淺談釉中彩彩繪的藝術(shù)表現(xiàn)手法

馮景皓

景德鎮(zhèn) 333000

筆者8年前美術(shù)院校畢業(yè)后，在景德鎮(zhèn)畫了數(shù)年釉上新彩、粉彩。幾年前接觸到江西省陶瓷美術(shù)大師黃國斌老師的釉中彩作品，深深被其作品表現(xiàn)出的優(yōu)雅別致、強烈的色彩視覺沖擊所打動、震撼。后我?guī)煆狞S國斌老師（以下稱黃老師）門下，并長期為其工作室擔(dān)任畫師。這幾年，黃老師傾囊相授，起初教授我們色釉辨識、材料運用、填釉技巧、合理構(gòu)圖等基礎(chǔ)知識，發(fā)展到后面我們基本技法熟練掌握后，黃老師更是從作品的藝術(shù)表現(xiàn)力方面對我們提出了更高的要求。筆者結(jié)合自己這幾年的對釉中彩彩繪的認(rèn)識和實踐，探討如何提高釉中彩彩繪藝術(shù)表現(xiàn)手法。

圖1 《清荷》 作者：馮景皓

一、進(jìn)行釉中彩彩繪創(chuàng)作，需具備較高的繪畫技巧、較強的造型構(gòu)圖能力

釉中彩彩繪，顧名思義，是在生胎施釉的釉上進(jìn)行顏色釉彩繪，彩繪后再施薄釉燒制成形，既不能像畫釉下青花那樣，可在素胚的胚面上將不滿意的部分刮掉或打磨掉，更不能像畫釉上彩在燒成后的釉面上隨意涂抹，甚至擦掉重新打圖。釉中彩彩繪，則要求盡可能一次性在釉上把所表現(xiàn)的景物勾勒好，業(yè)內(nèi)常說的打好圖，落筆前胸有成竹，如寫文章一樣，打好腹稿，不做大的修改，做到不傷及到底釉。進(jìn)行創(chuàng)作前，根據(jù)所繪制的器形及尺寸，往往先在紙上按比例畫好草圖，作為參考小樣，這樣在打圖時便有底氣，一氣呵成。當(dāng)然，初學(xué)者也可像畫釉下青花那樣進(jìn)行拍圖，也能達(dá)到畫面的完整，基本不需要改動，這樣也能生產(chǎn)出完整產(chǎn)品，但嚴(yán)格意義上說，不能說是釉中彩藝術(shù)創(chuàng)作，更有抄襲之嫌。縱觀黃老師作品，都能感受到他的技法嫻熟，線條老道遒勁，畫面布局合理，疏密有致，他作品中遠(yuǎn)景或虛景的彩繪，大都運用國畫的寫意技法，空朦隱約，使畫面有延伸感，引人入勝，極富意境。近景中色彩明快，艷而不俗，細(xì)膩處展現(xiàn)其高超的工筆技藝，逼真到似乎能聽到鳥的私語，感受到鳥的體溫。黃老師在松鶴類傳統(tǒng)作品，構(gòu)圖豐滿，多以工筆技法，如同粉彩的重工重彩。而他有的釉中彩花鳥作品，翠竹一枝，蘭草一簇，飛鳥一只，大片留白，清新淡雅，更有詩情畫意。

二、如何辨識掌握使用釉中彩顏色釉釉料

適合釉中彩彩繪的顏色釉多達(dá)幾十種，都是高溫原生礦物顏料，高溫顏色釉釉料與新彩、粉彩顏料差異很大，高溫顏色釉經(jīng)高溫煅燒產(chǎn)生巨大窯變，燒煉前后的顏色天壤之別，譬如彩繪石頭的釉料燒前是紅褐色，燒制后成了石黃色，且有溫潤的質(zhì)感，如玉石一般。顏色釉施釉厚薄不同，燒制后同一種顏料的呈現(xiàn)顏色也完全不同，譬如烏金釉淡淡的施層薄釉，燒制后產(chǎn)生淺綠色，有地皮綠的效果，而施重釉厚釉，則為亮晶晶的烏金色。所以，進(jìn)行釉中彩彩繪，首先一定要辨識各種顏色釉釉料特性。我們目前進(jìn)行釉中彩彩繪常用的有20余種。初學(xué)時，對各種顏料進(jìn)行序號標(biāo)注，然后在素胚上按序列填上相應(yīng)釉料，并分別對同一種釉料填涂不同厚度，煅燒后再對應(yīng)釉料序號，形成對顏色釉辨識的大腦記憶，同時，還會掌握到各種顏色釉釉料在煅燒后的穩(wěn)定性情況，有的色釉釉料對穩(wěn)定性強，有的釉料則表現(xiàn)出釉的一定流動性。

三、施釉及上顏色釉的技術(shù)處理將直接影響到燒制后的表現(xiàn)效果

釉中彩彩繪成型過程中有兩個基本環(huán)節(jié)，施底釉及面釉。施底釉需在一定的釉厚度上均勻重復(fù)施釉，燒制后會增加瓷器的玉質(zhì)感，噴嘴施底釉時要求霧化形成的顆粒要小，在彩繪時便能勾勒線條流暢，不易斷筆，上顏色釉時充分填融底釉顆粒間隙。而施面釉時，則要求釉面薄一點，施層薄薄的面釉，一是能使彩料完全沉入釉中，二是使器物表面更光滑平整。釉中彩在高溫快燒條件下，制品釉面軟化熔融，使彩繪色釉顏料的顆粒充分溶入釉內(nèi)，當(dāng)冷卻后釉面封閉，花色便融入到釉中，外觀油潤光滑，晶瑩剔透。有釉下青花分水的效果，又有粉彩的色彩效果。彩繪時，上顏色與上釉在厚薄上也有技術(shù)要求。如表現(xiàn)主題物近景，顏色釉要填涂厚實，一般厚度要0.8毫米~1.2毫米之間。注重厚度的同時，也要求填涂流暢果斷、均勻飽滿。這樣所燒成后的顏色會充分顯現(xiàn)而達(dá)到色彩驚艷奪目且具象立體的效果。而表現(xiàn)遠(yuǎn)景或虛景時，在釉料中適當(dāng)加水，如同青花分水一樣，將毛筆飽滿地蘸上料后，像在宣紙上作畫一樣，一揮而就，不作過多的重復(fù)填涂，燒成后達(dá)到在宣紙上暈染效果，更能烘托出作品的文人韻味。

四、釉上斗彩及地皮綠底色的技法處理

釉中彩彩繪使用的是高溫顏色釉釉料，只能簡單地用褐彩進(jìn)行樹枝、樹葉等線條勾勒。對于需細(xì)致入微、非常具象的表現(xiàn)對象，尤其是鳥鶴類羽毛、眼睛等細(xì)致的呈現(xiàn)，還必須進(jìn)行釉上斗彩處理。

我們?nèi)粘３Ｕf的“斗鳥”，在釉中彩彩繪時，將鳥的身體輪廓及眼睛底白，用不同顏色釉填涂，素?zé)裏珊?，鳥的基本輪廓及底色都基本呈現(xiàn)，然后再作釉上斗彩，為表現(xiàn)羽毛的斑斕，可用幾種釉上粉彩顏料復(fù)合調(diào)配，再具體完整地把鳥用釉上彩斗彩，再進(jìn)行烤花爐燒制后，所呈現(xiàn)的鳥，色彩艷麗、眼睛傳神、立體豐滿、活靈活現(xiàn)，為釉上粉彩所達(dá)不到的視覺效果。為畫出草坪色效果，我們常說的地皮綠，粉彩是用苦綠加雪白調(diào)配后填色，燒成后，達(dá)到淺綠色草坪色效果。釉中彩為達(dá)到粉彩的地皮綠，是在其它顏色釉填完后，對器物表面薄薄地吹層烏金釉或黑釉，顏色釉的窯變很神奇，烏金釉在表面施上一層薄釉后，素?zé)?，呈淺綠色，比粉彩的地皮綠還均勻、自然，使整個作品更完整，更有意境。在工藝流程上，我們薄薄地施了一層表現(xiàn)地皮綠的烏金釉后，則慢慢將附著在畫面上的烏金釉層，用刷子刷掉，刷凈，呈現(xiàn)畫面本來原樣，然而對一些花朵，為表現(xiàn)出花瓣，在剔刷的過程中，根據(jù)花朵的形狀，褶卷，輕輕地一邊刷烏金釉附著在畫面上的釉層，一邊保留些為表現(xiàn)出花瓣及褶卷關(guān)系的線條。燒成后的花朵特別亮麗、逼真、自然。

景德鎮(zhèn)陶瓷自古以來兼容并蓄，汲取眾窯口之長為己用，不斷學(xué)習(xí)創(chuàng)新，形成“匠從八方來，器成天下走”的歷史佳話。據(jù)有關(guān)資料介紹，釉中彩技術(shù)，湖南醴陵掌握的比景德鎮(zhèn)早，60年代初景德鎮(zhèn)陶瓷公司派工藝人員前往醴陵學(xué)習(xí)，才逐步掌握釉中彩施彩的工藝手法。經(jīng)過幾代人的努力，有高超的的彩繪技藝做基礎(chǔ)，又有研制了豐富的顏色釉釉料品種作支撐，使得景德鎮(zhèn)釉中彩彩繪技藝逐步走向成熟，日臻完美。釉中彩彩繪有粉彩色彩的雍容艷麗，有青花筆觸的文雅灑脫，雅俗共賞，有其獨特的藝術(shù)魅力，加之含鉛量幾乎為零，非常迎合人們的健康需求，有著良好的市場前景和發(fā)展空間。作為景德鎮(zhèn)新一代從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的年輕人，有責(zé)任傳承并弘揚釉中彩彩繪技藝，使釉中彩彩繪藝術(shù)這朵艷麗奇葩，在景德鎮(zhèn)千年瓷都的陶瓷藝術(shù)土壤里永遠(yuǎn)綻放，光彩照人。

圖2 《春曉》 作者：馮景皓