情緒記憶對演員塑造角色的重要性

什么是情緒記憶

一個演員在塑造角色時經(jīng)常會遇到無法感同身受或是不曾經(jīng)歷的事情，這種情況下的表演往往比較生硬，演員在舞臺上無法達(dá)到雙重生活、兩個自我的高度統(tǒng)一，同時也影響了觀眾對這部戲的認(rèn)同，對觀演關(guān)系產(chǎn)生了比較大的影響。

情緒記憶也叫作“情感記憶”。情感是藝術(shù)構(gòu)思不可缺少的內(nèi)容，表演藝術(shù)更是角色之間情感的交流，貫穿演員表演的全過程。列夫·托爾斯泰曾經(jīng)指出：“人們用語言互相傳達(dá)自己的思想，人們用藝術(shù)互相傳達(dá)自己的情感。”沒有情感便沒有藝術(shù)，藝術(shù)的極致是情感，由此可見，無論是在排演還是在正式演出中，情感對于演員來說都是非常重要的。動作是戲劇的要素，情感是動作的依據(jù)，沒有情感就沒有動作，由此可見，情緒記憶對演員塑造角色的重要性。

在這種時候生硬地去靠近角色或者生硬地激發(fā)情感，往往會造成虛假過火的表演或是自我展覽式的表演，不僅影響了整部劇的美感，同時也影響著觀眾的觀劇體驗以及與對手之間的交流。下面我舉例說明沒有正確運用情緒記憶而造成自我展覽式的表演錯誤。

大三下學(xué)期的期末匯報中，我在臺詞片段《臨時居所》中飾演茱莉亞。茱莉亞是一位曾經(jīng)失去孩子的母親，丈夫的不幸去世使她幾近崩潰。然而，隨之而來的是她發(fā)現(xiàn)丈夫在他們曾經(jīng)的家里藏著“另一個女人”。一開始是茱莉亞冷靜地處理對去世的丈夫的失望，接著是她無法接受現(xiàn)實的瘋狂，隨后是發(fā)現(xiàn)自己假想的情敵實際上是自己的女兒的那種愧疚，最后是發(fā)現(xiàn)這一切都是丈夫準(zhǔn)備的驚喜時的感動。這五味雜陳的情感矛盾纏繞在一起，使得角色活靈活現(xiàn)，但給飾演者帶來了更大的挑戰(zhàn)。當(dāng)時使我為難的是，作為飾演者的我不是一位母親和妻子，并不了解母親對于孩子和丈夫的愛。最好的辦法便是運用情緒記憶這一心理依據(jù)去靠近角色，通過分析角色的每一句臺詞走進(jìn)角色的內(nèi)心世界，搜集相關(guān)的影片了解作為一位母親的心理，在生活中觀察母親與孩子的相處過程。我在排練和演出中讓自己以角色的身份進(jìn)入規(guī)定情境，真聽真看真感受，最后出色地完成了演出。

為此，我總結(jié)出情感對于一個演員、對于整部劇來說是非常重要的。俄羅斯戲劇理論家斯坦尼斯拉夫斯基曾說：“演員無論是在排演中還是正式演出，都要每時每刻融情于角色。”而情緒記憶也屬于演員的情感。當(dāng)演員沒有經(jīng)歷過劇中的事件、體驗過劇中情感時，根據(jù)想象表演或者激發(fā)的情感往往會造成錯誤的影響和效果。下面我將通過查閱的資料和文獻(xiàn)解釋如何運用情緒記憶靠近角色的情感，引發(fā)正確的情感。

情緒記憶的運用分為：儲備和喚起

情緒記憶是指演員在創(chuàng)造角色時調(diào)動自己過去體驗過的情感和激情的記憶，喚起人物相應(yīng)的情緒與情感。情緒記憶在表演創(chuàng)作中不僅是一種重要的技術(shù)，也是內(nèi)心創(chuàng)作的最好素材，心理技術(shù)的重要手段。演員更好地運用情緒記憶這一技巧，有利于演員體驗角色，同時還可以用情緒記憶的活生生的材料加以補(bǔ)充，使體驗具有魅力和感染力，使演員的創(chuàng)作豐富而完整。

情緒記憶中的記憶是指在演出或者體驗角色情感過程中將自己所體驗過的情感轉(zhuǎn)化為角色的情感。因此需要演員在日常的生活中對自己所經(jīng)歷或者體驗過的情感進(jìn)行儲備積累，形成一個情感的倉庫，利用情緒記憶這種活生生的材料加以填充。因此，演員應(yīng)在生活中對自己所體驗過的情感多積累，豐富自己的情感和生活。

在對情感進(jìn)行儲備后，接下來演員要做的就是喚起演員所扮演的角色在規(guī)定情境中相類似的情感。演員在排演或是在正式演出時經(jīng)常會遇到未曾經(jīng)歷過的情感，這時演員就需要喚起自身體驗過的相類似的情感來靠近角色的情感，最終達(dá)到“化身”境界。演員不僅可以充分喚起情緒記憶來豐富角色，也可充分喚起感覺記憶。感覺記憶是演員挖掘他人情感寶藏的鑰匙，在觀察他人情感時應(yīng)充分做到感同身受。在排演或正式演出時充分利用情緒記憶或感覺記憶，是演員對自己或他人情感的儲備和喚起，有利于演員向角色靠攏，接近角色最終進(jìn)入角色，增加演員與角色的魅力與感染力，引起觀眾的共鳴。

當(dāng)然，情緒記憶要巧妙靈活地運用，要符合劇中人物性格、規(guī)定情境、人物關(guān)系、情節(jié)沖突、社會背景等因素。情緒記憶這一概念最終目的是將“一個活生生的人搬到舞臺上”，而不是將情緒“符號化”。人與人之間表達(dá)情緒情感的方式大不相同，因此演員更應(yīng)該靈活運用情緒記憶，使得演員自身更貼近角色。

情緒記憶對演員的作用

情緒記憶對于演員塑造角色起著非常重要的作用，情緒記憶可以使演員靠近角色，豐富角色，提高自身魅力，從而推動演員舞臺動作自然而然的產(chǎn)生。但演員在運用情緒記憶這一技巧時也應(yīng)注意不要一味地運用自己體驗過的某一個情感的記憶，這樣會使演員自身對情感感到麻木。下面我舉例進(jìn)行說明。

我大學(xué)時排演話劇《雷雨》，本人飾演四鳳一角，其中有一段四鳳哭得撕心裂肺，答應(yīng)魯侍萍不再見周萍。我運用情緒記憶這一技巧，在起初的排演中不斷地突破自身，向角色靠攏；然而在經(jīng)歷過幾次這樣的排演后，我再次運用情緒記憶喚起自己的情感時，發(fā)現(xiàn)自己似乎麻木了，這影響了自己的整場演出。我在詢問師長后總結(jié)出了妥善的處理方法：一是演員要把每一次演出都當(dāng)作第一次演出，避免預(yù)判，主動尋找角色中的自我，自我中的角色。二是如果一味地利用一個事件去體驗情感，久而久之是會麻木的，因此演員應(yīng)該豐富自己的情感生活，在生活中有意識地積累。在需要運用情緒記憶時不斷更換自己體驗過的情感，以便更好地喚起同角色相似的情感從而擺脫麻木感。

在表演藝術(shù)中情感是動作的依據(jù)，表演是一種由內(nèi)而外的藝術(shù)。演員要通過內(nèi)心動作去推動外部動作，通過細(xì)小的情感與動作，尋找和發(fā)覺連貫的情感與動作，最終完成一連串連貫的情感與動作。這一表演技巧在演藝領(lǐng)域非常普遍，更加證明情緒記憶對于演員塑造角色的重要性。不論是話劇還是電影，我們都可以看到演員運用情緒記憶豐富角色內(nèi)心情感，繼而推動角色的外部動作。

下面我再舉個有關(guān)情緒記憶的例子。在《風(fēng)聲》這一部電影中，周迅飾演顧小曼一角，她所扮演的是一個特工，身份即將被發(fā)現(xiàn)。周迅將顧小曼這一角色面對審訊時心中忐忑不安但表面風(fēng)平浪靜的心理情感，由內(nèi)而外地演繹得淋漓盡致。在審訊室的片段中，顧小曼有個鏡頭，她緩緩地抽著煙，不慌不忙地回答著審訊人的話，眼神沒有一絲的恐懼，直視著審判者；然而一個特寫鏡頭卻把隱藏在背后的恐懼與慌張完美地展現(xiàn)出來—她點燃一根香煙用食指和中指夾著緩緩地抽著，然而在審判者看不到的背后她的大拇指卻在不斷地摩擦自己的食指。看似不經(jīng)意的一個動作卻表現(xiàn)出了角色內(nèi)心由內(nèi)而外強(qiáng)烈的緊張害怕的情感，而這些細(xì)微的動作正是角色的魅力所在，也是一部好的作品的點睛之筆。可以看出周迅在飾演顧小曼這一角色時，正是她對情感的準(zhǔn)確拿捏推動了角色的準(zhǔn)確動作。顧小曼作為劇本中的人物，她的經(jīng)歷是作為演員的周迅無從得知的，當(dāng)時人物所處的情境以及思想也是周迅不曾經(jīng)歷的，而周迅能將這樣一個人物演活，可以說是運用情緒記憶將自我生活中體驗過的情感儲備起來，在飾演角色必要時轉(zhuǎn)化為角色的情感，并在規(guī)定情境中推動動作呈現(xiàn)，這才有了觀眾在熒幕中所看到的活靈活現(xiàn)的顧小曼。

下面我來講述將感覺記憶轉(zhuǎn)化為情緒記憶的例子。在我的個人表演生活中也能體現(xiàn)出情緒記憶的重要性。我有幸出演了戛納電影節(jié)參賽影片《亡羊補(bǔ)牢》的拍攝，在影片的最后，我飾演的角色是一個不停地掙扎求救在崩潰邊緣的年輕女孩。這種需要極強(qiáng)爆發(fā)力的情境我未曾經(jīng)歷過，不停地重拍也給劇組成員造成了不小的壓力，而當(dāng)時的我一直找不到感覺，多次重拍的情況下導(dǎo)演認(rèn)真地為我演示了一遍。在導(dǎo)演做動作的同時我感受到的更多是情感，是由內(nèi)而外的情感爆發(fā)轉(zhuǎn)化為動作，繼而形成了感覺記憶；在形成感覺記憶后便要感同身受地將導(dǎo)演所爆發(fā)出的情感充分地理解，轉(zhuǎn)化為情緒記憶，再將這種情感在規(guī)定情境中喚起，將自我的情感轉(zhuǎn)化為角色的情感，情感的豐富使我接近角色、靠近角色最終融入角色的情感，從內(nèi)心出發(fā)由情感帶動動作，展現(xiàn)出活生生的人物形象。

對于情緒記憶的錯誤理解

情緒記憶這四個字往往會誤導(dǎo)演員的理解，將表演者帶入一個誤區(qū)，看到情緒兩個字，往往先想到我應(yīng)該怎樣將這一情緒表達(dá)出來，重點放在了釋放情緒上。然而情緒記憶實際上是為了表現(xiàn)角色、更加貼近角色而產(chǎn)生的一種技巧。演員所扮演的角色是性格豐富多樣的，角色所生活的環(huán)境是具有戲劇沖突的，因此才會有情緒情感上的變化，并不是為了哭而哭，為了笑而笑，哭和笑也不僅僅具有一種表現(xiàn)形式。因此演員要具體問題具體分析，在生活中尋找體驗過的相似的情緒情感加以運用，并最終體現(xiàn)出來。

因此，演員要以辯證的角度看問題，站在角色的立場上看問題，分析劇本。在不同的角色或情節(jié)中做到具體問題具體分析，巧妙地運用情緒記憶，做到更加生動地詮釋演員所扮演的角色，理解演員所扮演的角色，體驗演員所扮演的角色，運用情緒記憶這一技巧將“活生生的人”呈現(xiàn)在舞臺上。而不是僵硬地運用這一技巧體現(xiàn)演員作為“第一自我”的情緒情感，這樣不僅使得演員無法貼近“第二自我”的情緒情感，也會影響演員在排演中的交流判斷，交流和判斷的偏差可能會影響整場演出的戲劇節(jié)奏。

結(jié) 語

綜上所述，情緒記憶對于表演藝術(shù)異常重要，也是演員塑造角色的要素，沒有情感便沒有藝術(shù)，藝術(shù)的極致是情感。情緒記憶正是演員塑造角色重要的心理依據(jù)，演員通過對于過去情感的儲備，在塑造角色時將過去所經(jīng)歷過的情感喚起，將自我的情感轉(zhuǎn)化為角色的情感，通過有意識達(dá)到下意識，最終進(jìn)入角色，在增加角色魅力的同時，也影響著觀演關(guān)系、觀眾的評價、整部作品的速度與節(jié)奏、對手之間的交流等。這便是情緒記憶的重要性所在。因此，演員在日常生活中應(yīng)有意識地積累、儲備自己體驗過的種種情感和激情以及與之相伴的種種細(xì)節(jié)，建立情緒記憶的寶庫。正確運用情緒記憶這一心理技術(shù)，有利于演員更好地塑造角色，有利于觀眾產(chǎn)生共鳴。

作者簡介：宋姿毅，女，滿族，遼寧大連人，山東藝術(shù)學(xué)院，碩士；研究方向：戲劇影視表導(dǎo)演。