聲樂表演中的聲樂技巧探究

段曉燕

摘 要：聲樂表演，是一種音樂表演藝術(shù)形式，其與器樂的音樂表演藝術(shù)形式存在明顯的區(qū)別，聲樂表演利用歌聲，指的是以嗓音為主的一種音樂表演形式。由于聲樂表演的形式較多，涵蓋了民族、戲曲、美聲、通俗等形式，還包括口技、口哨等特殊聲樂表演形式，因此對于聲樂表演者來說，掌握一些必要的聲樂技巧至關(guān)重要。因此，本文以聲樂表演中聲樂技巧的地位及作用為切入點(diǎn)，然后分析聲樂表演中影響聲樂技巧發(fā)揮的相關(guān)因素，進(jìn)一步分析聲樂表演中聲樂技巧的基本運(yùn)用原則及策略，旨在對聲樂表演、聲樂技巧兩者內(nèi)涵及關(guān)系有著更為深入的了解。

關(guān)鍵詞：聲樂表演；聲樂技巧；地位；作用；因素

中圖分類號：J616文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號：2096-0905（2023）09-00-03

聲樂表演屬于音樂藝術(shù)表演的范疇，與表演者的想象力、體力、腦力、表現(xiàn)力密不可分，為提升聲樂表演的審美價(jià)值及藝術(shù)價(jià)值，表演者需掌握必要的聲樂技巧。在合理運(yùn)用聲樂技巧的基礎(chǔ)上，將表演者的內(nèi)心情感有效抒發(fā)出來，并使聲樂表演藝術(shù)涵養(yǎng)得到有效提升。但需注意的是，在聲樂表演中存在一些因素，影響表演者聲樂技巧的發(fā)揮，比如：表演者自身性格、創(chuàng)新能力不足、藝術(shù)素養(yǎng)不足等[1]。由此可見，從聲樂表演聲樂技巧的發(fā)揮、聲樂表演審美價(jià)值及藝術(shù)價(jià)值提升等角度考慮，本文圍繞“聲樂表演中的聲樂技巧”展開分析探究價(jià)值和意義顯著。

一、聲樂表演中聲樂技巧的地位及作用概述

聲樂表演與聲樂技巧之間關(guān)系密切，為提升聲樂表演的審美價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值，則需掌握必要的聲樂技巧，并充分發(fā)揮出來。結(jié)合研究及實(shí)踐工作可知，在聲樂表演中聲樂技巧的地位及作用如下所述。

（一）地位

從聲樂技巧在聲樂表演當(dāng)中的地位層面分析，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。

1．基礎(chǔ)地位，即聲樂技巧為聲樂表演的重要基礎(chǔ)。基于聲樂表演環(huán)節(jié)，聲樂技巧的運(yùn)用尤為重要，借助聲樂技巧豐富的內(nèi)涵，如基礎(chǔ)發(fā)聲、吐字技巧、氣息運(yùn)用技巧等，在有效掌握的基礎(chǔ)上，使表演者的聲樂表演質(zhì)量得到有效保證，進(jìn)而將聲樂表演的審美價(jià)值及藝術(shù)價(jià)值有效展現(xiàn)出來。

2．塑造地位，即合理運(yùn)用聲樂技巧，能夠?yàn)槁晿繁硌菪蜗蟮乃茉焯峁┯行е巍２煌谋硌菡撸渌囆g(shù)素養(yǎng)有所不同，巧用聲樂技巧，可將表演者的藝術(shù)素養(yǎng)有效展現(xiàn)出來，并在聲樂表演過程中塑造出良好的形象，在與聲樂表演作品相得益彰的基礎(chǔ)上，既使聲樂表演任務(wù)高效完成，又能夠獲得觀眾的認(rèn)同與肯定，塑造良好的聲樂表演形象，有效傳播聲樂表演藝術(shù)[2]。

（二）作用

在展現(xiàn)聲樂技巧在聲樂表演中的地位的基礎(chǔ)上，也能夠發(fā)揮出一些作用。

1．有助于表演者內(nèi)心情感的抒發(fā)。從觀眾的角度分析，不但會(huì)從表演作品本身尋找情感共鳴點(diǎn)，還會(huì)從表演者的身上尋找情感共鳴點(diǎn)。因此，對于聲樂表演者來說，結(jié)合聲樂表演作品，合理應(yīng)用聲樂技巧，可以將內(nèi)心情感抒發(fā)出來，在聲樂表演作品與內(nèi)心情感有效融合的基礎(chǔ)上，可以使觀眾產(chǎn)生共鳴，既感受到聲樂表演作品的魅力，又能夠?qū)Ρ硌菡叩穆晿繁硌荼硎菊J(rèn)可。

2．有助于聲樂表演審美價(jià)值及藝術(shù)價(jià)值提升。要想提升聲樂表演的質(zhì)量，則需合理應(yīng)用聲樂技巧，結(jié)合聲樂表演作品的特點(diǎn)，在合理應(yīng)用聲樂技巧的基礎(chǔ)上，不但可以獲得觀眾的認(rèn)可，還可以提升聲樂表演審美價(jià)值。期間，需注意的是，聲樂技巧有著正面積極、錯(cuò)誤偏差之分，若表演者在聲樂表演過程中未能掌握正面積極的聲樂技巧，所應(yīng)用的聲樂技巧存在一定錯(cuò)誤性或偏差，則會(huì)帶來副作用，不但難以提高聲樂表演的質(zhì)量，還會(huì)影響聲樂表演審美價(jià)值及藝術(shù)價(jià)值的發(fā)揮[3]。所以，聲樂表演者需合理控制聲樂技巧，如合理控制歌唱姿勢、合理利用喉嚨、巧用共鳴器官歌唱等，進(jìn)而確保聲樂表演審美價(jià)值及藝術(shù)價(jià)值得到有效提升。

3．有助于聲樂表演藝術(shù)發(fā)展。社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，使我國人民的生活水平日益提高，在此基礎(chǔ)上人民的精神追求也日益提高。對于觀眾來說，在追求藝術(shù)作品帶來的精神享受過程中，特別重視欣賞到好的聲樂表演。而從聲樂表演者層面分析，巧用聲樂技巧，則能夠擺脫俗套、千篇一律的表演方式，在創(chuàng)新聲樂表演方式，展現(xiàn)聲樂表演特殊性的一面的基礎(chǔ)上，既可以滿足觀眾的藝術(shù)審美需求，豐富觀眾的精神享受，又能夠促進(jìn)聲樂表演藝術(shù)發(fā)展，在聲樂表演藝術(shù)朝向多元化方向不斷發(fā)展的基礎(chǔ)上，能夠進(jìn)一步增強(qiáng)聲樂表演作品的活力與生命力。

二、聲樂表演中影響聲樂技巧發(fā)揮的相關(guān)因素分析

如前所述，聲樂表演中，聲樂技巧的地位與作用顯著，但從聲樂表演實(shí)際情況來看，表演者聲樂技巧的發(fā)揮會(huì)受到一些因素的影響。

（一）表演者自身性格因素

不同的聲樂表演者，其性格有所不同，性格的差異，也會(huì)造成聲樂表演作品呈現(xiàn)的差異，如果聲樂表演者存在性格方面的缺陷，則會(huì)影響聲樂技巧的有效發(fā)揮。例如，部分聲樂表演者的性格比較內(nèi)向，日常生活不善言辭，和人交流存在一種不自在感，難以將自身的天性釋放出來，在此情況下進(jìn)行聲樂表演，則易出現(xiàn)緊張、焦慮、擔(dān)心害怕等負(fù)面表現(xiàn)，尤其是初次登臺(tái)的表演者，上述表現(xiàn)更加明顯，顯然這樣即便掌握豐富的聲樂技巧，也難以有效發(fā)揮出來，進(jìn)而會(huì)影響到聲樂表演作品的呈現(xiàn)效果[4]。與之對比，若聲樂表演者性格良好，活潑開朗，與人交流輕松自如，言語、思維清晰明確，在進(jìn)行聲樂表演過程中，則能夠結(jié)合聲樂表演作品的特點(diǎn)，然后合理科學(xué)地應(yīng)用聲樂技巧，進(jìn)而保證聲樂表演作品的內(nèi)涵有效展現(xiàn)出來，提升聲樂表演的效果，使觀眾產(chǎn)生共鳴，獲得聽覺、視覺、精神等層面的愉悅感。

（二）創(chuàng)新能力不足因素

聲樂表演是一種藝術(shù)表演行為，對于聲樂表演者來說，除了需掌握一些必要的聲樂技巧以外，還需要具備一定的藝術(shù)天分，尤其是在聲樂作品表演過程中，需在了解聲樂作品的基礎(chǔ)上，合理應(yīng)用聲樂技巧，并展現(xiàn)自己的藝術(shù)天分，這樣才能夠賦予表演靈魂與魅力，提升聲樂表演的藝術(shù)審美價(jià)值。但部分聲樂表演者的創(chuàng)新能力不足，尤其是初學(xué)者，在創(chuàng)新能力不足，缺乏藝術(shù)天分的情況下，會(huì)使聲樂表演過程顯得生硬，難以將聲樂表演作品的藝術(shù)審美價(jià)值有效展現(xiàn)出來，使觀眾難以從中感受到美感。

（三）藝術(shù)素養(yǎng)不足因素

聲樂表演者的藝術(shù)素養(yǎng)體現(xiàn)在多個(gè)方面，除上述提到的藝術(shù)天分以外，還包括一些基礎(chǔ)藝術(shù)素養(yǎng)，如聲樂表演過程中面部表情的有效展現(xiàn)、肢體語言的有效表達(dá)等[5]。但部分聲樂表演者的藝術(shù)素養(yǎng)有所不足，尤其是在對聲樂表演作品理解不夠深入的情況下，則難以合理科學(xué)地運(yùn)用聲樂技巧進(jìn)行演唱，加上面部表情、肢體語言表達(dá)缺乏有效性，則難以將聲樂表演作品的藝術(shù)價(jià)值、美感展現(xiàn)出來，難以使觀眾產(chǎn)生心靈上的共鳴，進(jìn)一步影響聲樂表演作品整體價(jià)值的展現(xiàn)。

三、聲樂表演中聲樂技巧運(yùn)用的基本原則分析

為了使聲樂技巧能夠規(guī)范運(yùn)用在聲樂表演當(dāng)中，表演者需遵循一些基本運(yùn)用原則。

（一）有序性原則

在聲樂表演過程中，表演者運(yùn)用聲樂技巧，需遵循有序性基本原則，以聲樂表演的節(jié)奏為依據(jù)，將聲樂技巧合理地融入其中，表演過程不能急于求成，需將聲樂表演的秩序感展現(xiàn)出來，利用聲樂技巧展現(xiàn)表演者的情感與作品情感，并使兩方面的情感融為一體，提升聲樂表演作品的審美價(jià)值及藝術(shù)價(jià)值，使觀眾獲得共鳴，滿足聽覺、視覺、精神等層面的享受。

（二）特色性原則

隨著人民生活水平的提高，藝術(shù)審美需求也不斷提高，同時(shí)在藝術(shù)行業(yè)不斷發(fā)展中，其聲樂表演的形式也越來越豐富[6]。但需注意的是，一些本土的聲樂表演，容易受到外來文化的影響，從而使表演本身失去特色，顯然這樣難以展現(xiàn)聲樂表演的魅力與價(jià)值。因此，在聲樂表演過程中，遵循特色性原則，結(jié)合本土的一些元素，如民族特色文化等，在此基礎(chǔ)上巧用聲樂技巧，將民族文化、元素有效展現(xiàn)出來，進(jìn)一步使聲樂表演的獨(dú)特魅力有效展現(xiàn)出來。

（三）價(jià)值性原則

如果聲樂表演作品的價(jià)值難以有效發(fā)揮，則會(huì)失去傳播意義，并且難以促進(jìn)藝術(shù)表演發(fā)展。因此，在聲樂表演過程中運(yùn)用聲樂技巧，需遵循價(jià)值性基本原則，將聲樂技巧中俗套的元素剔除，保留具有價(jià)值的部分，確保聲樂技巧在聲樂表演中的融合應(yīng)用，能夠?qū)⒙晿繁硌葑髌返膶徝纼r(jià)值及藝術(shù)價(jià)值有效展現(xiàn)出來，獲得觀眾認(rèn)可，使觀眾獲得精神上的愉悅，進(jìn)一步使聲樂表演的情感傳輸價(jià)值得到有效展現(xiàn)。

四、聲樂表演中聲樂技巧的有效運(yùn)用策略分析

在遵循相關(guān)基本原則的基礎(chǔ)上，在聲樂表演過程中，表演者還需掌握具體運(yùn)用策略。

（一）合理控制聲樂表演節(jié)奏及氣息

在聲樂表演中，對于表演者來說，需掌握聲樂表演節(jié)奏及氣息的合理控制等技巧方法。呼吸節(jié)奏的掌控，為聲樂表演的基本功底，在聲樂作品旋律傳遞方面起到了重要的作用。需注意，聲樂表演期間，演唱者常用胸腹式聯(lián)合呼吸技巧方法，在快速吸氣、慢速呼氣的基礎(chǔ)上，使氣息綿長得到有效保證，且呼吸過程需挺胸后闊肩部；吸氣過程中腹部微微隆起，胸腔部分呈張開狀態(tài)，呼氣狀態(tài)腹腔丹田部位需維持放松狀態(tài)[7]。對于聲樂表演者來說，需對整個(gè)胸腔有效調(diào)動(dòng)，使氣息的消耗有效減少，在聲樂表演期間，胸部放松，使氣息自然向體內(nèi)傳遞，將聲樂表演的流暢、自然等特點(diǎn)有效展現(xiàn)出來，在聲樂表演節(jié)奏及氣息得到合理控制的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)聲樂表演魅力，體現(xiàn)聲樂表演價(jià)值，獲得觀眾認(rèn)可。

（二）有效運(yùn)用發(fā)聲及共鳴技巧

在聲樂表演過程中，表演者需掌握發(fā)聲及共鳴的有效運(yùn)用技巧。在確保發(fā)聲技巧正確的基礎(chǔ)上，可以將演唱者的音色飽滿、優(yōu)美等特點(diǎn)展現(xiàn)出來。然后，在合理調(diào)節(jié)呼吸的基礎(chǔ)上，與音色的振動(dòng)有效配合，使音色富有表現(xiàn)力與感染力。對于演唱者來說，在日常練習(xí)期間，需合理轉(zhuǎn)換真聲和假聲，以聲樂表演作品的具體特點(diǎn)，確保不同聲部真聲和假聲能夠自如地進(jìn)行切換。以男演唱者為例，對于高音區(qū)的假聲部分，需將發(fā)出的聲音圓潤、柔和的一面展現(xiàn)出來；對于女演唱者來說，處于真假聲混合訓(xùn)練環(huán)節(jié)，需將假聲渾厚的一面展現(xiàn)出來。當(dāng)然，無論男演唱者，還是女演唱者，聲樂練習(xí)期間，均需對共鳴技巧合理科學(xué)運(yùn)用，將自身發(fā)出的聲音的洪亮感展現(xiàn)出來，確保具有一定的穿透力[8-9]。值得注意的是，共鳴的正確方式主要包括三類，其一，口腔共鳴；其二，頭腔共鳴；其三，胸腔共鳴。在訓(xùn)練環(huán)節(jié)，演唱者需確保上述三個(gè)腔體能夠有效配合。其中，主要的是口腔共鳴，演唱者需結(jié)合自身發(fā)音的習(xí)慣，在有效協(xié)調(diào)聲樂表演作品的具體調(diào)性基礎(chǔ)上，將三類共鳴合理分配，使聲樂表演更具層次感。

（三）重視面部表情的展現(xiàn)及肢體語言的有效表達(dá)

1．面部表情展現(xiàn)。對于聲樂表演者來說，在聲樂技巧運(yùn)用過程中，需重視自身面部表情的展現(xiàn)，與聲樂表演作品相互配合，使觀眾能夠通過表演者的面部表情，并結(jié)合作品，從心靈上、精神上產(chǎn)生共鳴[10]。以聲樂表演作品《母親》為例，作品內(nèi)涵需要表演者深情地流露感情，因此在運(yùn)用相關(guān)聲樂技巧的基礎(chǔ)上，表演者還有必要通過面部表情的合理調(diào)動(dòng)，流露出對母親的思念、依賴之情。而對于觀眾，通過聲樂表演作品在聽覺上的共鳴，注意觀看表演者面部表情變化，能夠進(jìn)一步在視覺上產(chǎn)生共鳴，當(dāng)表演者與觀眾有眼神上的交流時(shí)，能夠進(jìn)一步深化作品內(nèi)涵，使觀眾想到自己的母親，并對母親產(chǎn)生一種深深的愛。

2．肢體語言表達(dá)。在肢體語言表達(dá)方面，也是聲樂表演者需掌握的聲樂融合技巧，即在聲樂作品表演過程中表演者需根據(jù)聲樂作品的特點(diǎn)、內(nèi)容傳達(dá)的思想情感，在應(yīng)用聲樂技巧過程中，合理地應(yīng)用自身肢體語言，與聲樂作品融為一體，將聲樂作品需傳達(dá)的內(nèi)涵表現(xiàn)出來，引起觀眾的共鳴。比如在《多情的土地》《黃河大合唱》《黃河頌》等聲樂作品表演過程中，表演者需合理地應(yīng)用自己的手勢、身體姿態(tài)，或雙手交叉放于胸前，或雙手向外，合理應(yīng)用，表達(dá)對土地的熱愛、黃河的敬畏之情等。

五、結(jié)束語

在聲樂表演中，聲樂技巧可發(fā)揮出顯著的作用，但聲樂技巧的發(fā)揮也會(huì)受到一些因素的影響，如表演者自身性格因素、藝術(shù)素養(yǎng)不足因素等。因此，在聲樂表演中，表演者需遵循一些基本原則，合理地應(yīng)用聲樂技巧，包括有序性原則、特色性原則、價(jià)值性原則等。此外，為提升聲樂技巧的運(yùn)用效果，需指導(dǎo)表演者對聲樂表演節(jié)奏及氣息合理控制，有效運(yùn)用發(fā)聲及共鳴技巧，重視面部表情的展現(xiàn)及肢體語言的有效表達(dá)等。此外，筆者認(rèn)為，還需提升聲樂表演心理素養(yǎng)，使聲樂技巧能夠得到合理運(yùn)用，有效發(fā)揮其作用，以此提升聲樂表演的審美價(jià)值及藝術(shù)價(jià)值，并為聲樂表演發(fā)展提供一些有效價(jià)值建議。

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