《紅樓夢》的詩詞與人物塑造分析

文肖婷　夏建程

《紅樓夢》是中國四大名著之一，在中國古典文學史中占有重要的地位。《紅樓夢》的文學造詣達到了中國古典文學的巔峰，其中尤其以古詩詞的創作與小說中的故事情節、人物命運相結合，成為小說中的重要組成部分。《紅樓夢》的人物眾多、情節復雜，除了敘事描述，古詩詞也占有很大的比重。小說中的古詩詞主要有兩種：一種是作為敘述中的情感升華，通過古詩詞來表述作者的情感；另一種是借小說中的人物來進行表現。這些詩詞并不是被作者生硬地引入，而是十分合理的。一方面，《紅樓夢》本就是以王侯世家的賈家為主要創作背景，小說中的主要人物皆是傳統的知識分子，對于詩詞歌賦的喜好十分常見。另一方面，《紅樓夢》的創作方式也不是個例，在中國古典文學作品中，加入詩詞來作為故事的鋪墊、情節推動、人物描寫，都是十分常見的一種形式，如《封神榜》《水滸傳》《三國演義》等。在《紅樓夢》中，詩詞的引入更加富有深意，除了塑造人物，還暗示了人物的命運。因此，《紅樓夢》中的詩詞內容也成為專家學者及廣大愛好者的研究和探討的重要內容。

一、對人物性格的描寫

（一）對賈寶玉的性格描寫

古代詩歌的創作，多是借物言志、以景抒情等。在《紅樓夢》中，詩歌的創作和表達也與人物的性格有很大的關系。小說中的主要人物賈寶玉、薛寶釵、林黛玉、王熙鳳、史湘云等，雖然著墨最多，但也需要通過詩詞等手段來表達人物的性格。

賈寶玉是《紅樓夢》的主要人物，寶黛的愛情也是貫穿《紅樓夢》的主線。《紅樓夢》以神話故事的形式開始，描述了女媧補天剩下的一塊石頭幻化成人，就是賈寶玉。作者在小說的開篇就以神話偈語的形式表達出賈寶玉的人物特點。在第一回中，寫到石頭后面的詩句為：“無材可去補蒼天，枉入紅塵若許年。此系身前身后事，倩誰記去作奇傳？”通過這首詩，我們可以初步領悟到主人公賈寶玉的性格特點。

在林黛玉進入榮國府與賈寶玉第一次相遇時，作者借助林黛玉的視角來介紹賈寶玉形象：“天然一段風騷，全在眉梢；平生萬種情思，悉堆眼角。”而后又通過一首《西江月》來形容賈寶玉：“無故尋愁覓恨，有時似傻如狂。縱然生得好皮囊，腹內原來草莽。潦倒不通世務，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！”同時，還有賈母、王熙鳳等人的語言來側面表達，使讀者能夠對賈寶玉的形象產生深刻的認識和理解。

在第十七回中，大觀園的工程已經竣工，賈政帶領眾人前來參觀并且題對額。賈政意想借著題對額的機會來考考賈寶玉的功課。原本賈政對于自己這個整日不思進取、游手好閑的兒子非常不滿，平日里較為嚴厲。而賈寶玉在嚴厲的父親和其他人面前是兩個狀態。在父親的考核面前，賈寶玉所對出的匾額和對聯，又是另一種風格，可以看出賈寶玉雖然不喜仕途，但確實很有才華。例如，賈寶玉對于“沁芳亭”的對聯是“繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香”，以及“有鳳來儀”中，寫的是“寶鼎茶閑煙尚綠，幽窗棋罷指猶涼”。這些對聯表達清晰脫俗，文筆細膩，深合賈政的心意。但是，賈政為了體現自己的大家長的嚴厲身份，也不宜對賈寶玉太過贊譽。小說寫到賈政在聽到賈寶玉的題額和對聯時，“賈政點頭道：‘畜生、畜生，可謂“管窺蠡測”矣。”而隨著賈寶玉的表現愈加出色，賈寶玉的性情也表現出來，開始得意忘形，妄加評論，結果得到了賈政的斥責。

小說中較為精彩的部分在第三十七、三十八回，賈政外放學差，賈寶玉沒有了賈政的監督和管教，更加無所顧忌。而此時賈探春發出書信，邀請賈寶玉等人結詩社。第三十七、三十八回中有十分密集的詩歌創作，也反映出作者曹雪芹強大的創作能力和文學造詣。在第三十八回中，賈寶玉以“怡紅公子”為別號來作《訪菊》和《種菊》兩首詩。這兩首詩都體現出了賈寶玉的性格特點，以菊花來表達自己的品質，充分地展示了賈寶玉的傲視、清高、藐視庸俗等性格特點。

（二）對林黛玉的性格描寫

在第三回中，林黛玉進入賈府，賈寶玉見到林黛玉后心理的表現，小說中寫道：“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。”這幾句詩將林黛玉的外在形象和神態都表現出來，展示出一種病態的美麗。

在第三十七回秋爽齋偶結海棠社中，林黛玉作詩：“半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。”相比于賈探春和薛寶釵等人的詩作，林黛玉這首則是充滿了悲傷的氛圍，這與林黛玉體弱多病、常常悲觀厭世的特點有很大的關系。在第二十七回中，林黛玉與賈寶玉吵架慪氣，正是一腔惱怨未發泄，又勾起傷春愁思，由不得干花傷己，一邊埋葬花瓣，一邊哭泣，一邊吟誦一首詩。這個情節下，作者創作了這首經典的《葬花吟》。這首詩通過豐富而奇特的想象，暗淡而凄清的畫面，濃烈而憂傷的情調，展示了林黛玉在冷酷現實摧殘下的心靈世界，表達了她在生與死、愛與恨復雜的斗爭過程中所產生的一種焦慮體驗和迷茫情感。它是林黛玉感嘆身世遭遇的全部哀音的代表，也是曹雪芹借以塑造林黛玉這一藝術形象，表現其性格特征的重要作品。

（三）對薛寶釵的性格描寫

薛寶釵是《紅樓夢》中十分重要的女性人物，她的形象與林黛玉有十分強烈的對比。因此，喜愛《紅樓夢》的讀者，也將喜愛林黛玉或薛寶釵看成是兩種對立的見解。薛寶釵是《紅樓夢》中所塑造的封建社會的完美女性形象，她識大體，但也不像王熙鳳一樣潑辣，有才氣又不及林黛玉一樣清高。

在第三十七回中，大觀園中眾人結海棠詩社，薛寶釵作了一首《詠白海棠》：“珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕。欲償白帝憑清潔，不語婷婷日又昏。”在第七十回林黛玉重建桃花社中，眾人以“柳絮”為題作詩。其中，林黛玉與薛寶琴所作都太過悲傷、頹敗。薛寶釵看了之后說道：“我想，柳絮原是一件輕薄無根無絆的東西，然依我的主意，偏要把他說好了，才不落俗套。”于是，她作了一首《臨江仙》：“白玉堂前春解舞，東風卷得均勻。蜂團蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水，豈必委芳塵。萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根，好風頻借力，送我上青云！”

可以說，作者的這首《臨江仙》將薛寶釵這個人物的思想和人格展現得淋漓盡致。在第七十回中，賈府的危機已經來臨，因此大觀園中才“蜂團蝶陣亂紛紛”。在這樣的局勢下，那些心懷叵測的人自然會受到很大的沖擊，而薛寶釵這樣深有心機，同時行為做事也光明磊落的人，自然沒有什么擔心和顧慮，因此才會“白玉堂前春解舞”。后面所作的“好風頻借力，送我上青云”自然也表現出她有一定的野心，不過這野心并不是要通過低下的手段來獲得。薛寶釵的性格與她的自身經歷有關，她自幼喪父，哥哥又是個紈绔子弟，沒有起到一個大家長的作用。因此，家里的一切事務都需要薛寶釵來負擔，過早地接觸并且懂得了人情世故，這也養成了她自立自強的性格。而小說中關于薛寶釵性格描寫，除了詩詞，還有其他人物，如王熙鳳及眾多婢女的對話和心理活動，這都與林黛玉的敏感多情、消極哀怨的性格形成了鮮明的對比。

二、對人物命運的暗示

（一）對賈寶玉命運的暗示

《紅樓夢》中的詩詞與對話多有讖語的手法，這也是《紅樓夢》這本書突出的藝術造詣之一。尤其是此書的后半部分失傳，更加吸引了眾多的《紅樓夢》愛好者對這些讖語的研究。賈寶玉是《紅樓夢》中的主要人物，人物的經歷是貫穿全書的主線。在《紅樓夢》中，賈寶玉的命運多用詩詞來進行概括。例如，在第三回中，作者用《西江月》來描繪出賈寶玉的個人命運：“富貴不知樂業，貧窮難耐凄涼。可憐辜負好韶光，于國于家無望。天下無能第一，古今不肖無雙。寄言紈袴與膏粱：莫效此兒形狀！”“富貴不知樂業，貧窮難耐凄涼”暗示了賈寶玉短暫的人生經歷了從富貴到貧窮的過程。富貴之時，他擁有世人羨慕的得天獨厚的資源。但是，擁有這么好的資源，他不知樂業，沒有把大好的年華用在學業上；到了窮困潦倒之時，他又耐不住凄涼，缺乏堅韌勇敢之性。正因他在大好年華不知樂業，才“辜負好韶光”，一技無成，“于國于家無望”，不能振興家業，更別說報效國家了。“天下無能第一，古今不肖無雙”指的是對于封建家庭，賈寶玉這種具有明顯反叛精神的名門貴族，所作所為、所思所想，皆是不肖的表現。

（二）對林黛玉命運的暗示

《紅樓夢》中的眾多女性形象，在第五回中都有所表述。金陵十二釵正冊中寫道：“可嘆停機德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋。”作者曹雪芹用這種諧音仿字的形式，來將小說中的人物命運進行暗示，使讀者能夠在開篇就能夠感受到整個故事的悲傷的情緒。

在《紅樓夢》中，作者將林黛玉塑造成一個體弱多病、敏感脆弱的大家閨秀形象，同時她也對詩詞歌賦十分有研究。在賈府和大觀園中的一些詩詞對句的場景，林黛玉的詩詞總是能夠得到更多的贊美和關注。但是，明明是十分熱鬧和愉快的場景，林黛玉所作的詩詞往往是十分悲涼的、哀傷的，這也預示著她悲劇的命運。在第二十七回經典的“黛玉葬花”的場景中，林黛玉所吟唱的那首詩中的“質本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝。爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！”表達了林黛玉的性格品質，同時預示了她的悲劇結尾。

另外，在第七十回中，林黛玉所作的《桃花行》也有所指。春天的桃花本就是十分鮮艷和優美的，很有生機的意蘊，作者卻用十分低沉的筆調，通過鮮艷的桃花來映襯林黛玉的性格和遭遇，塑造了一個孤獨、哀傷、憂愁的少女形象。尤其是詩的最后四句：“憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏。一聲杜宇春歸盡，寂寞簾櫳空月痕！”這是對林黛玉命薄如桃花，生命可能會過早凋謝的象征性暗示。

（三）對薛寶釵命運的暗示

薛寶釵出身于《紅樓夢》所描述的四大家族的薛家，其母與王夫人是親姐妹。因為父親早逝，其母帶著長子薛蟠與薛寶釵客居賈府。因與賈寶玉和賈府的姊妹年紀相仿，她也會經常玩耍。《紅樓夢》中薛寶釵的人物性格十分鮮明，與林黛玉的體弱多病、脆弱敏感有很強烈的對比。薛寶釵的性格灑脫，無論是長輩還是下人，對薛寶釵都十分親近。

金陵十二釵正冊對林黛玉和薛寶釵的判詞為：“可嘆停機德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋”，也暗示著薛寶釵的人物命運。“金簪雪里埋”運用諧音和雙關，“雪”與“薛”音相近，暗示薛寶釵的結局也是十分凄苦的。

在第二十二回中，薛寶釵作燈謎：“朝罷誰攜兩袖煙，琴邊衾里總無緣。曉籌不用雞人報，五夜無煩侍女添。焦首朝朝還暮暮，煎心日日復年年。光陰荏苒須當惜，風雨陰晴任變遷。”這首燈謎是薛寶釵所作，只是后續書者將這首燈謎寫成了林黛玉所作。這首燈謎也暗示了薛寶釵的結局—在丈夫賈寶玉出家為僧后，她獨自過著孤苦無依的生活。

《紅樓夢》的詩詞不僅是對書中人物的塑造和命運暗示，詩詞本身也具有很高的審美價值。尤其是這些帶有讖語性質的詩詞，更是體現出作者在創作過程中所花費的心思。通過分析這些詩詞，使讀者能夠更加感性地認識和理解這些人物的悲慘命運，從而產生極大的情感上的共鳴。另外，由于后四十回原著作品的失傳，這些詩詞也成為眾多《紅樓夢》愛好者共同研究和探討的主要內容，希望能夠通過詩詞來還原作品真正的結局，因此而產生的對文學藝術的爭論和探討，也在不斷激發著人們的想象力。