寫意人物畫(huà)風(fēng)格研究

摘要：閔貞和梁楷是我國(guó)古代大寫意人物畫(huà)的代表畫(huà)家。其中最為著名的當(dāng)數(shù)二人的大寫意人物畫(huà)。雖然兩位畫(huà)家身處不同的時(shí)代，但是他們卻有相同的藝術(shù)追求，他們的人物畫(huà)都采用洗練放逸的筆法大筆涂寫，不注重對(duì)于人物形體的精勾細(xì)描，取其神似不求形似，以極其概括簡(jiǎn)練的筆墨酣暢地表現(xiàn)人物的神態(tài)特征，表現(xiàn)畫(huà)家對(duì)藝術(shù)形象理解的主觀性和表現(xiàn)性，具有筆簡(jiǎn)意繁、意味深遠(yuǎn)的特點(diǎn)。他們以飄逸灑脫的筆法，促進(jìn)了后世寫意人物畫(huà)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：閔貞；梁楷；洗練放逸；筆簡(jiǎn)意繁

本文以清代人物畫(huà)畫(huà)家閔貞和南宋人物畫(huà)家梁楷二人的寫意人物畫(huà)風(fēng)格作為主要分析對(duì)象，通過(guò)查閱現(xiàn)有的資料，對(duì)閔貞梁楷寫意人物畫(huà)中的筆墨語(yǔ)言、造型特征等方面進(jìn)行了深入的分析。首先，筆者簡(jiǎn)單地介紹了閔貞和梁楷的生平事跡以及二人所處的社會(huì)環(huán)境，對(duì)于閔貞梁楷繪畫(huà)風(fēng)格形成了一個(gè)初步認(rèn)識(shí)，而后結(jié)合閔貞梁楷的寫意人物畫(huà)作品，對(duì)二人的繪畫(huà)風(fēng)格進(jìn)行分析總結(jié)。

一、洗練放逸的筆墨語(yǔ)言

閔貞是清代中期的人物畫(huà)大家，自小父母離世，無(wú)人供其繼續(xù)讀書(shū)，其性格變得放蕩不羈，早期以細(xì)筆寫意畫(huà)最為得意。經(jīng)過(guò)時(shí)間的消磨，閔貞幾乎已經(jīng)忘記了父母的面貌。為了緬懷雙親，閔貞開(kāi)始走上繪畫(huà)的道路。在這個(gè)時(shí)期，他的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)初具形態(tài)，表現(xiàn)人物形象特別注重寫實(shí)，能夠很好地抓住人物的神態(tài)特征，線條生動(dòng)自然，畫(huà)面具有很強(qiáng)的層次感。此時(shí)，他與人結(jié)交不論身份地位，凡是與其志同道合的人，他都與其結(jié)為朋友。此時(shí)期的作品多用來(lái)描繪人物在某一瞬間的動(dòng)作，非常生動(dòng)活潑。后期的作品人文色彩濃重，處處體現(xiàn)自己的個(gè)性，富有獨(dú)特的風(fēng)格。晚期他的藝術(shù)造詣已經(jīng)非常高超，畫(huà)中的人物造型夸張，活潑生動(dòng)，人文色彩濃重，充分體現(xiàn)了自己的個(gè)性。墨色濃淡層疊，具有豐富的層次感，用筆流暢自如，巨筆寫意線條雄渾磊落。

閔貞的《閔貞雜畫(huà)冊(cè)·其一》（圖1）線條簡(jiǎn)練概括、寥寥數(shù)筆而形神兼?zhèn)?，屬于閔貞寫意人物畫(huà)得意之作。畫(huà)中的衣褶在一整張畫(huà)中都具有非常重要的地位，畫(huà)面中人物服飾上的衣褶作者選擇以無(wú)比奔放的形式來(lái)表現(xiàn)。簡(jiǎn)單的勾畫(huà)便將人物的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，在一些重色部位點(diǎn)綴濃墨，墨色的濃淡干濕、虛實(shí)對(duì)比與線條的輕重緩急，使畫(huà)面的節(jié)奏感無(wú)比強(qiáng)烈。人物衣紋的簡(jiǎn)潔概括與人物面部的精細(xì)刻畫(huà)形成了鮮明的對(duì)比。雖然畫(huà)面中沖突之處較多，但是這些沖突在藝術(shù)家的精心結(jié)合下別有一番風(fēng)味。

梁楷是南宋的寫意人物畫(huà)畫(huà)家，位列南宋畫(huà)院待詔，其性格豪放不羈，人稱“梁瘋子”，他的人物畫(huà)多以佛教禪宗人物或文人雅士為題材，他的作品繼承了北宋繪畫(huà)的傳統(tǒng)，對(duì)后世寫意人物畫(huà)的發(fā)展具有特別重要的啟示作用，是中國(guó)繪畫(huà)史上一位具有革新精神的畫(huà)家，他以自創(chuàng)的簡(jiǎn)筆畫(huà)風(fēng)格開(kāi)啟了元明清寫意人物畫(huà)的先河。他的作品不拘泥于對(duì)線條的表現(xiàn)，不拘泥于對(duì)于人物外在形象的精勾細(xì)描，除去了不必要的細(xì)節(jié)，以極其簡(jiǎn)潔的筆墨，更灑脫地表現(xiàn)人物的表情和性格。他筆下的人物形象都具有極強(qiáng)的生命力，在簡(jiǎn)練概括的背后包含著無(wú)限的感情。具有鮮明的個(gè)人特點(diǎn)：側(cè)重人物的心理刻畫(huà)、在造型上主觀性增強(qiáng)、簡(jiǎn)化用筆手法等。在成熟時(shí)期，其繪畫(huà)巨大的突破之一是去除了畫(huà)面的敘事性，將人物本身作為表現(xiàn)的對(duì)象。在人物造型中，提煉概括的筆法是這一時(shí)期他最杰出的貢獻(xiàn)。后期的梁楷已經(jīng)具有了十足勇氣，敢于突破前人法度，勇于挑戰(zhàn)既定的規(guī)矩，以飄逸灑脫的筆法在人物畫(huà)藝術(shù)手法上進(jìn)行大膽的變革，執(zhí)著地推進(jìn)他的繪畫(huà)語(yǔ)言，渴望自我超越。他的簡(jiǎn)筆畫(huà)不僅豐富了我國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)的技巧，也成為中國(guó)畫(huà)史上非常有特點(diǎn)的一個(gè)類型。

梁楷簡(jiǎn)筆人物畫(huà)中最具代表性的就是這幅《太白行吟圖》（圖2），畫(huà)面中的人物只用了簡(jiǎn)單的幾筆來(lái)描繪?？此坪?jiǎn)單，卻把詩(shī)仙李白的那種才思敏捷、灑脫無(wú)比的氣質(zhì)完美地展現(xiàn)了出來(lái)。在這幅作品中，作者沒(méi)有執(zhí)著于線條的精細(xì)刻畫(huà)，而是用流暢無(wú)比的筆法生動(dòng)地表現(xiàn)了詩(shī)人的形象，筆簡(jiǎn)意賅而又意味深遠(yuǎn)。作品通過(guò)對(duì)李白等人物形象的簡(jiǎn)括表現(xiàn)，用其創(chuàng)立的簡(jiǎn)筆畫(huà)風(fēng)突出地表現(xiàn)了李白的動(dòng)態(tài)特征和神態(tài)特征，給予了觀眾更為廣闊的想象空間。簡(jiǎn)單的幾筆，就表現(xiàn)了李白飄然的瀟灑神采，以少勝多，含義深遠(yuǎn)。

閔貞和梁楷二人都受到了當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的影響，作品不注重對(duì)于人物線條的精勾細(xì)描，不去精心刻畫(huà)太多的細(xì)節(jié)。他們倡導(dǎo)“筆簡(jiǎn)意繁”的境界，對(duì)于人物只是寥寥幾筆的描繪，就能表現(xiàn)人物的神態(tài)特征，個(gè)性鮮明，注重畫(huà)面的層次感，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比，雖然他們不注重對(duì)于形體的仔細(xì)勾畫(huà)，卻能通過(guò)人物的形體表達(dá)一種傳神的意境。

二、簡(jiǎn)潔概括的人物塑造

梁楷和閔貞，一個(gè)生活于南宋，一個(gè)活躍于清代，前后相差了數(shù)百年的歷史。在這期間，中國(guó)社會(huì)環(huán)境出現(xiàn)了天翻地覆的改變。雖然他們所處的社會(huì)環(huán)境不同，但是這些不同的生活經(jīng)歷和時(shí)代背景卻沒(méi)有使二人的藝術(shù)特征產(chǎn)生多大的差異：閔貞和梁楷作品中的人物幾乎是一氣呵成，一吐胸中塊壘而意猶未盡，造型于奔放中不失嚴(yán)整，寓工于寫；運(yùn)筆于濫縱中不失緊勁，寄巧于拙。合碑版之方硬和狂草之暢快于畫(huà)筆，兼有金石之寫意情趣，別具一格。閔貞一生創(chuàng)作了不少人物畫(huà)，閔貞和梁楷藝術(shù)風(fēng)格十分相似的現(xiàn)象，也正說(shuō)明了我國(guó)藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)一直保持一致的姿態(tài)。直到今天筆者仍認(rèn)為，大部分因素都是時(shí)代與繪畫(huà)條件的綜合因素。閔貞的《閔貞雜畫(huà)冊(cè)·其一》（觀宣德?tīng)t）（圖3）現(xiàn)藏于克利夫蘭藝術(shù)博物館，畫(huà)面背景不作修飾，人物形象極其概括，意味無(wú)窮。畫(huà)面中人物手拿宣德?tīng)t，側(cè)身站立，身體稍微傾斜，觀其表情，似乎是在思考，又像是感嘆手中之物的奇妙，耐人尋味。描繪人體動(dòng)態(tài)的線條簡(jiǎn)練概括，一氣呵成，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了一個(gè)正在入神思考的人物形象。閔貞使圖中的形象更多地與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，并注入了個(gè)人的一些思想，企圖通過(guò)打破現(xiàn)實(shí)中的嘈雜，感受心靈的愉悅，吸引觀眾用心體會(huì)其中的神秘氛圍。

梁楷的作品《布袋和尚》（圖4）也是梁楷簡(jiǎn)筆畫(huà)的代表作品之一，文中描繪了一個(gè)兩眼瞇成月牙狀、張嘴大笑的和尚形象。文中梁楷依舊按照自己表現(xiàn)道釋題材的習(xí)慣，將人物的五官擠在一塊，增加了作品的趣味性，引發(fā)了人們對(duì)此的深思。對(duì)于和尚衣服的表現(xiàn)，作者采用簡(jiǎn)練的筆法，用幾塊墨色，寥寥幾筆便展露人物神態(tài)，看似凌亂卻大有章法。每一筆墨色都有濃淡干濕之分，畫(huà)面右下方出現(xiàn)的飛白也為衣服的表現(xiàn)增添了幾分靈氣，人物的面部與衣服的描繪一干一濕、一濃一淡形成了鮮明的對(duì)比，使畫(huà)面層次感十分鮮明。

中國(guó)人首先以傳統(tǒng)美術(shù)的觀點(diǎn)，對(duì)形和神的辯證關(guān)系進(jìn)行了論述，梁楷的人物形象畫(huà)與閔貞的人物形象畫(huà)在藝術(shù)形式上有許多共性，主要的共性是線造型。在二人后期的人物形象畫(huà)中，線也都是用墨來(lái)塑造的。比較二人的人物畫(huà)作品，可以發(fā)現(xiàn)，人物大都是用墨色和線來(lái)塑造的，并且塑造人物的線條和墨塊極為簡(jiǎn)練，不作繁復(fù)的勾畫(huà)和涂抹，一氣呵成。

三、筆簡(jiǎn)意繁的畫(huà)面意境

閔貞和梁楷最為典型的藝術(shù)風(fēng)格就是巨筆寫意，這種巨筆寫意風(fēng)格的形成離不開(kāi)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境。明朝畫(huà)壇上一些畫(huà)家便開(kāi)始主張繪畫(huà)要表達(dá)“個(gè)性”，在清朝時(shí)期更是發(fā)展迅速，至清中后期，人物表達(dá)“個(gè)性”的美學(xué)主張更是被當(dāng)時(shí)的諸多畫(huà)家推到了頂峰。閔貞梁楷作品中所描繪的人物粗獷奔放，灑脫自然。作品透露出一股雄渾的氣度，對(duì)于“個(gè)性”的表達(dá)，具有自己強(qiáng)烈的主觀意識(shí)。在線條的組織、形體的表達(dá)等方面，閔貞和梁楷表現(xiàn)出高度的自我規(guī)范傾向，這種主觀意興的筆法意識(shí)使得畫(huà)面富有節(jié)奏感。畫(huà)中人物的形體各不相同，但都極其生動(dòng)。用筆看似隨意卻不隨便，對(duì)于人物衣服褶皺的描繪較之于前代的繁縟則更趨向于簡(jiǎn)約，人物的表情也由夸張趨向?qū)憣?shí)，大有吳道子、張僧繇的疏體之風(fēng)。

閔貞的《八子觀燈圖》，表現(xiàn)了幾個(gè)小孩圍成一圈觀賞荷花燈的場(chǎng)景。在圖中作者并沒(méi)有畫(huà)出孩子們爭(zhēng)先恐后圍觀的那一盞燈，有意將其省略，既增加了那一盞荷花燈的神秘感，引發(fā)觀者對(duì)于荷花燈的無(wú)限遐想，又使得畫(huà)面中孩子們相擁在一起爭(zhēng)看花燈的人物形象更加突出。畫(huà)面正中這群孩子的用筆十分干凈利落，洗練放逸的線條，使得孩子們爭(zhēng)賞花燈的人物動(dòng)勢(shì)更加生動(dòng)自然。

《潑墨仙人圖》是梁楷最具代表性的作品之一。圖中梁楷僅用寥寥幾筆，就表現(xiàn)了神仙那種超凡脫俗的氣質(zhì)，面部五官被描繪得無(wú)比緊湊，人物表情奇葩，賦予了仙人幽默之感。畫(huà)面中的仙人袒胸露乳，步履蹣跚，好似喝醉一般，趣味無(wú)窮。梁楷在畫(huà)中并未對(duì)人物形象進(jìn)行嚴(yán)格工致的描繪，而是用豪放無(wú)比的筆墨表現(xiàn)人物形象。墨色渾厚且富有變化，于粗獷中見(jiàn)含蓄，恰如其分地顯示了這位神仙既洞察塵世又坦然處之的特點(diǎn)。在不斷摸索改變中，梁楷運(yùn)用筆墨調(diào)和的即興變化，創(chuàng)造了一種更為大氣的表現(xiàn)方式，也就是我們今天常說(shuō)的“簡(jiǎn)筆、潑墨”。梁楷對(duì)人物的表現(xiàn)處理都讓觀者忽略其表象特征，也就是說(shuō)不在意這個(gè)人物本來(lái)的樣貌、穿著，更無(wú)所謂其高矮美丑，不為形象表現(xiàn)而表現(xiàn)，此為“簡(jiǎn)筆”。梁楷以筆墨的濃淡干濕、虛實(shí)疏密等讓觀者感受超越形象的概念，將人物處理變?yōu)楣P墨節(jié)奏的可見(jiàn)性，將真實(shí)的形象處理為視覺(jué)上的語(yǔ)言，讓觀賞者只見(jiàn)筆墨的美感，此為“潑墨”。這樣簡(jiǎn)化的處理恰和梁楷追求自由不受約束的性格相符，也表現(xiàn)出梁楷對(duì)人物心性表達(dá)的追求。

四、結(jié)論

閔貞梁楷作為中國(guó)古代著名的寫意人物畫(huà)大師在中國(guó)繪畫(huà)史上的地位是毋庸置疑的。閔貞的繪畫(huà)作品體現(xiàn)了其強(qiáng)烈的個(gè)性，線條簡(jiǎn)練而情態(tài)生動(dòng)，作品的層次感十分強(qiáng)烈。梁楷的作品通過(guò)飄逸灑脫的筆法，酣暢的潑墨畫(huà)法簡(jiǎn)賅地表現(xiàn)了畫(huà)面中人物的氣質(zhì)和心情。通過(guò)研究閔貞梁楷的作品，可以了解閔貞梁楷的藝術(shù)手法，體會(huì)兩位大師在藝術(shù)創(chuàng)作道路上的不朽貢獻(xiàn)。筆者在創(chuàng)作中不僅學(xué)習(xí)了閔貞梁楷的藝術(shù)風(fēng)格，更是感受了二人作品中強(qiáng)烈的個(gè)人情感。在借鑒兩位大師的同時(shí)，不斷提升個(gè)人對(duì)于筆墨線條的應(yīng)用能力，使筆者感受到創(chuàng)作的樂(lè)趣，為以后的獨(dú)立創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

作者簡(jiǎn)介

石汝恒，男，漢族，山東聊城人，碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫(huà)。

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