論檔案文化體驗(yàn)場(chǎng)景路徑的構(gòu)建

唐長(zhǎng)樂(lè) 趙鈺婷/上海大學(xué)文化遺產(chǎn)與信息管理學(xué)院

1 引言

《“十四五”全國(guó)檔案事業(yè)發(fā)展規(guī)劃》指出，新時(shí)期，人民生活水平顯著提高，對(duì)檔案信息、檔案文化的需求日益增長(zhǎng)，迫切要求加快檔案開(kāi)放、擴(kuò)大檔案利用、提供優(yōu)質(zhì)高效服務(wù)[1]。檔案作為一種寶貴的歷史文化資源，具有重要的文化價(jià)值，參與社會(huì)主義文化建設(shè)、推動(dòng)文化發(fā)展與繁榮是檔案工作的永恒主題。胡鴻杰教授指出，檔案文化的核心價(jià)值是“通過(guò)一種包括了物質(zhì)載體和附著信息形成過(guò)程的管理規(guī)則，并以此最大限度地參與社會(huì)活動(dòng)和國(guó)家治理，在民眾及特定群體中形成認(rèn)同”[2]。檔案文化的傳播與繁榮，不僅為經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展提供強(qiáng)有力的保障和支持，還對(duì)堅(jiān)定文化自信與社會(huì)主義文化發(fā)展有著積極的推動(dòng)促進(jìn)作用，擔(dān)負(fù)著傳承人類文明、發(fā)展社會(huì)文化的重任。

羅伯特·斯考伯與謝爾·伊斯雷爾在2014年出版的《即將到來(lái)的場(chǎng)景時(shí)代》一書中談到，移動(dòng)時(shí)代與技術(shù)觀下的“場(chǎng)景”影響力逐漸增大，未來(lái)25年將是場(chǎng)景時(shí)代[3]。場(chǎng)景即為人與周圍景物的關(guān)系總和，新時(shí)期，場(chǎng)景為檔案文化傳播與體驗(yàn)等工作提供了全新的思路和發(fā)展視角，這也是現(xiàn)有檔案文化相關(guān)研究缺少的研究視角。檔案館作為科學(xué)文化事業(yè)機(jī)構(gòu)和永久保管檔案的基地，擁有豐富的檔案文化資源，是打造檔案文化體驗(yàn)場(chǎng)景的絕佳場(chǎng)所，如何充分利用這一場(chǎng)所最大程度地渲染檔案文化氛圍、傳播檔案文化正是本文研究的立足點(diǎn)。現(xiàn)有的檔案文化體驗(yàn)存有不足和痛點(diǎn)，亟待借助檔案館打造檔案文化體驗(yàn)場(chǎng)景，創(chuàng)新檔案文化傳播機(jī)制，豐富檔案文化傳播內(nèi)容，拓展檔案文化傳播領(lǐng)域，不斷提高檔案文化的傳播力、影響力。

2 現(xiàn)有檔案文化體驗(yàn)的不足和欠缺

2.1 檔案文化體驗(yàn)內(nèi)容有限

覃兆劌教授提出，任何文化的產(chǎn)生、發(fā)展和演化都離不開(kāi)一定的時(shí)間和空間，文化的多樣性和層次感要求檔案館藏具有豐富多樣和與社會(huì)真相對(duì)稱的立體結(jié)構(gòu)[4]，但就目前而言，檔案文化體驗(yàn)的內(nèi)容較為單一。一方面，雖然各級(jí)檔案部門都在強(qiáng)調(diào)豐富館藏內(nèi)容、改善館藏結(jié)構(gòu)，但檔案內(nèi)容仍以文書檔案居多，體驗(yàn)內(nèi)容也多限于實(shí)體館藏、實(shí)地利用，缺乏異地異質(zhì)的深層次開(kāi)發(fā)；另一方面，檔案文化體驗(yàn)內(nèi)容不接地氣，部分檔案部門習(xí)慣于把目光集中到重大事件或活動(dòng)上，忽視了與民生相關(guān)的主題[5]，整體上枯燥乏味，且選擇檔案素材時(shí)不能緊密聯(lián)系民眾需要，不能引起民眾共鳴，極大地降低了檔案文化體驗(yàn)的吸引力。

2.2 檔案文化體驗(yàn)特色弱化

不少檔案部門將各種新興技術(shù)引入檔案工作，普遍強(qiáng)調(diào)以技術(shù)為先導(dǎo)，淡化了檔案文化本身的人文屬性，導(dǎo)致檔案文化體驗(yàn)特色弱化。一方面，檔案文化體驗(yàn)的受眾年齡跨度大、文化層次差異明顯，要針對(duì)受眾的實(shí)際需求去調(diào)整策略，而并非一味堆砌科技元素，以單純的感官刺激提升檔案文化的吸引力，易忽略檔案文化本質(zhì)，使檔案文化失去了原有的人文內(nèi)涵，這無(wú)疑背離了用戶實(shí)際的需求；另一方面，盡管當(dāng)前受眾需求日益多元化，崇尚更為個(gè)性和多樣的體驗(yàn)，然而對(duì)于檔案文化，獲取知識(shí)和分享價(jià)值的需求仍占據(jù)主流[6]，目前部分檔案文化研究浮于表面、鮮有特色且不成體系，難以給受眾留下深刻地體驗(yàn)感，不利于檔案文化的傳播與發(fā)展。

2.3 檔案文化體驗(yàn)互動(dòng)性欠佳

檔案文化體驗(yàn)效果的評(píng)價(jià)與反饋對(duì)于檔案文化體驗(yàn)活動(dòng)的改進(jìn)與優(yōu)化有重要價(jià)值[7]，而目前我國(guó)檔案文化體驗(yàn)常常流于表面、活動(dòng)互動(dòng)性欠佳。一方面，目前的檔案文化體驗(yàn)活動(dòng)多為檔案部門向公眾單方面輸出的形式，公眾被動(dòng)地獲取檔案信息、體驗(yàn)檔案文化，難以形成檔案部門主動(dòng)向公眾提供有價(jià)值的檔案內(nèi)容、公眾主動(dòng)感知檔案文化的雙向互動(dòng)模式；另一方面，檔案文化體驗(yàn)反饋機(jī)制效果欠佳，盡管設(shè)立了諸如線上意見(jiàn)欄、線下意見(jiàn)箱等反饋方式，但總體水平有待提高，且真正反饋的用戶占少數(shù)，反饋內(nèi)容被采納回復(fù)的現(xiàn)象也不常見(jiàn)。

3 構(gòu)建檔案文化體驗(yàn)場(chǎng)景的可行性分析

3.1 文化政策支持是構(gòu)建檔案文化體驗(yàn)場(chǎng)景的保障

習(xí)近平總書記在二十大報(bào)告中指出：“實(shí)施國(guó)家文化數(shù)字化戰(zhàn)略，健全現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系，創(chuàng)新實(shí)施文化惠民工程”“加大文物和文化遺產(chǎn)保護(hù)力度，加強(qiáng)城鄉(xiāng)建設(shè)中歷史文化保護(hù)傳承”“堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)，提煉展示中華文明的精神標(biāo)識(shí)和文化精髓”[8]。長(zhǎng)期以來(lái)，尤其是現(xiàn)階段，國(guó)家對(duì)檔案文化的傳播和繁榮采取了一定政策方針。2018年黨和國(guó)家機(jī)構(gòu)改革，檔案機(jī)構(gòu)按照“事業(yè)單位去行政化”的改革模式實(shí)施局館分立，改革之后的檔案館依舊作為文化事業(yè)單位，成為社會(huì)公共文化服務(wù)體系的重要組成部分。從公共文化視角看，檔案文化應(yīng)該扮演更多的社會(huì)角色[9]，以此推動(dòng)社會(huì)教育、培養(yǎng)文化自信、促進(jìn)檔案事業(yè)平穩(wěn)發(fā)展。檔案館作為傳統(tǒng)的檔案文化陣地，發(fā)揮著愛(ài)國(guó)主義教育基地、城市文化與檔案文化宣傳的重要作用。構(gòu)建檔案文化體驗(yàn)場(chǎng)景，有助于推動(dòng)檔案文化傳播與發(fā)展，符合國(guó)家對(duì)檔案文化資源資政育人作用的定位。

3.2 管理理念轉(zhuǎn)變是構(gòu)建檔案文化體驗(yàn)場(chǎng)景的基礎(chǔ)

檔案管理理念的轉(zhuǎn)變推動(dòng)檔案管理工作的升級(jí)轉(zhuǎn)型，檔案工作者同時(shí)也是檔案文化建設(shè)者、傳播者。首先，隨著社會(huì)進(jìn)步和人們利用需求的提升，曾經(jīng)重藏輕用的檔案管理思想已逐漸被藏用并重取代，檔案管理部門及工作者都已意識(shí)到檔案開(kāi)發(fā)利用的必要性，在常規(guī)工作中挖掘檔案文化深層內(nèi)涵、鉆研檔案文化和提供個(gè)性化利用。其次，在文化強(qiáng)國(guó)、文化自信背景下，檔案部門積極響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，及時(shí)更新檔案文化建設(shè)理念，立足于目前的社會(huì)發(fā)展實(shí)況，利用資金支持的方式對(duì)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)進(jìn)一步完善，并以助力建設(shè)中國(guó)特色社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)為目標(biāo)，制定科學(xué)的檔案文化建設(shè)發(fā)展目標(biāo)。最后，隨著檔案服務(wù)意識(shí)的提升，檔案部門十分重視檔案文化體驗(yàn)，通過(guò)實(shí)地調(diào)研、策略制定、線上線下場(chǎng)景構(gòu)建等一系列方式，充分發(fā)揮檔案價(jià)值，為社會(huì)大眾提供更全面、多層次、智能化的檔案服務(wù)，傳播檔案文化，提升人們的檔案認(rèn)同感。

3.3 現(xiàn)代技術(shù)變革是構(gòu)建檔案文化體驗(yàn)場(chǎng)景的驅(qū)動(dòng)力

2020年6月20日，新修訂的《中華人民共和國(guó)檔案法》從檔案工作的時(shí)代要求出發(fā)，規(guī)定“國(guó)家鼓勵(lì)和支持檔案科學(xué)研究和技術(shù)創(chuàng)新，促進(jìn)科技成果在檔案收集、整理、保護(hù)、利用等方面的轉(zhuǎn)化和應(yīng)用，推動(dòng)檔案科技進(jìn)步”，強(qiáng)調(diào)通過(guò)應(yīng)用新的技術(shù)手段來(lái)促進(jìn)檔案工作的現(xiàn)代化發(fā)展。檔案的價(jià)值在于利用，利用的前提在于傳播，而傳播效果受多種因素的影響[10]，新興技術(shù)對(duì)檔案文化傳播具有推動(dòng)作用。新興技術(shù)手段的發(fā)展，例如虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)、數(shù)字多媒體技術(shù)、新媒體展示技術(shù)等，為檔案文化體驗(yàn)方式的創(chuàng)新發(fā)展帶來(lái)諸多的可能，通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)、人機(jī)交互技術(shù)、傳感技術(shù)、人工智能技術(shù)等生成的集視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)于一體的交互式虛擬環(huán)境，打造三維立體的體驗(yàn)空間，可為公眾帶來(lái)更具視覺(jué)性、互動(dòng)性、體驗(yàn)性的享受，從而提升檔案文化傳播效果。

4 檔案文化體驗(yàn)場(chǎng)景的構(gòu)建路徑

4.1 虛擬之境：檔案文化賽博空間場(chǎng)景建設(shè)

當(dāng)前，隨著傳統(tǒng)技術(shù)的廣泛運(yùn)用和新興技術(shù)的盛勢(shì)發(fā)展，賽博空間成了熱門話題和研究方向，這是一個(gè)以知識(shí)和信息為內(nèi)容的虛擬數(shù)字空間，網(wǎng)絡(luò)化、虛擬化的媒體構(gòu)成了賽博空間中知識(shí)傳播和交流的基本工具，使知識(shí)的傳播更加方便、快捷，而且實(shí)現(xiàn)了知識(shí)交流的無(wú)中心化。檔案文化體驗(yàn)也應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，以日趨成熟的計(jì)算機(jī)技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)為基礎(chǔ)，以虛擬現(xiàn)實(shí)、數(shù)字多媒體、人工智能等新興技術(shù)為驅(qū)動(dòng)，以眾多社交媒體平臺(tái)為依托，構(gòu)建線上展覽、檔案時(shí)空等場(chǎng)景，打造檔案文化賽博空間。檔案文化賽博空間沒(méi)有邊界，不受時(shí)空限制，無(wú)論何時(shí)何地，都可以感受檔案文化魅力，處于此虛擬之境，受眾能夠獲得在真實(shí)環(huán)境中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的獨(dú)特體驗(yàn)感。具體而言，檔案文化賽博空間場(chǎng)景的打造有以下路徑：

一是擴(kuò)展格式類型，在檔案文化賽博空間里，各種類型、各種載體的檔案信息以圖片、文字、視頻的形式存在，可以拓展更多格式，或?qū)⒍喾N格式融合，講述檔案故事，傳播檔案文化；二是豐富體驗(yàn)內(nèi)容，不僅要豐富檔案本身的內(nèi)容，融合不同社會(huì)群體對(duì)文化活動(dòng)的喜好與需求，以充滿懷舊與創(chuàng)意元素的活動(dòng)形式[11]，設(shè)置類型多樣、具有意義的檔案專題，還要?jiǎng)?chuàng)新檔案文化體驗(yàn)方式，當(dāng)前的網(wǎng)上展廳主要以館藏資源及專題檔案展覽為主，用戶只能手動(dòng)查看網(wǎng)站所提供的圖片，不可以根據(jù)自身需要進(jìn)行選擇，用戶較為被動(dòng)，應(yīng)設(shè)計(jì)除單向展覽外的形式，如檔案問(wèn)答，鼓勵(lì)受眾從被動(dòng)接受到主動(dòng)參與；三是提供多元視角，用戶可以根據(jù)習(xí)慣選擇不同的視角進(jìn)行瀏覽，就物理視角而言，可以設(shè)置正常視角、小行星視角等[12]，就檔案內(nèi)容視角而言，可以設(shè)置第一人稱視角、第三人稱視角等，讓受眾真切走進(jìn)檔案故事，領(lǐng)略檔案文化；四是建立多方互動(dòng)和反饋機(jī)制，在這個(gè)空間里，受眾可以暢所欲言，與網(wǎng)線另一端的陌生人交流所思所想，如有任何問(wèn)題，可進(jìn)行反饋，合適的意見(jiàn)將被采納，以此維護(hù)檔案文化賽博空間，提升受眾的參與感、體驗(yàn)感，同時(shí)改善檔案文化體驗(yàn)成效。

4.2 現(xiàn)實(shí)之境：檔案文化體驗(yàn)展區(qū)場(chǎng)景建設(shè)

現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的構(gòu)建同樣重要，每個(gè)線下檔案文化體驗(yàn)展區(qū)都是一個(gè)敘事空間，在這個(gè)空間里，場(chǎng)景本身的構(gòu)建以及場(chǎng)景之間的邏輯關(guān)系、聯(lián)結(jié)方式應(yīng)凸顯連續(xù)性、完整性和邏輯性。檔案圖片、實(shí)物展品、情境再現(xiàn)、展覽文字的設(shè)置關(guān)系到是否能有效建立起故事事件，促成展示內(nèi)容與受眾之間的對(duì)話，以此充分并準(zhǔn)確表達(dá)故事信息，傳達(dá)故事背后的精神或意義，深化檔案文化體驗(yàn)。具體而言，檔案文化體驗(yàn)展區(qū)場(chǎng)景建設(shè)有以下路徑：

一是講好檔案故事，組成有記憶點(diǎn)的場(chǎng)景，在這一敘事空間內(nèi)，最主要的目的是要表達(dá)敘事信息，通過(guò)合理布局檔案實(shí)物，向受眾再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，或令受眾感受其中的文化內(nèi)涵，因此，為實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，在展覽策劃和布展初期就要把關(guān)，對(duì)于檔案實(shí)物展品的選擇不能隨意，盡量體現(xiàn)歷史感和故事性，然而一個(gè)充滿故事性的場(chǎng)景往往由多種檔案實(shí)物展品組成，需要將表達(dá)同一事件或有緊密邏輯關(guān)系的一組檔案圖片、展品組合排布，凸顯故事特色，形成一個(gè)有記憶點(diǎn)的場(chǎng)景；二是設(shè)置下沉式展區(qū)，加速記憶空間立體化，檔案實(shí)物的挑選組合是構(gòu)建場(chǎng)景的基礎(chǔ)，整個(gè)展區(qū)的布局設(shè)計(jì)是渲染檔案文化體驗(yàn)氛圍的關(guān)鍵，通過(guò)人工方式處理視覺(jué)的高度差和景觀的再造，巧妙運(yùn)用高低錯(cuò)落的手法分隔空間，形成視覺(jué)上的凹凸感和美感[13]，可以擺脫傳統(tǒng)平面布局的枯燥乏味，豐富整個(gè)檔案文化體驗(yàn)展區(qū)的空間層次，打造一個(gè)沉浸式體驗(yàn)空間，加速檔案記憶立體化具象化，使受眾真切地在腦海里走進(jìn)檔案故事；三是加強(qiáng)多感官體驗(yàn)，優(yōu)化檔案文化體驗(yàn)感，具身的感知是我們賦予檔案以文化意義的最為直接和有效的方式，近年來(lái)，博物館、美術(shù)館凸顯多元感官的體驗(yàn)，嘗試打破視覺(jué)的局限來(lái)認(rèn)識(shí)藝術(shù)、歷史與文化，在塑造、回溯、引發(fā)受眾記憶以及情感上具有重要意義，檔案是文化的意義載體，是受眾抵達(dá)檔案所在文化世界的通道，線下檔案文化體驗(yàn)展區(qū)的設(shè)置也可參考博物館、美術(shù)館，利用視覺(jué)、觸覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅味覺(jué)等多感官，例如設(shè)置仿品檔案、有聲讀物、多種香料，使參觀檔案文化體驗(yàn)展區(qū)變成一項(xiàng)綜合體驗(yàn)；四是做好標(biāo)題和路線引導(dǎo)，在檔案實(shí)物以及整個(gè)展區(qū)空間布局完成后，還需通過(guò)標(biāo)題引導(dǎo)和參展路線規(guī)劃來(lái)幫受眾進(jìn)行有序的場(chǎng)景構(gòu)建，形成有邏輯的體驗(yàn)路線和框架，使受眾逐步走進(jìn)檔案故事，體驗(yàn)檔案文化。

4.3 虛實(shí)交融：基于VR的檔案文化沉浸式體驗(yàn)空間場(chǎng)景建設(shè)

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、超高清數(shù)字技術(shù)、新媒體技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)等的飛速發(fā)展與廣泛運(yùn)用，虛實(shí)交融場(chǎng)景屢見(jiàn)不鮮，VR空間應(yīng)用于越來(lái)越多的領(lǐng)域，其在檔案文化體驗(yàn)方面同樣具有適用性，通過(guò)建設(shè)基于VR的檔案文化沉浸式體驗(yàn)空間，將靜態(tài)圖像、動(dòng)態(tài)影像、聲音和文字等跨媒體敘述有機(jī)組合，有助于加強(qiáng)受眾與檔案內(nèi)容的互動(dòng)性，提升受眾在檔案文化體驗(yàn)過(guò)程中的參與感。具體而言，建設(shè)基于VR的檔案文化沉浸式體驗(yàn)空間場(chǎng)景有以下路徑：

一是強(qiáng)化技術(shù)支撐，還原故事場(chǎng)景，早在2010年，上海世博會(huì)上出現(xiàn)了一個(gè)叫“上海時(shí)光地圖”的軟件，其中包含一個(gè)類似谷歌地圖的3D圖形軟件和一個(gè)同樣被3D化的圖片數(shù)據(jù)庫(kù)，內(nèi)有上千張上海老照片，這張地圖被賦予了時(shí)間坐標(biāo)，只要輕點(diǎn)鼠標(biāo)，時(shí)空隧道即被開(kāi)啟，通過(guò)虛擬視角，人們可以遨游1855年到1954年之間的上海，俯瞰百年內(nèi)這座城市是如何發(fā)展、擴(kuò)張、崛起，最終成為當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)東第一大都市的，而如今，新興技術(shù)飛速發(fā)展，與諸如各藝術(shù)館、博物館、圖書館、檔案館等文化場(chǎng)館更是密切結(jié)合，例如，“清明上河圖3.0”借助8K超高清數(shù)字技術(shù)和4D動(dòng)感影像，賦予畫中的街道、河流、樹(shù)木、人物動(dòng)感，并借助光影、聲樂(lè)等營(yíng)造氛圍，形成了一個(gè)沉浸式的體驗(yàn)空間，受眾仿佛置身其中，感受檔案文化的獨(dú)特魅力和敘事力量，因此，檔案館應(yīng)構(gòu)建人——虛擬環(huán)境交互式體驗(yàn)系統(tǒng)，還原檔案所體現(xiàn)的歷史場(chǎng)景，使受眾借助設(shè)備與虛擬環(huán)境進(jìn)行交互，感知虛擬環(huán)境的變化，進(jìn)而走進(jìn)檔案故事；二是跟隨時(shí)代腳步，創(chuàng)新體驗(yàn)方式，近年來(lái)，元宇宙這一概念愈發(fā)火熱，它基于擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)技術(shù)提供沉浸式體驗(yàn)，基于數(shù)字孿生技術(shù)生成現(xiàn)實(shí)世界的鏡像，是利用科技手段進(jìn)行鏈接與創(chuàng)造的、與現(xiàn)實(shí)世界映射與交互的虛擬世界，而檔案館本身就是現(xiàn)實(shí)世界的重要組成部分，檔案是現(xiàn)實(shí)世界本體建模最可靠的信息依據(jù)和基礎(chǔ)資源，故檔案館應(yīng)主動(dòng)作為，抓住機(jī)遇，構(gòu)建檔案文化體驗(yàn)元宇宙，積極探索在元宇宙中的角色和服務(wù)模式，充分發(fā)揮傳播檔案文化的社會(huì)職能。