古典園林中理水手法及其在現代生態景觀中的傳承

摘 要：隨著經濟的迅速發展，全球經濟一體化的趨勢不斷增強。但在經濟發展的同時，也要注意保護環境，注重生態平衡，因為生態可持續發展是當今全人類面臨的重大課題。而在生態可持續發展中，水的作用至關重要。從古典園林理水理念中，能找到可持續的水景設計理念和方法，它們對現代園林水景設計有很大的指導作用，將其與現代科技、新材料以及新時代的環境相結合，以找到可持續發展與傳承創新的平衡點，能夠打造出具有傳承性和創新性的水景。

關鍵詞：中國古典園林；理水；風景園林

生態可持續發展是人類發展面臨的重大課題。水在其中扮演著重要的角色，既可以澆灌植物，又可以調節氣候和環境，是人類生產生活所需的重要資源。園林水景建設歷史悠久，因為無論是何地，只要有園林就必然會用到水。在中國園林文化中，理水更是非常重要的一部分。此外，中國古典園林包含著可持續的水景設計理念和方法，這些思想和方法得到了廣泛的應用和傳承。

在古代，人們把理水視為非常重要的事情。所謂“仁者樂山，智者樂水”。在漫長的歷史長河中，不論是皇家園林還是私家園林，幾乎都會傍水而建。水在園林景觀中具有至關重要的作用，通常表達著“有水生財”的觀念，而活水則寓意著“財源滾滾”。此外，水還能夠增加環境的細膩感，滋養植物，調節氣候。因此，但凡造園必定傍水而建。早在公元前535年左右，楚靈王就臨水建造了章華臺；后秦始皇下令在蘭池宮中堆山挖池；漢武帝時期的建章宮也運用了大量的水。園林因有水而充滿活力。但是有水還不夠，理水才能讓園林更加美好。理水的過程就是利用和處理園林內的水體，使其能夠循環流轉而不堵塞。通過理水，水體可以呈現出不同的形態特征，包括動靜、聚分。同時，理水還要搭配亭廊、山石、植物等元素，構成富有詩意的空間，以達到“雖由人作，宛自天開”的效果。

一、《 園冶 》中的理水理念

（一）空間場地地形

計成所著的《園冶》是生態景觀設計理論的前身，是中國第一部園林藝術理論專著，由三卷組成。書中提出了“高阜可培，低方宜挖”以及“高方欲就亭臺，低凹可開池沼”，這意味著在造園時，要根據場地的地形特點，因地制宜地合理布置場地內的景觀元素。

在古代，園林設計一般都是根據整個環境和場地布局來進行的，這并不僅僅是受到工程技術條件的限制，更是基于對自然環境和場地特點的尊重。例如，當涉及大型水體時，其位置通常必須為蓄水區，是場地的最低點，同時水體體積也會根據周圍環境進行合理調整。正是這種整體觀念，使得中國古典園林的理水與整體環境、場地布局相適應。

（二）水源與水尾

“立基先究源頭，疏源之去由，察水之來歷。”意思是在設計園林水景之前，必須確定水體的主要來源，確定其流向，找到水源和水尾。園林周邊的水源一般都非常豐富，無論是南方的私家園林，還是北方的皇家園林。因此在古典園林中，理水并不局限于園林內部。

園林內的水體，無論規模大小，都應該是整個地表水系統的一部分或水循環的某個階段。過去人們雖然對水循環系統沒有清晰的認識，但在理水時，會利用現有的資源進行設計，使整體水系連通。中國傳統園林通常將場地內的水體視為周圍水體結構的一部分，所以通常有兩種引水方式。一種是開挖渠道引水，將外界的水引入園內，這種方法通常適用于附近有河流的時候；另一種是利用地下水資源，這種方法通常適用于園內的水不能與園外的水相通的時候。

在中國古代，由于技術的限制，無法通過遠距離運輸和地下開采等方式獲取水源，因此園林設計必須借助于當地的水資源。基于這種前提，園林中的水景具有更好的流通性和穩定性，并且它們的水循環系統也更加合理。

（三）水面處理手法

《園冶》指出，“約丈畝之基，須開池者三”。例如，蘇州的著名園林拙政園，布局以水為主，園林中現有山水景觀部分約占據園林面積的五分之三。東園、中園、西園三個部分都以水景為中心，整體相互貫通，形成了一個完整的水系。但是，每個園區的水景都有著不同的表現形式。在古典園林中，水的形態都秉承著“隨曲合方”的原則。中國古典園林在理水時，通常會根據地形的特點來處理水的曲折。一旦水靠近建筑物，就會變得更加規則，同時水的形態也會隨著空間的變化而變化。在開闊的空間中，水的形態比較平緩；而在幽閉的空間中，水的形態比較曲折。

中國傳統園林的理水大多與水的自然形式相同，但可以分為靜水、流水和落水三種。由于文人大多喜好靜謐，因此園林理水以靜水為主、動水為輔。受到“師法自然”理念的影響，園林理水多效仿自然，概括和提煉自然水體，將其濃縮于園林之中，通過巧妙地運用水的特性和自然規律，來營造獨具特色的優美景觀。

二、古典園林理水理念中水與其他要素的聯系

水具有靈活多變、靜動相宜、曲直自如等特點，它可以與園林中的其他要素相互襯托、和諧共存。有水的園林富有生機和活力。然而，如果缺乏其他要素的搭配，水的特點也無法得到更好的展現。

（一）建筑與水

在古典園林中，與水相關的建筑通常可以分為依水而建和貼水而建兩種，這是按照水位的不同來劃分的。依水而建的建筑主要分布在水體周圍，如蘇州拙政園（圖1）；貼水而建的建筑則給人一種整個園林都漂浮在水面上的感覺，例如吳江同里古鎮的退思園。

藏則深，露則淺。位于水的源頭附近的建筑通常采用遮掩的形式，以營造出一種神秘感，同時給人一種水的源頭無窮無盡、延綿不絕的感覺。各種不同的水體和建筑的布局形式，使得園林景觀更具意境和趣味。

（二）山體與水

在中國古典園林中，山和水都是不可或缺的元素，它們共同構成了整個園林的骨架。在營造園林時，山和水通常是緊密相連、相映成趣的。山石與水也有很多關系。第一種是利用巖石的高度變化、開合變化，形成不同的水空間。第二種是山與水相互依存，通常用于較小的園林。在這種建設模式中，水體一側壘山，使得二者相互映襯。第三種是在水中壘山設島，分隔水面，以營造出海上仙島的感覺。例如，上林苑建章宮北部太液池就是這種形式。第四種是山與水相互融合，在山石之間挖洞，來創造水景。例如，上海豫園仰山堂前的黃石假山，就是采用這種挖鑿引泉的方法。

（三）橋與水

橋是中國古典園林中不可或缺的元素之一，它既可以作為道路和觀景的地方，又能夠對水面進行分割，是理水中不可缺少的一部分。在園林中，橋的種類非常多，常見的有平橋、亭橋、廊橋、高橋和汀步等。其中，平橋是中國古典園林中最常見的景觀橋，它的形狀簡單，通常靠近水面。小水面處通常設置單跨的平橋，古樸輕盈。在平靜寬闊的水面上，往往設置亭橋和廊橋，易于四周觀景，增強游客的體驗感。在水面寬闊、水流湍急處，一般設有帶欄桿的高橋。高橋通常比較高，能夠讓游客更好地欣賞水面和水面下的景色。在一些林間小溪中，常常使用汀步來代替橋發揮作用和功能。汀步是一種在水中設置的踏步，通常由石頭和水泥等材料制成。汀步不僅能夠防止游客滑倒，還能夠增加園林的趣味性和自然感。這些橋與水的結合，使得園林更加自然和美妙。

（四）植物與水

植物是中國古典園林中不可或缺的元素之一，與水景的搭配非常重要。在園林中，植物一般采用自然式的配置方式，追求“師法自然”的效果。在園林中的水體植物有兩種，即水岸植物和水面植物。水面植物一般選擇具有較高的觀賞價值的植物，如荷花、睡蓮等，可以呈現出生機勃勃的景象；水岸植物如合歡、垂柳等，可以形成倒影，豐富水面。

植物與水景的搭配要求疏密有致、虛實結合，如同繪畫中的“留白”一樣，不能使植物鋪滿整個水面，而是要留出可以制造倒影、觀賞魚群的空間。岸邊的植物也要根據習性不同來選擇其與水的距離，使得整體的植物搭配富有變化，與水景相協調。

三、古典園林理水理念在現代園林

水景中的傳承

（一）現代園林水景的問題

隨著社會的城市化和工業化的發展，傳統文化逐漸消失于大眾視野中，甚至將現代園林理水變成了只追求功能化的造景。因此，好的理水是現代景觀建設要考慮的重要課題，傳統的理水文化對現代園林水景營造具有重要的借鑒價值。

在城市化的推動下，部分現代園林水景過于追求形式，忽視地域風格和歷史文化內涵，導致水景呈現出同質化的趨勢。同時，當前的城市水景存在著嚴重的可持續發展問題。比如，過度開采，使得山體遭到破壞；水景中使用的鋼結構材料對環境造成了破壞，形成了明顯的人工性有余、生態性不足的局面；硬質河道、駁岸在生態水景中的運用，阻礙了水循環，破壞了水體生態平衡；等等。這些問題嚴重破壞了生態環境，也影響了人們的身體健康。

（二）現代園林水景營造策略

首先要學習古典園林理水中“一園一景觀，一水一特色”的理念，將場地的地域文化融于理水之中，并對場地地形、水流的來源和去向、水的形式進行梳理，打造符合空間場景又充滿藝術氣息的水景。

其次，要從古典園林理水文化中學習和探索適合現代園林景觀建設的方法，并根據現代社會的發展和功能需求進行創新，做好對中國古典園林理水文化的“傳”與“承”。

最后，要學會在水景營造中運用新材料和新技術，比如通過科技手段保持水池的水位，運用光控、聲控、電腦控制等技術來營造景觀等。

例如，北京奧林匹克森林公園（圖2）的設計中便運用了科學的設計手法和先進的環保材料來設計水系。北京是一個水資源相對匱乏的地區，所以水源主要引用的是污水廠處理過后的再生水，同時在園內還設計了生態濕地來凈化水質。此外，園內設計了完整的水循環系統，可以在雨季為城市泄洪，在旱季為城市補水。在材料運用上，排水溝處運用了環保椰絨毯覆蓋，它是由椰子殼打碎后制成。椰絨毯的運用能在很大程度上防止水土流失，它還可以在經過一段時間的風化后自然降解變成肥料，促進植物根系生長。這些新穎的設計思路都為打造綠色生態的水系做出突出貢獻。

四、結語

在現代園林水景設計中，中國古典園林理水理念有著很大的指導作用。現代園林水景設計應秉承著和諧、可持續、綠色的理念，突出文化、生態的概念，適應和引導時代的新變化，注重歷史文化，結合新科技、新材料等，找到與可持續發展之間的平衡點，打造具有傳承性和創新性的水景。

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作者簡介：

李鑫岳，大連外國語大學國際藝術學院碩士研究生。研究方向：環境設計。