地方戲曲的保護和傳承發(fā)展

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中國戲曲有著悠久的歷史，是世界上一種非常獨特的藝術(shù)表演形式，由于中國地大物博，民族眾多，各地的語言也有很大的不同，除了咱們的國戲京劇，還有300多種非常精彩的地方劇種，都非常的有特色，另全世界刮目相看，皆是中華民族的瑰寶和驕傲。

豐富的地方戲是國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，因為地方戲具有和其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)不同的特殊性，地方戲是一種非常“活態(tài)”的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式，它不光傳承著一定的歷史文化傳統(tǒng)，又在時代精神的表現(xiàn)中，實現(xiàn)文化傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換。因此十九大之后，我們國家就越來越重視優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲的傳承、發(fā)展問題。

習近平總書記在文藝工作座談會上作出重要講話，國務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，使戲曲界為之振奮，感慨著“戲曲發(fā)展的又一個春天”來了，《政策》給“振興戲曲藝術(shù)奏響了進軍號，普降了及時雨”，《政策》像是“又一個春天”和“及時雨”，無疑都是代表著廣大戲曲工作者對振興民族戲曲藝術(shù)之心聲，也是一段歷史時期內(nèi)戲曲藝術(shù)陷入尷尬境地，期盼從低谷中走出的渴求。

戲曲歷史悠久，具有獨特的魅力，它生于民間，扎根于民間，因此具有深厚的群眾基礎(chǔ)，是表現(xiàn)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。新中國成立以來，國家大力引導和推動了戲曲改革、繁榮發(fā)展，近幾年，國家政府又再一次發(fā)布戲曲傳承與發(fā)展繁榮政策，充分說明了一段時間以來，在市場經(jīng)濟的沖擊下，特別是地方戲曲，在傳承和發(fā)展中遇到了問題，生態(tài)環(huán)境影響了傳承發(fā)展，出現(xiàn)了不盡如人意的現(xiàn)象。諸如：對戲曲文化生態(tài)環(huán)境保護不力，缺乏相應(yīng)的扶持政策，造成人才大量流失；在利益的誘惑下，加上戲曲生產(chǎn)演出市場上不慍不火的尷尬，一大部分從業(yè)人員對戲曲的生存和發(fā)展失去了信心，在傳承發(fā)展中演員行當斷代奇缺，導致很多戲曲藝術(shù)院團舉步維艱，被強大的經(jīng)濟浪潮無情地打入社會的邊緣，難以找到自身的存在價值。因此，致使每個熱愛戲曲事業(yè)的有識之士，無不期盼能夠?qū)崒嵲谠诘貙蚯陌l(fā)展營造出一個好的政策環(huán)境。作為身在其中的筆者，更能體會和感到國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《政策》在久旱的地方戲田園里如春雨，似甘露，心情更是迫切地希望地方政府認真研讀、貫徹《政策》，并制定出符合當?shù)氐胤綉蚯l(fā)展的實際需要，對優(yōu)秀的傳統(tǒng)地方文化進行緊急搶救以及人才培養(yǎng)等諸多有利地方戲繁榮發(fā)展的相關(guān)細節(jié)，真正把《政策》落到實處。因此我感到，戲曲人才的培養(yǎng)是目前戲曲發(fā)展的當務(wù)之急。

所以，戲曲人才斷代嚴重凸顯，要從多方抓起。

戲曲人才的培養(yǎng)，不是一朝一夕的。戲劇演員要有天賦，但是天賦并不是決定的因素，戲劇人才不是從天上掉下來的，必須在天賦加勤奮的有效結(jié)合下，方能成長。老一代藝術(shù)家們，她們從藝初期，都有過因功夫欠缺而被觀眾起哄下臺的痛苦經(jīng)歷，她們發(fā)奮努力，苦練“四功五法”，都是經(jīng)過多年的摸爬滾打，才形成了自己獨特的藝術(shù)風格，受到廣大觀眾的喜愛，成為表演藝術(shù)大家，“臺上一分鐘，臺下十年功”正是無數(shù)戲劇藝術(shù)家成長過程的真實寫照。

但是隨著經(jīng)濟浪潮的沖擊，很多地方戲曲人才嚴重缺失，斷代情況嚴重凸顯，地方劇種因沒有了傳承之人而消失。戲劇人才的培養(yǎng)，要從全社會抓起，特別是從少年兒童抓起，要在全社會去營造戲劇文化的濃厚氛圍，普及戲劇藝術(shù)知識，提高老百姓的戲劇欣賞水平，這也是傳承發(fā)展中國戲曲藝術(shù)的根本途徑。只有老百姓懂戲、愛看戲、愛唱戲，戲曲藝術(shù)才能扎根于群眾這深厚肥沃的土壤之中，才能得到長期持續(xù)的發(fā)展。因此，國家也下發(fā)了《高雅藝術(shù)進校園》《完善中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化教育指導綱要》等文件精神，準備編寫多層次、成系列的中華優(yōu)秀文化普及讀本，對青少年進行傳統(tǒng)文化以及戲曲藝術(shù)的普及教育，以提高他們的藝術(shù)素養(yǎng)。

近些年來，各地的戲曲藝術(shù)學校，也開辦了多個地方劇種學員培訓班，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的青年演員，為地方戲劇種的發(fā)展注入了新鮮血液，效果非常顯著。

其次，培養(yǎng)優(yōu)秀的劇作家，創(chuàng)作引領(lǐng)時代的好劇本。

任何一個戲劇繁榮發(fā)展的黃金時代，都會有一批具有時代標志意義的優(yōu)秀劇作家，而他們和他們所創(chuàng)作的劇本與作品，就是這個戲劇時代的有力證明。戲曲的劇本創(chuàng)作和戲曲劇本的創(chuàng)作人才，在很長的一段時間里，始終得不到應(yīng)有的重視，缺少優(yōu)秀作家參與的戲曲劇本創(chuàng)作也是平庸的創(chuàng)作，平庸的戲曲劇本就不可能產(chǎn)生優(yōu)秀的戲曲舞臺精品劇目，而沒有文學精神支撐的平庸劇目演出，也不可能真實生動地傳達新時代精神，也不可能真正地受到老百姓的歡迎和喜愛。所以主管部門更應(yīng)該重視和支持戲曲劇本的生產(chǎn)和創(chuàng)作，以優(yōu)厚的激勵政策來推動優(yōu)秀戲曲編劇人才的產(chǎn)生，這將有利于戲曲藝術(shù)的傳承和繁榮發(fā)展，也有助于產(chǎn)生具有時代標志意義的杰出劇作家。

歷史已經(jīng)證明了一個真理，即優(yōu)秀的戲曲劇本有利于戲曲表演藝術(shù)的提高。上世紀，在國家的普遍重視和關(guān)注下，中國戲曲文學也得到了長足發(fā)展和進步，當代戲曲作家，也為戲曲表演藝術(shù)貢獻了一批富有精神內(nèi)涵和時代美感的人物形象，這些優(yōu)秀戲曲演員在戲曲表演藝術(shù)舞臺上所取得的非凡成就，都是依靠優(yōu)秀戲曲作家所創(chuàng)作的優(yōu)秀戲曲劇本，以及劇本當中所提供的栩栩如生的藝術(shù)形象。

戲曲之所以傳承到現(xiàn)在，歷久彌新，就在于戲曲藝術(shù)本身，它不僅是一門供人欣賞的表演技藝，而且能讓人在欣賞之中，感受到戲曲藝術(shù)傳達出的深厚人文內(nèi)涵和豐富的社會生活含量，感受到戲曲藝術(shù)所傳遞出的不同歷史發(fā)展時期的時代精神、民眾意志以及藝術(shù)審美的趣味追求。