公共藝術(shù)介入工業(yè)遺產(chǎn)型文創(chuàng)園區(qū)的模式研究

摘 要：隨著城市的擴(kuò)張，全國(guó)各地大批工業(yè)遺址被拆除或破壞。因此，對(duì)工業(yè)歷史文化的保護(hù)，以及對(duì)工業(yè)遺址空間環(huán)境的再造和再利用，成為當(dāng)前城市公共藝術(shù)實(shí)踐的重要方面。以位于河南省鄭州地區(qū)的工業(yè)遺產(chǎn)型文創(chuàng)園區(qū)為例，探討公共藝術(shù)介入工業(yè)遺產(chǎn)型文創(chuàng)園區(qū)的模式，從空間轉(zhuǎn)向、情景敘述及氛圍營(yíng)造三個(gè)方面進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：場(chǎng)域文化；公共藝術(shù)；工業(yè)遺產(chǎn)

基金項(xiàng)目：本文系2023年河南工業(yè)貿(mào)易職業(yè)學(xué)院院級(jí)教科研課題“公共藝術(shù)介入工業(yè)遺產(chǎn)型文創(chuàng)園區(qū)的模式研究——以鄭州地區(qū)為例”（2023JKY035）研究成果。

一、鄭州工業(yè)遺產(chǎn)現(xiàn)存的問題

工業(yè)遺產(chǎn)是城市發(fā)展的見證，承載著歷史內(nèi)涵與時(shí)代印記。隨著現(xiàn)代化工業(yè)進(jìn)程的加速、城市化步伐的加快，一些歷史悠久的工業(yè)建筑及設(shè)施逐漸被淘汰、拆除，大量生產(chǎn)設(shè)施作為廢棄物被擱置、銷毀或變賣，導(dǎo)致原有的工業(yè)遺存和歷史原貌不斷消失。工業(yè)遺產(chǎn)的改造也面臨著若干問題與技術(shù)挑戰(zhàn)，例如部分工業(yè)遺產(chǎn)在改造過程中存在開發(fā)利用程度不高、建筑保護(hù)意識(shí)不強(qiáng)、過度追求商業(yè)化、難以兼顧原有的工業(yè)文化和歷史文化內(nèi)涵等諸多問題。

鄭州1949年以后快速成長(zhǎng)為新興工業(yè)城市，鄭州市中原區(qū)更是國(guó)家確定的老工業(yè)基地。但鄭州工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)處于初級(jí)粗放階段，不少重要的工業(yè)建筑遺存被騰退、拆除，如鄭州紡織機(jī)械廠、鄭州電纜廠等。隨著城市發(fā)展、產(chǎn)業(yè)升級(jí)、城市更新政策的深入實(shí)施，以及鄭州作為國(guó)家重點(diǎn)支持建設(shè)的中心城市所帶來(lái)的發(fā)展機(jī)遇，工業(yè)遺產(chǎn)型文創(chuàng)園的建設(shè)發(fā)展被提出了更高的要求。《關(guān)于推進(jìn)城區(qū)老工業(yè)區(qū)搬遷改造的指導(dǎo)意見》明確提出：“支持將具有重要價(jià)值的工業(yè)遺產(chǎn)及時(shí)公布為相應(yīng)級(jí)別的文物保護(hù)單位和歷史建筑。合理開發(fā)利用工業(yè)遺產(chǎn)資源，建設(shè)科普基地、愛國(guó)主義教育基地等。”依據(jù)鄭州市規(guī)劃局發(fā)布的《鄭州市歷史建筑普查研究報(bào)告》，鄭州具有代表性的歷史保護(hù)建筑212處。目前，鄭州二砂文化創(chuàng)意園、瑞光創(chuàng)意工廠制定了相應(yīng)保護(hù)規(guī)劃方案，通過采取“工業(yè)遺址+宜居生態(tài)”“工業(yè)遺產(chǎn)+時(shí)尚街區(qū)”的方式，在傳統(tǒng)老工業(yè)遺產(chǎn)的基礎(chǔ)上打造集文化增韻、健康宜居、時(shí)尚興業(yè)于一體的文化旅游城區(qū)；鄭州油脂化學(xué)廠、鄭州熱電廠等改造項(xiàng)目被適當(dāng)開發(fā)；中州煤機(jī)廠、鄭州第二機(jī)床廠等項(xiàng)目還處于閑置狀態(tài)。在對(duì)工業(yè)遺存進(jìn)行開發(fā)和利用過程當(dāng)中，如何避免過度商業(yè)化、娛樂化，又能展現(xiàn)其歷史文化，建成有內(nèi)涵的藝術(shù)與文創(chuàng)園區(qū)，成為鄭州在相當(dāng)長(zhǎng)的歷史階段所面臨的突出問題之一。

二、公共藝術(shù)與工業(yè)遺產(chǎn)的融合

（一）工業(yè)遺產(chǎn)型文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)園

工業(yè)遺產(chǎn)，即帶有科學(xué)、社會(huì)、歷史及審美等諸多價(jià)值的工業(yè)文化遺跡，包括廠房，生產(chǎn)作坊和工廠礦場(chǎng)以及加工提煉遺址，倉(cāng)庫(kù)貨棧，生產(chǎn)、轉(zhuǎn)換和使用的場(chǎng)所，交通運(yùn)輸及其基礎(chǔ)設(shè)施，以及用于住所、教育等和工業(yè)相關(guān)的社會(huì)活動(dòng)場(chǎng)所。舊工業(yè)園區(qū)改造型文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)園，是指利用具有文化價(jià)值的工業(yè)建筑作為主要改造與開發(fā)的載體，以文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)與高新科技產(chǎn)業(yè)為主導(dǎo)，聚集多家科技產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)法人單位，帶動(dòng)周邊地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的特定空間區(qū)域。在中國(guó)主要城市開始由“增量擴(kuò)張”向“存量?jī)?yōu)化”轉(zhuǎn)變的大背景下，工業(yè)遺產(chǎn)成了文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的最佳載體，為藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師提供了適宜的創(chuàng)作環(huán)境。現(xiàn)如今，國(guó)內(nèi)外涌現(xiàn)出大量工業(yè)遺產(chǎn)型文創(chuàng)園區(qū)的成功案例，如美國(guó)蘇荷（SoHo）藝術(shù)區(qū)、北京798工廠、上海田子坊、武漢融創(chuàng)1890、成都東區(qū)音樂公園等。

（二）公共藝術(shù)的介入

公共藝術(shù)伴隨著城市化進(jìn)程而誕生，不僅能夠承載和表現(xiàn)當(dāng)?shù)氐臍v史文化特色，而且能夠?yàn)楣I(yè)遺產(chǎn)型文創(chuàng)園的改造與再利用提供新思路。在工業(yè)遺產(chǎn)型文創(chuàng)園區(qū)的內(nèi)外空間中，公共藝術(shù)的介入及展示方式主要有兩種類型：一是以原先的工業(yè)遺存（廠房、生產(chǎn)設(shè)備、生產(chǎn)流程、生產(chǎn)資料等）為原型和元素進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，以雕塑、壁畫、建筑裝飾、公共設(shè)施等為載體，闡發(fā)歷史文化內(nèi)涵。例如，上海8號(hào)橋特色創(chuàng)意園區(qū)在原有的建筑空間的基礎(chǔ)上創(chuàng)造性地引入工業(yè)造型元素。設(shè)計(jì)師用玻璃材質(zhì)架起了“門”字形天橋，以橋的形態(tài)連通園內(nèi)各棟建筑空間，力圖展現(xiàn)出原場(chǎng)域的工業(yè)感。二是以舊建筑空間及環(huán)境的改造和利用為主要方式，以公共藝術(shù)的形式展現(xiàn)場(chǎng)域的含義。例如，沈陽(yáng)鐵西區(qū)的鑄造博物館就是在沈陽(yáng)鑄造廠原址的基礎(chǔ)上建立起來(lái)，將完整保存的工業(yè)機(jī)械設(shè)備、工業(yè)建筑、工業(yè)生產(chǎn)環(huán)境融入博物館的展示空間，突出了工業(yè)感和場(chǎng)域精神。此兩種方式從不同角度服務(wù)于園區(qū)空間及功能的活化和再利用，起到了闡釋文化、情感體驗(yàn)、審美價(jià)值等諸多作用。

三、公共藝術(shù)介入工業(yè)遺產(chǎn)型文創(chuàng)園區(qū)的模式

（一）空間轉(zhuǎn)向——活化與再生

工業(yè)遺存的建筑物、機(jī)械設(shè)備，以及原有的生產(chǎn)及生活資料，作為公共藝術(shù)作品創(chuàng)作的原型和元素，能夠給公眾以特殊的美學(xué)體驗(yàn)。將工業(yè)遺存融入當(dāng)代城市的生活圈，對(duì)原工廠空間格局進(jìn)行適應(yīng)性的維護(hù)與再造，滿足文化產(chǎn)業(yè)興起、大眾日常交流活動(dòng)的需要，也彰顯了空間形態(tài)和性質(zhì)在公共藝術(shù)介入下的活化與再生。

公共藝術(shù)將工業(yè)遺存的廠房由生產(chǎn)空間轉(zhuǎn)化為城市文化空間，打造成工業(yè)文化符號(hào)和知名打卡地，打破了實(shí)體空間的傳播局限性。同時(shí)，文創(chuàng)園區(qū)吸引了大量藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、攝影師等入駐工作或生活，活化了工業(yè)遺存。芝麻街1958文創(chuàng)園的前身是鄭州煤礦機(jī)械集團(tuán)股份有限公司（以下簡(jiǎn)稱“鄭煤機(jī)”）的老廠房。芝麻街的名稱也是由鄭煤機(jī)的首字母Z、M、J演變而來(lái)的。芝麻街位于鄭州市中原區(qū)，現(xiàn)被逐步改造為創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)園區(qū)。設(shè)計(jì)師為了對(duì)工業(yè)遺存建筑空間進(jìn)行改造和再利用，滿足大眾對(duì)其新功能的需求，以及適應(yīng)新產(chǎn)業(yè)的進(jìn)駐，將公共藝術(shù)介入原有建筑結(jié)構(gòu)和建筑空間。設(shè)計(jì)師保留廠房的大跨度（18 m、21 m、24 m等）屋架，將屋頂材料由厚重的混凝土更新為輕巧的輕型預(yù)制板，同時(shí)增設(shè)長(zhǎng)方形天窗，將室外光線引入廠房。設(shè)計(jì)者在園區(qū)紅磚廠房的外墻立面增設(shè)玻璃幕墻與玻璃視窗，使得建筑空間既保留了工業(yè)遺存的視覺元素，又突出了公共交流場(chǎng)所的現(xiàn)代感。同時(shí)，為適應(yīng)文創(chuàng)園開展公共活動(dòng)和提供公共服務(wù)的需求，芝麻街中的藝展文化秀場(chǎng)時(shí)常舉行藝術(shù)展覽、時(shí)裝秀及表演活動(dòng)等。

（二）情境敘述——傳承與開放

工業(yè)遺產(chǎn)對(duì)于人們認(rèn)識(shí)城市文明與歷史內(nèi)涵有著特殊意義。公共藝術(shù)設(shè)計(jì)要尊重和延續(xù)城市文脈，凸顯工業(yè)遺址的歷史內(nèi)涵與文化精神。通過提煉工業(yè)遺存原有建筑結(jié)構(gòu)、材料特性及色彩肌理等視覺特征，將與產(chǎn)業(yè)歷史密切相關(guān)的機(jī)械性實(shí)物作為物質(zhì)載體，營(yíng)造園區(qū)特有的敘述情境。

為了呈現(xiàn)芝麻街的工業(yè)遺址文化和鄭煤機(jī)的原產(chǎn)業(yè)特點(diǎn)，園區(qū)內(nèi)維持著原工業(yè)遺址的建筑結(jié)構(gòu)。設(shè)計(jì)師將覆蓋在老建筑墻體表面的白灰抹面敲除，露出原有的紅磚肌理，將傳統(tǒng)廠房改造為文化空間和藝術(shù)化的園區(qū)景觀。在滿足大眾休閑和交流活動(dòng)的需要以及尊重歷史的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)了公共藝術(shù)自身的傳承，使得昔日冷漠的工業(yè)遺址變成鮮活的展示空間和公共社交場(chǎng)所，有助于服務(wù)公共場(chǎng)域的構(gòu)建和社會(huì)文化交流。同時(shí)，設(shè)計(jì)師特意在園區(qū)入口處放置了超大采高液壓支架作為公共藝術(shù)作品，以引導(dǎo)游客。園區(qū)內(nèi)遺存的貨運(yùn)鐵軌、工業(yè)管道、龍門吊、極具年代感的標(biāo)語(yǔ)及斑駁的建筑外墻等，都彰顯著特定的歷史意義與鮮明的工業(yè)文化特征，帶著懷舊與現(xiàn)代、復(fù)古與時(shí)尚的意味。它們代表著鄭煤機(jī)曾經(jīng)的榮耀，象征著鄭煤機(jī)的產(chǎn)業(yè)歷史，保留著鄭州本地人的集體記憶。

鄭州二砂是國(guó)家“一五”期間興建的重點(diǎn)工業(yè)項(xiàng)目之一，曾是亞洲最大的磨料磨具企業(yè)，也是國(guó)家工業(yè)歷史的重要參與者和見證者。2019年10月，鄭州第二砂輪廠舊址入選第八批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位名單。園區(qū)至今保留了以紅磚、水泥、鋼材建成的亞洲最大的包豪斯風(fēng)格建筑群，依舊矗立著銹跡斑駁的煙囪、廠房。廠內(nèi)保留了雪松、法桐等上千棵古樹，并適當(dāng)增加本地樹種，與城市的各個(gè)方向的綠化通道相聯(lián)系，成為該區(qū)域生態(tài)系統(tǒng)的重要支撐。二砂文創(chuàng)園中的“砂輪樂園”里擺放著由廢棄機(jī)械部件改造而成的設(shè)施。例如，游樂場(chǎng)內(nèi)的滑梯、搖椅、長(zhǎng)椅等是由廢棄的壓力罐、大口徑鋼管、管道改造而成，都有著鮮活的工業(yè)文化視覺特征，展示著歷史的痕跡。將工業(yè)廢棄物視為工業(yè)文化遺產(chǎn)，并將其與公共藝術(shù)相結(jié)合，不僅有助于工業(yè)歷史文化及集體記憶的傳承，也有利于工業(yè)遺產(chǎn)型文創(chuàng)園區(qū)的開發(fā)。

（三）氛圍營(yíng)造——重塑與傳播

公共藝術(shù)作品通過改造與再利用工業(yè)遺產(chǎn)，使得歷史情景和現(xiàn)實(shí)情景之間的界限逐漸模糊，重塑了園區(qū)公共設(shè)施、藝術(shù)景觀與文化環(huán)境。正在籌建中的鄭州紡織工業(yè)遺址博物館，承載著鄭州的紡織工業(yè)史，依托原鄭州國(guó)棉三廠部分廠房及辦公樓等文物建筑和空間，在重新規(guī)劃設(shè)計(jì)下構(gòu)建工業(yè)遺產(chǎn)展示空間，向大眾展現(xiàn)1949年至1990年計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期真實(shí)的工人生產(chǎn)、生活面貌。運(yùn)用公共藝術(shù)設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化、消解工業(yè)區(qū)的邊界感，同時(shí)構(gòu)建適應(yīng)各種產(chǎn)業(yè)融合的空間新秩序，從而形成兼具城市屬性和工業(yè)特征的新型場(chǎng)域文化。

二砂園區(qū)的歷史文化價(jià)值體現(xiàn)在對(duì)廠區(qū)歷史遺跡的保留與重塑，通過合理利用現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法，梳理廠區(qū)原有的公共空間，還原廠區(qū)現(xiàn)代主義包豪斯建筑的風(fēng)貌，將工業(yè)記憶轉(zhuǎn)化為各種類型的公共活動(dòng)場(chǎng)所。二砂園區(qū)場(chǎng)地劃分為鉆石廣場(chǎng)、砂輪樂園與二砂綠廊三個(gè)部分，楓香樹陣、梧桐大道、中央大道串聯(lián)其中（圖1）。二砂園區(qū)入口處擺放著名為“記憶之環(huán)”的公共藝術(shù)作品，其設(shè)計(jì)創(chuàng)意來(lái)源于二砂廠的歷史文化。“記憶之環(huán)”的外觀造型寓意砂輪，直徑40.2米象征著“402工廠”，高10米隱喻二砂耗時(shí)10年建成完工，4根立柱代表著二砂生產(chǎn)的棕剛玉、白剛玉、綠碳化硅、黑碳化硅，68根鋼吊索則象征著二砂產(chǎn)品在輝煌期遠(yuǎn)銷全世界68個(gè)國(guó)家和地區(qū)。“記憶之環(huán)”下方是“鉆石廣場(chǎng)”，廣場(chǎng)的地面上鑲嵌著十多條銅板，上面鐫刻著從1953年二砂立項(xiàng)到2018年文創(chuàng)園開工以來(lái)六十多年的歷史故事。“記憶之環(huán)”作為極富代表性的工業(yè)文化符號(hào)成為鄭州西區(qū)地標(biāo)。園區(qū)內(nèi)的導(dǎo)視設(shè)計(jì)由舊物器械、鋼結(jié)構(gòu)及儀表盤拼接而成，標(biāo)注具有年代感的字體，可喚醒集體記憶。園區(qū)內(nèi)垃圾桶通過提煉廠房房頂?shù)臒焽璧脑煨驮亍⒉馁|(zhì)色彩，被重新設(shè)計(jì)加工為煙囪造型。公共藝術(shù)的介入使歷史與現(xiàn)實(shí)不再被明確的界限所劃分，將昔日趨于蕭條的工業(yè)景觀轉(zhuǎn)化為鮮活的文化空間和公共場(chǎng)所，賦予其新的功能與意義。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著老舊廠房騰退速度加快，如何依托公共藝術(shù)為老舊廠房注入新的動(dòng)能，成為時(shí)代發(fā)展的新命題。城市工業(yè)遺產(chǎn)傳承城市歷史文化，但是目前一些工業(yè)遺址的改造利用還存在著難以兼顧原有的工業(yè)文化和歷史內(nèi)涵，從而呈現(xiàn)出商品化、庸俗化等問題。公共藝術(shù)以不同形式和方式介入工業(yè)遺產(chǎn)型文創(chuàng)園區(qū)，重塑公共交往空間，不僅呈現(xiàn)了園區(qū)的文化內(nèi)涵，展現(xiàn)了園區(qū)的歷史文化價(jià)值，而且對(duì)推進(jìn)中國(guó)城市化建設(shè)發(fā)展和保護(hù)工業(yè)遺產(chǎn)具有重要意義。

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作者簡(jiǎn)介：

郭玉格，碩士，河南工業(yè)貿(mào)易職業(yè)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教師。研究方向：室內(nèi)設(shè)計(jì)、公共藝術(shù)。