影視藝術中的“留白”手法研究

胡婷

摘 要：在我國傳統文化中，人們對于影視藝術的審美有著特殊理解，采用了大量的留白藝術手法不斷增強影視藝術的渲染效果，形成獨具特色的藝術風格，充分體現出道家思想理念。因此，本文以傳統文化中留白藝術手法為基準，具體對影視藝術中留白手法的應用進行分析研究，結合相關案例，對留白藝術手法具體的表現效果進行闡述。

關鍵詞：影響藝術；影響作品；留白手法

中圖分類號：J904文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）01-00-03

在我國書畫藝術創作的過程中，對于留白手法的應用已經達到了爐火純青的地步，使畫面與整個作品之間更加協調，散發出獨具特色的意蘊。自影視作品誕生以來，對于導演所表達的意圖有著充分體現。隨著科學技術的不斷發展，影視作品對于畫面以及聲音上的應用更加成熟，所表達的意蘊隨著畫面聲音組合效果的不同，進而產生不同的視覺效果。因此將留白藝術手法應用到影視作品中，能夠充分體現出導演的藝術特點及美學觀念，使影視作品更加具有觀賞性。

一、影視藝術中留白手法的表現形式

在影視藝術中通過對留白手法的應用，使導演對影視內容的表述逐漸減少，通過對聲音以及畫面的減少，來營造出獨具特色的藝術現象。影視藝術在應用留白手法時，會大量運用“格式塔心理”，充分掌握好觀眾對影視藝術的觀看需求，與影視留白形成互為表里的關系。在應用“格式塔”心理的過程中，觀眾會對影視作品所產生的空白現象發出疑問，進一步刺激觀眾的探索欲望，利用埋下伏筆的表現手法，去激發觀眾的興趣，從而體會到影視藝術中存在的具體價值。

（一）有聲無畫形式

有聲無畫形式主要依靠影視聲音去帶動故事情節的發展，將故事情節推向高潮，進而影響觀眾的觀看心理。這種表現形式在我國古代就有著充分的體現，比如唐代詩人白居易在《琵琶行》當中寫道：別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲，白居易在描述這一段時，利用了通感手法，就是將音樂所散發的抽象美感直接轉化成具體的形象，從聲音中感受到琵琶女的彈奏藝術。在中國四大名著中的《三國演義》中，其中在描述張飛喝斷當陽橋的過程中也采用了留白手法，利用聲音來塑造人物的性格，進而推動故事情節的發展，其中原著是這樣表述：飛據水斷橋，瞋目橫矛曰：“身是張翼德也，可來共決死！”敵皆無敢近者，故遂得免。其中一句“身是張翼德也，可來共決死！”所發出的聲音更是天地震動，嚇得曹操八十萬大軍不敢輕舉妄動，通過這一段描述可以充分體現出張飛勇猛的人物特點，塑造了經久不衰的人物形象。在經典影視作品《霸王別姬》中，對于聲音留白的方式更是有著多處體現，其中有一段當主人公小豆子被張公公單獨召見時，雖然對接下來發生的事情不太清楚，但是主人公表現出了極為強烈的緊張感，在進入張公公的房間時，這時所有的雜音都被消除，只剩下小豆子緊張的呼吸聲，通過這一段的情節可以充分表明故事主人公的心理活動，同時帶動觀眾的情緒，讓觀眾也忍不住地緊張起來，這段聲音留白的處理方式在給人帶來緊張感的同時，也預示著接下來會有不好的事情發生，成為主人公重要的生命轉折點[1]。

（二）無聲無畫形式

無聲無畫形式指的是既沒有聲音，也沒有相關畫面上的敘述，而是采用“缺失”的方法去推動故事情節，這種方法乍一看會減少故事的情節，但其是故事情節的一種添加，從而快速推動故事情節的發展。這種缺失關系的變化能夠使影視作品中的畫面更加緊密，給人一種虛實結合的效果，對于影視作品的故事節奏有著很好的把控作用。留白藝術手法通常代表著導演獨特的敘述方式以及拍攝手法，比如在無聲無畫的形式中，許多影視作品的畫面比較單調，以白色、黑色居多，給人一種非常模糊的感覺。但同時能貫穿于整個故事情節，充分體現出導演所表達出來的觀點。比如在熱播影視作品《八佰》中，有著這樣一幕，一群打麻將的女人說：“撤都撤了，招惹他們干嘛”，這句話其實帶有諷刺的意味，代表租界中上海人的態度，表達出商女不知亡國恨的現象。其中整個描述畫面也基本上以黑色為主，非常暗淡。另外，在描述影視作品的故事情節中，留白手法在影視中具體表現在兩個方面，分別為影視作品中以及影視作品的結尾部分，形成開放式結局的設定。而在對鏡頭進行運用的過程中，一般情況下都是采用空鏡頭的形式，對整體故事內容進行分隔，然后再一一進行調整，最后再整合到一起。一些影視作品會通過含蓄的方式去表達故事情節，然后通過演員的肢體動作或者對周圍環境的描述去直接體現，這既不浪費故事情節，同時也會增強觀眾的理解能力，讓觀眾快速提高對影視藝術作品的興趣。由此可見，空鏡頭的運用成為留白手法中最常見的運用方式。除了對空鏡頭的應用外，還會對畫面中的黑場形式進行留白，并當作開放式結局，其目的是留下足夠的想象空間，去不斷激起觀眾的求知欲望，產生更多的聯想，激發觀眾的興趣，達到最終的目的效果。

二、留白手法對影視藝術產生的效果作用

（一）起到含蓄的表達作用

通常導演在描述故事情節的過程中，為了起到升華的作用，會在此過程中運用大量的空鏡頭，在描述故事情節時，會通過其他場景的詳細描述，進一步提高觀眾對影視作品的領悟，以更加含蓄的方式去表達故事情節。在賈樟柯導演的《三峽好人》中，就經常穿插一些紀錄片內容，利用這些紀錄片的內容去推動故事情節發展，含蓄表達出我國在急速發展的環境下，在面對資本主義沖擊時小人物的真實生活現象。謝鐵驪的《早春二月》《清水灣，淡水灣》以及《金秋桂花遲》等電影都進一步淡化了故事情節的沖突，采用非時序性的故事結構轉變以往的因果線性邏輯，以更加含蓄的方式去表達人物情感，從而烘托出整個故事情節。由此可以看出，通過對留白手法的應用，在保證觀眾了解故事情節的同時，使我國獨特的含蓄表達方式以及審美觀念得到有效傳播，進一步加大了我國傳統文化的影響力度[2]。

（二）提供想象空間

藝術真正來源于生活，真正的創造者不是作者本人，而是讀者觀眾，任何影視藝術的故事結構都需要在作者的引導下完成，從而為觀眾提供更加豐富的想象空間，但由于人之間存在差異，對任何事物會產生不同的理解。比如，在費穆的代表作《小城之春》中，所體現的空間意識能夠為人們提供更多的想象空間，作者使用比較中規中矩的疊化效果，為觀眾呈現了一場壓抑、克制、隱忍的戲劇，但是這種悲傷并不是直接體現出來，而是運用了大量的運鏡方式以及空間布局方式，讓觀眾去理解主人公所表達的悲傷情感。這個影視作品將觀眾以及劇中人物進行了有效的隔離，形成一種良好的雙重間離效果，使劇中人物的表演更加引起觀眾的興趣。尤其是在最后一場片段中，主人公夫妻倆佇立在破舊的城墻下方，遠遠望去最終離去的背影。這時的畫面只是出現了夫妻倆遠望的鏡頭、周圍的城墻以及灰白色的天空，進一步打破了畫框上的范圍，使畫外空間與電影空間更好地融合，讓觀眾的思維開始天馬行空、無限想象，引起對未知事物的興趣。這種藝術留白的方法可以使觀眾從連續的情節中冷靜下來，在內心不斷進行思考。觀眾在進行思考的過程中，內心一定會出現反差，從而調動觀眾的積極性與好奇心，對后續的故事情節產生了更多的期待[3]。

（三）對單一媒介的高度強調

如果影視藝術作品中的畫面是由聲音所展現的，同時讓觀眾去摒棄掉畫面所帶來的視覺效果，根據聽到的聲音去進行內心活動，從而推動故事情節的發展，讓觀眾的注意力從畫面轉移到聲音中，充分利用聲音的表達形式去引發觀眾的思考。比如在《霸王別姬》中有這么一段，在菊仙與小樓喝酒這一段中，對兩人的面部表情有著更多的突出，同時在聲音上進行了留白處理。上一秒喧鬧的花樓此刻卻變得鴉雀無聲，在場所有人僅僅觀望，無不呈現出驚訝的表情。通過對聲音的留白以及鏡頭上的特寫，使現場觀眾能夠將全部注意力放在演員的面部表情中，從兩人堅定的目光中可以看出彼此之間的感情，通過對聲音留白的處理，使觀眾將更多的注意力轉移到鏡頭特寫中，從而看出更加細微的變化，感受到人物的內心情緒。從《霸王別姬》這部影片中，可以看出很多影視畫面都是依靠人們的頭腦想象出來的，具有較強的虛實結合想象性，畫面也非常抖動與模糊，代表著一定的不確定性。觀眾通過聲音所產生的效果，也為后續故事情節的推動埋下伏筆，引發觀眾的深思。吸引觀眾繼續觀看下去，讓觀眾的想法與實際影片相結合，從而產生強烈的對比，比如在電影《大紅燈籠高高掛》中，對大院中的老爺以及幾位姨太太的人物性格進行塑造，同時采用畫面遮擋以及人物虛化的方式，讓觀眾充分了解大院老爺的人物性格，將觀眾代入那個年代中，了解當時的環境[4]。

三、留白藝術在影視藝術中的具體應用

（一）在影視畫面中的具體應用

畫面是影視作品中的重要元素，不僅表達出影視藝術的基本形式，同時更能傳達出其美學內涵的核心承載對象，能夠將導演的作品充分體現在影視畫面中，然后將留白手法進行合理應用，進一步加強對中國傳統文化的認知，從傳統文化中吸取力量，從而賦予更高的美學價值，創作出更多優秀的影視藝術作品。

在影視作品畫面應用留白手法的過程中，基本上是通過鏡頭、環境色彩以及各種影視語言所形成的，其中畫面留白既可以是更加虛擬化的人物景觀，同時也可以在觀眾視覺沖擊中處于主要位置。另外，主體周圍的留白可以進一步突出畫面的人物性格特點，使整個故事情節內容更加整潔，方便觀眾能夠快速理解。而畫面空白關系的變化也會讓整個影視藝術作品更加緊密，達到虛實結合的效果，對故事節奏起到良好的調節作用。另外，在畫面留白中，還需要特別重視對空鏡頭的應用，根據電影特寫的規定，空鏡頭能夠充分提供人物視覺信息，加強觀眾的感覺效果，與演員鏡頭形成互補，是導演闡明故事內容的重要手段之一。對于整個故事情節的空間轉換起到良好的調節作用，并且能夠不斷滿足觀眾的心理，讓觀眾觀看影視作品的過程中，使高度緊張的心理趨于平穩，能夠有一個情緒釋放的過渡階段，從而更加深層次地去理解故事的含義，掌握人物故事情節[5]。

（二）在影視音樂中的具體應用

影視藝術除了大量應用畫面以及人物對白外，還對音樂方面有著更多的應用，其目的是渲染故事情節氣氛，烘托出人物內心性格以及所處的環境。很多好的影視作品就是通過對音樂的合理使用，受到了廣大觀眾的喜愛與歡迎。但是從目前的情況來看，許多影視藝術作品對音樂存在濫用的現象，不僅降低了整個影視作品的效果，還會引起觀眾的厭惡，起到畫蛇添足的效果，因此對于影視音樂的正確使用顯得非常關鍵。在影視戲劇作品中通過對留白手法的合理應用，不僅能表達出創作者的意圖，還可以強化情緒以及深化故事內容，同時也進一步體現創作者的藝術風格。以《海上鋼琴師》電影作品為例，該影片以鋼琴音樂為線索，通過倒敘插敘的形式，借助鋼琴的88個黑白琴鍵來講述傳奇鋼琴家的一生，尤其是電影中的開頭部分，雙簧管演奏的單旋律音樂與清脆的鈴聲演繹出溫馨的家庭氣氛，但卻讓人感受到一絲悲涼的氣息，再加上搖擺不定的船只、晃動的吊床以及發出叮叮當當聲音的鈴鐺雖然營造一種較為溫馨的氣氛，但是也隱喻著另外一種不幸的事實。這段音樂出現在影片后，會進一步引發觀眾的思考，對后續的故事情節進行充分的影響，同時對故事的節奏起到一定控制效果，形成獨具特色的視聽效果，進而使該影片具有獨特的風格。由此可以看出，在影視音樂上應用留白藝術手段可以準確反映出故事的主線，并引導觀眾形成不同的審美心理，加深對影視作品的理解。

（三）在敘事結構中的具體應用

敘事結構作為影視藝術作品中的主體，對于整個影片的開展起到承上啟下的作用，具體應用在兩個方面，第一，重視打破傳統的故事結構，提供一種重要的情節線索，為觀眾營造出一種懸念；第二，設置好開放式結局，讓整個影視作品的敘事結尾以一種模糊的形態呈現在觀眾面前，從而引發觀眾的思考與理解。在我國早期的影視作品中，對傳統線性敘事結構的應用較多，將呈現完整故事的權利交給觀眾，然后讓觀眾去構建完整的故事情節。而現如今在敘事結構中，最為常見的是開放式結局設置，主要是在影片末尾設置幾個未解答的問題，去引起觀眾的思考及議論。開放式結局的設置并不是對故事情節進行終止，而是對更多的故事情節進行開展，并且能夠提供多種結局方式，為觀眾呈現出多種不同的結局內容，更加具有戲劇性的效果，將故事中的有趣內容保留到最后，去引起觀眾的共鳴，讓戲劇性內容能夠保留到最后，從而體會出影視作品的中心內容。

四、結束語

本文詳細闡述了影響作品藝術中留白藝術手段的主要表現方式以及相關的作用，通過對留白藝術手段的加強應用，能夠充分體現出導演的拍攝手法，使觀眾更加直觀地感受到影視作品的內容，不斷激發觀眾的興趣，適當加入留白元素，從而使作品更加完整，富有更好的藝術氣息。

參考文獻：

[1]顧荻菲.審美模式理論下的服裝設計意境增強手法探索——以留白美學表達為例[J]. 設計，2022，35（01）：78-81.

[2]楊麗紅.留白語文課堂，馳騁學生心靈——試論寫作訓練中文章留白手法的運用[J].新作文，2021（36）：81-82.

[3]郝瑞敏，宋金龍，李勇.產品設計視角下對傳統藝術手法“留白”的應用解讀[J].包裝工程，2021，42（14）：312-317.

[4]陶洋.中國山水畫中“留白”手法在美術館空間設計中的應用[J].牡丹，2021（10）：178-179.

[5]邵欣雨，孫晨.以空表意：試論影視藝術中的“留白”手法[J].聲屏世界，2021（06）：60-61.