論數(shù)字化時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的跨媒介傳播
——以紫金陳作品《壞小孩》為中心

朱瑞赟,朱全定

(太原理工大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,山西 太原 030000)

當(dāng)今,數(shù)字技術(shù)飛速發(fā)展,數(shù)字化變革與日俱新,新舊媒體相激相蕩,多種媒介并存不悖。亨利·詹金斯提出的“融合”概念也獨(dú)到地闡明了這個(gè)時(shí)代的顯著特征,“每一類舊媒體都被迫與新興媒體并存。這就是為什么作為一種理解過(guò)去幾十年媒體變遷的方法而言,融合理論比過(guò)去的數(shù)字革命更為合理的原因所在。舊媒體沒有被取代。只是在一定程度上,它們的作用和地位由于新技術(shù)的引入而發(fā)生了變化”[1]。那么,哪一種媒介文藝可以承擔(dān)中國(guó)“媒介融合”時(shí)代中的“孵化器”呢?網(wǎng)絡(luò)文學(xué)責(zé)無(wú)旁貸。這不僅因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展趕上了一個(gè)天賜的“黃金時(shí)期”,也因?yàn)樵谟∷⑽拿飨螂娮游拿鬟^(guò)渡的進(jìn)程中,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的位置是無(wú)可替代的[2]。在此背景下,中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)在數(shù)字革命和媒介融合的浪潮中蓬勃發(fā)展,加之多重傳播主體的有力推動(dòng),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的傳播內(nèi)容也日益多樣,不僅在國(guó)內(nèi)廣泛傳播,而且逐漸走出國(guó)門,走向海外。在這一歷史進(jìn)程中,中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)憑借自身的不斷創(chuàng)新和突破,贏得了更多受眾的認(rèn)可和接受,紫金陳的網(wǎng)絡(luò)推理小說(shuō)《壞小孩》正是范例之一。由其改編的《隱秘的角落》自2020年6月播出以來(lái),評(píng)分已達(dá)9.2,成為2020年上半年豆瓣評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)劇,一度引發(fā)網(wǎng)友觀劇熱潮。

一、數(shù)字傳播媒介

數(shù)字化為文學(xué)傳播所創(chuàng)造的全新空間可被視為“數(shù)字場(chǎng)域”或“虛擬場(chǎng)域”。在虛擬場(chǎng)域之中,作為中堅(jiān)力量的互聯(lián)網(wǎng)和新媒體推動(dòng)文學(xué)傳播呈現(xiàn)出多模態(tài)、多維度的特點(diǎn)[3]。隨著信息時(shí)代的到來(lái),新媒體和多媒介為信息的傳播創(chuàng)造了無(wú)限潛力,也讓文學(xué)作品的傳播方式有了多樣化的選擇。文學(xué)作品傳播的過(guò)程正是一種媒介化的過(guò)程,數(shù)字技術(shù)的蓬勃發(fā)展促使大量的文學(xué)作品在與數(shù)字媒介碰撞后升級(jí)為新穎的數(shù)字化文本。歷經(jīng)革新后的文本,借助數(shù)字技術(shù)呈現(xiàn)在各類屏幕和移動(dòng)設(shè)備上,以嶄新的形態(tài)取代了傳統(tǒng)的紙質(zhì)文本。無(wú)疑,數(shù)字媒介的誕生,是文學(xué)傳播史上劃時(shí)代的技術(shù)革新,打破了以往單一的傳播方式,顯著提高了文學(xué)作品的傳播效率。在數(shù)字媒介的驅(qū)動(dòng)下,《壞小孩》也實(shí)現(xiàn)了其由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到影視作品《隱秘的角落》的跨媒介傳播。

(一)電子書籍

第47次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示,截至2020年12月,我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)9.89億,互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)70.4%,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶達(dá)4.67億。互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的空前發(fā)展,數(shù)字閱讀產(chǎn)業(yè)規(guī)模的日益擴(kuò)大,促使電子書在傳播過(guò)程中凸顯出強(qiáng)大的力量。

電子文本在數(shù)字媒體中的存在途徑尤為多樣。目前,《壞小孩》電子書版的傳播已滲透于微信讀書、豆瓣閱讀、掌閱、當(dāng)當(dāng)云閱讀、愛奇藝小說(shuō)等各大閱讀軟件和數(shù)字閱讀網(wǎng)站。根據(jù)上述熱門閱讀APP的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)(見表1),可以看到《壞小孩》擁有約100萬(wàn)的龐大讀者群體。本書在當(dāng)當(dāng)云、掌閱、愛奇藝小說(shuō)上的閱讀量雖然低于微信和豆瓣讀書,但讀者評(píng)分已達(dá)9分以上,且位居“影視懸疑熱門榜”榜首,這對(duì)網(wǎng)絡(luò)懸疑文學(xué)作品而言也已十分可觀。

表2 愛奇藝用戶討論數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)(截止2021年5月27日)

值得一提的是,《壞小孩》在亞馬遜中國(guó)Kindle 2020年度付費(fèi)電子書暢銷榜中排名第二,甚至超過(guò)了“雨果獎(jiǎng)”科幻作品《三體》全集,由此可見得該電子書的廣泛傳播和公眾的高度關(guān)注。

讀者作為文化消費(fèi)者,可以在自己選擇的閱讀平臺(tái)上撰寫短評(píng)、書評(píng)、閱讀筆記等內(nèi)容,并為《壞小孩》打分。基于此,讀者既擁有了用文字記錄見解和感悟的平臺(tái),在閱讀其他讀者的評(píng)論時(shí)也刷新了自己對(duì)同一部作品的認(rèn)知。這種社交型閱讀模式一方面可引發(fā)讀者在交流思想和批判接受的同時(shí),進(jìn)一步辯證思考,形成“參與式文化”。另一方面,作為文化生產(chǎn)者的作者,可借助讀者反饋來(lái)反思提升其作品,接納褒貶不一,在交互聯(lián)系中擴(kuò)大作品傳播力。在此基礎(chǔ)上,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的平民化互動(dòng)模式產(chǎn)生了巨大能量,所表現(xiàn)出的集體力量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了個(gè)體力量[4]。

因此,電子書以日趨多樣的網(wǎng)絡(luò)閱讀平臺(tái)為依托,促使讀者、作者和作品在新型閱讀空間中實(shí)現(xiàn)多線互動(dòng)的社交型閱讀模式。此外,對(duì)于分別擔(dān)任文化生產(chǎn)者和消費(fèi)者的作者和讀者而言,文本信息在彼此間流通和共享的同時(shí),也因主體間的交互聯(lián)系而在閱讀平臺(tái)中得到再次創(chuàng)作。

(二)網(wǎng)絡(luò)影視

除電子書外,影視改編作為另一種媒介,也在推陳致新后賦予文學(xué)作品新的活力,這一視覺媒介的傳播力度和輻射范圍更是不可估量。

作為一部由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的國(guó)產(chǎn)懸疑劇,《隱秘的角落》在2020年6月16日上線后,便在豆瓣網(wǎng)站獲得9.0的高值開分。到6月25日大結(jié)局的短短兩周內(nèi),這部?jī)H有12集的精品佳作的評(píng)分最高達(dá)到9.2,成為2020上半年豆瓣評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)劇。

作為迷霧劇場(chǎng)的重磅劇集,《隱秘的角落》在豆瓣2020年度電影榜單中,以8.9分的成績(jī)位居“評(píng)分最高華語(yǔ)劇集”的Top3,僅次于9.3分的臺(tái)灣愛情劇《想見你》和紫金陳作品的另一部改編劇《沉默的真相》。該劇雖僅有12集,但卻贏得了高達(dá)12萬(wàn)的評(píng)論熱議。愛奇藝APP上,一篇題為“隱秘的角落開播近滿分”的影評(píng)征集更是獲得了48019條影評(píng)回應(yīng),網(wǎng)友們也普遍表示,演員表現(xiàn)驚艷,配樂(lè)和畫面色調(diào)銜接自然,觀眾的代入感極強(qiáng)。作為影視化改編的優(yōu)秀之作,《隱秘的角落》的成功,不僅補(bǔ)齊了原著自身的文學(xué)短板,更促成了國(guó)產(chǎn)制作的現(xiàn)象劇典范。

與電子書相比,影視劇在營(yíng)造畫面感方面能夠產(chǎn)生前者無(wú)法企及的效果。受眾群體在閱讀電子書時(shí),只能通過(guò)主觀認(rèn)識(shí)來(lái)聯(lián)想作品中的相關(guān)場(chǎng)景,這對(duì)于進(jìn)一步挖掘作品的主旨或潛在意義而言,具有一定的局限性。而在觀劇時(shí),觀眾的思維構(gòu)想便可與影視畫面相碰撞,隨后可能引發(fā)其強(qiáng)烈的共鳴感,也可能糾正自身認(rèn)識(shí)中的不足之處。此外,觀眾在觀劇時(shí),可以把自己的所感所想用彈幕的形式敲擊在畫面上方,即做到了及時(shí)抒情,又實(shí)現(xiàn)了觀點(diǎn)共享。

在數(shù)字多媒體時(shí)代,作品以網(wǎng)絡(luò)影視為物質(zhì)載體,以文學(xué)特性為底蘊(yùn)基礎(chǔ),兼而挖掘新型媒體的傳播潛能,使觀眾更為直觀地接觸并體驗(yàn)到“壞小孩”的現(xiàn)實(shí)世界,不但延伸了思維,也讓其對(duì)原著作品產(chǎn)生了更為深刻的認(rèn)識(shí)。另外,同電子書相比,影視劇所面向的年齡階層和社會(huì)群體更為龐大,因此,從作品影響力而言,它能擴(kuò)大受眾圈層,是當(dāng)今媒體時(shí)代中最為理想的傳播媒介。

作為影響數(shù)字時(shí)代文化生產(chǎn)和傳播方面的積極參與者,網(wǎng)民在多元化的電子媒介面前,可據(jù)其所好而確定文學(xué)作品的獲取方式,同時(shí),把多媒體靈活地掌握在自己手中。此外,正是因?yàn)閿?shù)字媒介的崛起,單一的紙質(zhì)作品才可以依托電子書、影視劇等多種傳播媒介,在跨越各類數(shù)字平臺(tái)后煥然一新,實(shí)現(xiàn)“跨媒介敘事”的同時(shí),被賦予了獨(dú)特的價(jià)值,文學(xué)作品存在于世的傳統(tǒng)面貌也得以發(fā)生深刻的改變。

二、多樣傳播內(nèi)容

(一)影視音樂(lè)

當(dāng)今數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展推動(dòng)了聲音的革命和圖像的進(jìn)步,網(wǎng)劇中的配樂(lè)更是以每一幀畫面為依托,沉浸式地流淌于一幕幕場(chǎng)景之中,不僅提升了畫面的表現(xiàn)力,更是在故事情節(jié)的推動(dòng)下,營(yíng)造著恰到好處的獨(dú)特氛圍。同時(shí),仿佛讓觀眾置身其中,感受到富有張力的聽覺效果。聲音技術(shù)的堅(jiān)實(shí)支撐,是使得影視劇情節(jié)極具感染力的重要影響因素。

配樂(lè)《小白船》因懸疑劇《隱秘的角落》的熱播而躥紅網(wǎng)絡(luò),截至2021年4月10日,“隱秘的角落小白船 恐怖童謠”這一話題在新浪微博的閱讀次數(shù)為8216.7萬(wàn)、討論次數(shù)1.7萬(wàn)、原創(chuàng)人數(shù)1815(詳見表4),并一度成為網(wǎng)友口中的“戰(zhàn)歌”、“奪命曲”、“恐怖童謠”、“背景陰樂(lè)”。

表4 《隱秘的角落》相關(guān)熱搜話題數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì) (截止2021年4月10日)

在劇中,張東升將岳父岳母推下山、朱晶晶墜樓身亡、張的妻子溺亡后漂浮在海面上,這三處情節(jié)發(fā)生前,配樂(lè)《小白船》都會(huì)響起,雖然出現(xiàn)的背景不同,卻都預(yù)示著某條生命的終結(jié)。正是因?yàn)槿绱饲擅畹脑O(shè)置,觀眾才不得不把歌詞“飄呀飄呀飄向西天”與相關(guān)情節(jié)串聯(lián)起來(lái),不但令人細(xì)思極恐,而且《小白船》曾作為韓國(guó)“安魂曲”的“冷知識(shí)”也一同被翻出。不可否認(rèn),在網(wǎng)友和觀眾這一系列的反應(yīng),以及網(wǎng)絡(luò)的接連推動(dòng)下,具有多重背景的音樂(lè)與影視劇中的陰暗情節(jié)交相呼應(yīng),美好的童話與黑暗的現(xiàn)實(shí)齊頭并進(jìn),共同把此作品推向備受大眾關(guān)注的高峰。

除了劇中《小白船》作為劇情“安魂曲”的鋪墊,片尾曲、配樂(lè)等各種單曲的強(qiáng)力渲染,更是將觀眾永不滿足的好奇心與跌宕起伏的劇情緊緊捆綁在一起,打造了極為豐富的視聽體驗(yàn)。

在片尾曲的安排上,導(dǎo)演也頗為用心。《隱秘的角落》共12集,不同主題匹配了相應(yīng)的片尾曲,每一首均與劇情有所關(guān)聯(lián),二者的配合可謂恰如其分。

除本劇的片尾曲外,由國(guó)內(nèi)新銳音樂(lè)制作人、作曲家丁可創(chuàng)作的34首配樂(lè)也同樣獨(dú)具特色。以《佝僂的枝椏》、《放進(jìn)去腌制幾天》、《愛比死更晚》為例,單憑曲名便已有陰凄之感。此外,配樂(lè)還在電子樂(lè)、搖滾樂(lè)和氛圍樂(lè)中混入了人聲,出其不意之時(shí)浸潤(rùn)于劇情,營(yíng)造神秘、驚悚、詭異、緊張的氛圍時(shí),也傳達(dá)出畫面難以詮釋的“弦外之音”,每當(dāng)配樂(lè)隨劇中人物內(nèi)心世界的波動(dòng)起伏而響起,音樂(lè)的強(qiáng)烈聽感與觀眾的全新體驗(yàn)也交融在一起,恰到好處地完成了對(duì)觀眾情緒表達(dá)的致命一擊。可見,音樂(lè)作為一種特定的敘事方式,具有反映人物內(nèi)心、烘托氛圍、暗示劇情走向等重要作用。

因此,《隱秘的角落》借助各類音樂(lè)來(lái)襯托故事情節(jié)的發(fā)展以及人物心路歷程的變化,進(jìn)而引發(fā)觀眾的情感共鳴。不得不說(shuō),音樂(lè)與劇情既做到了水乳交融,又實(shí)現(xiàn)了并駕齊驅(qū),這是本劇在同類國(guó)產(chǎn)劇中脫穎而出的獨(dú)特優(yōu)勢(shì),也是在傳播過(guò)程中吸引更多受眾群體予以關(guān)注的一大亮點(diǎn)。

(二)熱梗的傳播

數(shù)字時(shí)代下,媒體技術(shù)日益普及,除視頻平臺(tái)之外,微信、微博、公眾號(hào)、知乎、豆瓣各類社交平臺(tái)也已成為作品的傳播陣地。在融媒體技術(shù)的推動(dòng)下,社交平臺(tái)成為《隱秘的角落》營(yíng)銷傳播的熱度主力場(chǎng),“小白船警告”、“一起爬山嗎”、“你看我還有機(jī)會(huì)嗎”等熱梗也被頻頻掀起。

據(jù)統(tǒng)計(jì),《隱秘的角落》從2020年6月16日首次上線播出到6月25日大結(jié)局的短短兩周內(nèi),該劇共登上微博熱搜50多次,并一舉斬獲全網(wǎng)216個(gè)熱搜,微博全站熱點(diǎn)曝光總量超二十億,視頻播放量超十九億,一度成為全民在茶余飯后熱議不停的高口碑劇集(新浪微博2021年4月10日)。

無(wú)論是劇集的部分情節(jié),還是片段場(chǎng)景中所涉及的文化符號(hào),亦或是該劇衍生出的周邊元素,諸多看似獨(dú)立卻又依托同一本體而共生和滋長(zhǎng)的話題,經(jīng)由微博這一社交媒介的拼貼和轉(zhuǎn)碼之后,其文化價(jià)值也歷階而上。上述熱梗和熱搜既是受眾群體的情感訴求和觀念認(rèn)同的體現(xiàn),也是該劇在盛極一時(shí)后又得以滲透和傳播的延續(xù)。由此可見,從文學(xué)作品到影視劇集、從聲音敘事到熱梗爆火,跨媒介、多視角的多元敘事在數(shù)字媒體平臺(tái)蔚為大觀,這既調(diào)動(dòng)了受眾群體主觀能動(dòng)性的發(fā)揮、也挑動(dòng)了文學(xué)作品生命周期的延長(zhǎng),多方力量在倍道兼行之后,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的跨媒介傳播將日新月盛。

綜上所述,在數(shù)字產(chǎn)業(yè)迎來(lái)其前所未有的變革和創(chuàng)新的時(shí)代下,數(shù)字媒體的推動(dòng)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的傳播創(chuàng)造了全新的空間,也促使其在傳播過(guò)程中層層深入并擴(kuò)而充之。數(shù)字場(chǎng)域中的傳播媒介和傳播內(nèi)容均有效發(fā)揮著各自無(wú)可替代的優(yōu)勢(shì)。數(shù)字技術(shù)催生了一對(duì)一、一對(duì)多以及多對(duì)多的網(wǎng)絡(luò)文化交流與傳播活動(dòng)。在媒介融合的浪潮席卷之下,先前諸種不同的技術(shù)正經(jīng)歷著無(wú)縫整合,逐漸融合成為共享的平臺(tái),并形成彼此相依的形態(tài)[5]。多媒體信息之間借助電子書籍和網(wǎng)絡(luò)影視等數(shù)字媒介建立起聯(lián)系,促使信息的傳播更為全面,網(wǎng)民的延伸閱讀更為深入,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP改編作品也得以呈現(xiàn)出多維度多模態(tài)傳播的新態(tài)勢(shì)。此外,多樣化的傳播內(nèi)容既有效地激發(fā)了文學(xué)作品的傳播潛力,又增強(qiáng)了受眾群體對(duì)媒體的依賴程度,更進(jìn)一步加快了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的“跨媒介敘事”進(jìn)程。因此,在多種媒介提供傳播空間和多樣內(nèi)容增強(qiáng)傳播力度的共同推動(dòng)下,網(wǎng)絡(luò)懸疑作品《壞小孩》成功實(shí)現(xiàn)了從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到影視文學(xué)的跨媒介傳播。