鄧凱　張亞麗　賀紹俊

蔡駿是中國懸疑小說的代表作家之一，已出版《病毒》《貓眼》《偷窺一百二十天》《天機》等30多部作品，總發行量1400多萬冊，獲得了茅盾新人獎、梁羽生文學獎杰出貢獻獎、郁達夫小說獎提名獎、《上海文學》獎、百花文學獎、《小說選刊》短篇小說獎、《人民文學》青年作家年度表現獎等多個獎項，多部作品被改編為電影、電視劇和舞臺劇。同時，蔡駿也為中國類型小說走向世界作出了貢獻，其作品被翻譯為英、法、俄、德、日、韓、泰、越等十多個語種。

近日，蔡駿長篇小說《春夜》《一千萬人的密室》研討會由作家出版社主辦，多名作家、評論家出席并發表精彩評論，本刊摘發部分內容與廣大讀者共享。

中國作協書記處書記鄧凱：懸疑小說算得上是舶來品。中國的懸疑小說起步比較晚，借助互聯網的興起漸成氣候。2004年，隨著《達芬奇密碼》在中國圖書市場的熱銷，電影《達芬奇密碼》的熱映，中國的懸疑小說蓬勃發展起來。

蔡駿的寫作歷程見證了中國懸疑小說的發展。他不僅關注人，同時關注社會，他的小說懸疑卻不懸浮，他將故事映照現實，無論從語言、敘事還是邏輯，都將懸疑小說那種抽絲剝繭、逼近真相的魅力進行了恰到好處的展示。懸疑小說鼻祖、美國作家埃德加·愛倫·坡曾提出著名的“統一效果論”，認為“聰明的文學藝術家不是將自己的思想納入到小說的情節中，而是事先精心策劃，設計出某種獨特的、出人意料的效果，然后再杜撰出各種各樣的情節，他把這些情節連接起來，他所做的一切都將最大限度地有利于實現預先構思的效果”。這一創作觀念對后來世界文壇上涌現出的偵探、恐怖、神秘、推理小說的創作產生了極大的影響，當然，后來的作家也都籠罩在這種影響的焦慮之中。

從讀者的角度來看，懸疑小說的閱讀快感來自強烈的懸念引導、嚴密的邏輯推理、出人意料的結果落差所構成的對讀者智力和獵奇探幽心理的競爭，其重心似乎不在于價值觀的宣示、人物性格的刻畫、英雄氣質的書寫，這也弱化了懸疑小說的現實批判性和對人性、對生活的深刻反思。但有雄心的寫作者顯然不會滿足也不會止步于此。

近些年，蔡駿一直在尋求自我突破，不僅深耕類型文學創作，同時在所謂的純文學上也有探索。作為社會觀察者的蔡駿，其筆下的故事披著懸疑“外袍”與純文學結合，融合了傳統小說和西方現代小說的敘事技巧，其“心理懸疑”的寫法也具有醒目的個人辨識度。他的作品既取材現實，又通過懸念設置，預先構思的效果拓展出新的空間。他的作品呼應社會熱點問題，交織著青春成長記憶，描摹了當代中國人的生活境遇和精神狀態，具有對社會現實的強烈關注和人文情懷。《春夜》和《一千萬人的密室》應該說是蔡駿近幾年的代表性作品，從這兩部作品中，能夠感覺到作者的努力和風格的微妙差異。其中妙處，留給各位評論家探幽攬勝、細細品鑒。

作家出版社總編輯張亞麗：《春夜》一書于2020年12月由作家出版社出版，作者用一種半自傳體的方式，以第一人稱的視角，講述了“我”的父輩曾為之奮斗半生并沒落的春申廠的歷史。該書描寫了在春申廠發生的兩起懸案，是一部優秀的充滿疼痛感的當代工業題材長篇小說。《春夜》的敘述平穩而收斂，自成一格，以懸疑的藝術方式來關注當代中國社會、家庭變遷的現實，書寫了父親那一代人和我們這一代人之間的關系，不僅寫出了上海的歷史、工廠的故事、時代的經驗，更寫出了當代普通人可貴的、不屈的、旺盛的生命力。

《一千萬人的密室》也是作家出版社于2023年出版的作品。小說繼續呈現了作者對當下現實所擁有的強烈觸感，在經典懸疑推理結構之上疊加了現實主義書寫的維度，正如作者自稱是將純文學和類型寫作并行的作家，因此也可以將《一千萬人的密室》稱為懸疑推理現實主義長篇小說。小說以“調查員”雷雨的視角，帶讀者一起探案，解剖了一場蔓延16年的罪惡背后的真相與人性。

劇情之外，人物塑造極為鮮明，人物關系也極具張力。人物的情感在故事的發生與轉折中，互相傷害又彼此救贖，千轉百回，16年心結的纏繞與化解，具有強大的震撼力和感染力。同時，作者也探討了生活的無常與正義的真諦。“有人做了一個局，所有人都上當了，你明明看出了破綻，卻無法打破這個局。這個世界的秘密都明擺在你面前，只是人們不愿意相信顯而易見的事實。”“每個人都可能是罪惡的幫兇，但每個人也都會有機會償還正義”。小說不僅書寫了犯罪本身，也探討了人如何在無常中重新建立生活的故事。在如今這個充滿疫情、戰爭的動蕩時代，這樣的寫作更具有無比的現實主義力量，給讀者帶來深刻的啟迪與共鳴。

沈陽師范大學特聘教授賀紹俊：《春夜》是一部具有鮮明的純文學特征小說，幾乎都要顛覆了蔡駿懸疑小說家的身份。懸疑小說一般被看作一種類型小說，往往文學批評家會輕視它，但一個全能型作家就可以在這兩個賽道上自由轉換。《春夜》是寫工人生活的一部純文學作品，但巧妙地嵌入了懸疑因素。小說寫上海的一家國有企業春申廠破產倒閉，老廠長在討債路上車禍身亡，而臨危授命的新廠長攜款潛逃，這就有了懸疑因素。攜款潛逃包含懸疑、破案、兇殺，但在這個小說里，蔡駿又沒有在這條線上大做文章，他寫工人們在工廠倒閉后，是如何開啟新的生活的，他不想把它變成一個懸疑小說，把里面的精神價值化解掉，他要真實表達出來他的經驗和經歷。

我特別喜歡《春夜》中的工人們以及他們的家庭，這些工人讓我感到特別親切和真實，這自然得益于蔡駿塑造人物的本領。他的成功在于他能找到最合適的細節去傳遞人物的神情，他從自己的經驗和體驗出發，去刻畫工人的形象。比如老蔡最寵愛的老狗丟失了，他徒弟張海就一定要去尋找，他認為師父的這只狗就代表了春申廠，所以一定要把這只狗找回來；比如他寫老蔡和他的幾位好友的日常生活充滿了情趣，單看他們的綽號都是世界文學經典中的人物。亨特身患癌癥，在知道自己活不了多久了之后，他就為一生積攢的幾十本郵票操心，最后送給好朋友老蔡，讀到這兒你能感覺到具有上海范的工人的文化修養和底蘊是很足的。

《一千萬人的密室》最突出的特點在敘述的語言上，作者說對他最有意義的是語言和腔調，雷蒙德、錢德勒給他打開了一扇語言的窗戶、一道腔調的大門，幫我逃出令人窒息的文學密室。我覺得小說的語言確有一種歐美暢銷小說的翻譯腔。比如，寫我在38歲生日參加地區斯諾克世界錦標賽，小說里面是這么寫的：我既不是羅尼·奧沙利文，也不是馬克·威廉姆斯，我是地球上一枚小小的黑球。所以我覺得他潛意識里面更容易從西方學習，希望他在以后的嘗試過程中尋求翻譯腔和本土腔的完美結合。