方向：功夫喜劇。而在先后經(jīng)歷當導演、赴美試水、參演日本電影，于不同類型的電影里尋找新的突破口的成龍，終于憑借《警察故事》的陳家駒、《A計劃》的馬如龍等等，在八九十年代的香港電影黃金期，創(chuàng)造了一波又一波的觀影熱潮。成龍之名，已然成為中國香港影片的絕對icon。

如果說《紅番區(qū)》之前，成龍還僅僅是“灣區(qū)”偶像，那么這部影片便作為其新起點，成功打開內(nèi)地市場——影片上映即獲得3500多萬元的票房，將“賀歲片”一詞正式引入內(nèi)地影市。緊接著，成龍又奉上另一火爆大作《霹靂火》。值得特別一提的是，成龍也憑借《霹靂火》正式與《中國銀幕》結(jié)下不解之緣——他正式登上1995年9月的封面，并與雜志中講述了一段趣事：《霹靂火》最初定位是悲劇，但拍攝到一半時，成龍主演的《紅番區(qū)》在美國票房大獲成功，電影公司老板因此勸導陳嘉上將結(jié)局改為喜劇；而因為飛車狂飆的驚險場景難度太大，成龍還遭遇過車禍，腳骨被撞裂，但他依然堅持直至完成拍攝。

永遠不設限

成龍的身上有很多個“紀錄”與“第一”，比如“吉尼斯世界紀錄的一部電影身兼15個職位”、再比如“世界票房第一的中國演員”，而讓成龍保持后者紀錄的，便是《尖峰時刻》系列。片中，成龍第一次未采用英語配音，卻將“功夫喜劇”正式介紹給美國觀眾——影片登上當年北美票房排行榜第7位，這也是中國人第一次以正面形象在好萊塢大制作中擔任主角。成龍憑該片成為當年的《時代周刊》年度封面人物，也是第一位登上該雜志封面的華人男明星。他們稱贊他為“新好萊塢先生”：“他的表演為世界動作片注入新的血液。”

正如《成龍影像：50年，50部》策劃中總結(jié)成龍的五個關鍵詞，“回歸”和“傳承”成為成龍進入千禧之年的生涯概括：他通過與英皇、博納的合作，全力展開北上之路，在這個階段，他不斷提攜新演員新導演，在內(nèi)地壯大成家班的力量，并首次與李連杰合作《功夫之王》，開啟主打中國元素的中美合拍片元年，有趣的是，《功夫之王》也曾登上《中國銀幕》，我們更是有幸見證了兩位“功夫巨星”的強強聯(lián)手；而《新警察故事》中的成龍，一改過往大眾熟悉的動作喜劇風格，也不同于以前的“超級英雄”形象，而化身為一個帶有悲情色彩的普通警察，值得一提的是，憑借本片，成龍獲得第25屆中國電影金雞獎最佳男主角獎，這也是金雞獎首度頒給中國香港男演員。

結(jié)語

“以夢為馬躍銀海，五十經(jīng)年不言敗。”一身唐裝下的成龍所承載的不僅僅是一個單純的銀幕英雄，更承載著一個中國人面向世界舞臺的榜樣。作為演員，成龍不僅代表了中國電影的成就，而且還具有世界性的影響力；作為功夫電影的代言人，他在好萊塢向人們展示了中國傳統(tǒng)文化中英雄的概念，為世界打開了一扇了解中國文化的窗口，成為中國傳統(tǒng)文化的傳播者和發(fā)揚者；作為電影人，他熱心培養(yǎng)和扶植新人，為中國電影的發(fā)展作出了杰出的貢獻……作為登上不同時期《中國銀幕》的影人，你或許能透過他的目光，尋找到中國電影那熠熠生輝的鮮明足跡。