敦煌藻井圖案在平面設計構成中的創新研究

毛競

摘 要：對敦煌藻井圖案相關藝術特點與演變規律進行分析，梳理出清晰的文化發展脈絡，促進我國傳統文化遺產繼承發展。在研究敦煌藻井圖案時，借助木結構仿制的方式，將其應用在石窟中，以此強化圖案表現結構的層次性特點，這也是在隋唐鼎盛時期，在接受外來文化風格的基礎之上，與本土文化相互交匯所呈現出的獨特藝術魅力，為人們留下了非常豐富的圖案內容。本文主要對敦煌藻井圖案在平面構成中的應用加以分析，探究所使用圖案的色彩樣式，并提出創新發展價值。

關鍵詞：敦煌；藻井圖案；創新研究

中圖分類號：TB472文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）01-00-03

敦煌文化是我國傳統文化的重要組成部分，呈現出兼容并蓄、博采眾長的發展特點，為我國文化自信發展奠定基礎，也為裝飾圖案的發展賦予更多象征意義，其中蓮花紋所具有的象征意義較為深刻。我們在詩詞歌賦中可以看到作者借助蓮象征“愛情”“清廉”等，在文化的相互融合與時代發展中，促使其象征寓意形成較多變化。敦煌藻井作為藻井中的一個分支，是藻井中的精品所在，簡化敦煌藻井的傳統木質結構，石窟所使用的材質與墓室藻井較為相似，大多數藻井是在石窟中央，居于佛像的高處或者是石窟的頂部。在敦煌有著多達四百多余藻井，每一個窟內藻井的繪制都非常華麗，讓人們在參觀時嘆為觀止。

一、敦煌藻井圖案單體紋樣造型與色彩

（一）植物紋樣

在敦煌藻井圖案中，植物紋樣是一種比較常見的裝飾性紋樣，展開對植物紋樣的研究，對不同花形紋樣、葉形紋樣以及果實紋樣等形態樣式與用色習慣的分析，從而得出植物紋樣的相關形態與色彩之間搭配的應用規律，這也就為敦煌藻井紋樣的研究奠定了堅實基礎[1]。

敦煌藻井中使用到的花形紋樣造型非常多，為人們展現出各種不同類型的花瓣花朵造型，結合在本次調查中所收集到的樣本資料分析，主要包含了荷花紋樣、牡丹紋樣以及石榴紋樣等，此類紋樣造型在敦煌藻井中出現的次數比較多，且具有一定的代表性，其他的花形紋樣特點也都包含在內，將上述三種花形紋樣作為代表，開展造型樣式的分析。

本文為了更加系統地研究各種植物紋樣的用色規律，對收集到的110幅植物紋樣資料進行整理，結合相關方法的應用，對植物紋樣中所呈現出的荷花紋樣、牡丹紋樣、石榴花紋樣以及忍冬紋樣等進行總結，將其整體劃分為綠色系、黃色系、紅色系等（見表1）。

（二）動物紋樣

動物紋樣也是敦煌藻井中比較常見的裝飾紋樣，對其展開相關研究，分析飛行類動物的紋樣特征，探究非飛行類動物紋樣的形態與色彩應用，從而得出動物紋樣使用的造型與色彩搭配方法，深化敦煌藻井紋樣的研究開展[2]。

飛行類的動物紋樣，指的是各種帶有翅膀的動物，以及在人類想象中存在的飛行動物，在敦煌藻井中有喜鵲紋樣、鸚鵡紋樣、鳳紋樣與龍紋樣等類型。各種爬行動物，以及在人類腦海中存在的走獸，將其歸屬為非飛行類動物紋樣，在敦煌藻井圖案中包含兔紋樣、麒麟紋樣等。

研究中為了掌握動物紋樣色彩使用規律，經過統計對53幅動物紋樣展開分析，最終得出喜鵲紋樣、鸚鵡紋樣、鳳紋樣等多種類型，將其劃分為黃色系、綠色系以及藍色系等（見圖2）。

二、敦煌藻井圖案在平面構成中的現代再設計

在時代的不斷變化發展中，這是推動敦煌藻井圖案象征意義發展轉變的重要因素，我們將敦煌藻井圖案應用在平面構成設計中，得到了較多新的研究成果。

（一）燈具設計

在現今所開展的燈具設計中，也包含了紋樣設計的工作，將其劃分為框架與色彩設計，根據上文的相關分析，人們在室內等空間環境設計中，基于審美偏好等因素進行再設計，形成全新的燈具形式。

1．紋樣設計

在吊燈的設計中選擇使用原始的蓮花紋樣，整個吊燈的中間分布著三只首尾相連在奔跑的兔子，在圓形的外部區域則分布著多個飽滿的花瓣形狀，圍繞著中心圓形合理分布，外層在設計時為八個心形的花瓣，彼此之間加以有效組合之后，就形成了蓮花紋樣的吊燈平面構成。最初所使用的蓮花紋樣構造比較復雜，不適合在小吊燈中使用，需要減少設計中的一層花瓣，使用簡單的線條勾勒整個蓮花的形狀；對于原本設計中的復雜花瓣，可以使用簡單的水滴造型代替，整體的數量依舊保持原狀[3]。刪減原始蓮花紋樣中的一些細節和局部設計，將中心區域奔跑的兔子簡化為旋轉動感的幾何造型，對造型加以抽象化設計，使用簡單的直線、曲線相結合的方式，完成整個吊燈裝飾結構的設計，在保障符合現代人審美需求的同時，也對傳統的蓮花紋樣加以創新，促使其更具現代感。對于色彩的應用，則借鑒最初造型的色彩，中間使用較深的顏色，整個花瓣從內到外顏色逐漸變淺，選擇使用黃色系的色彩進行整體設計。

2．框架和色彩設計

經過上文的相關分析，現今敦煌的藻井有著非常多的框架數，框架之間的距離并不相等，整體排布不均勻，在色彩的應用中，不僅有主色調，也會使用一些色彩加以點綴裝飾，為人們呈現出多樣性的效果。敦煌藻井圖案所使用到的框架與色彩，整體在平面構成設計中，有著非常好的縱深效果，但是能夠使用的藻井圖案框架較多，在顏色的搭配中過于鮮艷，與現今人們的審美需求不相符，燈具在設計中整體占比比較小，社會中更多注重設計凸顯簡潔性，就導致在敦煌藻井圖案的設計中，注重框架整體數量以及色彩的應用，與現今燈具設計理念不相符[4]。

所以在進行燈具平面構成設計時，對傳統敦煌藻井圖案使用的框架與色彩進行創新。在燈具平面構成設計中，減少了框架使用的數量，結合吊燈的尺寸，將其縮減到6個作用，為人們呈現出簡單大方的造型。所有框架的排列距離都是相等的，更貼合人們的偏好，改變之后的平面構成為人們展現出簡潔美觀的燈具造型。而后通過燈具溫度的轉變，實現色彩的設計，在使用中增加層次感與縱深感。

3．吊燈設計

吊燈在平面設計中，可以將一些紋樣、框架以及色彩應用在產品中，借助三視圖、透視圖等方式展現出來。

敦煌藻井圖案在經過相關改造之后，將紋樣設計在燈具的中心區域，能夠吸引人們購買的眼光，并在多層次的吊燈造型中，讓人們感知到燈具使用中色溫的變化，總體上為人營造出一種縱深的表達效果，也可以將人關注的焦點，從吊燈的整體造型結構設計與色溫顏色變化設計中，全部集中到吊燈中心的蓮花紋樣設計中，促使整個吊燈層次感更凸顯[5]。結合現代科技手段，強化對吊燈每一個開關的控制，每次可以打開不同的燈數，為人們營造出不同的縱深效果與視覺感知，促使整個吊燈變得更具觀賞價值。

（二）家具設計

敦煌藻井圖案中的紋樣、框架以及色彩也可以應用在家具的設計中，在上文的相關論述中，已經對敦煌藻井的紋樣、框架結構以及色彩搭配等進行了分析，結合現今社會發展背景下，人們在室內空間設計中的一些審美偏好，并在家具設計中加以使用。

1．紋樣設計

敦煌藻井中的原始蓮花紋樣圖案，整體造型是比較簡單的，這與現今人們的設計審美風格有著相似之處，但是在形象設計中缺乏簡潔美觀性。在改造傳統敦煌藻井圖案所使用的蓮花紋樣時，先對整個紋樣圖案進行簡單的處理，使用簡潔的線條代替蓮花紋樣的整個設計造型，依舊保留原本所有的五個花瓣個數，將圖案中一些復雜紋樣去除[6]。經過簡化之后的蓮花紋樣，結合抽象手法的應用處理，使用直曲相結合的一種方法，將蓮花紋樣的形態展現出來，使用具有現代感的幾何圖案，強化藝術化表達設計。在整個圖案的設計中保留了蓮花中的蓮子部分，對整體圖案進行規劃設計，結合現代化社會審美需求將蓮花紋樣應用在兒童的座椅和床的設計中。在色彩應用方面，參照原始紋樣中的一些代表性顏色，如白色、紅色、青色等，將各種顏色進行重新組合安排，最終得到全新的紋樣設計色彩。

2．框架和色彩設計

針對家具平面設計中的框架結構與色彩搭配的設計應用，可以在兒童椅、椅背以及兒童床等多個位置加以使用[7]。我們經過上文的分析可知，現今在敦煌藻井中有著比較多的框架數量，在顏色的使用中形成強烈對比，針對兒童家具的設計，一般椅子與床體的規格是比較小的，如果設計中使用到的框架比較多，或者是色彩搭配不合理的話，都會對椅背的整個造型和床的圍擋設計產生影響，就需要結合實際設計工作開展需求，對敦煌藻井圖案中的框架、色彩等因素加以改造，從而符合實際簡潔的設計理念。

在改造傳統敦煌藻井圖案中涉及框架與色彩因素時，最終的改造過程如下所示。在兒童座椅的設計中，需要考量椅背的設計，在床圍擋設計中需要注重尺寸的應用，將原本的框架數量減少到4個，結合家具設計的相關構造，將口字進行適當的疊加，轉變為井字形的一種疊加形式[8]。根據兒童家具相關尺寸的應用，對其框架寬窄口進行重新設計，兒童靠背使用比較粗的外層框架，在靠近中心時使用的框架越細，以此改變整個靠背的造型。兒童家具設計需要借助顏色的應用，促使其更具童趣性，也可以增加座椅靠背以及圍擋等部分的造型感，為人們營造出一種縱深感，提升家具設計的整體視覺效果。

3．應用設計

現今在開展家具平面構成設計中，借助敦煌藻井圖案中的原始紋樣、框架以及色彩等特征因素開展再設計，同時也為家具的造型應用做好充足準備。以下則是對兒童椅與兒童床展開的應用設計。

兒童椅的設計。在使用敦煌藻井紋樣圖案時，將經過改造之后的紋樣設計在兒童椅的靠背中間區域，在座下的衡量中也增加圖案，以此吸引購買者的關注，同時也增加了兒童座椅整體的美觀性；座椅的框架經過改造之后，成為井字形的一種套疊形式，也將其應用在兒童椅的造型設計中，借助相關線條的粗細變化情況，將線條中的節奏、韻律等展現出來。在兒童用品的設計中，還需要注重應用的安全性，將座椅靠背的整個結構從原本的直線形態轉變為圓弧形，在椅面與椅腿等設計中，也選擇使用圓柱形的設計材料；需要使用的色彩搭配，也是進行適當的簡化與改變之后，能夠與整個兒童椅的結構之間相適應，結合人們審美需求等變化，采取的是井字形外圈到里圈不斷加深的方式，將整個造型的層次感展現出來[9]。

兒童床的設計。在兒童床的設計中要強化對圍擋等部分的設計，此類與座椅的造型相同，也使用的是井字套疊的形式，在造型設計方面選擇應用線條漸變的形式，在圍擋的中間區域選擇使用簡化之后的幾何蓮花紋樣造型，從而強化床體設計的裝飾性效果[10]。前后圍擋在使用的過程中，是由四個井字形的結構將其疊加在一起，在不同造型之間留有一定的空隙，便于兒童下床活動。在床的左右兩側設計的圍擋，主要是避免兒童墜床等，床板在與床體下方橫帳之間的設計中，也增加了蓮花紋樣進行點綴，添加一些色彩的應用，促使整個兒童床的設計更具趣味性。

三、結束語

現今人們處于新媒體、新技術發展中，這對敦煌藻井圖案的發展產生影響，同時也是藻井圖案發展所面對的全新機遇。相關設計人員在平面構成的應用中，要注重用現代化視角強化藻井文化的分析與審視，將新時代背景下藻井圖案發展前景挖掘出來，將現代與傳統結合起來，強化對藻井圖案的改造升級，為人們展現出更多豐富的藻井圖案，同時也是對該藝術的一種豐富。在平面構成設計中使用藻井圖案，為設計師提供了非常多的創造靈感與素材，也為藻井圖案在現代化設計中的發展開創出全新思路。

參考文獻：

[1]張麗霞.淺析唐代敦煌莫高窟藻井圖案的藝術特色[J].參花（上），2022（04）：101-103.

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[3]李成斌.敦煌壁畫和藻井圖案的色彩藝術研究[J].黃河.黃土.黃種人，2022（01）：16-17.

[4]張樹新.敦煌藻井圖案的形式美與色彩應用[J].流行色，2021（10）：6-9.

[5]張博.UI設計中敦煌藻井圖案形式的應用研究[J].大觀，2021（07）：29-30.

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[8]黃碧瑩.藻井圖案文化在文創產品中的應用[J].藝術家，2021（03）：40-41.

[9]李瑩華，李志杰.敦煌藻井圖案在玉石工藝品中的研究與應用——以“魚水”拼圖壁飾設計為例[J].藝術品鑒，2020（35）：14-15.

[10]姚建平，劉宇.淺析現代背景下唐代敦煌莫高窟藻井圖案的藝術價值[J].大眾文藝，2020（21）：66-67.