文學作品人物名稱的語言標簽問題

宗守云 王儀韻

摘要：語言作為一種符號，其不同的外在形式會在人頭腦中形成不同的想象，這是語言符號的標簽性質。在文學作品中，人物名稱往往能夠體現語言的標簽性質，從人物名稱數量看，有單一性名稱和多樣性名稱，因而語言標簽也相應地分為“單一性標簽”和“多樣性標簽”。文學作品人物名稱作為語言標簽，具有求實效應、聯想效應和風格效應。

關鍵詞：名實關系；語言標簽；效應

一、語言的標簽性質

語言是音義結合的符號，語音是語言的外在形式，語義是語言的所指內容，語音和語義結合在一起形成符號，用來指稱特定的認知對象。對同一指稱對象而言，用不同的語音形式表現，往往會產生不同意象。例如：

（1）呂曠說，我發現日本人還挺會起名的。歐陽陽問，怎么呢？呂曠說，豬肉不叫豬肉，叫豚肉，雞翅不叫雞翅，叫手羽先，河泡子不叫河泡子，叫川，名起得洋氣，聽著一下就上檔次了。（鄭執《森中有林》，《芒種》2020年10期）

（2）老百姓對那些高大上的電子研究所、高新技術看不懂，他們更關心那些時興且實用的新玩意，所以網上、報上是硅谷，在普通群眾口中，還是叫電子一條街。（劉汀《水落石出》，《十月》2022年第5期）

例（1）在所指對象相同的情況下，“豬肉、雞翅、河泡子”是一般性名稱，“豚肉、手羽先、川”聽起來洋氣，上檔次；例（2）“硅谷”是高科技名稱，“電子一條街”則是俗稱。例（1）（2）不同的語音形式就像是不同的標簽，盡管所標示的內容是相同的，但在人們頭腦中產生的聯想是不同的，這種現象可以稱為語言的標簽性質。

在文學作品中，人物名稱經常可以表現出語言的標簽性質，從而形成特定的語言標簽效應。例如：

（3）他愿意根據名字，想象出主人的長相，抑或性情。比如憨厚的“蔡毛根”、愚鈍的“劉衛忠”，或者精明的“張林娣”、世俗的“王麗花”，他就沒有想去認識他們的欲望。……只有林若梅，令他在見到名字時，就陡然地生出了些許仰慕。他當然不認識林若梅，他仰慕的，只是那個名字。他覺得，叫林若梅的女人，應該是文靜、優雅的，也許，身上還有著他人無法懂得的美。（薛舒《相遇》，《人民文學》2018年第2期）

例（3）作品主人公根據人物名稱想象人物的性情、品質，其中林若梅這個名字深深地打動了他，這就是人物名稱的語言標簽效應。再比如：

（4）說是“老”婁，其實他也不過四十歲出頭吧。我們老婁老婁地叫，把他都叫老了。當然，老婁老成持重，也是當得起這個“老”字的。老婁的老，不僅僅代表著年齡，還代表著資歷、影響、身份、江湖地位。老婁是專業領域內的大牛、領軍人物，咖位高，分量重。這都是圈子內公認的。（付秀瑩《紙船》，《湘江文藝》2022年第1期）

例（4）“老婁”這個名字有一系列語言標簽效應，包括性情、年齡、資歷、影響、身份、地位等等。

文學作品人物名稱往往有明顯的語言標簽性質，可以產生特定的想象，正因為如此，作家在創作作品的時候都非常注重作品人物的命名，有時還在作品中把人物名稱的標簽性質及其效應顯明出來，從而突顯作品人物形象，推進作品敘事進程。

二、作品人物的語言標簽類別

在文學作品中，同一人物，有的只有一個名稱，這是“單一性命名”；有的有若干個名稱，這是“多樣性命名”。無論是單一性命名還是多樣性命名，都可以體現語言的標簽性質，因此可以分別叫“單一性標簽”和“多樣性標簽”。

（一）單一性標簽

對一個特定的個體而言，只有一個名稱的情況并不多見，一個人除了學名，往往還有乳名、綽號甚至字、號等名稱。但在文學作品中，作家可以只賦予特定人物一個特定的名稱，這樣在情節展開的過程中容易做到清晰準確，有利于讀者理解。有些單一性命名語言標簽效應非常突出明顯。例如：

（5）有一天老遠悄悄告訴我，自己在校園西角大松樹下發現了一位晨讀英語的女生，長得double beautiful。第二天早上跑步時我拐一下路，果然見到松樹下那位挺養眼的女生。我們不知道她的出處，就依著歌曲暫時把她命名為“小芳”。此后我們每天清晨跑步都會繞道經過大松樹，近距離讓眼睛愉快一回。某一個晚上，老遠突然告訴我，自己可能愛上那位小芳了。（鐘求是《除了遠方》，《鐘山》2020年第6期）

（6）盤子應該還記得隔壁班班花，以前我們去網吧看《我的野蠻女友》，一致覺得她和全智賢特別像，主要是瘦高個和長頭發，背面看一模一樣，正面轉過來，班花的皮膚要黑很多。我說，當然是全智賢更好看。盤子說，你不懂，黑里俏，全智賢要有她這么黑，還不如她一半好看呢。但盤子肯定想不起深圳全智賢了，誰，有這個人嗎？（王占黑《韋馱天》，《上海文學》2021年第6期）

例（5）（6）分別用“小芳”“全智賢”命名，這樣的語言標簽，自然讓人聯想到淳樸漂亮的農村姑娘小芳和韓國著名演員全智賢。

（二）多樣性標簽

一個特定的個體往往有多個名稱。多樣性名稱出現在文學作品中，對塑造刻畫人物有很大作用，是修辭同一手段實現的方式之一。多樣性名稱也具有語言標簽性質，可以反映人物的性情、特征。

多樣性名稱有時是說話人賦予他人的，反映說話人對特定主體的評價和態度。例如：

（7）在我的感覺中，奶奶嘴里的爺爺像是一道影子，或者別的什么——反正，是一種稀薄的、抓不住也摸不到的“飄泊之物”，一種似乎不那么真實的存在。在奶奶的只言片語中，爺爺有太多的名字，譬如“你爺爺”；譬如，“他”；譬如，“不著家的”“睡窩棚的”；譬如，“死鬼”“癆病鬼”“勝兒他爹”“瘦兔子”“瘋子”。（李浩《像是影子，像是其他》，《江南》2022年第2期）

例（7）爺爺的多樣性標簽都是奶奶賦予的，是奶奶對爺爺多種特征的描述，包含著特定的評價和態度。

多樣性名稱有時是特定主體自我命名的，這些名稱都有特定的含義或韻味，有明顯的語言標簽功能。例如：

（8）女孩把手放下來說，我叫馬久久，原名叫馬曉童，公司讓我改個名，說馬曉童太像九十年代的藝人。我說就叫馬久久吧，九九歸一，長長久久，還騎著馬。……其實我原來也不叫馬曉童，馬曉童是我上表演夜校的時候改的，我身份證上的名字是馬小千。（雙雪濤《刺客愛人》，《收獲》2021年第1期）

例（8）同一個人擁有不同的名字，每個名字都有特定的來源和意味，都反映了特定主體的性情或愿望，語言標簽功能非常明顯。

三、作品人物的語言標簽效應

文學作品人物名稱的語言標簽效應包括求實效應、聯想效應以及風格效應。

（一）求實效應

文學作品人物的名稱往往能夠使人想到人物的實際品性，這就造成了作品人物語言標簽的求實效應。

名實關系是語言學、哲學等學科共同關注的問題，早在人類軸心時代就有了關于名實關系的深刻論述，像古希臘的“自然派”和“規約派”，像先秦墨子的“以名舉實”和荀子的“約定俗成”，等等。名實關系最基本的情形有兩種，一是名實一致，一是名實不符。對文學作品人物名稱而言，名實一致和名實不符的情況都是比較多見的。

先說名實一致的情況。在文學作品中，名如其人，是作家塑造人物的常用手段，作家通過給作品人物命名來表現人物的性格特征。例如：

（9）丁軍芳長得很像丁軍芳這個名字，周若愚第一眼看見她，就覺出這應該是一個簡單、質樸，抑或有些大大咧咧的姑娘。（薛舒《相遇》，《人民文學》2018年第2期）

（10）跟著藍芬姐采菜的有兩三個或四個孩子，都是我的小伙伴。野草不好找，野菜更難找，所以要跑更深更遠的地方。我們兜了好大一個圈子，剛鉆進玉米地，就被護青的二驢盯上了。人起這樣的名字，脾氣會好嗎？（尹學蕓《藍芬姐》，《北京文學》2022年第1期）

例（9）“丁軍芳”和例（10）“二驢”都是名實一致的情形。

根據言語行為理論，話語和客觀世界的適從方向可以分為兩種，一種是從話語到客觀世界（word-toworld），一種是從客觀世界到話語（world-to-word）。就作品人物而言，如果人物名稱是綽號，其適從方向都是從客觀世界到話語，例如：

（11）鴨蛋不叫鴨蛋，因為腦袋長出了鴨蛋形，老喬兩口子又賣雞蛋灌餅，大家就叫他鴨蛋。叫多了，老喬兩口子也跟著叫鴨蛋，本來的名字大家就給忘了。（徐則臣《兄弟》，《大家》2018年第3期）

語言往往有建構功能，在名實不符的情況下，特定主體可以根據名稱能動地改變自身現狀，以達到名實一致的目的，這是從話語到客觀世界的適從方向。例如：

（12）她生完多多，何秀竹體重達到一百四十斤。馬勛倒是沒有嫌棄她胖了，但是她自己接受不了這件事。以前的衣服都穿不了，她天天感慨，馬勛就說，咱們再買新的唄。她說，我叫啥名？馬勛愣一下說，胖又不影響腦子，自己啥名還能忘了，何秀竹啊。她就說，那你說，有我這么粗的秀竹嗎？就算為了配得上這個名字，我也得把這身肉減下去。（劉汀《何秀竹的生活戰斗》，《十月》2020年第4期）

再說名實不符的情況。在文學作品中，人物名實不符表現出一種張力，往往用于貶義性語境。例如：

（13）她不知道秦瞎子早就把她的底摸得門兒清，秦瞎子只是叫瞎子而已，人家不瞎，腦子夠使、鬼精，那家伙整天斯斯文文坐在路邊大梧桐樹下，一副仙風道骨的模樣，就是專為著騙人來的。（肖勤《隱秘的船》，《人民文學》2022年第7期）

（14）這個買下龜茲女人的男人十分懊惱，說話的語氣里都是懊惱，他感覺很吃虧，他是人財兩空，兒子帶著財物被女奴拐跑了。這個龜茲女奴叫光明，名字起得挺好的啊，可干的都是很黑的事情，一點也不光明，她還把他家里另外一個侍女也拐跑了。（邱華棟《流沙墜簡》，《綠洲》2023年第1期）

名實一致反映了語言標簽的正向性，而名實不符反映了語言標簽的負向性，但兩者都是為刻畫人物設置的，具有同等的修辭功能。

（二）聯想效應

文學作品人物的名稱能夠引起同音聯想，這是語言標簽的聯想效應。例如：

（15）他接過報到單看到寫著“同意該生報到，請組織科給予分配”。領導欄簽名是“傅責”。您名叫傅責？他認為這名字真好，諧音負責。傅責輕輕將鋼筆桿插進鋼筆帽說，當年我進華北聯合大學讀書，自己改名傅責的。（肖克凡《潔本工廠情史》，《四川文學》2020年第8期）

（16）宋可行，綽號雞公，大學時代與方圓睡上下鋪。另一位，劉備，當時同學們都樂了，你敢叫皇帝的名字？劉備扶扶眼鏡：“老爸起的，他膽大我也沒辦法。”（矯健《潛伏期》，《青島文學》2022年第2期）

例（15）人物名字傅責使人聯想到同音的常用詞“負責”，例（16）人物名字劉備使人聯想到同音且同形的古人名字“劉備”，這些都是語言標簽導致的聯想效應。

同音聯想有積極同音聯想和消極同音聯想兩種情形，這在作品人物命名的聯想方面都有表現。例如：

（17）我們發現，白志浩的主要問題出在其名字上，因而應當嚴肅追究其父母。他老爹為什么要姓白？他們是怎么給兒子起名的？“志浩”是什么意思？志向浩蕩，或者志向浩大，總之名有大志，但是加上其姓就完蛋了。白志浩就好比白歡喜，弄半天一場空，白有浩蕩大志，注定無法實現。且“浩”與“耗”同音，稍加創新聯想，白志浩就類同于耗子，有如癌癥研究所飼養的實驗用小白鼠。（楊少衡《真相大白》，《鴨綠江》2018年第2期）

（18）黃主任你叫什么名字？黃泉，黃泉這樣回答。馮有義問：“是黃泉路上無老少那個黃泉嗎？”黃泉認為馮有義這玩笑開得有些過了，便解釋道：“是黃金的黃，泉水的泉。”馮有義舉杯對劉總道：“來，咱倆再喝一杯，別忘了要戴好玉佩，老兄可是天天見黃泉。”（老藤《爆破師》，《芙蓉》2019年第3期）

例（17）“志浩”能夠引起積極同音聯想，“白志浩”“浩”則引起消極同音聯想；例（18）“黃泉”很容易引起消極同音聯想。在修辭學中，語音修辭的原則是容許積極的同音聯想，避免消極的同音聯想。但在文學創作中，作家有意利用人物名稱的消極同音聯想推動情節的進展，這也是另一層次的修辭創造。

（三）風格效應

文學作品的人物名稱還可以喚起不同的表現風格，這是語言標簽的風格效應。例如：

（19）父親粗通文墨，我和哥的名字帶了那么一點兒文藝。哥叫馬屈，我叫馬伸。（胡學文《內吸》，《花城》2020年第5期）

（20）聽聽，陶陶，歡歡，我們縣城里人，生個孩子不是叫二柱就是叫二花，再不然連二柱二花這樣的名字都懶得起，直接叫二小子和二閨女。陶陶，歡歡，這得多電視劇的名字呀，何況孟朝陽還教他們說普通話。（蘇二花《安格爾大宮女》，《都市》2019年第1期）

例（19）“馬屈、馬伸”有強烈的文藝風格，例（20）“二柱、二花”風格較俗，“陶陶、歡歡”風格顯雅，這都是不同的語言標簽導致的風格效應。

語言有時還能表現出文化風格特征，作品人物名稱作為語言標簽，也可以表現出文化風格特征。在漢文化中，給孩子取賤名，或者男性取女性名字，往往被認為容易養活，這樣的文化風格特征也會出現在文學作品中，成為語言標簽。例如：

（21）我蹲在父親手術室門口，想的卻不是他了，而是小芹。小芹懷孕這些日子，每次看見她日漸鼓脹的肚子，我都會想起那些母羊。隔著肚皮，我跟她肚子里的孩子說：小羔子，你快出來吧。小芹說，你咋管孩子叫羔子，正經起個名。我就說，大名你起，你是初中畢業生，我都沒畢業。小名就叫羔子，又皮實又親切。（劉汀《一歲一枯榮》，《芙蓉》2022年第4期）

（22）還不是怪家里，我五個姐姐，我老幺，給我取個名叫樊小花，好養活。分配專業的老師估計一看這名字就默認性別女了。全班二十七個女同學，就我一個男的。（郭爽《挪威槭》，《收獲》2021年第2期）

例（21）作品主人公給孩子取名“羔子”，例（22）作品主人公是男性，父親為他取女性名字“樊小花”，都是為了容易養活，有鮮明的文化風格特征，這是語言標簽導致的風格效應。

參考文獻：

[1]宗守云.拾荒，培根，車厘子[J].咬文嚼字，2021（4）.

[2]俞東明.什么是語用學[M].上海：上海教育出版社，2011.

[3]宗守云.修辭學的多視角研究[M].北京：中國社會科學出版社，2005.

（作者：宗守云，上海師范大學教授，博士生導師；王儀韻，上海師范大學碩士研究生）

[責編：胡承佼；校對：芮瑞]