論《葫蘆》的藝術特征

馬順伢

紫砂壺的造型設計是頗具學問的，因為自古以來，如何將紫砂壺設計得造型精巧是眾多工匠藝人們始終思考的問題，他們也都希望能夠將自己的紫砂作品設計得充滿新穎性。那么《葫蘆》的外輪廓造型設計筆者采用了較為圓潤的橢圓形去進行設計，因此整個壺體在視覺上呈現得圓潤有致，筆者將“少即是多”的器物設計理念很好地貫穿于整件作品的設計過程之中，這從《葫蘆》的壺體上便能夠看到，作者沒有進行過多的裝飾，壺體都是由富有張力之感的曲線勾勒塑造設計而成，無論從哪一個視角去賞析此壺，這件作品在視覺上始終都能夠呈現出飽滿圓潤的視覺美感效果。同時曲線的流暢優美，不像直線的那般硬朗，可以讓人們感覺到非常的放松與平靜，這也許是曲線藝術的魅力所在。壺身筒兩側的線條柔和優美，將壺肩與壺腹這兩處完美流暢地銜接在一起，作者在設計之時，刻意將整件作品的底部設計得寬大平整，因為如此寬大平整的底部可以有力地支撐起整個壺體，為人們帶來視覺上足夠的穩定性。

作者對于《葫蘆》的整體造型設計是用心嚴謹的，對于局部細節的處理設計同樣也是匠心獨具，沒有因為局部便忽略了設計。作者將壺鈕的造型設計成樹干的造型樣式，將整件紫砂作品的自然韻味彰顯得淋漓盡致，同時在視覺上具有藝術美感，從壺紐的設計造型來看有一種靜態之美。壺蓋的設計微微隆起，很好地與整個壺體造型契合在一起，壺蓋下部分的壺口處，洞口尺寸設計得恰到好處，剛剛好能夠與壺蓋契合在一起，正是因為兩者的精心設計，才使得壺口與壺蓋的接縫處的線條近乎看不見，兩者嚴絲合縫得似乎連一絲風都鉆不進去，好似是一體化的設計制作，位于壺體兩側用圓潤線條塑造而成的壺嘴與壺把，一左一右相互呼應，作者在設計壺嘴之時，考慮到整個壺體是比較大氣的，因此便將壺嘴設計得精致小巧，在造型上作者對壺嘴的造型依舊選擇最為傳統經典的“一灣流”的造型設計，傳統經典之所以不會過時，是因為其造型藝術在審美考驗中永遠不會被淘汰，線條流暢優美的曲線在視覺上是極富審美趣味性的，雖然壺嘴的造型較為小巧，但是其壺嘴本身的實用性功能卻是相當的精悍，使用這把《葫蘆》泡茶之時，茶水經壺嘴口傾倒出來也是相當的絲滑與流暢。最后是壺把的設計，作者在設計壺把之時，考慮到壺體的造型是圓潤飽滿的，為了與之相呼應，壺把的造型自然而然也是用曲線去塑造勾勒，將壺肩與壺腹處用圓形銜接起來，視覺上是充滿了張力感與力量感，雖然壺把的造型是靜態的，但是線條在視覺上卻是動態的。《葫蘆》的整體與局部細節作者在設計之時都是精心考慮的，從效果來看，整體與局部融合得恰到好處，造型上也是簡約并不復雜，沒有過于繁雜的裝飾，作者意在凸顯出紫砂壺本身的美學韻味。

中國傳統文化博大精深，有著悠久的發展歷史，也有著深厚的人文積淀，是我們在設計器物之時可以取之不盡用之不竭的知識寶庫。傳統文化與紫砂文化并非是獨立存在的，這兩者可以相互結合，相互融合，通過歷史的回顧便能發現，那些眾多流傳下來的傳統經典的紫砂壺造型樣式，都可以在這些造型上看到傳統文化與紫砂藝術的交織結合，《葫蘆》這件紫砂作品，“葫蘆”的諧音與“福祿”相似，作者也是希望通過這件紫砂作品的設計能夠將生活與事業上的美好祝福帶給大家，同時作者也希望通過這把《葫蘆》的設計制作，來啟示著眾多的紫砂藝人們要對屬于我們國家的傳統文化重視起來，在對紫砂壺的設計創作過程之中，與傳統文化相結合起來，既能提高紫砂壺的藝術表現力，也可以激發傳統文化的活力，這也就要求了紫砂藝人們在提高自己的創作技藝的同時，也要不斷地學習汲取傳統文化，做到胸有成竹，提高自身的文化水平與藝術審美評判標準，將富有傳統文化藝術雅韻的紫砂藝術更好地傳承下去。

這件紫砂作品《葫蘆》，精致的造型設計將紫砂壺的造型藝術之美彰顯得淋漓盡致，通過作者精湛的做工與設計，將紫砂壺的花器器型藝術之美毫無保留地彰顯在人們的眼前，同時通過作者對紫砂壺藝術的傳承與創新設計，將整把紫砂壺的審美趣味性展現出來，讓人們通過這件作品就能夠感受到紫砂壺藝術的魅力所在。