陳思誠喜劇 類型融合 精準營銷

“現在大家的壓力都特別大，我覺得喜劇是大家需要的，至少我更愿意看到輕松的東西。我們的創作初衷也是如此”。——陳思誠

將懸疑推理和喜劇風格嫁接，擴大觀眾群體實現商業化訴求，將奇幻家庭內容和喜劇風格融合，貼近生活主打親子合家歡。在陳思誠的喜劇理念中，觀眾的趣味是他唯一著眼點。他以一個產品經理的冷靜看待他的喜劇，不受任何高級微妙說辭的影響，也沒有一般商業片創作者面對所謂藝術殿堂的謙卑。陳思誠精明且驕傲地占據著華語喜劇電影不小的一塊版圖，并且按部就班擴充著自己的喜劇宇宙。

緣起

在懸疑和喜劇的天平中游走

盡管陳思誠的喜劇源于《唐人街探案》，但他想要創作喜劇的念頭，則來自于他的導演處女作《北京愛情故事》。在陳思誠眼里，這部有著精密時空架構的作品，卻被大部分觀眾簡單以“愛情短片串燒”作為定論，他在心痛之余，決定拍攝一部有著濃烈異域風情的喜劇，“在太多壓力需要宣泄釋放的年代，大眾喜聞樂見的事物會比較好入口”，陳思誠盤算著，先得讓最多人接納，然后才有可能夾帶進自己真正的訴求。

2012年，陳思誠在萬達的扶持下成立了自己的影視公司，并與萬達建立了深度的合作關系。兩年后，在泰國旅游跑步的陳思誠，偶然想到一個發生在唐人街的故事。那時《泰囧》剛剛爆火不久，陳思誠在這種公路喜劇類型的基礎上加入了懸念和探案，讓故事在類型上更加豐富，《唐人街探案》由此產生。

《唐人街探案》的主人公是一對喜劇效果拉滿的探案組合——王寶強飾演的唐仁油膩搞笑，鄙俗得令人發指，劉昊然飾演的秦風行事果斷、邏輯縝密，人設的強烈反差形成了影片最核心的主線。而躲避警察追捕、匪幫追殺、黑幫圍剿的同時，還要在短短七天內完成破獲“密室殺人案”、找到“失落的黃金”任務的故事，則讓陳思誠的喜劇有了與以往國產喜劇相比更為新鮮的風格展示。

《唐人街探案》8.23億元人民幣的票房成績加上豆瓣7.7的良好口碑，讓陳思誠有了將這一IP“做大做強”的念頭。背靠當時國內一線電影公司萬達，也讓陳思誠具備打造系列電影的客觀條件。到了《唐人街探案》的第二、三部，喜劇與推理兩大元素不再等量齊觀，陳思誠將喜劇作為絕對核心，融入動作、推理、懸疑、驚悚等多重風格元素。格調從面向年輕觀眾的暗黑風，柔化為適合全年齡段觀眾的“合家歡”，這也和后面兩部電影先后征戰春節檔有關。正是這樣的“重心改變”，讓《唐人街探案2》和《唐人街探案3》分別斬獲33.97億、45.23億人民幣票房，直接助力陳思誠成為“中國首位票房百億的導演”，當時，他才43歲。

探索

奇幻喜劇 給青少年的禮物

從泰國到美國，從美國到日本，《唐人街探案》系列電影每到一處，都展現非常濃郁的娛樂性，標志性地點的群戲，大開大合的鏡頭調度，插科打諢的搞笑臺詞以及喜劇雜耍動作，讓觀眾有置身迪士尼狂歡的沉浸感。但重復使用這種套路，也讓習慣于此的觀眾很難找到嘗鮮的樂趣。聰明的陳思誠已然意識到這一點，在接受《電影藝術》采訪時，陳思誠自己也說：“所謂的節奏、審美、掌控力都是‘術的范疇，都是屬于技術性的。那些東西固然重要，但對于一個文化作品來講它還不是最重要的，最重要的是靈魂部分的東西，就是創作者的溫度。”他知道電影應該“道重于術”，也在《唐人街探案》中進行了深度挖掘人性、善惡等主題的嘗試，只不過這些東西散落在表層的娛樂氛圍中，并不能定格進觀眾的心里。

如果說《唐人街探案》是陳思誠不斷貼近觀眾的喜劇創作，那么《外太空》系列則是他真正進行自我表達的電影。摒棄了燒腦、懸疑、強劇情，《外太空》系列是輕喜劇感強烈、更加接地氣的作品。按照陳思誠的規劃，《外太空》系列有“三部曲”，分別為《外太空的莫扎特》《外太空的肖邦》和《外太空的莫奈》。陳思誠在這個系列故事中融入了自己作為父親的思考，他想把這個系列打造成類似“哆啦A夢”這種能夠影響青少年成長的電影。

可惜的是，最終《外太空的莫扎特》只收獲了豆瓣4.3分的低評分，和剛剛2.23億票房的市場成績。奇幻喜劇、合家歡題材，陳思誠在選擇跳出舒適圈、開拓類型電影更多的可能性的同時，也全盤接收了這種選擇帶來的后果。確實，見好就收不符合陳思誠的性格，他知道無限風光在險峰，越是具有挑戰越能挑起他的興趣。

現狀

重裝上陣

開啟冷靜的下半場

電影宇宙的攤子越鋪越大，《唐人街探案》系列因口碑下滑面臨著“掉粉”的窘境，《唐人街探案》第四部的成本，預計要超越第三部的紀錄，主創團隊自然也面臨巨大的票房壓力。為了保證最終的成績，陳思誠是選擇放開手腳拍攝如《唐人街探案》第一部一般硬核推理影片，還是繼續擴展喜劇內容，維持雜耍喜劇+輕度推理的格局？恐怕他也在思考這個問題。另一方面，開局失利的《外太空》系列，又將如何開展后面的故事？陳思誠進入了進退兩難的困境。

盡管如此，陳思誠這三個字并沒有退出大眾視野。根據麥家小說改編的諜戰新片《解密》備案，監制和編劇的《消失的她》票房大爆，又將他精準推到風口浪尖之上。一邊思考如何在擅長的喜劇領域扳回一城，一邊繼續解鎖新的類型，或許突破了這個瓶頸，陳思誠對喜劇的理解才能更上一層。（文 斑馬木笛）