新穎獨特的刀繪藝術(shù)語言

紙是中華文明的重要發(fā)明。作為物質(zhì)媒介，紙張廣泛應(yīng)用于書寫和繪畫，成為文化傳播的重要載體。比如“一紙云箋魚雁遠”，說的是信箋用紙；“青天一張紙，群雁飛來遠”，講的是丹青用紙。在詩人、畫家筆下，紙承托了詩句詩意以及萬物可觀的狀貌。紙本身不僅具有書寫性，同時也具有較強的可塑性。遼寧沈陽藝術(shù)家王靜發(fā)揮紙張媒材特性，通過紙上繪畫的方式創(chuàng)造出一種新穎獨特的刀繪藝術(shù)語言。

2018年9月，我隨民協(xié)工作小組就推進《中國民間文學(xué)大系》和《中國民間工藝集成》編撰工作到遼寧省進行民間文藝調(diào)研。應(yīng)遼寧省文聯(lián)之邀，沈陽市文聯(lián)副主席王靜在考察駐地向我們展示了她的十幾幅刀繪作品。紙面上呈現(xiàn)的花鳥小景細膩生動，山水意境宏偉開闊，畫里透著盎然的生機。王靜介紹，紙上刀繪畫是她業(yè)余時間探索創(chuàng)作的，因為喜歡，一直堅持用刀繪畫。基于紙的質(zhì)感和刀繪韻味，我向王靜建議：一是要學(xué)會做減法，畫面構(gòu)圖要簡約而不簡單；二是多嘗試紙上刀繪山水畫，著重凸顯山水磅礴大氣之感；三是放棄鈐印題款，尋找刀繪獨有的題款方式。

王靜進一步鉆研刀繪技藝。一年后，我收到了她發(fā)來的20幅花鳥畫照片，與之前的相比，精進不少，構(gòu)圖講究了，內(nèi)容簡潔了，色彩也更為飽滿豐富。畫面上沒有了之前過于搶眼的印章，取而代之的是比較個性化的刀繪式簽名，與畫面融為一體，視覺效果看上去更為和順熨帖。透過這些技法嫻熟的紙上刀繪作品，不難體會這位富有創(chuàng)新精神的女性藝術(shù)家經(jīng)受了多少磨礪，她能擠出大段業(yè)余時間搞實驗性創(chuàng)作實屬不易。看到這些，我為她的進步感到由衷高興。

我素來提倡繪畫要學(xué)會用減法，通過減的思維構(gòu)圖著色，于一枝一葉、一花一果的描繪中表達情思感悟。王靜的紙上刀繪是在做減法，不過她的減法與我所說的減法既相同又不同。相同的是，王靜的畫在構(gòu)圖布局上簡潔明了，寥寥數(shù)筆就能表達出胸中之意，與我初次見到的作品相比，沒有了繁復(fù)拖沓，多了一分簡約大氣。這些畫作講構(gòu)圖，重意境，欣賞起來余味悠長。這是與我所說的“減”相同的地方。不同之處在于她的畫面形式是減中有增，以刀繪畫，就是用刀做剝劃消減，通過劃去已有的色彩顯現(xiàn)新的色彩，在減的過程當(dāng)中增色。這是王靜紙上刀繪最為突出的特色，如同平面設(shè)計中正負形的交錯迭代，紙上刀繪實現(xiàn)了創(chuàng)作思維定式的突破和改變。所謂不破不立，用于形容王靜的紙上刀繪創(chuàng)作再恰當(dāng)不過了。減是減少、降低，王靜的紙上刀繪刀減過后，不是減少，而是增多。通過刀減，畫面上會出現(xiàn)各種樣態(tài)的線條，直線、曲線、點線、射線皆有；通過刀減，會形成紅色、橘色、咖色、藍色、黃色、白色等虛幻迷離的色效；通過刀減，增彩增色增亮，使畫面更為豐富飽滿，內(nèi)容也得到充實，臻于“有無相生，難易相成，長短相形，高下相傾”之境。

近30年的時間里，王靜不僅用刀在紙上耕耘，還不間斷地研究繪畫用紙，改進紙張色相構(gòu)成，形成了多元化的刀繪紙類型。王靜新近創(chuàng)作的《東方紅》《萬山紅》《長白圣境》《高山云霧》等巨幅山水畫作氣勢磅礴、襟懷闊達。小景畫中靈動的松鼠、生動的小鳥、躍動的白鷺、憨動的小企鵝，以及盛開的紅玉蘭、婆娑的綠荷葉、松軟的新落雪、剔透的冬紅果等，都令人心生憐愛喜悅之情。

“知者創(chuàng)物，巧者述之守之。”中國美術(shù)的藝術(shù)形式多樣、豐富，尋根探源，任何藝術(shù)形式的出現(xiàn)都始于智者獨具匠心的造物。紙上刀繪是王靜獨有的藝術(shù)創(chuàng)造，她在靈光乍現(xiàn)的時刻以刀代筆，描繪出心中的畫圖，并積數(shù)十載之功不斷精研打磨，最終使其成為一種可以嫻熟駕馭的藝術(shù)語言。

王靜的刀繪藝術(shù)之路，有技法的精進，有情感的積淀，也有執(zhí)著的堅守。祝福她未來的藝術(shù)之路走得堅實而精彩。

（潘魯生，中國文聯(lián)副主席，中國民間文藝家協(xié)會主席。）