博物館數字化建設現狀思考

董艷鴿

近年來，博物館數字化建設工作繁榮發展，欣欣向榮，成為博物館建設的主要內容之一。現代化科技手段與博物館傳統工作方式的有機結合，為廣大觀眾提供了全新的參觀體驗。筆者認為，博物館的數字化建設可以分為三大部分，一是基于展覽內容的數字化展示，二是基于游客服務的智慧化參觀，三是基于自身建設的數字化管理。這三部分相互獨立，又互為整體，共同構建了數字化博物館基本框架。本文將以青海省博物館為個案，淺析數字化建設給博物館發展帶來的機遇與挑戰。

青海省博物館成立于1986年9月，是人文歷史類綜合性博物館，也是我省第一家國家一級博物館。經過近40年的發展，目前擁有歷史、民族民俗、宗教文化等各類藏品近5萬件，其中以新石器時代彩陶、反映中西方文化交流及民族宗教類文物最具特色，是青海省內弘揚、傳承中華優秀傳統文化的重要平臺，在全省文博行業發展中具有較強的示范引領作用。因此，選擇青海省博物館作為研究個案，具有一定的典型性和代表性，能夠有效說明青海省內博物館數字化建設的現狀及存在的問題。

一、研究對象數字化建設現狀

青海省博物館數字化建設始于近年，最早源于2015年由一家科技公司免費制作的“江河源文明——青海歷史文物陳列”展覽虛擬展，后又增加了50件文物二維碼。2018年初注冊了官方微信、微博賬號，2018年底對2013年建成的官方網站進行了改版升級。

2018年6月，在上級主管部門的大力支持下，“青海省博物館文物數字化保護項目”啟動實施，對全館1100件珍貴文物藏品進行二維或三維數據信息采集，并搭建了文物信息管理系統。2018年11月底，青海省博物館在牽頭聯合唐蕃古道七省（區）文博單位共同推出“唐蕃古道——七省（區）精品文物聯展”時，首次將展覽數字化展示作為主要內容之一，與展覽大綱同步策劃設計，最終形成了緊密契合展覽主題的唐蕃古道主題動畫、極具特色的唐蕃古道電子地圖、直觀感受文物紋飾及用途的數字魔屏、感受科技魅力的3D炫屏、由“公主”講解的虛擬展覽等數字化展示內容，不但將唐蕃古道這一線性文化遺產中難以通過文物實物展現的沿線故事傳說、地理風貌進行了生動展示，更是通過數字動畫讓觀眾對部分文物的質地、尺寸，尤其是使用方法一目了然。自此，青海省博物館將數字化展示作為展覽展示的一部分，在展覽設計策劃時同步考慮。

2021年，青海省博物館在組織實施展陳改造提升項目時，首次引入數字展覽，打造了“5G數字體驗”及“歷史傳送門”兩個數字展示內容，以虛擬現實的手法，對我省重要歷史地位、精品展覽及瞿曇寺壁畫進行展示，給游客帶來身臨其境的沉浸式體驗，開展以來受到廣泛認可和好評。

二、研究對象數字化建設思路

青海地處祖國西部邊陲，受地理位置、經濟條件、人才資源等諸多因素制約，文博事業發展較中東部地區落后，尤其是博物館數字化建設工作，更是起步晚、發展慢。

青海省博物館基于自身現實，在博物館數字化建設過程中改變“大而全”的思路，致力于點燃數字化建設的“星星之火”，以期最終形成“燎原之勢”。根據經費安排及輕重緩急，分期、分步驟建設一個個數字化建設的小項目，并且預留鏈接端口，逐漸形成相互共享的大平臺。

經過幾年的積累，目前，青海省博物館的數字化建設已經初見成效，不論是從觀眾入場預約，還是入場后的智能體驗項目，都日漸成熟和豐富。

三、數字化建設作用

數字化建設的最終目的，是不斷拓展觀眾精神文化享受內容的廣度和深度，是協助博物館在開展文化傳承、弘揚活動中，手段更加靈活，內容更加豐富。近年來，以數字手段為載體，以文物資源為核心，策劃的展覽、文創體驗項目、文藝節目層出不窮，社會反響熱烈，下面摘錄一二，以實例展現數字化建設的重要作用。

實例一：2019年，上海博物館策劃展出了“丹青寶筏——董其昌書畫藝術大展”，單看展覽名稱，我們就可知道，所展出的文物肯定是董其昌的丹青墨寶，除非是愛好者，普通游客肯定少有興趣，因為不會欣賞，看不懂。而上海博物館在策劃這個展覽時，充分運用數字化展示手段，開發了多內容、多角度的數字化產品，能夠滿足不同觀眾的參觀需求。比如，高清晰文物三維信息，可以讓書畫愛好者看清文物的細微特征；董其昌的生平、游記、交游以及同時期明朝、歐洲社會歷史背景對比數字化網格平臺，則對社會歷史愛好者具有重要的史料價值；基于展覽內容制作的VR、VF，可以將觀眾帶入書畫作品之中，即便你不喜歡書畫，也不懂歷史，依然會被作品所描繪的優美景色所吸引。“丹青寶筏——董其昌書畫藝術大展”中數字化科技手段的充分運用，從不同層面向游客展示了文物背后更多的信息，每一條信息都構成了解讀董其昌、解讀展覽的切入點，是對展覽主題的補充說明，與實物展品相互補充，密不可分。

實例二：2022年春節晚會期間，以三星堆文化為背景，以目前已知全世界最大的青銅面具“三星堆青銅大面具”為原型，策劃創作的創意舞蹈“金面”驚艷四方，節目以沉浸式的手法，穿越千年，帶領全國觀眾領略“沉睡數千年，一醒驚天下”的古蜀風采，展現了中華文化的博大精深和神奇魅力。節目通過數字化展示手段，用最前沿的視覺科技，通過光學動作捕捉技術，讓文物在舞蹈中“活”了起來，使傳統文化借助春晚舞臺，走進百姓生活。

新技術讓厚重的歷史文化能夠穿越時空，實現古今對話，讓歷史變得真實可感。新的平臺又會使文化精品的傳播速度更快，范圍更廣。博物館數字化建設的核心，就是讓文物“活”起來、“動”起來，通過多方位解讀，滿足廣大公眾多元化需求，讓歷史成為現代生活的鮮活元素，讓百姓了解歷史，熱愛歷史。

四、數字化建設中要注意的問題

數字化建設益處多多，卻也并非多多益善。數字化建設在傳統文化的傳承、弘揚、展示過程中具有非常重要的作用，但也應避免舍本逐末、重心失衡。

高科技手段必須是對文物或展覽的補充展示說明。之所以用“必須”二字，是要著重突出高科技手段運用于展覽時的基本原則。這個原則就是：高科技手段是用來補充展示或說明文物或展覽主題。而檢驗這一原則是否堅持的標準，就是把現有的數字化展示內容去掉，是否影響展覽的整體效果。否則，展覽展示的數字化就會淪為高科技的技術秀場。例如青海省博物館2018年底曾牽頭組織策劃了“唐蕃古道——七省區精品文物聯展”，展覽策劃時就同步考慮了數字化展示內容，其中包括唐蕃古道動態電子題圖，唐蕃古道主題動畫，這兩項內容分別對唐蕃古道線路走向、沿途地理風貌、故事傳說等無法通過實物展示的內容進行了補充說明，增強了展覽展示的趣味性，也加深了觀眾對于展覽主題的理解和感悟。

抓住切入點，切忌泛而全。展覽展示的數字化建設，必須找到合適的切入點，并且進行深而透的研究。依然以上海博物館的董其昌書畫展為例，該展的數字化建設項目點相對比較單一，就是對于董其昌本人書畫的展示，但是建設內容很有深度，圍繞董其昌其人及作品，進行了大量的研究，并且將研究成果有機整合，展示給觀眾。試想，如果該展覽的數字化建設內容非常廣泛，有文物三維信息、機器人講解、3D炫屏展示、網上虛擬展覽……但是每一項內容都只是泛泛而談，是否還會留給觀眾深刻的觀展印象、引起熱烈的社會反響呢？答案顯然是否定的。

科技的發展給各行各業帶來了翻天覆地的變化，博物館也不例外。但是正如硬幣的正反兩面一樣，科技的發展也具有兩面性，在與數字科技的融合中，博物館不僅僅是素材的提供者和資源的開發者，更要結合行業實際，掌握科技選擇和使用的主動權和核心力，用科技的力量，為廣大游客構建豐富、便捷、美好的參觀體驗。

（作者單位：青海省博物館）