館藏彩陶的保護及修復

摘要：近年來，不斷出土的彩陶文物對華夏文明研究起到了至關重要的參考作用，但由于存世時間久遠，保存環境較差，材質本身具有一定易損性，有些彩陶文物在被發現時就已經發生損壞，有些隨著時間推移，在收藏館庫內發生文物病害。本文以齊家文化彩陶—人頭鈕蓋紅陶罐保護為例，結合相對應的技術文獻和過往優秀的修復經驗，對彩陶文物保護工作與保存環境要求進行論述，以便能夠在歷史長河中延續彩陶文物的生命。

關鍵詞：館藏彩陶；保護；修復

彩陶是一種有紅色、黃色、藍色和黑色等色相變化的陶器。齊家文化分布非常廣泛，在甘肅、寧夏、青海以及內蒙古均有分布，但中心區域是甘肅中部和東部。齊家文化的陶器以黃色陶器為主，陶器造型優美，類型眾多，各種帶耳器數量較多，弧形大耳成其鮮明特點。這些造型表現了一定的社會內容，反映了當時人們對世界的認識和理解。

一、彩陶文物現狀

甘肅地區的齊家文化彩陶數量不多，中東部地區多為紅彩，以折線三角紋為主要紋飾；西部地區受馬廠彩陶影響，紅黑彩并用，有三角紋、折線紋、菱形紋等。甘肅中東部數量不多，種類以紅彩居多；河西區域齊家文化彩陶較多，常見紅黑彩并用。東中部地區的彩陶，陶質較細膩，橙黃色居多，器表打磨光亮，多見紅彩。河西走廊的齊家彩陶，與東中部地區相比，有明顯的區別。以武威皇娘娘臺墓地出土器物為代表。此地出土彩陶數量較多，以黑彩為主，圖案繁縟，器型和紋飾受到馬廠類型的深遠影響。

本次修復的這件人頭鈕蓋紅陶罐文物，為2013年征集于白銀市平川區的國家二級文物。通高18厘米，底徑4.3厘米，蓋高5.5厘米。蓋上有一人頭形紐，侈口、豐肩、鼓腹，腹部有雙耳、雙鋬，平底。人頭形紐造型奇特，雙眼鏤空，鼻梁高挺，嘴部較大，是典型的齊家泥質紅陶，具有極高的美感與歷史人文價值。

陶罐在出土后沒有做任何保護處理，經檢測分析后發現，這件人頭鈕蓋紅陶罐，表層含有大量的鉛、汞、砷等元素。這些元素被水溶解后會吸附在器物表面，隨著時間的推移，慢慢滲透到器物內部，損壞器物。時間長了，器物表面會形成一層厚厚的鉛汞層，顏色變黑變暗。這些鉛、汞、砷等元素對人體也有一定的危害。因此，在對彩陶進行保護時必須首先去除這些有害元素，再利用清洗液清洗，去掉有害物質，就可以進行修復了。

二、可能影響修復原因分析

陶器文物有著唯一性和不可替代性。一方面，工作人員要避免因人為操作不當造成的文物損壞而降低歷史價值與藝術觀賞性。另一方面，因人頭鈕蓋紅陶罐的物理性質特點，當溫度過低時，文物內部的水汽會發生固化。這樣會造成文物表層脫落。當濕度大于正常值時，人頭鈕蓋紅陶罐表層凝結水露，最常出現脫落、陶體片脫等病害現象。經驗證明，溫度與濕度保持正常值是保護人頭鈕蓋紅陶罐的關鍵。

三、彩陶保護修復

（一）修復前期準備工作

在修復彩陶時，為了確保陶器修復的科學性和有效性，修復人員要使用先進的科學檢測設備，先了解文物的基本情況，對彩陶原始情況進行觀察分析。在二次修復文物時，需要參考前期修復資料，為后續工作的開展提供條件，在節約時間的同時降低破壞文物的概率。同時文物的歷史背景、制作工藝和使用痕跡也要充分了解，因為大部分的彩陶文物功能是日常生活工具或者隨葬品，我們在修復過程中應注意保留這些歷史信息。最后，做好文物修復記錄，對修復前狀態、修復內容、修復人員和修復技法等進行多角度記錄，以便為下次彩陶文物的保護修復作參考。值得注意的是，工作人員在修復前應對各類工具進行清潔、調試，確保在修復過程中能夠正常使用。

（二）分析檢測

現今，對人頭鈕蓋紅陶罐的調查主要以可見光、紅外線、紫外線光源對陶文物表面進行光譜分析方式為主。運用X射線，這一無損傷分析法對人頭鈕蓋紅陶罐本體（內部及外部）進行分析，可得出其原有成分結構，以便通過污染物的成分分析來提出修復方案的指導性建議。分析檢測主要運用離子色譜分析出離子種類，通過顯微技術分析調查文物損害原因，利用顏色差異度設備，可記錄保護修復過程中彩陶外部面的顏色變化及影響。

（三）彩陶文物病害分析

1.掉瓷

掉瓷指在彩陶表面形成一層或多層呈青黃色或淺灰色的薄層，由于其薄如蟬翼，又稱“蟬翼彩”。這類現象在上古文化遺址中出現較多。掉瓷是一種普遍存在于新石器時代中期到晚期的文物病害。

2.脫釉

脫釉是指在彩陶表面形成一層或多層呈青黃色或淺灰色的薄層，這類現象在仰韶文化晚期至龍山文化中期最為普遍。脫釉主要有以下幾種原因：一是彩陶表面覆蓋物不穩定，在干燥環境中易脫落；二是器物在燒制過程中產生裂紋；三是器物表面存在一定數量的雜質；四是由于燒制溫度過高或過低造成彩陶表面產生龜裂和凹陷等現象；五是在出土時器物遭受外力沖擊，造成了彩陶表面脫色。

3.銹蝕

銹蝕是指器物表面出現的一種類似于金屬銹蝕的現象，其產生原因主要與以下幾個方面有關：一是器物表面存在大量的有機物，這些有機物在遇水后會發生緩慢而持續的腐蝕作用；二是器物表面覆蓋物不穩定，在干燥環境中易脫落；三是器物表面存在一定數量的雜質；四是器物表面存在一定數量的水銹；五是由于器物在出土時遭受外力沖擊，造成器物表面出現脫色。

4.起甲

起甲也叫“粘接”，指的是在彩陶上出現類似于硬物與器物之間形成咬合面或搭接面的現象，一般是由于在清理工作中操作不當，也有可能與彩陶本身存在的缺陷有關。

5.變形

變形主要指彩陶在搬運、運輸和展示過程中受到外力沖擊或擠壓，造成器物表面發生彎曲或扭曲等現象。變形也可由多種因素引起，如一是制作過程中出現了問題；二是使用過程中受到了外力作用；三是運輸、搬運過程中受到了外力作用；四是展示和保存過程中受到了外力作用；五是保護處理工作不到位。

6.裂紋

裂紋是指在彩陶表面形成的一種類似于裂紋的現象，其主要有以下幾種原因：一是由于彩陶表面存在許多不規則的小凹坑或裂縫等現象；二是在陶器制作過程中采用了與器物形狀不符的制坯方法，使器物表面出現了一些不規則的凹坑或裂縫等現象；三是在彩繪陶器上采用了一些與器物形狀不符的彩繪圖案，使器物表面出現了不規則的凹坑或裂縫等現象；四是在制作陶器時為了提高其強度和硬度而使用了一些含鐵量較高的顏料。

7.粘結

粘結是指在彩陶表面形成的一種類似于粘附的現象，其主要有以下幾種原因：一是在制作陶器時，采用了與器物形狀不符的制坯方法，使器物表面出現了一些不規則的小凹坑或裂縫；二是在陶器制作過程中，采用了與器物形狀不符的制坯方法，使器物表面出現了一些不規則的小凹坑或裂縫等現象；三是在陶器制作過程中，采用了與器物形狀不符的制坯方法，使器物表面出現了一些不規則的小凹坑或裂縫等現象；四是在陶器制作過程中，使用了與器物形狀不符的彩繪圖案，使器物表面出現了一些不規則的凹坑或裂縫等現象；五是在陶器制作過程中，為了提高其強度和硬度而使用了一些含鐵量較高的顏料，使器物表面出現了一些不規則的小凹坑或裂縫等現象。

（四）風險預防及應對措施

目前，彩陶文物修復過程中常見的風險因彩陶文物的差異較大，在實際修復過程中難免因工作人員技術性原因出現文物二次損傷，所以當工作人員在進行修復保護前，需要重點學習文物知識背景，做好前期修復模擬并與經驗豐富的專家共同實操。目前較為常見的風險有以下幾種。

1.彩陶文物表層清理過程中出現剝落涂層或者片狀掉落現象

為預防這種情況發生應對彩陶文物表層進行加固，如當發生脫落現象后，二次清理時要預留出1～2毫米作為緩沖區。

2.文物鑒定

彩陶文物在進行清潔前，常有大面積的污染物附著，使其鑒定真偽存在一定難度，隨著文物修復的進行，偽造痕跡就會被發現。當出現這類情況時，應首先停止修復，及時上報，做好詳細的過程記錄，并加以封存。等待相關專家進行系統鑒定。

3.保護修復后彩陶文物缺乏其原有歷史年代感

彩陶文物作為年代十分久遠的文物類別，在修復前應針對去污后年代感消失這一問題，提前與收藏方溝通，做好詳細說明。尋求不影響彩陶安全性的合理方案。

（五）保護性修復方法

根據對齊家文化人頭鈕蓋紅陶罐的分析調查，此文物的主要病害是表層污染物（沉灰，泥土鈣化）。依據污染情況，修復人員采用以下方法進行保護修復；首先使用軟刷清掃去除一般沉灰，進行初級泥污的去除。其次，使用一級至二級以上高純水降低污染物硬度，之后用棉簽把軟化后的污染物擦拭掉。注意此手法應在不影響彩陶文物本身硬度的前提下進行，并在保護修復后依據文物情況進行烘干。因為這次修復使用了化學試劑，所以隨后要立即用離子水進行中和。同時，這次針對人頭鈕蓋紅陶罐的加固封護主要采用的是用2%B72酒精溶液軟毛刷涂刷方式，進行多次少量的加固。對于修復后的環境溫度、濕度、光源情況等應作相應要求。第二，將文物保存在穩定、清潔的環境中。第三，對出現結晶鹽的器物要及時進行保存環境調查及改善。針對收藏單位提供預防性保護建議，擴大陳列展柜面積，使用密閉透氣文物囊盒進行收納存放。

四、結束語

綜上所述，彩陶文化在我國歷史上有重要地位，在我國古代文化藝術史中起到了重要作用。彩陶制作精美，是研究我國古代先民藝術和文明的重要資料。但由于質地疏松，易碎，表面易磨損和氧化，其使用壽命大大縮短。為了更好地保護和利用這些珍貴的文物，對文物進行科學保護就顯得十分必要。在進行文物修復時，修復人員嚴格依據文物原貌，意識到文物修復是一項保護工作，而不是創造工作，遵循相關流程，最終使陶器文物以完美的姿態再度呈現，綻放璀璨的藝術光芒。

作者簡介

趙一龍，男，甘肅白銀人，文博館員，碩士，研究方向為專門史（甘肅近代史）。

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