《破曉東方》：內涵豐贍的宏大敘事

楊曉林 任瑩瑩

電視劇《破曉東方》為國家廣播電視總局“慶祝黨的二十大——我們的新時代”展播重點項目，在CCTV-1黃金檔、騰訊視頻、愛奇藝、優酷、咪咕視頻、BesTV百視通同步播出后，社會反響強烈。該劇改編自劉統著作《戰上海》，由高希希執導，張嘉益、劉濤、李澤鋒、喬振宇領銜主演，全景式地講述了中國共產黨解放上海，接管政權后的一年時間中，從“戰上海”到“建上海”的那些驚心動魄的“故事”。作為宏大敘事的歷史劇，立意高遠，內容豐贍，氣勢恢宏，情節跌宕起伏，扣人心弦，在制作上精益求精。若能讓服化道接上大上海歷史的“煙火氣”，演員的選擇和表演上強調千人千面，則本劇會銜華佩實，更臻完美。

本劇選材慧眼獨具，

內容豐贍

“讀史可以明智，知古方能鑒今。”作為當年“戰上海”并取得全面勝利的故事，在當下國際風云瞬息萬變，國內因疫情經濟發展面臨諸多挑戰的歷史關頭，當年共產黨人知難而上，在錯綜復雜的情勢下沉著應對，并化梟為鳩的智慧和經驗，對當下共產黨人和廣大人民群眾而言，無疑具有巨大的精神感召力和可資借鑒的歷史經驗。

陳毅有言：“關關難過關關過。”該劇還原的這場“大考”困難重重，對劇中人而言，這是一個個需要跨越的難關；對觀眾來說，則是一個個觀劇的“看點”和“爽點”。

本劇故事先講“攻上海”，可謂前奏。從中央決策、西柏坡會議、丹陽整訓為解放上海制定紀律開始，爾后解放上海戰斗打響，敵人負隅頑抗，解放軍“瓷器店里打老鼠”，為保住上海建筑和保全老百姓，不用重型武器。但敵人不會考慮這些，怙恃重型武器構筑堡壘對解放軍狂掃亂炸，我軍面對重大傷亡卻不能使用大炮還以顏色，因此奇襲智取成了不二之選。遲浩田三人，通過下水道突襲，以少勝多，智取強敵，俘虜千名敵人，正是因為我軍大兵壓境，敵軍已成驚弓之鳥的形勢成就的。為了遵守“不入戶”原則，解放軍戰士露宿街頭，幕天席地，寧吃冷飯，絕不騷擾百姓，這一愛民舉措被傳為佳話，終于贏得了民心。

從第九集開始，講“建上海”。我黨接管上海后米珠薪桂，嚴峻的考驗接踵而來，以陳毅市長為核心的上海市人民政府秉要執本，承弊易變，邇安遠懷，以大智大勇化險為夷，使上海這艘瘡痍滿身的大船安全駛過了鯨波鼉浪和險流暗礁，為新中國的成立獻上了一份大禮。解放后銀元戰連著糧棉戰，閱兵儀式緊跟歐立夫事件，五大區財經會議上海召開，“全國支援上海，上海支援全國”的戰略路線的提出和推行，臺風來襲，全城救災、清除敵特……本劇細針密縷，展示的歷史片段既涉及軍事戰、政治戰，又有金融戰、糧食戰、外交、抗災、反特等，各個事件和故事，一波剛平，一波又起，環環相扣、引人入勝，以人帶事，事中有史，敘事張弛有度，令人血脈僨張，讓觀眾在跌宕起伏的故事講述中重溫了那段波瀾壯闊的歷史。

全景式群體畫像

作為歷史大劇，《破曉東方》人物眾多，從國共兩黨的領導人的政治交鋒和戰略籌劃，到敵我雙方將領的斗智斗勇，視死如歸的地下黨、情報人員和心狠手辣的特務、蛇入鼠出的間諜相互博弈，敵我士兵在血與火的戰場上無情搏殺，以及名動一時的社會賢達、誠信愛國的工商巨子、商販老板店員工人市民們政治立場的轉化，譎而不正的狡獪奸商投機倒把，屢次興風作浪，掀起物資供應吃緊，造成市面動蕩等等，歷史名人和虛構角色相輔相成，共同書寫著時代傳奇。本劇為那個時代的人物做了全景式的群體畫像，具有極高的歷史認識價值。

劇中塑造得最為成功的人物就是商人林秉良，本劇比較精準地表現了在那段動蕩的歲月中，一個世俗而真實的商人形象。他“楊柳隨風擺”，攀高謁貴，挨風緝縫，和投機奸商藕斷絲連，有正義感但也膽小，對家人熱情，雖油滑世故但用情專一，對共產黨既靠攏又擔心利益受損，稱碼頭工人陸仕琪為“小赤佬”，對自己優渥生活充滿著滿足感和優越感。他對生活樸素的陸修遠常加以揶揄，他對非常時期底層人的苦難有憐憫和仁慈之心，但和愛國企業家榮毅仁濟世之心又有差距，他在利益和女友要求的“境界”之間搖擺不定。遇到美國人歐立夫調戲表妹，第一反應是喝止，但又不敢正面沖突，轉而討好地說著“sorry”帶家人溜之大吉。他多次向紀南音打聽政策信息，試圖通過“內部消息”發財致富。林秉良是個普通人，不同于劇中主要角色和反面角色，在他身上能看到復雜的人性，他的形象飽滿立體，為本劇增添許多看點和趣味。

作為主旋律正劇，《破曉東方》在塑造角色時也有符號化和扁平化的問題。這種二元對立的角色形象定位思維，固化和加深了觀眾對革命史和歷史人物的慣性認知，若能從人性方面作進一步多側面的深入挖掘和刻畫，則他們的藝術形象會更豐滿，更感人。

表演及服化道問題

《破曉東方》作為歷史大劇，涉及的歷史人物眾多。由于本片在敘事方面追求大而全，希求立體全面地反映岸谷之變的時代，力求方方面面的大事件都要表現到，而且采用的是全知視角和因果式線性敘事，導致次要人物和虛構人物的設置過多，戲份過多，有喧賓奪主之嫌。其實，在藝術創作中，對于故事和人物的設置，若能采取“一人一事立主腦”“簡勝繁，少勝多”的原則，才能“集中力量辦大事”，才能游刃有余地把故事講得峰回路轉、趣味橫生，才能把主要的人物塑造成性格飽滿的“圓形人物”，讓觀眾記住。而本劇在講述歷史故事時，在“取精用弘”方面還有改進空間。

《破曉東方》演員陣容強大，偶像派演員和實力派演員同臺飆戲，本應相得益彰，但是本劇在選角方面受到爭議。主角陳毅的扮演者未起用特型演員，而是選用了實力派演員張嘉益。作為一位多產當紅演員，正因為他之前飾演的眾多角色深入人心，容易造成刻板印象，加上由于身體有疾弓背，與陳毅身板剛直的軍人形象不太吻合，突破極難。特型演員在形似方面是有優勢的，加之之前幾位特型演員塑造的傲骨磷磷的陳毅形象，也給觀眾形成了一種卓犖不凡的心理認知定勢，給張嘉益塑造新的陳毅形象形成了很大的挑戰。

劉濤飾演的利析秋毫的經濟學家紀南音，是歷史上沒有的虛構角色。劇中給她安排過多的不屬于她該有的戲份，如和陸修遠假扮為夫妻，勸降劉昌義，審訊歐里夫時充當翻譯，經常以身犯險，調查和誘捕敵特等，形同“萬能人”。

另外，本劇因為是大投入，制作精良，布光、造型、攝影考究，許多畫面宛若油畫。但是在服裝和道具做舊方面不到位，在選角及化妝方面趨向年輕化和美妝化，影響了對五光十色的“福斯塔夫式”社會背景質感的展現。

結語

中國共產黨解放上海，為的是建設新上海。接管政權后面臨國民黨留下的一個經濟失衡、民生凋敝、各方勢力盤根錯節的舊上海，還要面臨敵特和奸商的蓄意破壞。而以陳毅為代表的共產黨人面臨這一嚴峻的歷史考驗，宵衣旰食，忠於厥職，決癰潰疽，補苴罅漏，最終使得大上海弊絕風清，交上了一份讓人民滿意的答卷。作為重大革命題材劇，《破曉東方》讓觀眾了解和重溫這段歷史，明白解放上海不僅是軍事戰爭，更是建設經濟、保障民生。本劇使觀眾為那些解放上海、建設上海作出犧牲和貢獻的有名人物和無名英雄的事跡所感動，這對提振信心，搞好當下疫情過后的經濟建設無疑具有重要意義，就此而言，本劇是一部及時而有特殊價值的作品。